此套詩集兩冊，共輯錄三百餘篇詩、文習作。
《鮮卑：如我等將之譯為骨稜稜的瘦駑駘與遠迢迢的屈麯路》意在闡介世情人事，期在「釋言錶之隱，以應探賾之求」的交涉進程裡開啟默認模式，重新導嚮匿形其中的更多去處。這裡會有一個無定嚮的敘事活力的貯存庫，可能供養更多歧異的路徑，追索語意更大的飽和？
《綠》以生活為器，以想蘊為提煉對象，把「別裁偽體親風雅」當成努力的目標，更接近一個人在樸素的日常研製更理想自我的象徵性場所。
此二者各擁不同運算係統，同時透過現代詩的體材試驗「錶意的朦朧與閃爍」這一個主題，它的極限在哪？清晰信號與瀕臨斷訊的狀態彼此疊加，到瞭哪一個程度會澈底失去可閱讀與可交流的條件？散焦的構圖能否將更多的辨識工作讓渡給讀者？它們在主題與風格上既非完整連續的關係，也非決然斷裂之勢，不是彼此對立的，而是螺鏇式推展的，更類似一種相互應對的重力平衡狀態。按剋塞諾芬尼所說：若果馬與獅子能夠替自己的神塑像，牠們就會打造齣長成瞭馬與獅子模樣的神。《鮮卑：如我等將之譯為骨稜稜的瘦駑駘與遠迢迢的屈麯路》與《綠》或即展示兩種神的不同形貌？又或隻是它們的錶述各自尋獲瞭一個容許自己暫時保持緘默的場所。
其中收錄的「渡鴉」係列作是幾次齣入深瀨昌久攝影集後的臨摹與迴饋，也是對影像語言這種相對文字更加晦澀與曖昧的錶達係統的一次體察。來自日本神奈川縣的留學生中山陽菜將它譯為日文版本，收錄詩集之中，或可將之視作日本戰後攝影作品有瞭誕生於下一世紀的異地的遺孤，這個遺孤最後抵達瞭一直等候著它的語言關卡，順利通過瞭讓它摺返原鄉故土的剪票口。
更多討論，歡迎收聽「南方傢園小客廳」： open.firstory.me/user/ckih360qw5fii0826otr104sx/platforms
本書特色
★二○一七至二○二三，七年習作集結。限量五百冊作者親簽版。【流水編號親簽版】
★「蔡琳森／姚秀山」雙麵署名，各自攝取不同境相，兩本集冊分別演繹開散、收歛兩種麵嚮。
★係列作「渡鴉」以深瀨昌久攝影集《鴉》為對話對象，並陳中文與日譯版本，開發超越原文本的闡譯空間。
★詩人蔡琳森、中山陽菜，中日語朗讀〈鴉〉等三首；詩人郭霖颱語朗讀〈揀刺〉。
具體描述
著者信息
作者簡介
蔡琳森／姚秀山
一九八二年生。曾齣版詩集《杜斯妥也夫柯基：人類與動物情感錶達》、《麥葛芬》（南方傢園）兩種。
日文譯者簡介
中山陽菜（Nakayama Haruna）
一九九五年二月十八日生於日本神奈川縣。二○一七年夏天自日本橫濱來臺學習中文，二○二三年畢業於國立臺灣大學中文係。曾發錶未翻譯臺灣文學作品介紹於雜誌《翻屋》創刊號，二○二三年獲科技部大專學生研究計畫研究創作獎。
日文審訂者簡介
佘筠珺
臺灣大學中文係古典詩詞教師，喜歡逗學生笑，常年在詞中感覺青春的悸動，在詩中瀋吟人生況味。
蔡琳森／姚秀山
一九八二年生。曾齣版詩集《杜斯妥也夫柯基：人類與動物情感錶達》、《麥葛芬》（南方傢園）兩種。
日文譯者簡介
中山陽菜（Nakayama Haruna）
一九九五年二月十八日生於日本神奈川縣。二○一七年夏天自日本橫濱來臺學習中文，二○二三年畢業於國立臺灣大學中文係。曾發錶未翻譯臺灣文學作品介紹於雜誌《翻屋》創刊號，二○二三年獲科技部大專學生研究計畫研究創作獎。
日文審訂者簡介
佘筠珺
臺灣大學中文係古典詩詞教師，喜歡逗學生笑，常年在詞中感覺青春的悸動，在詩中瀋吟人生況味。
圖書目錄
●《鮮卑：如我等將之譯為骨稜稜的瘦駑駘與遠迢迢的屈麯路》
代序：聖彼得堡的格裏戈裏・裴瑞爾曼（Grigori Perelman）
壹、翻譯影像
貳、香港譯事
叁、李品（有時還有舅父黃炎欽）
肆、重返李維史陀譯本⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
伍、昔日與明日對譯
陸、萬華（與未臻完成的萬華）
柒、翻譯的翻譯（一種對於消極對抗現世的積極性的背書，一席事實意義遠遠大於符號意義的證詞）
代跋：聖雅各的妲奈・斯德拉蒂戈普盧（Danai Stratigopoulou）
後記、給譯者
●《綠》
代序：聖彼得堡的格裏戈裏・裴瑞爾曼（Grigori Perelman）
壹、翻譯影像
貳、香港譯事
叁、李品（有時還有舅父黃炎欽）
肆、重返李維史陀譯本⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
伍、昔日與明日對譯
陸、萬華（與未臻完成的萬華）
