老榆樹在村子的西邊，就像佛祖在世界的西邊。她朝著那裡走去，披一身花朵似的月光。只有天邊的村莊才會有這樣的月光，只有這樣的月光才叫月光。村莊中充滿人塵的香氣，炊煙、老牛、幼童、男人和女人相視一笑的眼風，它們在月光的背景中化為意象，而月光因為它們成為物質和永恆。
在月光中，漸漸地，她就覺得是在遊了，像在梨花兒涸染的湖水中，在清透和暗香中，遊出一切，出塵，出水，成為一個沒有往事的人，超越因果的人。村莊在犬吠中靜著，仿彿一個透澈的生命優美地化入禪定。村莊如文章通常所形容的，儼然一幅水墨畫了，微淺的墨痕，空靈的用筆。在那畫幅的邊緣，稍稍遠地，祝福一樣呼應著的，就是老榆樹。她望見它時，她早巳在它的視線中。她從來就沒有走出過它心靈的眼睛。
◤樹的傳奇
一生的愛在窗外，我不敢打開窗子，讓它進來。
在沒有了日子的屋子裡，靜靜坐在窗前，等待心裡盛開的那朵花兒凋零。
我不敢站起來走動，因為到處都有你的痕跡。書房裡、客廳裡、陽臺上，你的腳印似魔法刻留在所有這些地方，閃著滾燙的光，為我心裡的花朵提供能量。
不知道那天你會走進我的房子裡來，不知道你一來，我心裡會有花朵盛開。
◤飛翔的花朵
它說是的，今晚的月光跟那天的一樣好。這是不容易的，許多年都沒有這樣好的月光了。因為大地上有漫長的一段時日喪失了綠樹、野花兒、流水和清風。不要以為月光是從天上來的，跟這些地上的存在沒有關係。不是那樣的，天和地從來就密不可分，猶如人的呼和吸彼此依存。天空其實就是在大地之中。現在知道為什麼只有這裡的月光才算月光了吧？它們之中有綠樹之綠，藍天之藍，清風之清，鮮花之鮮。
它們之中有純粹。
◤風的文字
從我這個歲數看過來，這人世間呀，你甭管是人，還是樹，只要能給人福佑，讓人過上好日子，那人們就會來投奔他（它）。就說舜成吧，你看，這幾年間，遠遠近近的，有多少人來投奔他。別說這烏蘭布通大草原上，就是諾格達旗南部，甚至千柳市的南部旗縣，農民們都不到外頭去打工了。在外頭的也都回轉來，都跑到咱北村來找活路干。早先咱這兒的小夥子娶不上媳婦兒。嘿，現在呀，別說姑娘，連小夥子都爭著往咱這兒「嫁」。想到咱這兒來入戶的人，比想進城的都多。
具体描述
著者信息
郭嚴隸，字巖麗。著有《鎖沙：在清透和暗香中，游出一切，出塵，出水》。
图书目录
第一章
樹的傳奇
一生的愛
物競天擇
神祕的敖包
白雲長長
第二章
飛翔的花朵
曼陀人物
萬事開頭
化境
第三章
風的文字
曼陀風雨
美人計
綠色愛情
千層浪裡
幸福的顏色
第四章
行走的樹
生態泉
彩虹
天助
大地復活
後記
图书试读
確實我來四川，很大的一個原因，是受到山水風光的吸引，也就是自然環境。那時我想，要是有一個所有季節都盛開鮮花，到處一片蔥蘢繁茂的地方，能夠讓我靜靜住下來，在那裡安心地生活，該有多好啊！
我還幽默地說過，自己是逃荒，而來到四川的。
這荒，我指的是沙塵暴。
正是離開故土那年，赤峰大地上起了沙塵暴。當時不知道它是沙塵暴，只感覺那個春天的風沙尤其大，去上班的時候，風衣大大的帽子必須拉起來，將頭臉嚴嚴實實裹住，只留一雙眼睛在外面。
當知曉這三個字，初始內心是僥倖的，覺得自己也許是那個神尤為眷顧的不幸而萬幸的人，你看，沙塵暴來了，我也走了。至今能回想起初來川時，那種被花草樹木所迷失的情形。從塞外的春天出發，正好走進天府之國的夏天，便一下確定自己是來到了滿意的地方，那些無處不在的樹啊，它們令我的心掉進憂傷一樣逼真的快樂。開始本是住在城中間的，但城外的花和樹那樣搶奪著我的時間和精力，特別是春天的時候，城市外面的整個大地都開滿鮮花，油菜花兒、豌豆花兒、蠶豆花兒、蘿蔔花兒、櫻桃花兒、蘋果花兒、梨花兒、桃花兒、杏花兒……每天我都得去看望它們，不去就不能得安生，去了就忘記回來，痴痴地在那花的海洋裡游啊游啊游啊。後來索性搬到了城外去，推開窗便是田野，上面忽而花朵絢麗，忽而稼禾青青，而四圍水杉高灑，竹簧密簇，芭蕉、枇杷、梅、海棠，點綴如畫。
