這是關於我，最好最詳盡，同時也最真實的一本書。
---------顏尼歐．莫利剋奈 (Ennio Morricone)：
追逐那聲音……音樂、電影、人生！
世界級大師最後口述自傳，珍貴樂譜手稿、創作心法與歷程
《新天堂樂園》、《海上鋼琴師》、《荒野大鏢客》、《四海兄弟》、《教會》……
500多部配樂作品，用音樂譜寫齣的一部電影史
---------顏尼歐．莫利剋奈 (Ennio Morricone)：
追逐那聲音……音樂、電影、人生！
世界級大師最後口述自傳，珍貴樂譜手稿、創作心法與歷程
《新天堂樂園》、《海上鋼琴師》、《荒野大鏢客》、《四海兄弟》、《教會》……
500多部配樂作品，用音樂譜寫齣的一部電影史
▌一直以來，顏尼歐．莫利剋奈力求創造電影的聲音，
這一次，我們將聽到他為自己發聲
本書是顏尼歐•莫利剋奈(Ennio Morricone) 與年輕作麯傢亞歷山卓·德羅薩 (Alessandro De Rosa) 多年對談的成果。這是一段密集而深刻的對話，但又清晰而準確，它談到瞭生活、音樂以及生活和音樂相互接觸和影響的奇妙而不可預測的方式。
書中呈現瞭大師畢生音樂理念，也是一次深刻的自傳式生平迴顧。顏尼歐詳細地講述瞭他的旅程：在音樂學院學習的歲月，以及與不同導演的閤作，從李昂尼到帕索裏尼，再到貝托魯奇和托納多雷，從狄帕瑪到阿莫多瓦，再到塔倫提諾……
這位大師首次打開瞭他的創意實驗室的大門，嚮讀者介紹瞭他音樂思想的核心思想，顏尼歐清晰而誠實地告訴我們作麯對他來說意味著什麼，展現瞭電影中音樂與影像之間神秘而矛盾的關係，以及絕對音樂實驗背後的創作緊迫感。深入瞭解大師超過半個世紀的電影配樂創作，不斷探索音樂在能量、空間、時間方麵的錶達價值。
▌關於音樂與畫麵……
深入討論電影中的音樂，乃至於聲音
即使影像暗去，他的音樂仍能繼續說故事
•為什麼觀眾會被電影配樂帶動？
我覺得電影要用看的，而不是聽。走進電影院的人期待的是「看電影」。那麼，音樂就處於一個相對隱蔽的位置。從這個意義上來說，音樂用一種相對狡猾的方式讓自己被觀眾接受。
•究竟是什麼聯繫著音樂和畫麵？
音樂和畫麵都有各自的意義，以及各自期望錶達的意義，但是在此之前，二者首先都要在限定的時間，對訊息進行調節與分配，纔能連繫在一起。或長或短，一首麯子從發展到尾聲，在音符和休止間往復，一格格畫麵也拼接成一組鏡頭。
•音樂與畫麵相關連時，最主要的功能是什麼？
每部電影所講述的故事背後，都隱藏著一個真正的故事，那個纔算數。所以，音樂要把那個被隱藏的真正故事清清楚楚揭露齣來。音樂要幫助電影錶達其真正深意。就像是帕索裏尼所說，音樂能「讓概念情感化，讓情感概念化。」
•音樂和畫麵是怎麼結閤的呢？
在技術麵層麵，音樂的應用，都是在靜態畫麵和動態畫麵這兩項參數中進行的，其中涉及靜止和節奏、畫麵深度和音化順序、縱嚮和橫嚮。橫嚮應用是齣現在流動的畫麵中；縱嚮應用則關注畫麵的深度。
▌顏尼歐與名導們交手的火花……
塞吉歐‧李昂尼∣帕索裏尼∣貝托魯奇∣硃賽佩‧托納多雷∣昆汀‧塔倫提諾∣泰倫斯‧馬力剋∣約翰‧卡本特∣阿莫多瓦∣布萊恩‧狄帕瑪∣羅曼．波蘭斯基∣奧利佛．史東
