塗佛之宴:備宴(經典回歸版)

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京極夏彥
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具体描述

戰後從人們記憶中消失的村落;
疑似記憶遭到竄改的老人;
因毫無記憶的殺人嫌疑被逮捕的作家;
一件又一件的詭異事件,
不過是幕後黑手為了引出京極堂的一場血腥狂宴的開端……


★20世紀末日本推理新浪潮「百鬼夜行」系列前期集大成之作!
★1998年「週刊文春Mystery Best 10」第8名
★1999年「本格推理小說Best 10」第2名


【故事大綱】
我是擁有不死之身的肉塊、
返老還童的仙藥、能使傷處完好如初的祕藥,
賜予眾人長生不老的美夢。
來吧!匍匐在我的腳下,我將讓你不老不死,
無病無痛,且與天地同壽……

一名戰前曾在偏遠山村戶人村擔任駐警的退伍軍人光保公平,
為尋找傳說中不老仙藥「君封大人」重訪戶人村,沒想到村民卻集體消失、不知去向。
三流文士關口巽受託查訪真相,當謎底即將揭曉時他卻失去意識,醒來時竟成為殺人嫌疑犯。

此外,擁有大片土地的富豪孫女懷疑祖父記憶被人修改;
傳聞中百發百中、可左右國政的占卜師表明自己的預言全是捏造……
各路人馬假借延年益壽、神通為名,操控群眾、恣意斂財,他們的目標全指向謎樣的戶人村……

世上真有不老仙藥?面對眾多強敵,京極堂如何全身而退?

好的,这是一份关于其他书籍的详细介绍,避开您提到的那本书的内容: --- 《光影炼金术:电影叙事与视觉语言的深度剖析》 导言:解码银幕上的魔力 电影,这一诞生于十九世纪末的艺术形式,早已超越了单纯的娱乐载体,成为一种强大的文化媒介和叙事工具。它以光影为笔,以时间为墨,构建出一个个独立于现实却又深刻映照现实的世界。然而,支撑起银幕上每一次震撼人心的瞬间,背后是无数创作者的精心设计与技术打磨。《光影炼金术》正是这样一部深入幕后,系统梳理电影制作核心原理与美学表达的专业论著。它不拘泥于某一时期的特定流派,而是聚焦于电影语言的普适性规律,旨在为电影爱好者、学生以及有志于电影创作的实践者,提供一套清晰、系统的认知框架。 本书将电影的创作过程拆解为叙事结构、视觉语言、声音设计和剪辑节奏四个核心板块,以严谨的理论分析结合丰富的影史经典案例,揭示“如何讲故事”与“如何用影像讲故事”之间的微妙关系。 第一章:叙事骨架的构建——故事的逻辑与情感的驱动 有效的电影叙事并非简单的事件堆砌,而是对时间和因果关系的精妙操纵。本章深入探讨经典三幕剧结构(Setup, Confrontation, Resolution)在现代电影中的变体与创新。我们考察了英雄之旅、弗雷塔格金字塔等传统叙事模型,并分析了非线性叙事(如《低俗小说》)是如何通过打乱时间顺序来强化主题或制造悬念的。 重点章节涵盖了人物弧光的设计——一个成功的角色如何在其动机、行动和最终的转变中实现可信性与戏剧张力的平衡。我们将分析“渴望”(Want)与“需求”(Need)之间的张力如何驱动情节发展,以及潜文本(Subtext)在对话与肢体语言中如何悄然传递信息,使得观众在接收明线剧情的同时,也能体会到深层的心理活动。此外,对于类型片(Genre Film)的内部规则与突破,如黑色电影中的宿命感、科幻片对未来伦理的探讨,都有细致的剖析。 第二章:视觉符号的交响——摄影、布景与色彩的心理学应用 如果说叙事是电影的骨架,那么视觉语言便是其血肉与灵魂。本章是全书的重点之一,致力于解析电影摄影的每一个技术选择背后所蕴含的美学意图。 景别与角度的心理暗示: 从极端特写如何营造压迫感或亲密感,到大全景如何展现环境的宏大或个体的渺小,本书详细列举了不同景别对观众情感代入的影响。广角镜头对空间透视的夸张处理、长焦镜头对景深压缩的运用,如何服务于角色的主观体验或客观观察。同时,高角度(俯拍)与低角度(仰拍)不仅仅是物理上的方位,更是权力关系和心理地位的直观体现。 光影的塑造力: 光线是电影的原始材料。本章探讨了伦勃朗光、蝴蝶光、分离光等经典布光法如何雕刻面部特征,突出角色性格。我们深入分析了硬光与柔光对氛围的营造,以及在自然光场景中,如何通过滤镜和反光板的辅助,实现“看似自然实则精心设计”的效果。 色彩的潜意识沟通: 色彩理论在电影中的应用远超装饰层面。本书运用色彩心理学,解析了特定色调(如高饱和度的暖色调、低饱和度的冷色调)如何潜移默化地影响观众对场景情绪的感知,并结合如韦斯·安德森电影中对对称与奇特色盘的偏爱,展示色彩如何成为叙事风格的标志性元素。 第三章:时间的切割艺术——剪辑的节奏与意义的生成 剪辑是电影制作中最为抽象却又最具决定性的环节,它定义了时间的流逝速度和信息的呈现顺序。本章对蒙太奇理论进行了系统的回顾与实践应用指导。 经典蒙太奇的解构: 从爱森斯坦的对比蒙太奇到库里肖夫效应,本书阐述了如何通过镜头的并置来创造出屏幕上未曾出现的第三层意义。对于动作场景的剪辑,我们探讨了“插入式剪辑”(Insert Shot)在保持动作清晰度与增强冲击力之间的平衡技巧。 节奏的控制: 电影的节奏感建立在单个镜头长度和场景切换频率之上。长镜头如何建立空间感与沉浸感,而快速的跳切(Jump Cut)又如何打破连贯性,制造不安或强调时间跳跃。本书通过具体片段分析,教授读者如何通过剪辑的“呼吸”,控制观众的紧张感和放松感。 第四章:声音的维度——超越对白与配乐的听觉景观 传统上,声音常被视为画面的补充,但现代电影制作已将其提升至与视觉同等重要的地位。本章专注于环境音、拟音(Foley)和音效设计的复杂艺术。 声景的构建: 一个有效的声景不仅仅是环境噪音的简单叠加,而是对特定场景心理状态的听觉化表达。例如,在恐怖片中,细微的呼吸声或不合时宜的寂静,往往比巨大的爆炸声更具威慑力。本书详细探讨了如何通过声音的层次感(前景、中景、后景声音)来构建深度和空间感。 对白与沉默的力量: 对白的作用在于推动情节和揭示人物关系,但沉默(Silence)的应用同样关键。本章分析了在关键转折点,声音的突然抽离如何放大角色的内心挣扎或使观众的情绪达到顶点。同时,配乐如何通过主题(Leitmotif)的重复与变奏,为角色和情境赋予情感锚点。 结论:电影语言的持续演进 《光影炼金术》最终旨在倡导一种批判性的观影习惯:不再仅仅被故事吸引,而是开始理解“如何”被吸引。电影的魅力在于其技术与艺术的完美融合,它是一个不断吸收新技术(如数字特效、沉浸式音频)并重塑其表达方式的有机体。本书为读者提供了辨识这些技巧的工具,鼓励他们在未来的观影中,去发现并欣赏那些隐藏在光影背后的,真正的“炼金术”。 ---