但是，漸漸地，我喜樂的心上，雲煙樣起了哀愁。
便是那古往今來詩歌裡所吟的，鄉愁。
最早是因母親而起，當迷醉於鮮花，尤其是深冬裡的花兒，我那樣痛切地想到母親。在記憶中，沒有比母親更愛花兒的人了，要是她也能夠來到這天上地下都是花兒的地方，這深深冬天裡仍香花綺麗的地方，她該笑出怎樣的舒心啊！然後是手足、朋友、故舊，然後是整個故鄉。當這溫暖之土最美的梅和海棠盛放之時，我親愛的故鄉正是飛冰揚雪，地凍天封，最酷寒的時節。看著巴蜀大地如湧如漫的綠色，我總是想到故鄉那些幾乎寸草不生的高悍山脊，那些在凌厲的風中頑強搖晃著的小老樹。
小老樹，是故鄉給自己那些永遠也長不大的樹們起的名字，它們立在山樑上，或是坡谷、曠野之間，永遠在努力，永遠不能夠長大。它們是樹的侏儒。
便想起故鄉那些揮鍬舉鎬，風餐露宿，年復一年，在大山上、在荒漠中，與風沙殊死搏鬥的人們。
21世紀是生態的世紀，生態文明是21世紀最重要的文明。早在專家學者們這樣的聲音響起之前，赤峰人就開始行動了。到21世紀的曙光在地平線上耀然閃亮，赤峰人生態建設的戰役已激烈地進行了近半個世紀。是的，他們開始得早，從來沒有停止過，就是在人人談之色變的「文化大革命」期間，其他地方的人們做著各種各樣其他的事情，那塊土地上的人也盡可能地尋找機會造林植樹。哪怕政策要求把樹林砍倒，他們也隨即在沒有樹木的地方悄悄地重新挖坑栽苗，讓綠色再艱難而奇崛地忽閃、蔓延。
幸而，改革開放的東風浩蕩而來，這種勞動更加氣勢雄偉，可歌可泣了。
一度，生態建設成為赤峰市的市策，舉全市之力向荒山進軍，從官員幹部到百姓黎民，全部到山上去，從七十老翁，到稚稚少年，全部到山上去，真正是全民參戰，全民皆兵。
任《赤峰日報》記者時，我對治山治沙、生態建設尤為關注，抓住一切機會去採訪，每每面對那些震撼人心的勞動場景慨佩橫生，熱淚盈眶。本書裡寫到的「雙臂皆無，只能靠兩個胳肢窩夾著鐵鍬挖土，每挖一鍬，身子艱難地一晃」的殘疾人張金余，和「只有一臂，便用一隻手和另一個胳肢窩持鍬取土」的殘疾人李金鐸，現實生活中，我都看見過他們，只不過，他們是叫著不同的名字罷了。還有「任務所在的山坡，土薄得像一層皴，根本無法栽樹……他就用柳條筐從一里半路以外的陰坡一點兒一點兒把土背過來。」利用歇工時間從遠遠近近的地方背來石頭，在山坡上砌成「第一經濟溝」大大字樣的退休教師雷萬均；彎腰駝背，耳聾，腿殘，已過花甲，一人承擔五個人任務的老人趙文；還有掄著比自己輕不了多少的鐵鎬，揮汗如雨幹著的，年僅十二歲的沒有名字的瘦弱女孩……這些人我都見過。他們每個都不止是一個，都是無數中之一。在大山的高處，只有石頭沒有土的地方，鍬和鎬都用不上，只能用鑿子，一點兒一點兒把石頭鑿碎，再一點兒一點兒用手把它們捧出來，十個手指全部磨得鮮血淋漓，膠布纏了一層又一層；搭個窩棚在山上住下來，天一放亮就爬起，直幹到星月滿空，渴了，喝幾口裝在塑料桶裡的冷開水，餓了，啃幾口裝在塑膠袋裡的窩窩頭，下雨了，披上塊塑料布照樣幹——這是尋常的情景，只是，當它們是由年逾古稀的老人們演繹時，特別刺心。
