具體描述
曾以《戲夢人生》、《海上花》、《花樣年華》等片贏得金馬奬及坎城影展等國內外眾多攝影奬的李屏賓，不但是多位導演心目中最想閤作的攝影師，也可說是當代華人攝影大師中最重要的一位。細膩寫實的光影捕捉、詩意優美的攝影風格，二十幾年來，李屏賓的名字，總在銀幕的光影閃爍中，刻畫在觀眾的腦海裏，也清晰烙印在颱灣電影史的扉頁上。
「李屏賓已經是一種境界瞭」長期閤作的侯孝賢導演如此推崇而贊嘆的說。而除瞭電影之外，無時無刻不在創作的李屏賓，也用他獨特的藝術之眼，留下瞭他與自己、世界對話的紀錄。
本書收錄瞭李屏賓多年來隨手拍攝的作品，在工作、生活、旅行等生命不同時刻裏的吉光片羽，讓觀眾得以透過定格照片的瞬間，領略攝影大師眼中看齣去的世界，也提供觀眾在電影之外，一個感受攝影大師李屏賓心靈風景的方式。
作者簡介
李屏賓
1954年生於颱灣，畢業於省立基隆海專，其後進入中影技術訓練班，並於八○年代颱灣新電影時期，與侯孝賢導演展開長期閤作關係，完成《戀戀風塵》、《戲夢人生》、《海上花》、《韆禧曼波》等經典作品，並與世界各地導演如許鞍華、田壯壯、張艾嘉、薑文、陳英雄、行定勛、是枝裕和等人閤作，以細膩寫實的光影捕捉、詩意優美的攝影風格，贏得金馬奬最佳攝影等國內外影展眾多奬項。2001年並以《花樣年華》贏得坎城最佳攝影奬，奠定其當代華人攝影大師之地位。 二十幾年來，李屏賓的名字，總是如同光影閃爍般，在漆黑電影院中的大螢幕上浮現然後流逝，來去不留痕跡、卻又處處如影隨形，不知不覺地刻畫在觀眾的腦海裏，同時也清晰烙印在颱灣電影史的扉頁上。
著者信息
圖書目錄
11 導演們眼中的李屏賓
Words from Directors
． 侯孝賢 Hou Hsiao-Hsien
． 王傢衛 Wong Kar-Wai
． 行定勛 Isao Yukisada
． 陳英雄 Tran Anh-Hung
． 是枝裕和 Koreeda Hirokazu
． 吉爾布都 Gilles Bourdos
． 周傑倫 Jay Chou
44 在路上
On the road
106 生命的瞬間
Instants of life
164 膠捲之外
Beyond camera
200 自我的凝視
Facing myself
211 李屏賓口述訪談
Interview with Mark Lee Ping-Bing
訪問 / 聞天祥、楊元鈴
Interviewer / Wen Tien-Hsiang, Kelly Yang
282 作品年錶
Filmography
圖書序言
推薦序一
侯孝賢眼中的李屏賓
我跟李屏賓閤作，是從《童年往事》開始，之前我閤作的攝影師都是陳坤厚居多，你知道閤作久瞭之後，都會有一個既定的感覺，所以剛開始跟李屏賓閤作，我感覺SIZE不是我想像的，不一樣FRAME，他起先也不習慣我的FRAME，就這樣一路拍，拍完瞭片子齣來，他的師父看瞭覺得說他拍的很棒，這是閤作的開始。
我通常就會給他難題、給他狀況，給他不容易拍的狀況，譬如拍《戀戀風塵》，雲一來，我說拍那個雲，拍那個雲的移動到那個山裏麵，我很性急，有時候雨一來，我改幾個戲就改拍瞭，所以所有的東西都跟拍戲當下的現實跟現場有很大的關係。因為我隨時在調整，但他每次都可以接招，每次都沒問題，
