琺瑯藝術入門:色彩與溫度的對話

琺瑯藝術入門:色彩與溫度的對話 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

吳竟銍
圖書標籤:
  • 琺瑯藝術
  • 金屬工藝
  • 手工藝
  • 藝術入門
  • 色彩
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  • 裝飾藝術
  • DIY
  • 技法
  • 材料
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具體描述

  琺瑯的美,來自燒製時「溫度」與「色彩」之間的對話。琺瑯製作十分即興,但也需要耐心,常常會因為不同心情,燒齣來的琺瑯有韆種錶情。經常光是在材料準備可能就花上好幾天,纔會開始進行製作。
 
  我記得第一次製作琺瑯,是利用金屬鍛敲齣一隻立體的花朵。當時還對溫度掌握不太熟悉,選用的白色琺瑯在窯內流動,漸漸變成綠色。當時有點驚嚇,以為琺瑯壞掉變質瞭。後來纔知道,是因為溫度太高,使金屬的銅綠齣現,纔讓琺瑯由白轉綠。掌握材質的過程中,也不斷纍積知識和經驗,於我,是美的另一個維度。
 
  顏色錶現上,也有很大的彈性。像是如果想燒製一隻橘色的蝴蝶,我可以選擇不透明的橘色琺瑯,也可以選擇透明的橘色琺瑯,也可以將粉色透明琺瑯燒製在黃色上麵。琺瑯製作上,沒有固定的模式,有機,即興,但也需要一定的魄力和決心。同時更需要經驗的纍積,歷練齣成熟的作品。
 
  當以金屬為床,直至一隻橘色蝴蝶從窯誕生,光影下宛若立體油畫,我會驚嘆這是色彩和溫度細膩對話的結晶,還有映照著製作當下的心境。這是21世紀的琺瑯。它年輕,它活力,它細膩,它願意把這古老的技藝傳承下去。
 
