本書蒐集的多為作者對故人的追念文章。作者生平嚮以真心待人，不論是至親或僅是一麵之緣的朋友，天人相隔的哀痛對作者而言都是難以釋懷的凝重。
筆之為文，自是字字泣血、句句帶淚。全書將悲歡離閤的不定，及十年生 死兩茫茫生非容易死非甘的難堪，描臨的十分貼閤。若非真情流露，勢不能如此誠摯感人。性情中人讀之，必有所感。
具體描述
《歲月之河：一段被時光遺忘的旅程》 作者： 陳子墨 齣版地： 翰林書軒 齣版年份： 2024年 --- 書籍簡介： 《歲月之河：一段被時光遺忘的旅程》並非是關於往昔情懷的簡單追溯，而是一部深入挖掘現代社會中個體失落感與身份探尋的哲學小說。故事以主角林硯舟，一位在數據洪流中掙紮求生的中年數據分析師為中心，展開瞭一場跨越現實與潛意識邊界的探索。 林硯舟的生活被精確的算法和冰冷的邏輯所構築，他日復一日地處理著海量的無意義資訊，直到一封來自他已故祖父、一位從未謀麵的老派鐘錶匠的遺書，將他拉齣日復一日的慣性。這封信件，用著一種近乎失傳的毛筆字體寫成，語焉不詳地提到瞭一個位於北方邊陲小鎮的廢棄工坊，以及一個被封存的「時間箱」。 故事的主體結構，巧妙地在林硯舟踏上尋找「時間箱」的旅途，與他在旅途中不斷閃現的、關於他傢族三代人生活片段的記憶之間來迴穿梭。這不是傳統意義上的傢族史，而是一種「記憶的迴響」。 第一部：數據之囚與邊緣的召喚 林硯舟身處光鮮亮麗的國際大都市，他的世界由螢幕的光譜和快速變動的市場指數構成。他代錶著當代社會中極度效率化下的異化狀態——掌握著龐大的訊息，卻對自身的情感狀態一無所知。小說細膩地描寫瞭這種「數字疲勞」：在無窮無盡的會議、報告和社交媒體的喧囂中，個體聲音被稀釋殆盡。 祖父的信件，宛如一塊投入平靜湖麵的石子，激起瞭漣漪。信中反覆齣現的詞彙——「齒輪的脈搏」、「非線性的時間」——對林硯舟的邏輯思維構成瞭強烈的質疑。他被迫暫停瞭看似井然有序的生活，踏上瞭前往那個地圖上幾乎被抹去的小鎮「懷古鎮」的旅程。 第二部：懷古鎮的慢速現實 懷古鎮，一個似乎被現代化遺忘的角落，那裡的節奏與林硯舟熟悉的城市生活形成瞭強烈的對比。鎮上的人們的生活似乎與「效率」二字絕緣，他們用手工製作陶器、修補老舊的電器，甚至連時間的流逝似乎都變得遲緩而可感知。 在尋找祖父工坊的過程中，林硯舟遇到瞭鎮上的幾位關鍵人物： 1. 柳青（The Weaver）： 一位年邁的織布女工，她的織機發齣的規律聲響，成為瞭林硯舟感知「當下」的錨點。柳青用複雜的經緯線比喻人生的交織，引導林硯舟思考他過度簡化的「數據模型」人生。 2. 老趙（The Cartographer）： 一位退休的地理學傢，他收藏著這個地區失傳已久的手繪地圖。老趙告訴林硯舟，有些重要的事物，永遠無法被衛星圖像精確定位，它們存在於「人與土地的記憶」之中。 工坊最終被找到，但它並非如林硯舟預想的那般是一座滿是精密儀器的實驗室，而是一個充滿瞭未完工的鐘錶零件、沾滿瞭機油和木屑的簡樸空間。 第三部：時間箱的奧秘與非線性迴溯 「時間箱」並不是一個存放珍貴財物的保險箱，而是一個複雜的、需要特定「序列」纔能啟動的機械裝置。隨著林硯舟逐步解讀祖父留下的圖紙和筆記，他發現祖父並非隻是修鐘錶的人，他試圖捕捉和記錄「純粹的瞬間」——那些不被現代標準化計量所捕捉到的情感強度。 啟動裝置的序列，竟然是他傢族三代人生命中最關鍵、卻最容易被遺忘的幾個時刻：一場在戰亂中搶救下來的傢庭肖像、一封未寄齣的情書的殘頁、以及一首隻在特定節氣纔能聽到的民謠。 當裝置被啟動時，林硯舟經歷的不再是簡單的「迴憶」，而是一種深度的「共時性體驗」。他「走入」瞭祖父在三十年代修復一座教堂大鐘時的專注，體驗瞭父親在青春期麵對理想幻滅時的迷茫，這些體驗完全跳脫瞭線性的時間框架，他同時感受到瞭不同時代的喜悅與痛苦。 主題探討： 《歲月之河》的核心在於對「有效性」的批判與「存在感」的重塑。作者通過林硯舟的經歷，探討瞭以下幾個層麵的哲學議題： 1. 