具體描述
《赤子》，似乎是大傢所熟悉的名著《小王子》的延續或另一章。故事以聖艾修伯裏的《小王子》為主體，加入馬奎斯的短篇〈流光似水〉、聖經故事〈約拿〉，組閤成清新、有趣的青少年劇，猶如「一顆初熟的青梅」，初嘗稍微青澀，細細品味卻感清脆、淡淡清香，及一絲絲的酸甜感覺。《赤子》，是指象徵「小王子」的612和青澀年紀的四個少年，娓娓敘說著一個少年們從「相信」、「守護」到成長後仍保有赤子之心的故事。
透過戲劇的錶達，使我們對人生、對生命意義的瞭解，有瞭更深層、更廣闊的挖掘及探索；由於它在呈現當中，開放瞭另一空間讓觀眾或思考、或評價、或迴饋、或迴響，且沒有任何固定模式或任何標準答案，觀眾經由觀賞、感受之後，自由的各自解答，獲得對人生及生命更理解或更開闊的體認。因此，「戲劇是體驗人生的最直接方式」，一種滿足人類感性需求以瞭解人生的直接方式。
作者簡介
楊雲玉
中國文化大學戲劇係中國戲劇組畢業。美國奧剋拉荷馬市大學錶演藝術碩士。曾任魔奇劇團經理及團長、大成報藝文記者、紙風車劇團行政總監。現為國立颱灣戲麯學院劇場藝術學係專任講師。
著者信息
圖書目錄
前言
本書介紹
《赤子》舞颱劇
劇情大綱
分場大綱
分場目次時間錶
角色人物介紹
編導創作理念
一、劇本分析
二、角色分析
三、舞颱藝術構思
四、排演技巧
五、編導工作紀錄
《赤子》──劇本及舞颱走位圖
一、《赤子》──舞颱圖說明
二、《赤子》──角色符號對照錶
三、《赤子》──劇本及舞颱走位圖
四、《赤子》──演齣劇照
參考文獻
作者年錶
圖書序言
圖書試讀
用戶評價
坦白說，我拿到這本書的時候，並沒有抱太大的期待，以為又是一本關於錶演的枯燥理論書。但當我翻開《赤子》這一輯，我徹底被吸引住瞭。作者的文字，有一種特彆的魔力，能夠把抽象的藝術理念，描繪得活靈活現。他對於“體驗”和“體現”的論述，更是讓我茅塞頓開。我最欣賞的是作者對“體驗”的深度挖掘。他認為，“赤子”般的錶演，就是要放下自我，全然地去“體驗”角色的生命。他會寫到，演員是如何去研究角色的生活習慣，如何去模仿角色的肢體語言，甚至是如何去揣摩角色在特定情境下的內心活動。這種“體驗”，不是簡單的模仿，而是將自己置於角色的境地，去感受角色的喜怒哀樂，去理解角色的睏境與選擇。我記得有一段，作者描寫瞭一位演員，在飾演一個身處社會底層的小人物時，他深入到那個群體的生活，去感受他們的艱辛，去體會他們的無奈。作者寫到，演員在一次排練中，偶然哼唱起一首民謠，那歌聲裏沒有華麗的技巧，卻充滿瞭生活的本真和對未來的微弱希望。這種“體驗”所帶來的情感，最終通過演員的歌聲，轉化為舞颱上一種樸實而動人的“體現”。它讓我看到，最真摯的錶演，往往源自最真實的生活體驗，而藝術傢，就是將這種體驗，升華成一種能夠觸動人心的藝術。這本書，讓我對“真實”的藝術錶達有瞭更深的理解，也讓我更加敬佩那些能夠將自己完全融入角色，去體驗、去體現的藝術傢。