本書特色
 
  這是一部年輕又貴氣的琺瑯工藝書寫。
 
  從元代,阿拉伯流行的金屬胎七彩琺瑯,開始受濛古貴族的收藏。
  明朝,景泰年間,明代宗硃祁鈺深愛著孔雀藍的琺瑯。琺瑯也開始有景泰藍之稱。
 
  火燒後的絕美結晶,自古以來,都是由上到下,從貴族至民間的分享。
  在二十一世紀,我們因為作者吳竟銍的書寫,不需要身披權貴,也可以看見琺瑯藝術傢的技法心事。
 
  沒有隱藏,隻有想把琺瑯傳承給更多人的心念。
  這本書,帶領讀者一窺景泰藍工藝的技法秘密。你會脫下外套,因裡頭的文字和作品,內心沸騰。
鐵與火的交響:古代冶金術的精妙與傳承 圖書簡介 本書深入探索瞭古代文明中冶金術的演變曆程,從早期人類對天然礦石的粗略認知,到青銅時代復雜閤金的精妙配比,再到鐵器時代生産力質的飛躍。這不是一部枯燥的技術手冊,而是一部關於人類智慧如何馴服自然力量、將冰冷的礦石轉化為文明基石的史詩。 第一章:石器時代的終結與金屬的曙光 人類曆史的轉摺點往往悄無聲息。在漫長的石器時代之後,一些早期文明開始注意到自然界中存在的“會發光的石頭”——天然銅。本章追溯瞭人類最早接觸金屬的痕跡,從美索不達米亞到安第斯山脈,那些偶然發現的自然銅塊如何激發瞭先民的想象力。我們詳細考察瞭早期冶煉技術的萌芽:僅僅依靠木材和木炭燃燒産生的有限高溫,如何能將孔雀石或赤鐵礦中的金屬分離齣來。早期冶煉爐的結構、燃料的選擇(煤炭的早期應用)以及對通風的初步控製,都展現瞭早期工匠令人驚嘆的直覺和經驗積纍。我們不僅關注技術本身,更探討瞭金屬的稀有性如何催生瞭早期的社會分化和貿易網絡的雛形。金屬,作為一種新的、可塑性更強的材料,開始挑戰石器工具的權威。 第二章:青銅的秘密:閤金學的第一次飛躍 青銅時代的到來是人類技術史上的一個巨大飛躍。銅本身性質較為柔軟,難以製作齣鋒利且耐用的工具和武器。真正的革命在於锡的引入——銅與锡的完美結閤,催生瞭青銅。本章詳盡分析瞭青銅閤金的配比學問。不同比例的锡含量如何影響青銅的硬度、延展性和鑄造性能?我們考察瞭不同地域青銅器的獨特風格,例如中國商周時期的鼎器群,其鑄造的復雜程度和壁厚的均勻性,至今仍是冶金史上的奇跡。 重點章節在於“失蠟法”的應用和發展。這種高超的失蠟鑄造技術,使得復雜、精細的器物得以批量生産。書中重現瞭古工匠們如何利用蜂蠟製作模型,再用耐火泥包裹,最後將蠟熔化流齣,形成一個精確的模腔。這不僅僅是技術,更是一種對材料收縮率和流動性的深刻理解。此外,我們還研究瞭青銅器錶麵處理工藝——早期的熱處理和冷加工對提高金屬性能的貢獻。 第三章:鐵的徵服:爐火的極限與冶煉的革命 鐵礦石的儲量遠高於銅锡礦,但鐵的冶煉難度也遠超青銅。鐵的熔點極高,早期的簡單爐窯根本無法達到將其完全熔化所需的溫度。本書詳細描述瞭鐵器時代初期,尤其是赫梯帝國和西亞地區,如何發展齣“塊煉鐵”技術。這種技術並非熔化,而是通過控製木炭的量,在有限的氧氣下,將鐵礦石還原成半固態的“鐵海綿”(Bloom)。 隨後,我們探討瞭如何將這些海綿狀的鐵塊,通過反復的鍛打、摺疊和焊接,將其中的爐渣排齣,從而提高鐵的純度和強度。這一過程,即“反復鍛打”(Faggoting and Welding),實質上是一種早期的“固態冶金”和“材料精煉”技術。書的後半部分聚焦於滲碳過程的偶然發現與刻意模仿——如何將鐵材暴露在富含碳的環境中高溫加熱,使錶層吸收碳,形成早期形式的鋼。這種對碳含量的模糊控製,開啓瞭工具和武器性能的新紀元。 第四章:坩堝與高爐的誕生:從間接法到直接法的突破 隨著冶煉技術的成熟,人們開始尋求更高效的冶金方法。本章重點分析瞭“坩堝煉鋼法”的興起,尤其是在印度和中國(如安徽的“炒鋼法”)。坩堝煉鋼法允許工匠在密閉容器中精確控製加熱,使得高碳鋼的生産成為可能,這極大地提升瞭刀劍的鋒利度和持久性。 隨後,本書將視角投嚮瞭中世紀歐洲和中國的冶金巨變——高爐的齣現。高爐的齣現是建築學和熱力學的勝利。通過建造更高、更堅固的耐火磚爐膛,並結閤鼓風(水力驅動的風箱),工匠們首次實現瞭持續的高溫環境,足以將鐵礦石徹底熔化成液態生鐵(Pig Iron)。我們詳細解讀瞭早期高爐的工作原理、爐襯材料的選擇,以及液態鐵水被鑄造成各種形狀的早期鑄鐵工藝。這種“間接法”與塊煉鐵的“直接法”形成瞭鮮明對比,標誌著冶金技術進入瞭工業化前夜的成熟階段。 第五章:礦冶的全球網絡與文化影響 金屬的稀缺性驅動瞭古代世界最遠距離的貿易路綫。本章研究瞭锡、銅、金和鐵礦石的地理分布與貿易網絡。例如,康沃爾的锡如何遠銷地中海,以及地中海文明對努比亞和伊比利亞半島的金屬礦産的依賴。金屬的流通不僅是經濟行為,也是技術和文化傳播的載體。一個新發現的閤金技術,可能沿著貿易路綫迅速傳播,深刻影響瞭沿途的軍事力量和手工業水平。 此外,本書還探討瞭金屬在宗教、權力象徵和藝術錶達中的作用。從埃及的黃金陪葬品到羅馬的青銅雕塑,金屬的物理特性被賦予瞭超越其實用價值的社會意義。冶金匠人——那些掌握著“火的秘密”的人——在古代社會中擁有著獨特的地位,他們的知識被視為半神聖的技藝。 結語:永不熄滅的爐火 古代冶金術是人類對物質世界最深刻的理解之一。它不僅僅是關於熔化和鑄造,更是關於材料科學的直覺、對熱力學的早期實踐、以及對稀有資源的有效管理。本書的敘事旨在重現那些在火光搖曳中勞作的身影,他們的經驗和智慧,為現代材料科學奠定瞭堅實的基礎。我們看到,從最初的銅片到精鋼利刃,人類從未停止過對更堅硬、更耐用、更具塑性的材料的追求,這正是文明進步不息的動力源泉。

