具体描述
自明朝中叶，崑曲传入北京，并进入宫廷，成为明清两朝之宫廷艺术，作为国家意识形态之组成和时尚所好，由京城向全国辐射和传播，崑曲因而奠定其「国剧」之地位，直至清朝末年，皮黄盛行，崑曲渐衰，宫廷崑曲一则流落京畿，保存于乡间崑弋班社，一则保留于皮黄班中。民国初年，梅兰芳等人以崑曲为号召，崑弋班亦进入北京，一时有「崑曲复兴」之说。韩世昌被誉为「崑曲大王」，与梅兰芳并称。此后，崑弋班社分分合合，于乱世辗转于平、津、河北乡间，并曾发动全国巡演，保存并传播了北方的崑曲一脉。在国共易手之后的中国大陆，北方崑曲亦有着生生灭灭之历程，因而见证着特殊的社会历史进程。
作者简介
陈均
文学博士，2005年毕业于中国北京大学，现任职于中国艺术研究院。出版专着《中国新诗批评观念之建构》，传记《歌台何处－－李淑君的艺术生涯》，小说《亨亨的奇妙旅程》，并编有《新诗讲稿》、《小说北大》、《诗歌北大》等。
著者信息
图书目录
历史现场
漫话「清代宫廷崑曲」（张卫东口述 陈均整理）
皮簧班中的京派崑曲（朱复）
崑弋班的入京与重振（朱复）
崑弋班的瓦解与衰微（朱复）
民初之崑曲「复兴」（张豂子着 陈均辑）
记故都庆生社─华北仅存之崑弋班（杀黄）
《北洋画报》所载崑弋旧闻（陈均辑）
崑曲老伶工陶显庭之生平（刘炎臣）
清末以来北方崑弋老生琐谈（张卫东口述 陈均整理）
北京崑剧的生生死死（丛兆桓）
现身说戏
我演《钟馗嫁妹》（侯玉山）
我是怎样演《林沖夜奔》的（侯永奎）
《单刀会》略说（侯少奎口述 陈均整理）
我演《醉打山门》（周万江口述 陈均整理）
谈《李慧娘》的表演（周万江口述 陈均、杨鹤鹏整理）
《草诏》的表演艺术（张卫东口述 陈均整理）
谈《胖姑学舌》（张卫东口述 陈均整理）
我所亲历的《李慧娘》事件（丛兆桓口述 陈均整理）
我与《晴雯》（顾凤莉）
《千里送京娘》创演始末（陈均採写）
附录
北方崑曲传统剧目
本书主要作者简介
后记
图书序言
图书试读
用户评价
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