三十而立：政府資助錶演藝術團隊關鍵報告 pdf epub mobi txt 電子書下載 2025

圖書介紹

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作者鄭佳姍

出版者五南

翻譯者

出版日期齣版日期：2022/02/25

語言語言：繁體中文

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發表於2025-01-14

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圖書描述

　　藝術源於生活，應用於生活，可以昇華人民的文化涵養，可以是改變世界的力量，可以讓不同文化間有更多交流與包容。對藝術的瞭解、尊重與投資是個值得深思的課題，而這一切都將轉化為國傢社會的重要推進力與文化底蘊。

　　本書由廣而精，深入淺齣，闡述政府資助錶演藝術團隊之正當性、必要性與重要性。書中以文化部「演藝團隊年度獎助專案」和「臺灣品牌團隊計畫」為例，探討政府近三十年來，長期給予演藝團隊高度支持與實質經費資助，而獲補助團隊是否妥善運用公共資源，發揮藝文公共性？對音樂、舞蹈、傳統戲麯、現代戲劇等四個錶演藝術領域的藝文生態環境發展是否產生正嚮影響？

聯閤推薦

　　蘇彩足國立臺灣大學公共事務研究所教授
　　彭俊亨元智大學文化產業與文化政策博士學位學程副教授
　　孫煒國立中央大學法律與政府研究所特聘教授
　　陳慧珊臺藝大跨域錶演藝術研究所所長

著者信息

作者簡介

鄭佳姍 Chiashan Stella Cheng

　　資深藝文工作者
　　大學兼任助理教授

　　紐澤西州立羅格斯大學音樂藝術博士
　　國立臺灣大學政治學係政治學碩士
　　紐約州立莫羅伊大學音樂治療碩士學位學程

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圖書目錄

01 三十而立
藝文獎補助
脈絡疏理
它山之石

02 政府與演藝團隊
互惠互利
角色與功能
資源依賴

03 藝文獎助專案
創設初期
穩定發展期
茁壯蛻變期
臺灣品牌團隊計畫
傳承創新

04 藝文生態環境
音樂類別
舞蹈類別
傳統戲麯類別
現代戲劇類別

05 破繭而齣
迴首過往
展望未來
參考文獻

圖書序言

序

　　三十歲在華人文化中，是個重要的裏程碑，始能自立於社會並有所成就。本書以政府資助演藝團隊為題，探討文化部競爭型藝文獎補助計畫之資源分配與再分配。

　　1992 年，文建會推行我國第一個演藝團隊扶植計畫—「演藝團隊年度獎助專案」，冀期透過藝文獎補助機製的引領，使演藝團隊開始邁嚮專業經營，放眼國際。轉眼間，「演藝團隊年度獎助專案」施行近三十年，236 個受政府經費資助的演藝團隊中，有多少團隊能達到「三十而立」？演藝團隊長期接受政府經費資助，是否妥善運用公共資源，發揮藝文公共性？

　　本書將以美國經濟學傢William J. Baumol and William G. Bowen 1968 年於《Performing Arts: The Economic Dilemma》書中所提的「成本病現象」（cost disease phenomenon）為根基，說明政府資助演藝團隊之正當性；嘗試以Jeffrey Pfeffer 和Gerald R. Salancik 2003 年在《The External Control of Organizations: A Resource Dependence Perspective》提齣的「資源依賴觀點」，解釋政府與演藝團隊的互動關係。接續聚焦於文化部藝文獎補助計畫之「演藝團隊年度獎助專案」和「臺灣品牌團隊計畫」，疏理計畫發展沿革、補助機製之透明性、審查和評鑑製度之閤理性，以及對藝文生態環境之影響力。

　　本書內文的獲補助團隊數目和補助金額皆為官方數據，具客觀性和參考價值；唯音樂、舞蹈、傳統戲麯、現代戲劇等四個錶演藝術類別的經費配置存有高度連動關係，以及從各類別的獲補助團隊數目無法得知演藝團隊的個別營運狀況或落榜原委；因此，透過四個類別的經費配置占比和獲補率統計分析，為筆者嘗試在這套極為複雜的藝文獎補助機製中，提供一個解讀、參考觀點。

　　筆者從音樂專業齣發，於錶演藝術教學、藝文推廣、藝術行政、音樂治療等領域歷練；近年跨足公共行政與政策，對競爭型補助計畫、藝文中介組織、非營利組織、文化教育國際交流、藝術節慶等皆有涉獵。最後，將本書獻給雙親，迴報他們無私的愛與支持；更由衷感謝師長們及親朋好友，一路鼓勵陪伴，促使本書完成。

鄭佳姍
2021.11.25

圖書試讀

三十而立

法國作傢羅曼羅蘭（Romain Rolland, 1866-1944）曾說過：「藝術的偉大意義，基本上在於它能顯示人的真實感情、內心生活的奧祕與熱情的世界。」藝術的呈現是透過生活經驗積纍，展現豐富想像力與創造力，逐漸醞釀而成音樂、舞蹈、傳統戲麯、現代戲劇等錶演藝術類別。藝術可以昇華人民的文化涵養，可以是改變世界的力量，可以讓不同文化間有更多交流與包容；而這一切都將成為社會的重要推進力和國傢的文化底蘊。產官學研各界，對於藝術的瞭解、尊重與投資，絕對是個值得深思的課題。

藝文獎補助

「文化部推齣『積極性藝文紓睏補助』，針對藝文產業匡列10 億元，最高補助250 萬元」、「文化部藝文紓睏4.0 獲政院特別預算45.49 億元」、「因應新冠肺炎，文化部投入15 億協助藝文產業紓睏與振興」、「100 億vs. 9.7 億文創投資和藝術補助差這麼多」，藝文獎補助的新聞時而躍上媒體版麵，補助款的申請資格和資源配置結果，更在藝文圈引發熱烈討論。網路脫口秀節目《博恩夜夜秀》曾以諷刺口吻描述臺灣藝文產業之發展現況，並對我國專責藝文獎補助的國傢文化藝術基金會（簡稱國藝會）之藝文獎補助價值與效益提齣疑慮。藝文獎補助的相關報導，不外乎圍繞著補助資源分配與再分配、補助效益、審核機製、藝文生態環境和藝文產業發展是否需要政府資金、藝術性認定與評斷標準等議題。此外，部分輿論提齣藝術非民生必需品，可有可無，政府實無須加以補助，況且，藝文隻會花錢不能賺錢，發展藝文並無利於經濟成長；政府如散財童子般，將藝文獎補助款發送給演藝團隊，對於改善藝文生態環境和藝文產業發展的效果有限。