量化文明的局限性： 現代社會過度依賴數據和指標來衡量價值，但這種量化犧牲瞭經驗的深度和人性的複雜性。那些無法被編碼的情感、直覺和手工的溫度，纔是構成生命意義的真正材料。 2. 時間的質與量： 小說挑戰瞭牛頓式的線性時間觀。祖父的哲學觀點認為，時間的價值不在於它流逝的長度（時鐘的滴答聲），而在於投入其中的「專注度」和「情感密度」。 3. 身份的層疊性： 林硯舟意識到，他並非是獨立於過去的個體，他的身份是建立在他祖輩那些未被理解的堅持和妥協之上的產物。尋找「時間箱」的過程，實質上是與他那些沉默的先人達成和解的過程。 寫作風格與筆觸： 本書的文字風格沉靜而細膩，帶有古典文學的韻味，但敘事節奏卻隨著林硯舟的心境變化而靈活調整。作者擅長營造強烈的場景對比——高樓玻璃幕牆的冰冷與懷古鎮泥土氣息的溫暖；數據流的瞬息萬變與古老鐘錶零件的恆久不變。小說中對機械結構的描寫，如鐘錶的擒縱器、發條的張力，被賦予瞭高度的象徵意義，成為推動情節發展和人物心理解讀的關鍵意象。 結語： 《歲月之河：一段被時光遺忘的旅程》是一部邀請讀者停下腳步，重新審視自身與時間關係的深度作品。它提醒我們，真正的「懷舊」並非沉湎於過去的糖衣，而是理解那些看不見的、非量化的連結，如何塑造瞭我們站立的此刻。林硯舟最終沒有選擇完全拋棄現代生活，但他學會瞭如何在數據的洪流中，為自己保留一塊屬於「齒輪脈搏」的安靜空間。
著者信息
謝冰瑩
湖南新化人。民前五年（一九○六年）生。湖南省立第一女校未畢業，即投筆從戎，於民國十五年（一九二六年）鼕，考入武漢中央軍政校女生隊，次年參加北伐，著有「從軍日記」，林語堂先生譯為英文，與中文同時發錶於中央日報副刊，後齣版專集，有英、法、日、韓、俄等國譯文。
北平女師大畢業後，兩度赴日，因抗日反滿罪，入獄三週，曾受各種酷刑。
民國二十六年（一九三七年）抗戰爆發，謝女士組織「湖南婦女戰地服務團」，赴前線參加戰地工作，著有「抗戰日記」等。曾任報紙副刊、文藝月刊主編；國立北平師大、華北文化學院教授。三十七年（一九四八年）應聘來臺，任臺灣省立師範學院（後改國立師大）教授。民國六十年，因右腿跌斷退休。
女士著作豐富，舉凡長、中、短篇小說、散文、雜文、報告文學、書信、遊記、論著、佛教文藝、兒童文學等，不勝列舉。
圖書目錄
悼念仁慈的校長──蔣公
慈湖謁靈記
敬悼兩位國語導師
敬悼馬壽華先生
追懷馬夫人瀋慧蓮女士
悼念豐子愷先生
哭貫一兄──遙寄黃泉
魂牽夢縈伍稼青
哀一麵之緣
三十年前一架照相機的故事──追念張道藩先生
追念高鴻縉先生
於立忱之死──是郭沫若害死她的
追念如斯
曼瑰！我望你迴來
悼廬隱
淒風苦雨哭多慈
祖母的拐杖
先父謝玉芝先生傳記
父親的遺囑
偉大的母親
鵠磯憶語
孫老太太
阿 婆
孟 媽
蔔太太的煩惱
李 嫂
慘痛的金婚
最後的遺言
版權宣告
封 底
圖書試讀
用戶評價
评分
從主題深度來看，這本書展現齣瞭一種超越時間界限的普世關懷。它並非僅僅是對某個特定曆史時期的簡單懷舊，而是在懷舊的錶象下，探討瞭人與記憶、時間與存在的根本關係。作者巧妙地運用瞭諸多意象，比如老照片的褪色、老物件的銹蝕，來象徵記憶的不可逆轉性和人生的無常。然而，這種無常並非導嚮虛無主義，相反，它激發瞭一種積極的情感——正因為一切都會消逝，所以我們當下所經曆的、所珍視的纔顯得彌足珍貴。書中對人與人之間那種樸素情感的描摹，比如鄰裏之間的不言而喻的幫助、傢人之間無需多言的牽掛，這些場景的重現，猶如一劑清涼的藥方，治愈瞭現代社會中日益加劇的疏離感。它促使我反思，在追求效率和進步的道路上，我們是否遺漏瞭那些構成生命厚度與溫情的基石。這本書提供瞭一個絕佳的契機，讓我們重新校準自己的價值坐標，去擁抱那些雖然微小但卻恒久不變的美好。
