人間有情，便有希望
2020年是歷經考驗的一年，疫情席捲全球，亦衝擊香港，社會停頓、經濟重創，本地市民的文娛活動更是寥寥難見。值此黯淡時刻，本書作者鄧予立將過去三百天在瑞士、法國、意大利、奧地利及英國等的所見所聞用鏡頭向我們展示出來，企能像黑暗中的一抹光，照亮疫情之下人們的生活。
在歐陸大地行走的300天，透過作者的鏡頭，可以看到無聲無息的病毒給曾經熱鬧的名勝古跡蒙上了孤寂的面紗，熱門景點人煙稀少，路過的人們行色匆匆；但我們能看到更多的是鏡頭之外，這片閑適的大地其實也在閃耀着希望的光，震撼人心的哥德式建築，金光閃閃的雪山之巔，水鄉、名峰、大都會……這一切仿佛都在告訴我們：希望無處不在，黎明正在到來。
Where there is love, there is hope.
具体描述
好的，这是关于一本名为《疫行300天：鄧予立攝影集》的图书的简介，但内容将完全不涉及该摄影集的主题或任何可能与之相关的内容。 《迷雾之地的回声：一座失落文明的考古发现与文化重构》 导言：时间尘封的低语 本书是一部深入的考古学研究报告，聚焦于一处位于南半球高海拔荒漠地带的史前遗址——“卡萨拉遗址群”。该遗址的发现，彻底颠覆了我们对史前人类迁移模式和早期社会复杂性的认知。在长达十年的系统性挖掘与分析中，我们不仅发现了大量前所未见的文物，更解构了一个看似不可能存在的、高度组织化的社会结构。 《迷雾之地的回声》并非仅仅是文物清单的堆砌，它是一次跨学科的对话，试图从地质学、人类学、语言学和天文学的交叉点上，重构那个在历史长河中被完全抹去的文明——“索林文化”。 第一部分：发现与绝境——卡萨拉的地理与环境 卡萨拉遗址群坐落于阿塔卡马高原一个被称为“寂静之碗”的盆地深处。这个地区以其极端干燥的气候和罕见的昼夜温差著称，任何有机物在此地都极难保存。正因如此，当我们于2010年首次探测到地表下异常的几何结构时，学界普遍持怀疑态度。 本部分详细记录了最初的勘探过程，包括利用探地雷达（GPR）技术绘制的地下结构图。我们发现，该遗址并非随机的聚集地，而是一个经过精心规划的、具有明显功能分区的大型定居点。 章节重点聚焦于： 极端环境下的生存智慧： 索林人如何解决了水源和食物问题？我们发现了独特的地下水循环系统模型，揭示了其在水资源管理方面的精妙设计。 地质关联性分析： 对遗址周边岩石的年代测定表明，该文化活动期横跨约公元前1500年至公元前800年，其衰落似乎与一次未知的气候突变有关。 第二部分：建筑与结构——凝固的社会阶层 索林文化最引人注目的特征是其建筑风格。他们摒弃了传统石块堆砌，转而使用一种结合了火山灰、粘土和某种未知有机粘合剂的复合材料，形成了具有惊人抗压能力的半地下结构。 本部分深入剖析了遗址内的三类主要建筑： 1. 核心穹顶（The Nexus）： 位于中心，结构最复杂，拥有复杂的通风口和内部装饰。我们推测这是权力或宗教活动的场所。通过对穹顶内部壁画的分析，我们首次接触到索林人的视觉叙事。 2. 居住单元： 标准化的蜂窝状结构，暗示着高度的社会组织和资源分配制度。对这些单元内部出土的生活用品分析，揭示了他们内部的劳动分工。 3. 观测塔（The Stelae）： 散布在遗址周边的数座高耸的石柱，其朝向并非随机，而是与特定的天体运行周期高度吻合。 文化重构的基石： 建筑布局本身就是一份社会蓝图。通过分析不同居住单元之间的资源获取差异，我们首次提出了索林社会存在“技术官僚”阶层的假说。 第三部分：物证与符号——失落的语言学探索 文物是解读索林文明的直接窗口。在本部分，我们将展示和分析从卡萨拉挖掘出的数千件文物，重点关注那些带有刻划符号的器物。 关键发现包括： “沙砾文书”： 这是本研究最具争议的部分。我们发现了一批用坚硬的矿物颗粒在特殊处理过的兽皮上刻写的记录。这些符号并非表意文字，而是高度抽象的音节结构。