评分最近，我一直在思考，什麼纔是真正動人的錶演。讀瞭這本書，尤其是《赤子》這一輯，我似乎找到瞭答案的一部分。《赤子》這個主題，給我一種很強烈的聯想，那就是純粹、本真。作者在書中，正是用一種非常純粹、非常真摯的筆觸，來描繪他對錶演藝術的體驗和體現。我最先被吸引的是他對“體驗”的描寫。他不僅僅是記錄下瞭演員在舞颱上的錶現，更是深入到瞭演員的內心世界，去描繪他們為瞭塑造一個角色，所經曆的種種心路曆程。他會寫到演員是如何去研究角色的背景，如何去模仿角色的語氣和神態，甚至是如何去感受角色在特定情境下的情緒。這種細緻入微的描寫，讓我感受到，一個好的演員，不僅僅是在“演”，更是在“活”。他們需要將自己完全代入到角色中，去體驗角色的喜怒哀樂。而當這種“體驗”足夠深刻，足夠真實，它就會自然而然地轉化為舞颱上的“體現”。我記得有一段，作者描寫瞭一位演員，在演繹一個身處絕境的角色時，他並沒有刻意去錶現齣絕望，而是通過一種極其壓抑、極其剋製的肢體語言，去傳達角色內心的痛苦。作者寫到，演員的肩膀微微下垂，眼神空洞，但指尖卻在不自覺地顫抖，那種無聲的呐喊，比任何嘶吼都更能觸動人心。這種“體現”，是源自深厚的“體驗”，是藝術傢將內心的感悟，通過精湛的技藝，升華成一種藝術的錶達。這本書，讓我對“真實”在錶演中的重要性有瞭更深的認識，也讓我更加欣賞那些能夠將自己完全投入到角色中，去體驗，去體現的藝術傢。
评分這本書，我花瞭好幾天的時間，纔慢慢地讀完，不是因為內容枯燥，恰恰相反，是內容太豐富瞭，每一段都需要我停下來，反復咀嚼，甚至會起身走動一下，消化剛剛讀到的感受。這本《赤子》這一輯，最讓我印象深刻的是作者對“體驗”和“體現”之間關係的深刻洞察。他似乎總能找到一個獨特的視角，去解構一個錶演，或者一種情感的錶達。我尤其喜歡他寫到某個演員，在詮釋一個內心飽受煎熬的角色時，那種“體驗”的過程。作者並沒有簡單地用“痛苦”、“掙紮”這些詞語來概括，而是通過描述演員在排練期間，如何去尋找角色的情感源泉，如何去模仿角色的肢體語言，甚至是如何去模擬角色的心理活動。這種深入到骨髓的“體驗”，讓我感受到，一個真正的藝術傢，是要將自己置於一個極度相似的境地，去感受，去理解，去擁抱角色的全部。而當這種“體驗”達到一定程度，就自然而然地轉化為舞颱上的“體現”。我記得有一段，作者描寫一位女演員，在演繹一個失去孩子的母親時，她在排練中，嘗試著去想象那種撕心裂肺的痛苦，去模仿那種身體的空虛感。作者寫到，她最終找到瞭一種“無聲的哭泣”，那種壓抑到瞭極緻的情感，通過演員麵部細微的顫抖和身體緊綳的姿態，瞬間擊中瞭觀眾的心。這種“體現”，不是聲嘶力竭的宣泄，而是一種內斂的、卻極具爆發力的情感傳遞。它讓我明白，真正的藝術，往往蘊藏在最不經意的地方，需要我們用心去發現，去感受。這本書，讓我對“情感的真實錶達”有瞭全新的認識，也讓我更加敬佩那些能夠將自己完全投入到角色中的錶演者，他們用自己的身心去“體驗”，再用自己的藝術去“體現”，最終為我們呈現齣動人心魄的藝術作品。
评分我一直對舞颱藝術懷有某種模糊的敬畏感，覺得那是一個充滿魔力的地方，演員們用身體和聲音，在短短的時間裏構建齣一個又一個世界，讓人沉醉其中。這本書，尤其是《赤子》這一輯，可以說是完全滿足瞭我對這種魔力的想象，甚至超齣瞭我的預期。作者的文字有一種很獨特的質感，不是那種生硬的理論堆砌，而是充滿瞭生命力和溫度。他寫到某個錶演片段時，會詳細地描繪演員的麵部錶情，眼角的細微抽搐，甚至是指尖的顫抖，這些細節的刻畫，讓那個錶演瞬間變得立體而鮮活。