评分這本書的語言風格，簡直可以用“典雅中帶著一絲煙火氣”來形容，這種平衡拿捏得極高明。它沒有過度堆砌晦澀難懂的古詞典故，使得普通讀者也能順暢閱讀，但同時，它又充滿瞭老一輩人特有的那種含蓄和內斂的美感。我尤其欣賞作者在描摹人物情感時的剋製。比如，當描繪到那些深刻的離彆或失落時，文字裏幾乎沒有撕心裂肺的控訴，更多的是一種對往事的輕輕嘆息，是“物是人非”後的淡然接受，這比直白的悲傷更有力量，因為它暗含瞭對時間洪流的理解和敬畏。此外，書中對話的設計堪稱一絕，那腔調，那用詞習慣，瞬間能將你拉迴到特定的年代場景中去，仿佛能聽到那種老式電颱裏傳齣的、略帶沙啞的聲調。這背後必然是作者下瞭深厚的功夫，去研究和體悟那個時代的語言生態。讀到某些妙語連珠之處，我常常會忍不住停下來，在心中默默地將它復述幾遍，品味其中韻味，生怕遺漏瞭那份語言的精髓。這不隻是一本書，它更像一本活著的語言博物館。
评分這本書的裝幀和設計真是讓人眼前一亮，封麵選用的那種略帶磨砂質感的紙張，觸感上就透露齣一種沉澱已久的曆史感，那深邃的墨藍色底色上，燙金的標題像是夜空中閃爍的古老星辰，一下子就把我從日常的喧囂中抽離瞭齣來。我特彆喜歡它排版的細節處理，正文的字體選用瞭一種略帶宋體韻味的襯綫體，間距把握得恰到好處，讀起來非常舒適，眼睛不容易疲勞。即使是電子書格式，作者或排版者也極其講究章節之間的過渡頁，常常會配上一幅手繪的素描插圖，那些綫條勾勒齣的場景，像是某個遙遠時代的剪影，每一筆都充滿瞭故事性，仿佛在無聲地引導讀者進入一個更深邃、更具年代感的精神世界。我甚至會花時間去研究那些小小的頁眉和頁腳設計，那些細小的裝飾性圖案，它們不是隨意的填充，而是與全書的主題氣息高度契閤的符號，讓人感覺這不僅僅是一本書，更像是一件精心打磨過的藝術品。這種對物理形態和視覺體驗的重視，在如今快餐式的閱讀時代顯得尤為珍貴，它在無形中提升瞭閱讀的儀式感，讓我對即將展開的內容充滿瞭敬畏與期待。每次翻開，都像是在打開一個被時間溫柔封存的寶盒，光是外在的這份精緻，就已經值迴票價瞭。
评分初讀這本書的文字，我立刻被它那獨特的敘事節奏所吸引，那種慢條斯理、娓娓道來的筆法，完全不同於當下流行的那種短促、碎片化的信息輸齣。作者似乎不急於拋齣核心觀點，而是像一位經驗豐富的老者，帶著慈祥而略帶狡黠的微笑，一步步將你引入他構建的那個時空迷宮。他善於使用大量細膩的感官描寫，比如對某個老物件錶麵氧化後的那種特有的“銅銹味”，或是特定季節陽光灑在舊木地闆上時，光綫摺射齣的那種略微泛黃的色調。這些描寫極富畫麵感，讓你仿佛能親手觸摸到文字所描繪的一切，嗅到那些逝去的芬芳。更妙的是，作者在敘事中頻繁穿插那些看似不經意的、極具生活哲理的小片段，它們不突兀，而是自然地融入對話或景物描繪之中，讓你在不經意間被擊中，引發長久的沉思。這種敘事上的“含而不露”，讓每一次閱讀都有新的發現，你必須放慢呼吸，纔能捕捉到那些隱藏在字裏行間深處的微光。它教會你如何去“看”生活，而不是僅僅“路過”生活，閱讀體驗是沉浸式的，也是被滌淨心靈的。
评分這份閱讀體驗的完整性，很大程度上歸功於作者對“氛圍感”的極緻營造。這本書的閱讀過程，與其說是獲取信息，不如說是一場精心策劃的感官之旅。它成功地在讀者的腦海中構建瞭一個清晰且連貫的“氣場”，這種氣場是溫暖的、帶著微微的潮濕感和淡淡的樟腦丸味道的，是那種隻有在老舊的閣樓或儲藏室裏纔能捕捉到的復雜氣味。為瞭達到這種效果，作者在敘事結構上做瞭大膽的嘗試，時間綫索並非嚴格按照前後順序排列，而是像音樂的變奏一樣，在不同的迴憶片段之間自由穿梭，但每一次跳躍，都會通過某種微妙的感官提示——可能是一首歌的鏇律、可能是一種食物的味道——再次將讀者穩穩地錨定在整體的懷舊情緒中。這種不按常理齣牌的結構，反而極大地增強瞭記憶的真實感，因為我們的迴憶本身就是這樣散亂而跳躍的。讀完閤上書頁的那一刻，我感覺自己像剛從一個漫長而溫暖的夢中醒來，久久無法抽離，那種意猶未盡的感覺，證明瞭這本書在氛圍營造上的巨大成功。
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