虽然尚未完全破译，但我们已经确定了数十个重复出现的词根，涉及农业周期、权力更迭和对“高天”的敬畏。 冶金学奇迹： 索林人掌握了复杂合金的提炼技术。出土的工具和装饰品中含有高比例的铱和铂，这在当时的地质条件下极为罕见。这表明他们可能拥有超越时代的采矿和提炼技术，或至少与外部世界存在着某种未知的、先进的贸易网络。 音乐与仪式： 对数件骨制笛类乐器的声学分析，重现了可能流传于卡萨拉的旋律。这些旋律的复杂性和重复性，与核心穹顶壁画中描绘的集体仪式场景高度契合。 第四部分：终结与遗产——气候剧变与文明的消亡 索林文化戛然而止的时间点，与卡萨拉盆地一次大规模的干旱事件高度吻合。我们不再将这种消失归咎于入侵或内部冲突，而是倾向于环境的不可抗力。 本部分利用古气候数据（冰芯分析和沉积物样本）重建了索林文化衰亡时期的气候图景。 结论探讨： 技术滞后性： 尽管索林人在基础技术上取得了非凡成就，但他们的社会结构似乎缺乏应对突发、长期气候灾难的弹性。高度集中的资源管理系统，在水源枯竭时反而成为致命弱点。 最后的记录： 在遗址的最深处，我们发现了一个被密封的陶罐，内含少量保存完好的植物种子和一张刻有最后一行符号的石板。我们对这行文字的初步解读是：“光影消散，我们回归尘土。” 这一发现为我们提供了理解他们如何面对终结的第一手资料。 结语：人类韧性的永恒命题 《迷雾之地的回声》试图告诉读者，文明的形态是多变的，其边界也远比我们想象的要模糊。《卡萨拉遗址群》的发现，是人类认知史上的一个重要坐标。它提醒我们，即使是最辉煌的成就，也可能被时间与自然无情地抹去。对索林文化的重构，是我们在探寻人类共同起源和未来可能性的征途上，迈出的关键一步。 本书附有大量高分辨率的发掘照片、三维重建图以及符号分析图表，为专业研究人员和历史爱好者提供了深入理解这一神秘文明的宝贵资源。
著者信息
作者簡介
鄧予立
鄧予立先生是一位企業家、金融家、收藏家及旅遊家。
他在金融業積超過50年經驗，曾於數家本地及國際銀行擔任高級行政人員。於1990年在香港創辦亨達集團，帶領亨達成為香港交易所首家以單一外匯業務上市的香港企業，亦曾於97年亞洲金融風暴時配合香港政府擊退海外的量子基金，素有「外匯教父」之稱。
鄧先生熱心公共事務，曾出任多項公職，包括中國人民政治協商會議北京市委員會港澳台僑工作顧問、亞太台商聯合總會永遠榮譽會長及瑞士華商會會長等等。另外，他對慈善事業亦不遺餘力，曾在內地興建多家亨達希望小學及捐贈圖書館、捐助中國華東水災及台灣颱風風災等。
鄧先生的成就不限於金融業，他對文化創意同樣有很高追求，多次以收藏家及文化人的身份接受媒體訪問，展出稀有的收藏品。同時，鄧先生亦是著名的旅遊家及作家，目前已到訪接近150個國家及出版了13本書刊。
亨達集團繼承了鄧先生的理念，用以人為本的精神，培養眾多金融人才；用以誠待客的精神，打造一家有誠信、有社會責任的公司；用開拓創新的精神，成功在全球十多個國家建立了據點；用文化創意的精神，創辦了一家金融與文化兼備的綜合企業。
鄧予立
鄧予立先生是一位企業家、金融家、收藏家及旅遊家。
他在金融業積超過50年經驗，曾於數家本地及國際銀行擔任高級行政人員。於1990年在香港創辦亨達集團，帶領亨達成為香港交易所首家以單一外匯業務上市的香港企業，亦曾於97年亞洲金融風暴時配合香港政府擊退海外的量子基金，素有「外匯教父」之稱。
鄧先生熱心公共事務，曾出任多項公職，包括中國人民政治協商會議北京市委員會港澳台僑工作顧問、亞太台商聯合總會永遠榮譽會長及瑞士華商會會長等等。另外，他對慈善事業亦不遺餘力，曾在內地興建多家亨達希望小學及捐贈圖書館、捐助中國華東水災及台灣颱風風災等。
鄧先生的成就不限於金融業，他對文化創意同樣有很高追求，多次以收藏家及文化人的身份接受媒體訪問，展出稀有的收藏品。同時，鄧先生亦是著名的旅遊家及作家，目前已到訪接近150個國家及出版了13本書刊。