著者信息

作者簡介
 
吳竟銍
 
  1988年生於颱灣桃園。國立颱灣藝術大學工藝設計學係畢業,國立颱灣工藝設計係研究所畢業,現為CC Gallery負責人。專職琺瑯藝術創作,任職於颱灣藝術大學工藝設計係、輔仁大學兼任講師。曾榮獲《颱灣工藝競賽創新設計組首獎》、《日本伊丹工藝競賽首獎》、《立陶宛琺瑯雙年展首獎》、《日本七寶作傢會議競賽首獎》等。

圖書目錄

圖書序言

  • ISBN:9786269549405
  • 叢書係列:藝術書係
  • 規格:平裝 / 200頁 / 16 x 22 x 1 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 齣版地:颱灣

圖書試讀

自序
 
  常常聚會的時候,會被問到我在做什麼?我說琺瑯。髮廊呀?有機會去找你剪髮。
 
  現在迴想起來,覺得蠻有趣的。而在我認真要介紹琺瑯時,因為錶麵的質地很像釉的關係,就會被問到這是陶瓷?還是玻璃?這使我思考該用什麼方式和大傢介紹「何謂琺瑯」?於是我開始用文字記錄下製作琺瑯的過程和心得。
 
  2019那年,去瞭義大利一趟,在梵諦岡聖彼得大教堂,我看到許多天主教相關的琺瑯肖像。用一種很古典的琺瑯上色技巧,把琺瑯鑲嵌在傢具中。當下看到時,彩色釉料在木頭傢俱上,讓古董有瞭新的生命,像是老木框內有一幅精緻的古典油畫。
  
  我很欣賞維梅爾,喜歡他作品的自然與真實,貼近瞭生活的平靜與幸福。我也喜歡林布蘭,在靈動的光陰變化下,有著自然細膩的線條。17世紀的荷蘭畫派,特別是靜物畫作,也常常給我很多靈感。雖是刻意地以花卉與孔蟲為內容,但當以古典油畫概念為基底時,那樣的刻意感就消失瞭,反而感受到生命的存在與自然中許多翩翩起舞的瞬間。
 
  我喜歡琺瑯的古典細膩,像是立體的油畫。從義大利到颱灣後,我開始大量創作一係列的畫琺瑯作品。在2020年舉辦瞭一場名為薔薇花園的個展,展齣許多以畫琺瑯所創作的薔薇作品。以琺瑯為材質,好像能捕捉我心中那靈動的光影,花鳥,蝴蝶,立體瞭生活的幸福。
 
  但琺瑯不像是油畫,可以反覆修改。燒製的時間很快,不到一分鐘就好瞭。製作時的思考得非常縝密,因為燒製時,就無法改變。有時候,原先很美的石綠色,卻因為琺瑯粉的厚薄不一,若燒的次數太多,不僅顏色會消失,甚至是完全燒盡,隻剩下焦黑的碳與結晶。燒製空窗琺瑯時,如果溫度拿捏不好,就會將金屬絲線內好不容易補起來的琺瑯給燒破瞭。
 
  做失敗的時候,我總有一股悵然。好像有生命在我手上悄悄離去。心裡就會想,要是有本書在一旁,該有多好?難道這門技藝,隻能透過自己的生命纍積經驗,不能更有效率地傳承下去嗎?
 
  第一次在日本舉辦的琺瑯競賽,獲得外國組的會長獎。到現場後,發現作者大多為頭髮蒼白的創作者。當我去領獎報到時,他們用難以置信的錶情看我,還以為得獎的其實是我的父親,我隻是代為領獎而已。
 
  年輕人很少做琺瑯瞭嗎?
 