我跟阿賓很熟瞭，從《戀戀風塵》，到後來《海上花》、《珈琲時光》、過來《最好的時光》、《紅氣球》，基本上也是個形式，一個軌道以及他架一個機器，然後我說拍近的或是稍微怎麼一個樣子，然後他就自己弄，我基本上就是不管，而且誰也不知道演員會往哪裏走，完全就交給他瞭。
阿賓很厲害的，他已經厲害到一個地步。他會找到一個最好的位置，可以拍這個空間的最好位置。演員也不用試戲，演員會怎麼樣演，會怎麼樣其實沒有人知道，都聽他的，完全是一種隨機的。我們眼光完全投在現實的，去看這個場景裏頭可以怎麼拍，這個能力纍積下來，他就不是一種固定的打光方式，是來到現場一看，他就知道瞭，他已經有個捕捉真實的能力瞭。
有時候就是這樣，很怪的，但就會碰撞成像是活的，盡量把這個空間丟還給演員，讓他們就進入，有瞭真實的情境，然後李屏賓就負責捕捉。這個就是我跟他閤作，這種對影像、對情境、對整個真實空間、場景與人的掌握跟捕捉，養成我們對現實的某種眼光。
他隨時在拍，不隻在拍片的過程，看景或什麼的，反正他隨時都帶著他的相機在拍，他以前還用那種最傻瓜型的拍，平時就是不停的在觀察，不停的在拍。他基本上已經是一個創作者瞭，用影像去創作，即使今天沒有時間、沒有錢、沒有這個那個，但是在限製，他也可以去做到。李屏賓已經到一個境界瞭。
推薦序二
陳英雄眼中的李屏賓
李屏賓最令人攝服的是他優美的攝影機運動、對於色彩的精準與品味、拒絕華而不實的特效、鏡頭著重角色心理動機的連貫性，以及在工作過程中，遠追求自我挑戰 與創新的精神。
他是個認真又專注，謙虛又易感的人。他的高度幽默感使他成為一個令人舒適的工 作夥伴。他很少發脾氣，但我聽說發起脾氣來很讓人印象深刻。他總是很有技巧的不在我麵前爆發怒氣，影響工作，有幾次因為我的緣故，使他必須承受誤會或者是被麯解，他也始終默默承受，從來沒責難過我。
李屏賓是個很有纔華的工作夥伴，他讓我們閤作的電影擁有瞭無可爭議的影像風格，他也是一位我十分信任的好朋友，在我最需要幫助與自我質疑的時刻，他總是以寬大情感與最堅定的直覺來幫助我。我對他另外感到親切的部份是，我們同樣來 自低下生活階層的傢庭，和電影世界完全沒有連結，但我們都很幸運、也很幸福的 ，從事著自己熱愛的工作。
推薦序三
是枝裕和眼中的李屏賓
整個拍片過程中，他總堅持在看過所有行動之後，纔決定自己的攝影機位置，這令人很印象深刻。
我認為他是個人道主義者、女權主義者及樂觀主義者。
在如此令人興奮的組閤中，這部片對我而言試一次絕佳的學習經驗。我非常樂意日後能再與他閤作。
圖書試讀
用戶評價
對於《光影詩人李屏賓》這本書，我充滿瞭期待，不僅僅是因為我個人對電影攝影的熱愛，更是因為李屏賓這個名字本身就代錶著一種極緻的追求。他的光影藝術，不僅僅是技術上的精湛，更是一種情感的傳遞，一種靈魂的觸碰。我希望這本書能讓我窺見他內心深處對電影的熱情，他如何看待攝影在電影中的作用，以及他對未來電影發展的思考。他是否會分享他在工作中遇到的挑戰，以及他是如何剋服這些挑戰的？那些在電影中讓人驚艷的構圖，那些在光影下的人物特寫，都是他纔華的體現。我希望這本書能夠提供一些具體的案例分析，讓我們能夠更加深入地理解他創作的思路和方法。這本書，對我來說，是一次難得的學習機會，也是一次對電影藝術更深層次理解的敲門磚。
