上海魔术师 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　《上海魔术师》的故事发生在1940年代上海的「大世界」游乐场，一个龙蛇混杂的场所，各种曲艺剧种、江湖杂耍都在这里大显身手。

　　流浪的犹太人所罗门王和他收养的中国孩子加里王子，以表演魔术维生，遇上古灵精怪的杂技女孩兰胡儿和她的杂耍班。正值1945至1948年上海动盪的时局，西洋魔术团与中国杂耍班为现实所迫，在大世界同场谋生，互相竞艺，互相扶持，却也各怀鬼胎。

　　兰胡儿与加里合作演出精湛的绝技，默契十足，暧昧的情愫默默滋生，交织出朦胧的情爱、成长的困惑、难解的兄妹之情。他们在一次次的死亡中逃脱，终于明白，此生已无法分离……

　　小说剧情峰回路转，充满人性的挥洒，善与恶的竞争，是男女为爱压抑与疯狂的伊甸园。有离乱世界里生存的凶险，也有因爱情而阻挡人间风雨的勇气，宛如一出目不暇给、令人眼花了乱的歌舞剧。

本书特点

　　★《上海魔术师》是虹影重写「海上花系列」第三部。前二部《上海王》、《上海之死》皆造成轰动，蝉联排行榜。虹影的小说是目前在台湾出版的大陆作家中，最具市场销售力、最能引起媒体跟读者期待的第一人。

　　★虹影首部暖爱小说，转型之作，《饥饿的女儿》朴实文风与《英国情人》华丽笔法的完美综合，充满朦胧、奇妙、神秘的少年情愫，一改往日凄楚与不完美的结局，讲述一个温暖人心的情感故事。

　　★《上海魔术师》是一本众声喧哗的小说，是各种语调、词汇、风格争夺发言权的场地。虹影说：「说这话，不是炫耀，并非自夸我做到了现代中国作家没做到的事，而是说，我试图做一件中国现代作家没有一个人想到要做的事：杂语化小说。」

名人推介

★作家苏童：「一本奇诡莫测的小说，虹影总是能让人惊喜。」
★作家刘震云：「虹影总能从生活中发现不同，所以她的作品总是与众不同。」
★作家黄宝莲：「这故事让我想起狄更斯的作品，虹影成功的重现了上海那个时代的那些人物的生活境况。结局精彩万分，最巧妙的是主角以魔术师的本事存活下来，这样的结局与主题、书名都是绝配。」

作者简介

虹影，享誉世界文坛的着名作家、诗人。

　　中国女性主义文学的代表之一。代表作有长篇《上海王》、《上海之死》、《饥饿的女儿》、《英国情人》、《K》、《孔雀的叫喊》、诗集《鱼教会鱼歌唱》等。现居北京、伦敦两地。其中四部长篇被译成25种文字在欧美、以色列、澳大利亚和日本、韩国、越南等地出版。

　　曾获「英国华人诗歌一等奖」、台湾《联合报》短篇小说奖及新诗奖、纽约《特尔菲卡》杂志「中国最优秀短篇小说奖」。长篇自传体小说《饥饿的女儿》曾获台湾1997年联合报读书人最佳书奖；被中国权威媒体评为十大女作家之首，称为「脂粉阵里的英雄」；被新浪网等评为2002、2003年「中国最受争议的作家」。《英国情人》被英国《独立报》评为2002年十大好书之一。2005年获义大利罗马文学奖。

大世界的杂语演出

一　本书灵感的由来

　　两年前的夏天，我正在苦苦构思《上海魔术师》这本小说，信步走到大世界门口，吃到了香喷喷现煎的臭豆腐。正满心高兴着，抬头一看，大世界关了铁栅，落了大锁。旁边的人看到我一脸惊奇，就说：「破产了，永远关门了。」

　　痛惜之余，我在这本书里重造了一个大世界，这样的「游乐场」，是杂语的狂欢之地，复调的竞争之所，现代性的实验地，中国文化的符号弹射器。我的主人公，进了大世界更加鲜活蹦跳起来，他们哭，他们爱。

　　我相信那些望文生义懒得仔细读书的批评家大教授，那些喜欢无中生有恨不得把烟煽成烈火的编辑，一看我这书名，就笑岔了气。简单的中学生知识：这小说肯定是小模仿《卢布林的魔术师》，肯定是大模仿《大师与马格丽特》？