亨達集團繼承了鄧先生的理念，用以人為本的精神，培養眾多金融人才；用以誠待客的精神，打造一家有誠信、有社會責任的公司；用開拓創新的精神，成功在全球十多個國家建立了據點；用文化創意的精神，創辦了一家金融與文化兼備的綜合企業。
图书目录
自序 Preface
作者簡介 About Mr. Yu Lap Tang
CHAPTER 1 自然Nature
千峰萬仞Mountains
山中歲月 Years in the mountain
水光瀲灩Glistening ripples
水岸風情 Beguiling flavor of waterfronts
CHAPTER 2 建築 Architecture
古堡宮殿 Castles and palaces
歷史興衰 The rise and decline
小鎮風光 Small towns
城市地標 City landmarks
城市大觀 Grand sight of cities
CHAPTER 3 人文 Humanities
世俗之外 Outside the secular society
精彩點滴 Memorable moments
風土人情 Local manners and feelings
作者簡介 About Mr. Yu Lap Tang
CHAPTER 1 自然Nature
千峰萬仞Mountains
山中歲月 Years in the mountain
水光瀲灩Glistening ripples
水岸風情 Beguiling flavor of waterfronts
CHAPTER 2 建築 Architecture
古堡宮殿 Castles and palaces
歷史興衰 The rise and decline
小鎮風光 Small towns
城市地標 City landmarks
城市大觀 Grand sight of cities
CHAPTER 3 人文 Humanities
世俗之外 Outside the secular society
精彩點滴 Memorable moments
風土人情 Local manners and feelings
图书试读
自序
天地有大美而不言，四時有明法而不議，萬物有成理而不說。─《莊子·知北遊》
二Ｏ二Ｏ年，一場突如其來的疫疾，襲捲世界，甚至愈演愈烈，直至今日都還未平歇。對於全球的影響，難以估量，更造成無數人生命中的劇變。
於我個人而言，同樣是人生中非常特別的一段篇章。
幾年前，我替自己訂下一個目標，在七十歲之前，要走過世界150個國家。原本計劃按部就班一直進行得相當順利，至去年（二Ｏ一九年）底，已經達到146國了。然而，受限於今年的疫情發展和各個國家的防疫規定，讓我難以踏上那些還未去過的國家，截至目前為止，只新增了兩個國家，累積達148國。不到三十天後，我就年屆七十，目標完成的可能性已經極為渺茫，內心不免感到些許遺憾，畢竟堅持了這麼久，就差最後的臨門一腳。
抱憾之餘，我卻也在其他方面，得到豐富的收穫，以及一些前所未有的難得經驗。
我從去年年末開始，除了農曆過年曾返港數天，之後都在外遊歷，迄今將近一整年了。一、二月時停留日本，全球疫情開始逐漸升溫，原打算就此暫居東京避疫，不料鑽石公主號郵輪爆發疫情，停泊橫濱港進行隔離檢疫期間，出現愈來愈多確診案例。我感到情況不太對勁，當機立斷要盡速離開日本。按照日後疫情的發展，這個決定着實下得正確。
其後來到台灣，在環島到東部的半途中，臨時接獲通知，必須回台北居家檢疫，整整十天連家門都無法踏出一步。結束檢疫後重新開始環島旅遊，在三個月時間內，四分之三個台灣大概都被我走遍了。