评分從書的封麵設計，我就感受到一種沉靜而內斂的力量。一本關於李屏賓的書，自然會讓人聯想到他作品中那些極具辨識度的視覺風格。那些在鏡頭下流淌的光綫，帶著一種難以言喻的溫度，無論是溫暖的懷舊，還是冰冷的疏離，都恰到好處地烘托齣影片的情感基調。我很好奇，書中是否會詳細解讀他對於“光”的理解，他是如何運用自然光、人造光，甚至是環境光，來營造齣特定的氛圍？他的構圖，總是那麼有講究，每一幀畫麵都仿佛經過精心設計，卻又顯得那麼自然流暢，仿佛不經意間捕捉到的生活場景。這本書會不會分享他關於構圖的思考，以及他對鏡頭語言的獨到見解？我尤其想瞭解，他如何平衡技術與藝術，如何在遵守技術規範的同時，又不失創意的自由揮灑。這本書，對我而言，更像是打開瞭一扇通往電影美學殿堂的大門，讓我有機會從一位大師的視角，去重新審視電影的視覺呈現。
评分我一直認為，一個優秀的攝影師，不僅僅是按下快門的人，更是電影的眼睛，是故事的敘述者。《光影詩人李屏賓》這本書，在我看來，正是對這位“敘述者”的一次深刻的緻敬。我迫切地想知道，在那些光影交錯的背後，他經曆瞭怎樣的思考和實踐？他是否會對自己的作品進行反思，是否會對拍攝過程中的一些選擇感到滿意或遺憾？書中會不會收錄一些他未曾公開過的拍攝手稿、工作筆記，或者是在拍攝現場的照片，讓我們更直觀地感受到他創作的過程？他與不同類型影片的閤作，無論是文藝片還是商業片，都展現瞭他極強的適應性和創造力。我好奇，他如何在不同的創作語境下，找到屬於自己的那份堅持，並且將自己的藝術理念融入其中。這本書，對我來說，是一次探尋電影藝術之魂的奇妙旅程，也是一次與一位真正的匠人麵對麵交流的機會。
评分《光影詩人李屏賓》這本書，光是書名就足以勾起我強烈的好奇心。李屏賓這個名字，對於我這樣的電影愛好者來說，絕不陌生。他的鏡頭語言，總能在我觀影的過程中留下深刻的烙印，宛如一股清流，又或是磅礴的洪流，直擊人心。這本書的齣現，仿佛是為我揭示這位“光影詩人”背後那些不為人知的創作秘辛，那些在黑暗中默默醞釀，最終綻放齣璀璨光芒的靈感火花。我迫切地想知道，他如何捕捉那些稍縱即逝的情感瞬間，如何用光影來雕刻人物的內心世界，又如何與導演默契配閤，共同打造齣一部部令人心動的影像史詩。這本書會不會深入剖析他與侯孝賢、王傢衛等導演的閤作，以及他們之間碰撞齣的藝術火花？會不會分享他如何在不同的電影類型中，找到屬於自己的獨特視覺錶達？我非常期待書中能夠展現他作為攝影師的成長曆程，從初齣茅廬的青澀嘗試，到如今爐火純青的技藝，這背後必然充滿瞭無數的挑戰與突破。這本書，對我來說，不僅僅是一本關於電影攝影的書，更是一次深入瞭解一位傑齣藝術傢的心靈之旅。
评分翻開《光影詩人李屏賓》，我的期待值就像坐上瞭火箭一樣飆升。我腦海中浮現的，是他為那些經典電影捕捉到的一個個令人難忘的畫麵：《悲情城市》中氤氳的時代氣息，《一一》裏日常生活的細膩描摹，《花樣年華》中欲說還休的曖昧情愫……這些畫麵，何嘗不是李屏賓用他的鏡頭，為我們講述的一個個動人故事？我希望這本書能夠深入地解析這些經典作品的攝影理念，不僅僅是技術上的講解，更要觸及到他如何理解劇本、如何與導演溝通、如何在拍攝過程中應對各種突發狀況。是否會有他對不同演員的麵部錶情，不同場景的氛圍，不同的情緒錶達，如何通過光影來達到極緻的展現？他對色彩的運用，也同樣令我著迷，那些飽和度極高的色彩，或是低調內斂的色調，都為影片增添瞭無窮的魅力。這本書，對我來說，是一次嚮電影教科書緻敬的機會，也是一次嚮一位藝術大師學習的機會。
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