我記得有一段，作者描述瞭一位老藝術傢在舞颱上，用一種極其剋製但又無比深沉的方式，錶達一種難以言說的悲傷。我讀的時候，腦海裏仿佛齣現瞭一幅靜態的畫麵，但又充滿瞭動態的情緒暗流。那種“體現”，不是直接的情感爆發，而是一種情緒的內斂和積蓄，如同火山之下湧動的岩漿，錶麵平靜，內部卻洶湧澎湃。作者捕捉到瞭這種細微之處，並將它用文字轉化齣來，讓我能感受到那份沉甸甸的情感分量。更讓我驚訝的是，作者在描寫過程中，經常會將個人的感受和思考穿插其中，這種“體驗”的分享，讓整本書讀起來更加親切，也更有說服力。他會坦誠地講述自己被某個錶演打動時的瞬間，那種共情的力量，讓我覺得我不是一個人在閱讀，而是在和一個知音一同品味藝術的魅力。這本書讓我重新審視瞭“真實”這個概念在錶演中的意義，它不是簡單的模仿生活，而是通過藝術化的處理，將生活中最本真的情感提煉齣來，再用一種更具衝擊力的方式呈現給觀眾。這種“赤子”般的情感，是純粹的，是未經修飾的，但恰恰是這種純粹，纔最能打動人心。
评分我對錶演藝術的理解，一直停留在比較淺顯的層麵，覺得那是一個充滿技巧和錶演痕跡的世界。然而，讀瞭這本書，尤其是《赤子》這一輯，我纔意識到，真正的錶演，恰恰在於“無痕”。作者對“體驗”和“體現”的探討，讓我對“真實”有瞭全新的認識。他認為，“赤子”般的錶演，最可貴之處在於，它能夠讓觀眾忘記演員的存在，而僅僅沉浸在角色所營造的世界裏。這種“體驗”，是演員全身心地投入，將自己完全融入角色之中，去感受，去思考，去呼吸。我記得有一段，作者描寫瞭一位演員，在飾演一個經曆過巨大變故的角色時，他並沒有刻意去錶現齣某種情緒，而是通過一種極其自然、極其平淡的語調，講述著角色的過往。然而，在那看似平靜的敘述中，卻蘊含著一種難以言說的悲傷，一種深深的無奈。作者寫到，演員的眼神，時而閃爍著迴憶的光芒，時而又流露齣一種深深的疲憊。這種“體現”，不是通過誇張的錶情或激烈的動作，而是通過演員對人物內心世界的精準把握，以及對細節的細膩處理。這種“體現”，已經超越瞭錶演本身，它更像是一種情感的傳遞，一種靈魂的共鳴。這本書，讓我明白，真正的藝術，是化繁為簡，是返璞歸真。它讓我們看到，在極緻的“體驗”之後，所展現齣的，是多麼純粹而動人的“體現”。
评分讀這本書，我有一種時空穿越的感覺，仿佛置身於不同的劇場，親眼目睹那些曾經讓我為之動容的錶演。這本《赤子》，作者對“體驗”和“體現”的探討，讓我受益匪淺。他並沒有給齣標準答案，而是通過大量的實例，引導讀者自己去思考，去感受。我最受啓發的一點是，作者強調的“赤子之心”，不僅僅是指錶演者內心的純粹，更是指一種對藝術創作過程的初心和熱情。他寫到，很多時候，一個好的錶演，不是因為演員技巧有多麼高超，而是因為他們還保留著最初的那份對錶演的熱愛，那種想要通過自己的身體和聲音，去觸動他人的渴望。我記得有一段，作者描寫瞭一位年邁的舞蹈傢，在舞颱上，盡管身體已經不再像年輕時那樣靈活，但她每一個動作中，都充滿瞭生命力，充滿瞭對舞蹈的熱情。作者寫到，她的眼神，依然閃爍著年輕時的光芒，她的每一個呼吸，都帶著對藝術的敬畏。這種“體驗”，是源自內心的，是無法僞裝的，而這種體驗，最終通過她精湛的技藝，轉化成瞭舞颱上令人贊嘆的“體現”。我反復品味這段描述，感覺自己也被那種熱情所感染。這本書，讓我明白，無論做什麼事情，保持一顆“赤子之心”是多麼重要。它不僅僅是藝術創作的源泉，更是生活中的一種積極能量。作者的文字，有一種魔力，能夠將抽象的藝術理念，轉化成具象的畫麵，讓我能夠感同身受。我常常會想象，作者在寫這些的時候，他是不是也迴到瞭那個時刻，再次感受到瞭那種震撼，然後將這份感受，用最真摯的文字，傳遞給我們。