我寫了許多飽蘸深情的文章，通訊報導、報告文學、散文、雜文。我要為他們歌唱，為那些揮汗灑血、捨己忘我、重建綠色家園的人們，那些淳樸的、勤勞的、幾乎不知個人享受這類詞字的父老鄉親，我要把自己全部的激情和崇敬獻給他們。
我做了當時所能做的全部，內心卻愈來愈不滿足，因為覺得那些文字不能發揮所希望的作用，它們只是刊登在《赤峰日報》上，收進赤峰市所編的書籍裡，那是些不能擺脫地域和時間限制的書刊，上面的文字難以為外部世界看到，幾乎沒有與時光同行的能力。
這，便是我來四川的另一大原因了。
我要來到這具有強大文化力量的土地，吸納，提升，使自己獲得一種理想的文字表達能力，寫一本能夠不受時間和空間限制的書，讓所有的人們，遠方的、未來的，讓那些人知道在塞漠的土地上，人們與惡劣的生存環境曾經和正在進行著怎樣的殊絕的搏鬥。是的，這搏鬥一直在進行，年年，歲歲，因為那片土地是那麼闊大，又是那麼難於使樹木成長，栽下去的樹，有時好多年不能夠長起來，只能不斷地重栽，一遍又一遍地栽。
這是需要關注、鼓勵、支持和幫助的事業，儘管故鄉的人們，熱情和堅毅是與生俱來而如星辰一樣永不減弱光芒的。這事業其實不光是故鄉人應為之獻身的，它關乎世界上的每一個人，因為，正如已經人人皆知了的那句話，地球是人類的共同家園。
鄭舜成是一個虛構的人物，他卻是故鄉人性情稟賦的一個縮影，塞外大地上，這樣勇於擔當、擎天托地的男子漢如夏季草原上的青草一樣舉目可望。女作家胡文焉八年後返鄉所見到的「今日曼陀草原」是一種想像，或者說是熱切希望。多麼希望現實生活中，真的有「北京興達集團第一副總裁常春佑」這樣的人，能夠把發展和責任的眼光、把巨大的資金力量投放到塞外草原。草原在呼喚，呼喚具有博大愛心的人們，獻出自己的力量，去和那裡勇敢淳樸的人們一起，還復她昔日的美麗容顏。
赤峰大地曾經是非常美麗的，我母親出生的貢格爾草原曾經是浩瀚的原始森林，只要翻開志書，便可見到「千里松林，綠濤浩蕩」、「花繁原野，長風送香」之類的文句。貢格爾草原便是席慕容魂牽夢繞的那「母親的草原」，她常常在夢裡見到的那條大河，真的存在過，只不過它現在已經不是那樣了，瘦削再瘦削，已幾近消失了。
但是它會回來的，那清澈浩渺的水波，那藍得如夢的湖，那平地松林千里，那野花兒一直開放到天邊，都會回來的。只要我們獻出勞動、智慧和愛，只要我們不懈地努力、努力。
這部小說基本挖尋出了塞外草原綠野變荒漠的根本的、歷史的原因，也道出了還其往昔美麗容顏的有效方法和途徑，這是我喜歡它的緣故，也是我欣慰的地方。這是我為故鄉而寫的一部書，因為傾注了巨大的深情、憂患和愛，相信它擁有著打動人心的力量。祈願有一天，自己能夠像書中的胡文焉那樣，乘清風而返故鄉，帶著獻給那片神奇土地的贊助和吉祥。
故鄉，你是每一個遊子生命最深的牽掛。
你永遠與心臟是同一個地方。
用户评价
初看书名时，我脑海中浮现出水墨画中“计白当黑”的留白美学，特别是“清透”与“暗香”的对比，简直是视觉艺术的文字转译。这本书给我的整体印象是“克制而深邃”，它没有使用任何夸张的词汇来吸引眼球，却依靠意境的叠加，构建起一个极具个人风格的场域。“出塵，出水”的意境，让我联想到中国古典文学中对隐逸和自由的向往，但这并非简单的逃避，而是一种穿透现实的努力。我希望作者能够驾驭好这种张力，让文字既有形体感（清透），又有气息感（暗香）。阅读体验应该是一场精心的“漫游”，每一步都带着目的性，但最终的目的地却可能是一个无法言说的、只可意会的境界。我期待这本书能像一把钥匙，开启我通往某种更纯粹、更少被世俗污染的审美领域的通道。