　　现成的机会：街头恶少起闹，不偷打一拳白不打。

　　前年全国报纸轰传我的中篇《绿袖子》「涉嫌抄袭」莒哈丝《广岛之恋》。追问到底，竟没一人如此说过。可只要一个网站开个头，说某人说过一次，其他媒体全会跟上。所谓一犬吠影，百犬吠声。要问起先的影子在哪里？哪个犬都朝你翻白眼。

　　思前想后，我索性就给嗜好这一套幼稚园式批评的人翻开底牌：这部小说灵感的源头在何处。

　　我最早想到的书，是英国作家安东尼．伯吉斯(Anthony Burgess)的《发条橙》（Clockwork Orange）。这本书有中译本，完全丢失了原书语言的怪味。原书是未来社会中一个小流氓自述的犯罪史，用一种英语、俄语和意第绪语的混合语，原文读起来怪异百出，英文读者大致能看懂，却非常惊骇：在堕落的未来，英语也被蹂躏成如此样子！这本怪语小说，却是单语小说：主人公兼叙述者的语言一路贯穿。

　　《上海魔术师》没有走这条路。因为我想写一本杂语小说。

　　我的小说，如果有模式，那就是乔伊斯（James Joyce）的《芬尼根守灵》（Finnegan,s Wake），一本无法翻译的书，当然至今没有中文本。语言能变形到如此程度，就舞蹈起来。叶慈问：「如何分清舞蹈与舞者？」一旦语言表演柔术，肉身扭曲起来，魅力就成为语言本身。

　　论者说《芬尼根守灵》依仗了西方语言多元的根，那么现代汉语呢？现代汉语也是多源多根的。至今中国作家做的是单根追源──京味小说、秦腔小说、湘语小说、鸳蝴式小说。我在想，把现代汉语的多元多源，不朝均匀靠拢，而是向各种源头方向拉，像宇宙大爆炸一样飞散，情形会如何？会开拓出几个星系？

　　所以，这本书，是一本复调的「《发条橙》」。

二　兰语小说

　　于是有了这本语言实验小说──让小说中的几个主要人物各说各的语言，各想各的语言，各用各的语言叙述故事。

　　而这几个人物，语言风格完全不同。

　　犹太人所罗门「王」，说的想的叙述的，是《旧约圣经》的语言。这种风格，容易标记，但用于中国的日常生活，就有些怪异──不过现代汉语的形成，正是来自吸收怪异的外国说法。各种外语的翻译，对现代汉语形成的决定性影响，文化史家一直没有给与足够重视；

　　所罗门的对手「张天师」，说的想的叙述的，是中国传统江湖语言。《水浒传》、《金瓶梅》里的俚俗语，已经不用了，晚清民初，江湖语言却有新的发展。我小时候熟悉的流浪汉语言，川江水手中会讲故事的能人，他们说的话之生动，给我留下深刻印象；

　　所罗门收养的中国孤儿，「加里王子」，是个语言海绵，把旧上海流行的任何语言──洋泾滨英语、市井语、「戏剧腔」，以及养父的半外语，全部吸收混杂起来。我努力「创造」加里的语言，后来发现，这其实就是现代汉语，现代汉语就是一种多元复合的语言，加里的说话方式，只是把元素重新分解开来；

　　张天师刁钻古怪的女徒弟兰胡儿，从小天天练柔术，把身子折过来叠过去，她说的想的成为变形的肉体之代言，一种只有这个人物才说得出来的「兰语」。这个「兰语」让我伤透脑筋：我必须在脑子不断让汉语演柔术。兰胡儿是整本小说最主要人物，《上海魔术师》基本上是在兰胡儿的观察和思想中流动，因此，这本小说，不可避免是一本「兰语小说」。