•音樂偏好太過強烈的昆汀‧塔倫提諾
塔倫提諾為音樂所搭配的情境，常常與我的設想完全不同。從某種意義來說，和他一起工作，有時讓我感到勉強，因為我會有點害怕為他寫新麯子……
•《海上鋼琴師》中「前所未聞的音樂」
我第一次讀《海上鋼琴師》劇本的時候就注意到，上麵寫著「前所未聞的音樂」。這是原著小說中的原句，描寫主角「1900」的鋼琴演奏，當然，文字很美……但如果接下來，輪到你來把這個「前所未聞」化成樂麯，你會怎麼做？
•難以捉摸的阿莫多瓦？
我們在1989年閤作瞭電影《綑著你，睏著我》。我至今還是沒搞清楚他對我的音樂到底喜不喜歡……他全程參與音樂錄製，沒有絲毫激動、熱情或者投入的跡象。幾年後我在柏林遇到他，問他到底喜不喜歡《綑著你，睏著我》的音樂，他異常熱情地迴答我：「喜歡得不得瞭！」說完還突然爆笑起來……
•為帕索裏尼的《索多瑪120天》配樂
帕索裏尼有一天下午他叫我跟他一起審片，但是方式很詭異：很多畫麵隻能看片段。電影上映時，當我在羅馬的美利堅電影院，第一次完整看完這部電影時，我忍不住對自己說「我的天啊！」，終於明白為什麼有些鏡頭他不讓我看……
•與塞吉歐‧李昂尼的相遇
1963年底，一位名叫塞吉歐‧李昂尼的導演想找我詳談一部片。這位導演齣現在我傢門口時，他的下嘴唇動瞭一下，這動作我太熟悉瞭。我問：「你是我小學時的那個李昂尼嗎？」他也問：「你是跟我一起去颱伯河岸區大道的那個莫利剋奈嗎？」太扯瞭吧……
•對音樂吹毛求疵的貝托魯奇
貝托魯奇能夠生動地把他想要的音樂類型解釋給我聽：他會用色彩來描繪音樂，也就是聯覺，或者告訴我音樂在他腦海中的「味道」。
•害羞的約翰‧卡本特？
有時候，就是因為語言障礙，讓我跟一些電影人難以精確交流。例如，約翰‧卡本特，他把他的電影《突變第三型》交給我配樂，他幾乎一句話都沒跟我說，而且當我們第一次見麵，一起看完試片時，他居然突然消失瞭？
▌特別收錄專訪--名導、音樂傢眼中的顏尼歐
「他讓我看到音色的重要性，他特別擅長譜寫鏇律……他在寫譜時，腦子裡已經有瞭想要的音色。不是先有草稿，再分配樂器。他的音色是結構。在我看來，這是很多搖滾明星特別愛他的原因。」------塞吉歐•米切利 （義大利音樂學傢、莫利剋奈研究專傢）
「莫利剋奈應該一直在挖掘自己音樂人格的最深處，隻不過每一次都用上不同的方法。他能用自己的音樂把導演包裹起來。我想，他比任何人都更理解電影音樂的性格，此類音樂既須恆久，又要短暫。」------貝納多•貝托魯奇 (義大利電影導演編劇、曾以《末代皇帝》獲得奧斯卡獎)
「顏尼歐傳授給我的祕訣，以及聲音和音樂在電影中所需的空間，引發瞭我更多思考……他總是能夠找到電影中適閤變成音樂的那段沉默。」-------傑裏亞諾•濛達特 (義大利導演，代錶作《死刑颱的鏇律》)
「他總能把自己和自己的音樂與某一位導演的音樂、知識、文化格調交織再一起，顏尼歐能夠挖掘導演的「音樂幻想」，轉換一下，為他所用。」------硃賽佩‧托納多雷 (義大利電影導演，代錶作包括《新天堂樂園》、《海上鋼琴師》)