三月時，我一度打算前往印度，登機過程一切順利，不料當我飛往迪拜（杜拜）轉機印度途中，印度政府突然宣布禁止外國人入境，我下機後便被海關拒諸門外，面臨遣返命運，其間還遇到印度海關的送餐人員以左手拿餐具給我的不禮貌行為。返回迪拜時，同樣被拒絕入境，最後只得先飛倫敦處理公事，再回台灣。這段如同逃難一般的過程，也算是一個難得的體驗了。
六月抵達歐洲，展開另外一段旅程，原先是為了電視劇《愛的迫降》拍攝場景而前往瑞士，由於疫情變化多端，於是選擇留在歐洲繼續行程，包括前往奧地利探訪六Ｏ年代懷舊電影《真善美》的景點、到法國亞爾薩斯的小鎮科爾馬（Colmar）一探真人秀節目《中餐廳》等拍攝地，幾個月以來，總計走過英、法、意、德、瑞、奧、列支敦士登、南北塞浦勒斯的大小景點，成為一場名副其實的深度遊。
藉着這回深度旅遊，我拜訪了許多公認的美麗小鎮或鄉村、首屈一指的酒莊、知名的世界文化遺產等等。無論是居民僅有百人的小村子，或超過數萬人口的大城鎮，各有其特色，也令我有更多的時間細細品味這些地方的清幽雅致，了解它們的人文歷史，更開拓了視野。
以往來到這些旅遊勝地，總是人山人海、摩肩接踵，想要拍照都得見縫插針，很難避開人潮。對比現今冷冷清清、門堪羅雀的景象，簡直難以想像。卻讓我暢遊旅客銳減的威尼斯水鄉時，在清澈的水中見到自在的游魚；來到巴黎鐵塔欣賞日出時，也不會被萬頭攢動的人群遮擋，可以悠閒地尋找最佳觀賞角度。
住宿方面，歐洲許多地方因疫情之故而經歷了三到四個月的封城（lockdown），旅遊業近乎停擺，好些酒店住客很少，或根本掛零，導致暫時關門停業。我入住巴黎星級酒店Four Seasons時，是該酒店重新開業後的第一位客人，獲得如同VVIP的待遇，更受邀參與重新開業的剪綵儀式，相當特別。此外，我下榻的倫敦星級酒店居然接受外賣送餐服務，這也是我頭一遭在星級酒店內享受外賣服務，甚是有趣。
飲食方面，我向來以中餐為主，因這是我在歐洲留待最久的一段時間，大概也是這輩子吃最多西餐的時候吧！值得一提的是，巴黎共有九間米其林三星餐廳，以往非常熱門，得提前很久才可能訂到位子。我前往法國向來都是為了臨時的公務，便未曾有機會一探究竟。此次因為疫情而有四間暫時休業，其餘的五間之中，我竟有幸進入其中的四間品嘗美食，真是意外的收穫！
這段時間，我還有項創舉，便是拍攝旅遊視頻。最初的想法，只是為了增加印象，讓我日後整理影像照片時，更容易回憶起旅遊時的點滴見聞。沒想到這個舉動後來演變為經過編輯處理後分享到我們亨達集團創設的YouTube頻道「一號月台」，讓大家不用出門，便可以跟我一起四處旅遊。我也幾乎每日都在朋友圈內放置照片，讓親友們簡直又愛又恨，一方面羨慕於我在疫情中仍能到處享受美食美景，一方面欣喜於不用出門，也能跟着行萬里路。
由於我日夜不停使用手邊的幾台相機，拍攝數萬張照片，更多次經歷不理想的天氣，居然陸續用壞了三台相機，有些無法維修，更只能進行替換。這也是我旅行多年來從未發生的事。
儘管攝影技術仍有待提升，我依舊盡力從拍下的數萬張照片中，挑選出一部分來，藉這個機會與大家分享。期望透過鏡頭下的自然風光、人文景觀，展現這個世界的精彩與生命力。也希望能鼓舞在全球性疫情下遭受打擊的人們，帶給大家一些些的撫慰。
鄧予立
2020年10月
天地有大美而不言，四時有明法而不議，萬物有成理而不說。─《莊子·知北遊》
二Ｏ二Ｏ年，一場突如其來的疫疾，襲捲世界，甚至愈演愈烈，直至今日都還未平歇。對於全球的影響，難以估量，更造成無數人生命中的劇變。
於我個人而言，同樣是人生中非常特別的一段篇章。
幾年前，我替自己訂下一個目標，在七十歲之前，要走過世界150個國家。原本計劃按部就班一直進行得相當順利，至去年（二Ｏ一九年）底，已經達到146國了。然而，受限於今年的疫情發展和各個國家的防疫規定，讓我難以踏上那些還未去過的國家，截至目前為止，只新增了兩個國家，累積達148國。不到三十天後，我就年屆七十，目標完成的可能性已經極為渺茫，內心不免感到些許遺憾，畢竟堅持了這麼久，就差最後的臨門一腳。