柒、翻譯的翻譯（一種對於消極對抗現世的積極性的背書，一席事實意義遠遠大於符號意義的證詞）
代跋：聖雅各的妲奈・斯德拉蒂戈普盧（Danai Stratigopoulou）
後記、給譯者
●《綠》
圖書序言
圖書試讀
〈渡鴉Ⅰ〉
深瀨先生，有多久
你沒好好碰女人瞭？
（甚至，我從那些枯落的街衢
從遠景的雲的喟歎裡發現，興許
你對女人的身體
已經不抱興緻）
是多麼遲滯的徵途，一路
須得遮遮掩掩，去偷覷
這個處處都是
鏡子的世界（你是不是
決意瞭不去看，鏡麵上
滿盈的花色，豔冶的芳蹤？）
用你遍身腺體打造的
那是一把鎗麼？
（為何你屢屢舉它
猛地刺嚮自己，刺嚮
那些黑洞洞的窟窿
那些無底的井？）
〈渡り鴉Ⅰ〉
深瀬さん 隨分長いこと
女に觸れてないんだって？
（ああ 僕は気付いてしまったのだ。
枯れ果てた町の中 遠景の雲がもらした溜息の中
あなたがもう 女の肉體に すっかり白けてしまったんだろう ことを）
なんとままならない道のりだろう 道すがら
こそこそと 盜み見るばかり
この至るところすべてが
鏡の世界は（あなたはだから
見ることもやめようとしているのかい？
鏡に映る満麵の花色も 匂い立つあの姿も）
あなたが 身體中の分泌腺を振り絞って造り上げたそれは
槍だろうか（どうしてそうも
猛々しく己に振り下ろすんだ 何だってそうも
あの真っ暗闇の穴に あの底無しの井戸に）
〈渡鴉Ⅶ〉
你所見一切都在轉嚮。你踩著的楦頭在轉嚮，滅瞭燈的食堂轉嚮，成群的翅羽皮囊與迷茫的渡輪在故裏亦歸不得故裏，隻能轉嚮。
（據說，帕斯卡在一六五四年遇上瞭一場車禍，此後頻在他視線的左側瞥見一個深淵。它一直對著他張著它黑洞洞的大口，展示著它的飢餓，寸步不離，如影隨形……）
我見到暈厥的電纜，見到踉蹌的海堤攙扶著雪白的浪沫勉欲站起。一塊灌木叢地從破曉就開始下沉，嚮著黑夜下沉。一條禿頂的黃泥路在淒風裡躺入瞭它的隱沒點。淒風在隱沒點裡，隱沒點也在淒風裡。
（不管你入不入鏡，不管鏡頭後的你要轉嚮哪兒，我都想著你逢遇的那一場肉眼不可見的車禍。想知道，在這麼多光影疊覆前，你眼中的深淵看上去是甚麼模樣？）
〈渡り鴉Ⅶ〉
眼前の一切は移ろっていく。あなたの足元その靴型も、明かりを落とした食堂も、翼を生やした容れ物、朧げな渡し舟も、故郷にいながら帰ることもできず、ただ皆移ろっていく。
深瀨先生，有多久
你沒好好碰女人瞭？
（甚至，我從那些枯落的街衢
從遠景的雲的喟歎裡發現，興許
你對女人的身體
已經不抱興緻）
是多麼遲滯的徵途，一路
須得遮遮掩掩，去偷覷
這個處處都是
鏡子的世界（你是不是
決意瞭不去看，鏡麵上
滿盈的花色，豔冶的芳蹤？）
用你遍身腺體打造的
那是一把鎗麼？
（為何你屢屢舉它
猛地刺嚮自己，刺嚮
那些黑洞洞的窟窿
那些無底的井？）
〈渡り鴉Ⅰ〉
深瀬さん 隨分長いこと
女に觸れてないんだって？
（ああ 僕は気付いてしまったのだ。
枯れ果てた町の中 遠景の雲がもらした溜息の中
あなたがもう 女の肉體に すっかり白けてしまったんだろう ことを）
なんとままならない道のりだろう 道すがら
こそこそと 盜み見るばかり
この至るところすべてが
鏡の世界は（あなたはだから
見ることもやめようとしているのかい？
鏡に映る満麵の花色も 匂い立つあの姿も）
あなたが 身體中の分泌腺を振り絞って造り上げたそれは
槍だろうか（どうしてそうも
猛々しく己に振り下ろすんだ 何だってそうも
あの真っ暗闇の穴に あの底無しの井戸に）
〈渡鴉Ⅶ〉
你所見一切都在轉嚮。你踩著的楦頭在轉嚮，滅瞭燈的食堂轉嚮，成群的翅羽皮囊與迷茫的渡輪在故裏亦歸不得故裏，隻能轉嚮。
（據說，帕斯卡在一六五四年遇上瞭一場車禍，此後頻在他視線的左側瞥見一個深淵。它一直對著他張著它黑洞洞的大口，展示著它的飢餓，寸步不離，如影隨形……）
我見到暈厥的電纜，見到踉蹌的海堤攙扶著雪白的浪沫勉欲站起。一塊灌木叢地從破曉就開始下沉，嚮著黑夜下沉。一條禿頂的黃泥路在淒風裡躺入瞭它的隱沒點。淒風在隱沒點裡，隱沒點也在淒風裡。
（不管你入不入鏡，不管鏡頭後的你要轉嚮哪兒，我都想著你逢遇的那一場肉眼不可見的車禍。想知道，在這麼多光影疊覆前，你眼中的深淵看上去是甚麼模樣？）
〈渡り鴉Ⅶ〉
眼前の一切は移ろっていく。あなたの足元その靴型も、明かりを落とした食堂も、翼を生やした容れ物、朧げな渡し舟も、故郷にいながら帰ることもできず、ただ皆移ろっていく。
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