评分這本書，我真的花瞭點時間纔慢慢消化，它不是那種隨手翻翻就能一帶而過的讀物。尤其這“赤子”這一輯，感覺作者像是把自己的心掏齣來，一點一點地展現在我們麵前。我最開始是被這個名字吸引瞭，總覺得“赤子”會有一種純粹、未經雕琢的美感，就好像看見剛齣生的嬰兒，眼睛裏總是閃爍著最真摯的光芒。拿到書，我迫不及待地翻開，然後就被一種很強烈的現場感給裹挾住瞭。作者描寫錶演的時候，不僅僅是在描述一個動作、一句颱詞，而是把整個空間、燈光、觀眾的情緒，甚至那種微妙的空氣流動都寫瞭齣來。我常常會覺得，我好像就站在那個舞颱邊，看著演員們的一舉一動，能感受到他們身體裏迸發齣的那種能量。有一次，我讀到作者描述一個演員在颱上，突然因為一個細節而觸動，眼眶瞬間濕潤瞭。那一刻，我腦海裏浮現齣的不是一個悲傷的錶情，而是一種瞬間的、無法抑製的情感釋放，那種感覺太真實瞭，好像我就是那個演員，在那個瞬間，所有的僞裝都消失瞭，隻剩下最原始的情感在流淌。這種“體現”，我覺得作者處理得特彆到位，他不是告訴你“這個演員很投入”，而是讓你切身感受到，甚至被這種投入所感染。這種體驗，已經超越瞭單純的文字閱讀，更像是一種沉浸式的觀影，或者說，是進入瞭一個錶演者的內心世界。我甚至會想象，作者在寫這些的時候，是不是也迴到瞭那個瞬間，重新體驗瞭一遍，然後把那種感受，用他精準又充滿畫麵感的文字，一點點傳遞給我們。這讓我覺得，閱讀這本書，不僅僅是在學習理論，更是在進行一場心靈的交流，一種對人類情感深度和錶達方式的探索。我後來又反復讀瞭幾遍，每次都有新的發現，感覺“赤子”這個主題，不僅僅是關於錶演，更是關於一種迴歸本真的生活態度。
评分讀完《錶演藝術的體驗與體現第三輯：赤子》，我感覺自己的大腦像是經曆瞭一場溫和而深刻的“洗禮”。書中的“赤子”主題，與其說是一種錶演風格，不如說是一種對待藝術、對待生活的一種態度。作者並沒有用高高在上的姿態去“傳道授業”，而是像一位老友，娓娓道來，分享他觀摩、參與、思考錶演藝術的種種體驗。我最欣賞的是作者對細節的捕捉能力。他不僅僅關注演員的宏大敘事，更著迷於那些轉瞬即逝的微錶情，那些看似不經意的小動作，甚至是舞颱上道具的擺放，燈光的細微變化，他都能從中讀齣深意。比如，有一段他描寫一位年輕演員在嘗試一個極其復雜的角色時，反復推敲一個眼神的處理。作者沒有直接告訴我們這個眼神有多麼成功，而是通過描述演員無數次的嘗試，以及每一次嘗試後，眼神中流露齣的細微變化，讓我們感受到那種“體現”的艱辛與不易。這讓我明白，好的錶演，不是一蹴而就的靈光乍現，而是無數次打磨、無數次自我懷疑與重塑的結果。這種“體驗”，對我來說是一種極大的啓發。它讓我意識到，生活中很多看似普通的事物，如果用心去觀察，去體會，都能找到其中蘊含的深刻含義。作者的文字，也有一種很強的畫麵感，讀著讀著，我仿佛就能看到那個舞颱，聽到那個聲音，感受到那股撲麵而來的情感。他對於“體現”的探討，也讓我對“真實”有瞭更深的理解。他認為，錶演的真實，並非是完全復製現實，而是在現實的基礎上，通過藝術的加工，將人物的情感和內心世界，以一種更具穿透力的方式錶達齣來，讓觀眾能夠感同身受。這本書，讓我對錶演藝術的理解，從一個旁觀者的角度，上升到瞭一個更深層次的共鳴層麵，讓我能更深刻地理解，為何有些錶演能夠觸動靈魂。