抱憾之餘，我卻也在其他方面，得到豐富的收穫，以及一些前所未有的難得經驗。
我從去年年末開始，除了農曆過年曾返港數天，之後都在外遊歷，迄今將近一整年了。一、二月時停留日本，全球疫情開始逐漸升溫，原打算就此暫居東京避疫，不料鑽石公主號郵輪爆發疫情，停泊橫濱港進行隔離檢疫期間，出現愈來愈多確診案例。我感到情況不太對勁，當機立斷要盡速離開日本。按照日後疫情的發展，這個決定着實下得正確。
其後來到台灣，在環島到東部的半途中，臨時接獲通知，必須回台北居家檢疫，整整十天連家門都無法踏出一步。結束檢疫後重新開始環島旅遊，在三個月時間內，四分之三個台灣大概都被我走遍了。
三月時，我一度打算前往印度，登機過程一切順利，不料當我飛往迪拜（杜拜）轉機印度途中，印度政府突然宣布禁止外國人入境，我下機後便被海關拒諸門外，面臨遣返命運，其間還遇到印度海關的送餐人員以左手拿餐具給我的不禮貌行為。返回迪拜時，同樣被拒絕入境，最後只得先飛倫敦處理公事，再回台灣。這段如同逃難一般的過程，也算是一個難得的體驗了。
六月抵達歐洲，展開另外一段旅程，原先是為了電視劇《愛的迫降》拍攝場景而前往瑞士，由於疫情變化多端，於是選擇留在歐洲繼續行程，包括前往奧地利探訪六Ｏ年代懷舊電影《真善美》的景點、到法國亞爾薩斯的小鎮科爾馬（Colmar）一探真人秀節目《中餐廳》等拍攝地，幾個月以來，總計走過英、法、意、德、瑞、奧、列支敦士登、南北塞浦勒斯的大小景點，成為一場名副其實的深度遊。
藉着這回深度旅遊，我拜訪了許多公認的美麗小鎮或鄉村、首屈一指的酒莊、知名的世界文化遺產等等。無論是居民僅有百人的小村子，或超過數萬人口的大城鎮，各有其特色，也令我有更多的時間細細品味這些地方的清幽雅致，了解它們的人文歷史，更開拓了視野。
以往來到這些旅遊勝地，總是人山人海、摩肩接踵，想要拍照都得見縫插針，很難避開人潮。對比現今冷冷清清、門堪羅雀的景象，簡直難以想像。卻讓我暢遊旅客銳減的威尼斯水鄉時，在清澈的水中見到自在的游魚；來到巴黎鐵塔欣賞日出時，也不會被萬頭攢動的人群遮擋，可以悠閒地尋找最佳觀賞角度。
住宿方面，歐洲許多地方因疫情之故而經歷了三到四個月的封城（lockdown），旅遊業近乎停擺，好些酒店住客很少，或根本掛零，導致暫時關門停業。我入住巴黎星級酒店Four Seasons時，是該酒店重新開業後的第一位客人，獲得如同VVIP的待遇，更受邀參與重新開業的剪綵儀式，相當特別。此外，我下榻的倫敦星級酒店居然接受外賣送餐服務，這也是我頭一遭在星級酒店內享受外賣服務，甚是有趣。
飲食方面，我向來以中餐為主，因這是我在歐洲留待最久的一段時間，大概也是這輩子吃最多西餐的時候吧！值得一提的是，巴黎共有九間米其林三星餐廳，以往非常熱門，得提前很久才可能訂到位子。我前往法國向來都是為了臨時的公務，便未曾有機會一探究竟。此次因為疫情而有四間暫時休業，其餘的五間之中，我竟有幸進入其中的四間品嘗美食，真是意外的收穫！
這段時間，我還有項創舉，便是拍攝旅遊視頻。最初的想法，只是為了增加印象，讓我日後整理影像照片時，更容易回憶起旅遊時的點滴見聞。沒想到這個舉動後來演變為經過編輯處理後分享到我們亨達集團創設的YouTube頻道「一號月台」，讓大家不用出門，便可以跟我一起四處旅遊。我也幾乎每日都在朋友圈內放置照片，讓親友們簡直又愛又恨，一方面羨慕於我在疫情中仍能到處享受美食美景，一方面欣喜於不用出門，也能跟着行萬里路。
由於我日夜不停使用手邊的幾台相機，拍攝數萬張照片，更多次經歷不理想的天氣，居然陸續用壞了三台相機，有些無法維修，更只能進行替換。這也是我旅行多年來從未發生的事。