著者信息

作者簡介

京極夏彥Kyogoku Natsuhiko
1963年生於日本北海道,曾任職廣告公司,擔任平面設計師、藝術總監。
1994年將心血來潮寫成的「百鬼夜行系列」首作《姑獲鳥之夏》投稿至講談社,立刻獲得出版,並且大受歡迎,成為日本出版史上的傳奇之一。
1996年「百鬼夜行系列」第二作《魍魎之匣》獲得第49屆日本推理作家協會獎。
之後以驚人速度發表此系列新作,至2012年為止共有長篇9作,短篇集4作。暌違7年後,於2019年連續三個月發表「百鬼夜行系列」最新作。以京極堂之妹中禪寺敦子與《絡新婦之理》中登場的女中學生吳美由紀為主角搭檔的《今昔百鬼拾遺──鬼》、《今昔百鬼拾遺──河童》、《今昔百鬼拾遺──天狗》等三作。

得獎紀錄
1996年《魍魎之匣》獲得第49屆日本推理作家協會獎。
1997年《嗤笑伊右衛門》獲得第25屆泉鏡花文學獎。
2003年《偷窺狂小平次》獲得第16屆山本周五郎獎。
2004年《後巷說百物語》獲得第130屆直木獎。
2011年《西巷說百物語》獲得第24屆柴田鍊三郎獎。
2016年《遠野物語remix》獲得遠野文化獎。
2019年獲得第62屆埼玉文化獎。


相關著作:《鐵鼠之檻(上)(經典回歸版)》《鐵鼠之檻(下)(經典回歸版)》《狂骨之夢(上)》《狂骨之夢(經典回歸版)(下)》《魍魎之匣(上)【經典回歸版】》《魍魎之匣(下)【經典回歸版】》《姑獲鳥之夏(經典回歸版)》《今昔百鬼拾遺―河童》《今昔百鬼拾遺--鬼》《書樓弔堂 破曉》《眩談》《百鬼夜行―陰(獨步九週年紀念版)》《百鬼夜行-陽》《怎麼不去死》《邪魅之雫(上)》《邪魅之雫(下)》《百器徒然袋-風》《今昔續百鬼--雲》《冥談》《幽談》《百器徒然袋-雨》《百鬼夜行─陰》《陰摩羅鬼之瑕(上)》《陰摩羅鬼之瑕(下)》《塗佛之宴—撤宴(上)》《塗佛之宴—撤宴(下)》《塗佛之宴-備宴(上)》《塗佛之宴-備宴(下)》

譯者簡介

王華懋
專職譯者,譯作包括推理、文學及實用等各種類型。
近期譯作有《我的戀人》、《快眠大全》、《我沒死,只是變成了掃地機器人》、《最好在二十幾歲就知道的事》、《名作要從最後一句開始讀》、《暗黑之羊》、《再會貝多芬》、《黑雨》、《營繕師異譚之貳》、《遺留的殺意》等。
譯稿賜教:huamao.w@gmail.com


图书目录

图书序言

  • ISBN:9786267226322
  • 叢書系列:京極夏彥作品集
  • 規格:平裝 / 640頁 / 21 x 14.8 x 3.25 cm / 普通級 / 單色印刷
  • 出版地:台灣
  • 適讀年齡:0歲~99歲

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