　　加里王子和兰胡儿是这本小说的真正主人公，这对少年少女在四年之间，痛苦地长成男女青年。由此，必然有童稚语与成人语的对立，也有叙述语言本身的长大过程。

　　我怎么分得清柔者与柔术？

　　兰语就是我的语言。

　　兰胡儿就是我。

三　杂语之美

　　这是一本众声喧哗的小说，是各种语调、辞汇、风格争夺发言权的场地，自然不是《海上花》那样的「沪语」小说，虽然上海话免不了冲进大世界来打擂台。

　　中国的现代化，正像现代汉语，就是各种声音各种文化冲突竞争、对抗、杂揉的结果，哪怕胜者，最后也发现自己吸收了对手的语汇。

　　我说过了，我的实验，正是想把现代汉语拉碎了来看。这个语言实验，也是中国现代性的分解。现代中国文化的转型，正穿行在这种「杂语」中。

　　说这话，不是炫耀，并非自夸我做到了现代中国作家没做到的事，而是说，我试图做一件中国现代作家没有一个人想到要做的事：杂语化小说。

　　再说一次，我不是说其他作家作品中没有复调杂语，我是说可能（可能！）我是现代中国第一个有自觉意图，试写杂语小说的人。

　　把小说放在「大世界」，也是为了这个杂语目的。大世界，就是不让一种演出方式独霸，各种戏都用自己独特的方式吸引看客。你说我唱，各擅胜场，保持杂乱，拒绝合一。

　　究竟是杂而合一更美，还是分一而杂更美？我个人认为中国文化中合一的因素太多，现代汉语似乎已经有标准（这不完全是好事），不合标准谓之恶搞，谓之出怪。其实，这个合一的表面，掩盖了多源渐渐合一的流程，掩盖了曾经有过多元并存。我把这流程放到一本书中，目的是想让自己，让大家看到汉语曾有的杂出之利，将来或许会有的多变之美。

　　我们曾经有过一个大世界，我们也会再有一个汉语大世界。

四　读者与译者

　　在文化市场化的今日，我这么做，是否逆潮流而行，是否有意让读者讨嫌？毕竟让大世界关门的，是无情的市场。

　　就我个人经验而言，文化人似乎把读者看得过于片面了，要不就是无知群氓，要不就是手握钞票的诸神。

　　其实错了，读者本身，就是杂语之根，他们肯定能明白，他们自己就是中国杂技与西洋魔术的儿女。读者可以通过不同文体，分头进入兰胡儿与加里的世界，最后携起手来。

　　此文不谈小说的内容主题等等。其实，正因为这是本文体实验小说，故事就不得不更精采一些。精采的故事，如艾略特所说，是「骗看门狗的肉」。我想在故事后贩运的「私货」，已经公开于上，敬请垂注。

　　当然，这就要请批评家大教授编辑们多花几分钟读书，才做断语。反正，读者们是一如既往，会读了书才笑几声，骂几声，或者夸几声。对此，我从来深信不疑。

　　有些批评家一口咬定，我的小说都是为翻译而写。对这些想当然的懒人，我已经放弃了说服他们的努力。

　　这本书会不会有人翻译？我无法预料一本书的命运。不过，我能说：翻译者，我同情你！如果你只能译得像中译本《发条橙》，不译也罢。

大世界中的小世界

一

　　他对我说，到上海去，上海会让你着迷。

　　他还说，她会喜欢你。她住在富民路的弄堂房子里，她果然待我如自家闺女，边挟菜给我边说大世界那些哈哈镜，那些坤角旦角，陈年谷子一粒粒道来。说是第一次进那儿就迷了路，人一生迷一次路值得。

　　她打开衣柜，抖了抖那裁剪合身的花布旗袍，上面的樟脑香让人感觉到韶华飞逝。我得顺着那旧电车铃声，在那会迷路的地方下来，推开那扇厚重的大铁门。

　　他们全在，等着我，一看就已等了许久：杂技女孩兰胡儿边上是燕飞飞，张天师站在石阶上，大厅另一端是魔术王子加里和所罗门王。

　　所罗门王说，他做了个噩梦，好久没有请人圆梦，要开口跟人说，却忘了梦。这会儿他正在想那个梦，就是发生在一九四五年，一九四五年已到了，就在眼门子上。

　　兰胡儿得和加里分离，他们背着困惑之极的身世之谜，在乱世一次次从死亡中逃脱，一次比一次明白，此生不能分离。

　　是呀，戏就要开场，故事就如此开端。

二

　　面对大世界的那些楼梯，我是个胆小鬼，一个人走着时心惊肉跳。很多的声音，包括鬼声，飘入耳朵。当我跑到大世界外来远看，黄昏落日，站在天桥上吃着臭豆腐，他千妖百媚的上海呀，吸一口气，香气就钻进我身体里。