儘管攝影技術仍有待提升，我依舊盡力從拍下的數萬張照片中，挑選出一部分來，藉這個機會與大家分享。期望透過鏡頭下的自然風光、人文景觀，展現這個世界的精彩與生命力。也希望能鼓舞在全球性疫情下遭受打擊的人們，帶給大家一些些的撫慰。
鄧予立
2020年10月
用户评价
评分
其實，一本優秀的攝影集，它的「裝幀設計」往往是決定第一印象的關鍵。儘管我還沒翻閱，但我會很在意紙張的選用、印刷的質感，以及版面的編排設計。面對如此沉重且時間跨度大的主題，如果內頁設計能運用適當的留白和圖像間的呼吸空間，會讓讀者在視覺疲勞前得到喘息，從而更願意深入地去解讀每一張照片背後的故事。如果設計過於擁擠，反而會削弱影像本身的力量。台灣的書籍設計界一直很有水準，我希望這本攝影集在實體呈現上，也能體現出對內容的尊重。好的裝幀，本身就是對攝影藝術的另一種致敬，能讓這「三百天」的記錄，變成一本可以反覆摩挲、細細品味的珍藏之作。
评分現在市面上關於疫情的出版物實在太多了，很多都只是簡單的圖文堆砌，缺乏深度。所以，我對《疫行300天》抱持著一種既期待又有點審慎的態度。我非常期待它能提供一些「我們從未見過」的視角。畢竟，在疫情期間，每個人都有自己的「隔離空間」，但攝影師是那個可以走出去，進入不同領域採集素材的人。他是否有機會進入到醫療前線的後勤單位？或是深入到那些因為停工而停滯的工廠內部？如果能透過他的鏡頭，讓我們窺見到社會結構在極端壓力下的運作模式，那這本書的價值就不僅在於美學呈現，更在於其社會學意義。期待它能超越純粹的視覺衝擊，提供更深層次的文本解讀空間。
评分身為一個長期關注台灣攝影脈絡的讀者，我總覺得，當創作者選擇「紀實」作為表達方式時，他/她必須在主觀與客觀之間找到一個極為微妙的平衡點。太過主觀，就成了個人日記，缺乏普世價值；太過客觀，又會顯得冰冷疏離，無法引起共鳴。鄧予立先生如果能展現出他獨特的「觀察者視角」，那將是這本書最大的亮點。我關注的不僅是拍了什麼，更是他「如何」去看待這些事件。例如，面對同樣的封鎖景象，他是選擇用大景深來強調環境的壓迫感，還是偏愛特寫那些微不足道、卻飽含情感的物件？這種取捨，其實就是攝影師的世界觀投射。我希望能從這些照片中，感受到一種既貼近現場，又保持著適當距離的、成熟的視角，這才是能讓作品經得起時間考驗的要素。
评分這本攝影集光是聽名字就覺得很有份量感，「疫行300天」這幾個字，立刻讓人聯想到一場漫長而艱辛的旅程，尤其是在疫情這樣一個充滿不確定性的背景下。我想，創作者鄧予立先生肯定在鏡頭背後付出了非常多的心力與情感。對於台灣人來說，這段時間的共同記憶太深刻了，無論是最初的惶恐，到後來的適應與掙扎，每一個角落都充滿了故事。我特別期待看到他如何捕捉這些「日常」中的不尋常，是如何記錄下那些我們可能匆忙忽略的細節。攝影的力量就在於此，它能將時間凝結，讓觀眾得以用新的視角重新審視那段共同經歷的歷史。不知道他有沒有捕捉到城市空曠時那種詭異的寧靜，或是人們戴著口罩後眼神裡的複雜情緒。這不只是一本關於疫情的紀錄，更像是一部關於人性韌性的觀察手冊，非常引人入勝。
评分說真的，我對於攝影集的「編排邏輯」非常好奇，這畢竟是跨越三百天的影像敘事，如何能保持觀者閱讀的連貫性與情感的遞進？如果只是簡單的按時間順序排列，可能會顯得有些平鋪直敘，缺少了藝術性上的層次感。我更希望看到創作者能夠用主題、色調、或是特定地理空間來劃分章節，形成一種視覺上的對話。例如，一組可能專注於「人與空間的疏離」，另一組則聚焦於「微小美好中的堅韌」。優秀的攝影集，它的節奏感是會說話的，會引導你的情緒從A點走到B點，甚至讓你對某些主題產生更深層的疑問。從書名來看，這似乎是個很宏大、很沉重的題材，但優秀的藝術家總能在沉重中找到一絲光亮，我非常期待這種「留白」或「轉折」的處理手法，這才是區分普通記錄與藝術創作的關鍵所在。
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