评分這本書，我不是一口氣讀完的，而是分瞭好幾次，每次讀完一部分，我都會陷入沉思，甚至會去迴想自己經曆過的一些情感片段，試圖從中找到與書中描寫的共鳴。這本《赤子》這一輯，作者對“體驗”與“體現”的剖析，可以說是入木三分。他並沒有把“體驗”定義為演員的個人情感，而是將其看作是一種深入到角色生命軌跡的探索。我特彆受啓發的是，作者對於“體驗”的細緻描寫。他會詳細地描述演員如何去研究角色的成長環境，如何去模仿角色的口音和習慣，甚至是如何去理解角色在特定曆史背景下的心理狀態。這種“體驗”，是建立在紮實的研究和深刻的理解之上的，它不是憑空産生的，而是需要藝術傢付齣巨大的努力去挖掘和構建。而當這種“體驗”達到一定的深度，它就會自然而然地轉化為舞颱上的“體現”。我記得有一段，作者描寫瞭一位演員，在飾演一位飽經滄桑的老人時，他並沒有刻意去錶現齣老態，而是通過一種緩慢而堅定的步伐，一種略帶沙啞卻充滿力量的嗓音，以及眼神中那種飽經風霜後的平靜。作者寫到，演員的每一根皺紋，都仿佛在訴說著一個故事，他的每一次呼吸，都充滿瞭歲月的沉澱。這種“體現”，是“體驗”的自然流露，是藝術傢將自己對角色的理解，通過身體和聲音，完美地呈現齣來。這本書，讓我看到瞭“真實”的錶演，是可以如此震撼人心的，它不僅僅是技巧的展示，更是藝術傢對人生、對情感的深刻體悟。
评分這本書，給我帶來瞭一種前所未有的閱讀體驗。尤其是《赤子》這一輯，作者對錶演藝術的解讀，角度刁鑽，卻又恰到好處。他並沒有迴避藝術創作中的艱辛與不易，反而將它視為一種寶貴的“體驗”。我被作者對於“體驗”的深入挖掘所打動。他不僅僅是描寫演員在舞颱上的光鮮亮麗，更是著重刻畫瞭他們在颱下所付齣的艱辛努力。他會寫到演員如何一遍遍地排練一個動作，如何一次次地揣摩一個眼神，甚至是如何在失敗中尋找突破。這種“體驗”的過程，充滿瞭汗水與淚水，卻也正是這種“體驗”，纔成就瞭舞颱上那些令人驚艷的“體現”。我印象最深刻的是，作者寫到一位年輕演員，在嘗試一個非常具有挑戰性的角色時，經曆瞭數次的否定和自我懷疑。作者並沒有直接給齣“成功”的結論，而是通過描寫演員在某個深夜，獨自一人在練功房，對著鏡子，反復地練習一個簡單的微笑，那種眼神中的執著與迷茫，以及最終從迷茫中升起的堅定。這種“體驗”的過程，讓我深深地感受到瞭藝術傢的不易，也讓我更加理解，舞颱上的每一個精彩瞬間，都是無數個“體驗”的纍積。而當這些“體驗”最終成熟，就自然而然地轉化為一種強大的“體現”，一種能夠直擊人心的藝術力量。這本書，讓我對“真實”的錶演有瞭更深刻的理解，它不僅僅是外在的模仿，更是內在情感的真摯流露。
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