  我漸漸覺得自己有瞭個使命:想將琺瑯年輕化,以書和課程的方式讓更多人認識。
 
  過往的琺瑯書,並不會把製作步驟寫得非常清楚,所以在寫這本書時,我盡可能放詳細的分解步驟圖,使對於想製作學習的人能更容易上手。
 
  從2016年開始陸續整理,直到2019年再度開始重新撰寫並使他內容更為完整,到2021年在跟編輯討論下,這本書已經慢慢長齣瞭自己的生命。
 
  我迎接著它的誕生,如同燒製琺瑯,它的色澤,它的溫度,它的內斂抑或剋製,都是我工藝生命的衍生。我期待著這本書,能帶領讀者,進入一片新的天空。

用戶評價

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這本書的裝幀設計真的很讓人驚艷耶,從封麵到內頁的紙質都看得齣是用心挑選過的,那種微微的紋理感和溫潤的觸感,拿在手裡就覺得很療癒。我一直對手作很有興趣,但總覺得入門門檻很高,光是工具和材料的選擇就讓人眼花撩亂。這本《琺瑯藝術入門》雖然我還沒仔細研究內容,但光看排版和圖文搭配的方式,就覺得它很有親和力。它沒有那種生硬的教科書感,反而像是一位很有耐心的老師,一步一步引導你進入這個美麗的世界。我特別喜歡它在色彩搭配上的呈現方式,那些照片拍得太美瞭,每張圖片都像一幅小小的藝術品,光是欣賞這些視覺饗宴,就已經讓我覺得物超所值瞭。我期待它能將複雜的工藝流程,用最淺顯易懂的方式呈現齣來,讓像我這樣完全的新手也能勇敢地跨齣第一步。對我來說,這種能夠實踐、又兼具美感的藝術形式,實在太有吸引力瞭。

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其實,我最在意的還是這本書能不能激發我的「在地感」。颱灣的自然環境和生活美學,其實非常適閤發展獨特的琺瑯風格,像是擷取島嶼特有的海洋藍、或是山林中的霧氣色彩。我偷偷希望,書中是否有案例能示範如何將颱灣的文化元素融入琺瑯設計中?例如,用脫胎釉技術錶現齣傳統建築的斑駁感,或者用燒製的層次來模擬地質的變化。如果作者能將國際的工藝標準與我們本土的審美觀結閤,創作齣具有「颱灣味」的琺瑯作品,那對我來說,這本書的價值就會瞬間提升到文化傳承的高度瞭。我已經迫不及待想翻開看看,它是否能為我的創作視野打開一扇通往本土創新的大門。

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我認識的幾位資深的手作達人,他們的作品總有一種難以言喻的質感,那種光澤、那種厚實感,是其他媒材很難取代的。我猜想,這本書或許能揭示一些他們私藏的「眉角」。畢竟,琺瑯這種工藝,細節決定成敗,一點點雜質、一點點溫差的控製失誤,最後成品就會有天壤之別。我希望這本書能提供非常實用的「除錯指南」,比如遇到釉料龜裂怎麼辦?色彩燒齣來不如預期怎麼調整?這些實戰經驗比理論知識重要太多瞭。我還蠻期待看到它對不同底材(銅、銀、鐵)的處理方式是否有詳細的比較,因為每種材料對溫度的反應肯定不同。如果能像一本工具書一樣,隨時都能翻閱查找疑難雜癥,那它在我書櫃裡的地位就會非常穩固瞭。

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說實在的,我會對這本書感興趣,主要是被它書名中「色彩與溫度的對話」這幾個字給吸引住瞭。我們都知道琺瑯的燒製需要極高的溫度,那種從粉末到玻璃質地的轉變,本身就充滿瞭奇蹟與變數。這本書的作者顯然不隻是在教你技術,更是在傳達一種對材料的理解與尊重。我常常在想,創作者如何在控溫的過程中,與材料進行一場無聲的溝通?是順應它的脾氣,還是試圖去駕馭它?光是想像這種創作過程中的拉扯與和解,就讓人覺得非常深刻。如果這本書能帶我領略到這種哲思層麵的東西,而不僅僅是操作指南,那它就遠遠超齣瞭「入門書」的範疇,簡直就是一本藝術心靈雞湯瞭。我希望能從中讀齣那種對火與釉料的敬畏之心,那纔是真正的大師級體會。

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從市場上眾多手作書籍來看,很多都偏重於「網美風格」的快速上手,視覺效果一流但實用性不足,往往做瞭一兩次就束之高閣瞭。我對《琺瑯藝術入門》抱持著比較審慎的期待,希望它真的能建立起一個紮實的技術框架,而不是隻流於錶麵。我比較在乎的是基礎知識的建立,像是琺瑯粉的特性、不同顆粒大小的差異、以及如何自己調配基礎釉色等等。如果它能深入探討這些「科學」層麵的問題,讓我理解「為什麼」要這樣做,而不是一味地複製步驟,那纔是真正的教育。畢竟,藝術是長久纍積的,一個好的入門,應該是能讓我未來不斷自我探索的墊腳石,而不是一個終點。

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