　　最后一次去，是在非典（SARS）后，锁上了门，而且从那以后就没有再开门，干脆不营业。

　　他被拉了壮丁，辗转大小城市，最后停留在重庆，一生没有回来，他是我最爱的人。众所周知他是我养父。

　　她是他唯一的妹妹。她生得秀气，与小说中的苏姨一样不爱说话，可一说话就句句到点子上。她和他不太像，因为她是他家在饥荒时救下的孤女。

　　乱世之中，两人天各一方，彼此思念。她与我说得最多的是不在人世的哥哥。

　　梦里梦外，他俩用一颗普通人的心领我朝南走，棚户区，这儿是真正的上海百姓。我成长的贫民区山城也是如此，再穷得叮当响，入睡后还是有色彩缤飞的梦。兰胡儿和加里有这样的梦，他们和任何政治无关，虽然政治找着他们不放过他们。他们生活在自己的小世界里，只求生存下去。

三

　　写作这小说的一年半，开始是防盗门锁坏，叫人来修，结果弄不好，最好换掉。然后是印表机坏了，修时发现是磁头坏了，换掉。用了好多年的音响坏了，只能放磁带。只得换掉。冰箱突然一点也不发鲜，放进去的青叶子蔬菜发黄，也只能换掉。之间经历的修理与买东西的种种欺骗不能回想，坏掉的未必不是天意。写这小说，前后经过了北京重庆成都伦敦，北京香港、德国和义大利诸多城市，突如其来的命运变故几乎毁灭了我，是精灵女孩兰胡儿救了我。

　　爱你就是要不顾一切。爱你到现在才知失去你可以，不能失去自己。

　　说句狠话真是生不如死，死不如写这两个魔术师。穿过时光之镜看见了内心冰山另一角。一个已过世法国女作家的声音在耳旁响起：又一艘客轮起航了。每次起航总是一个模样。每次总是载着头一次出海远航的旅客，他们总是在同样的痛苦和绝望之中和大地分离。

　　天已暗下来，乌云堆积。我脱了鞋，像兰胡儿一样，由着天性，抛开身后一切，升起帆，但愿雨下得别这么无情，闪电因为我远行稍稍有点儿礼貌，但愿向我挥手再见的养父和姨，泪水都嚥在心里头。

　　九点零十分，冰雹也来了，是我离开的时候了。

　　曾跟兰胡儿和加里王子朝夕相处，现在他们年轻的气息还环绕在左右，他们的声音依然在梦里出现，就是昨夜，我走了很远的路，走得气喘吁吁，看见了心爱的猎犬珂赛特，跟着一个粗壮的猎人，奔忙在深山里，被追击的狼在?叫。冰雪如镜，映出我苍白的脸，魔术之棒上下移动，随她也随我，我们会在另外一个世界相遇。

　　这本书是纪念我有过的小世界。上天给的东西不能奢求太多，有一丁点就该满足，若是连这一丁点也没有，还是应该感激。现在我感激你──不管你是一个人或是珂赛特追捕的猎物。

天下第一名旦梅兰芳多年留须明志，这几天在南京西路成都路口中国银行大厅里开画展。画得如何不说，梅兰芳在上海滩露脸，马上会天光大亮。在练完第一趟休息时，张天师说给每一个徒弟听。

一九四五年春天来得夸张，鼓翻旗摇。这春天叫人觉得什么都真真假假花头十足。
比如，那个正上后台的少年，铁盖儿笨头傻脸。

兰胡儿喜欢梅大师，觉得此人是惊艳绝世。师父说他是男人装扮，才会那般牵肠风情，嗓音才会妙意百转。如遇机会，她愿告诉梅大师，他是顶顶第一好汉，因为有颗女人心。名字也有缘哪，梅有梅派，兰有兰技；梅有梅腔，兰有兰语。

这想法让她高兴起来。两个鹞子连翻，倒立在墙边，倒过来的眼睛继续看那少年，腾出右手在墙上拍了拍。

「行行有规，外人偷看练功要瞎眼！」

那家伙听见了，没有应答，倒是停住脚步，站在原地。

既然师父没有拦，好像也不必把这小子赶出去，反正倒立的时候，她也没法动手。这个人皮鞋不新，尺寸比她自己的脚大半截，小孩大脚，不过鞋油擦得明光亮，裤管也没有脏灰。这点印象不坏，大部分男孩子脏里巴叽，让她横竖瞧不起。