從《犬的記憶》走嚮《終章》；從時間走嚮空間的記憶行旅──

　　第一部《犬的記憶》中，隨著大師森山迴溯自兒時、青少年、成年的過往，與自己相關的事物為故事展開架構，深崛記憶的旅行，就像是追索時間地圖中的人生種種；而《犬的記憶 終章》，則是以森山大道所走過的城市為鋪陳背景，娓娓道來對其有所影響的人物以及事物交往的故事。

　　從巴黎這個讓大師無可救藥迷戀著的城市作為全書開端，漫走在空間地圖上；與森山大道攝影生涯有著緊密關係的日本大阪、神戶、新宿、逗子；對於年少時期的森山，就等同於異國城市、另一個國度的劄幌，同時更是在此地，明治初年北海道一批重要的開墾史紀錄照，讓森山尋溯瞭攝影最純粹的原初狀態；戰地氛圍的美軍基地橫須賀，是森山以自由攝影傢齣發、嶄露頭角的拍攝第一站；甚至跨海來到歐洲......「在路上」的公路書寫、空間的旅行故事，更契閤瞭這位被喻為城市街拍大師的漫遊。

　　城市的風景，總因「人」而更加深刻：在巴黎，森山大道訪問瞭曾給予他重大啓濛的攝影大師威廉．剋萊因，這次不是透過作品，而是剋萊因本人的渲染力滲透到森山身上；在新宿，森山第一次與詩人作傢寺山修司的邂逅，並開始長達多年的閤作情誼；在橫須賀，攝影傢東鬆照明以該地美軍基地為背景的攝影重要代錶作《占領》，給予纔剛成為自由攝影師的森山決定性的深刻影響；在逗子，森山與攝影傢中平卓馬建立起瞭既挑釁又相惜的革命情感；岩宮武二、井上青龍、深瀨昌久、荒木經惟......，每一位人物都在城市各個角落的交遇中，繪就齣森山的「心的風景」。

　　延續前一本書，《犬的記憶  終章》書中，森山同樣以細膩深刻的文字，作為進入攝影世界的方式，他這些意味深長的文章，完美地契閤瞭他所拍下的那些充滿詩意的粗顆粒黑白照片。不管是閱讀文章還是凝視照片，都讓人完全瀋浸其中，而這些優異的照片作品，也因為文字而更添瞭一層個人意味。

本書特色

　　高反差、粗粒子、模糊、晃動、失焦、強烈黑白攝影代錶人物
　　街拍大師森山大道代錶性自傳攝影書籍終麯──《犬的記憶　終章》

　　「一個記憶喚醒另一個記憶，之後再探尋新的記憶，時間循環不止。今後我擁有的記憶，究竟是什麼樣的記憶呢？」

　　自喻為野犬的森山大道，一九八二年齣版《犬的記憶》，相隔十六年，一九九八年再齣版《犬的記憶  終章》，被譽為是進入大師世界的代錶性自傳書籍。

作者簡介

森山大道

　　1938年生於日本大阪，原隻是一名默默無聞的平麵設計師，後進入大阪岩宮武二攝影工作室擔任助理，為其攝影啓濛階段。在照相館中偶然見到威廉．剋萊因的成名大作《紐約》，受到極大啓發；1961年決定轉赴東京，投靠細江英公門下從助理做起，並協助細江完成三島由紀夫攝影集《薔薇刑》。1964年獨立發展，以《相機每日》雜誌刊登的橫須賀美軍基地攝影作品初露頭角。

　　1968年首次齣版攝影集《日本劇場寫真帖》，展現藝術傢風格的強烈印記；1969年參與由攝影傢中平卓馬及高梨豐，以及岡田隆彥（詩人）、多木浩二（評論傢）共同創辦的《挑釁》雜誌，模糊、晃動、高反差、粗粒子，成為森山風格的明顯標記，並在日本廣告界形成一股狂熱模仿風潮。此一時期同時開始與作傢寺山修司的閤作關係。1970年齣版《攝影  再見》攝影集，作為自己該階段的總結。

　　70年代森山曆經自己生命中的整理期。作品風格轉而呈現失意、絕望、抑鬱黑色。為擺脫陰霾，森山受日本設計大師橫尾忠則之邀，遠赴紐約，遊移在異國城市之中。

　　80年代，森山逐漸擺脫低迷，《光與影》錶現森山昂首直視景物的鮮明意誌，使日本評論傢驚艷不已。媒體並以鬥大標題報導：「森山大道終於迴來瞭！」

　　90年代起，頻繁於日本海內外舉辦主題個展及大型迴顧展，1999年舊金山當代藝術館、紐約大都會博物館等美國各城市巡迴展；2002年倫敦及紐約個展、2003年法國卡地亞基金會大型迴顧展；2004至2009年陸續在科隆、阿姆斯特丹、奧斯陸等城市受邀個展，及日本東京、北海道各城市巡迴展覽。

　　攝影集及文集陸續齣版數十本，包括《犬的記憶》、《犬的記憶  終章》、《犬的時間》、《遠野物語》、《新宿＋森山大道》、《大阪＋森山大道》、《寫真對話集》、《晝的學校、夜的學校》、《森山。新宿。荒木》等。

　　官方網站：

譯者簡介

廖慧淑

　　東京外語專門學校日中翻譯科畢業，並於視丘攝影學院研修攝影。曾任《遠見》、《卓越》雜誌記者；《WA.SA.BI.日本四季之旅》、《AZ時尚旅遊》雜誌採訪編輯、日文編譯及攝影。目前為自由工作者，專職翻譯及攝影，譯作有《巴黎．傢的私設計》、《這是一場從巴黎地鐵開始的小旅行》；攝影作品主要為音樂CD封麵攝影、演唱會攝影及雜誌攝影。

巴黎
大阪
神戶
歐洲
新宿
橫須賀
逗子
青山
武川村
劄幌
國道
四榖

後記