评分老实说，我挑选这本书完全是出于一种本能的冲动，那种在书店一角被它静静吸引的感觉，并非源于任何书评的推荐，也不是因为作者的名气。它的气质太独特了，带着一种近乎禁欲的优雅，却又暗含着极度的感性。标题里那些形容词——“清透”、“暗香”、“出塵”、“出水”——它们共同营造的画面感非常强烈，让我联想到某种东方哲学中对于“空”与“有”的辩证理解。我好奇作者如何将这些看似不相干的意象编织成一个连贯的叙事或思考体系。是散文？是小说？还是某种哲学随笔？它散发出的那种“不好惹”的气场，反而让我更想深入一探究竟。我希望能在这本书里找到一种超越语言的共鸣，那种不需要过度解释，看一眼就能心领神会的默契。如果这本书能让我重新审视那些被我习以为常的事物，给予它们一层新的、被“游出”过后的光泽，那它就值了。
评分我一直对那些标题本身就充满张力的作品抱有极大的兴趣，而《鎖沙：在清透和暗香中，游出一切，出塵，出水》无疑是其中的佼佼者。它不是那种迎合大众口味的畅销书，更像是一件精心打磨的艺术品，需要读者用一种沉静的心态去细品。我特别留意到“游出一切”这个表述，它暗示了一种挣脱和超脱的过程，但这个过程似乎并非一蹴而就，而是需要穿过“清透”与“暗香”这两种截然不同的氛围。我设想作者在文字中构建了一个复杂的心灵地图，其中既有阳光下清晰可见的路径，也有幽暗处弥漫的、难以捕捉的芬芳诱惑。阅读的过程，可能就像一场潜水，需要适应不同的压力和光线，才能最终触及核心。我希望作者能够保持这种高度的文学自觉，不让叙事流于肤浅，而是真正引领我们完成一次精神上的“出水”体验。
评分最近读的书都偏向于情节驱动，这次我急需一种能够提供智性愉悦和审美享受的作品来平衡一下。这部书名带来的感觉，让我觉得它可能会探讨一种非常精微的内在律动。 “鎖沙”暗示着一种束缚，但紧接着却是“游出”，这本身就构成了一个动态的悖论。它不像那种热烈奔放的抒情，更像是一种冷峻的自省，一种在极致的克制中爆发出的力量。我猜测，这本书可能蕴含着对时间感、记忆的重塑，以及对“真实”定义的不断质疑。我更期待作者能用极其精准、雕琢过的句子来表达这些复杂的概念，而不是用大段的、模糊的感慨来填充篇幅。我希望能读到那种读完后，需要合上书本，静坐几分钟，让文字的余韵在脑海中慢慢沉淀下来的作品。如果它能让我对生活中的一些细微变化产生更敏锐的察觉，那就太棒了。
评分这本新书刚拿到手，还没来得及细看，光是那个名字——《鎖沙：在清透和暗香中，游出一切，出塵，出水》——就足够让人心神荡漾了。它不像那种直白的、一眼就能看透的书名，反而充满了某种诗意和神秘感，仿佛在邀请你进入一个模糊而又诱人的境界。光是“鎖沙”这两个字，就让人联想到指间流逝的时光，那种抓不住，却又真切存在的感觉。而“清透和暗香”，更是构建了一种强烈的对立统一，一边是明亮的、清晰的，另一边却是幽微的、难以言喻的芬芳。我猜想，作者或许是在探讨某种生命体验的边界，那种在清晰可见的现实和潜意识深处的直觉之间徘徊的状态。这本书的封面设计也相当别致，色彩的运用很讲究，那种介于水墨和油画之间的质感，让它在众多书中显得格外突出。我期待它能像一个宁静的港湾，又像一场迷离的梦境，带我暂时逃离日常的喧嚣，去探索那些更深层次的、关于存在与消逝的议题。读完之后，我希望能感受到一种被洗涤过的澄澈，即便带着一丝惆怅，也是一种心甘情愿的沉醉。
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