杯酒劝君
只去功名决然称意
慇懃敬奉酒一杯
亦表送别值只百花亭中
──【杯酒劝君】

　　往昔，有一府二鹿三艋舺的符码；
　　今天，人文彰化见证半线风华。

　　因台湾的鹿港雅正斋曾有过精湛深邃的南管指谱艺术，其后有蔡小月质朴亮丽的演唱，将流传于台湾社会的南管音乐推介至国际音乐舞台，南管音乐从此一跃而国际化。

　　南管音乐不仅曲韵听来苍劲古朴、深邃幽远，在历史上亦留下源远流长的行迹，曲调流转之间完整体现出从唐代绵延至今的音乐特色。

　　如此艺术瑰宝于台湾，险些在殖民统治之下面临消逝，后来又受到西方音乐文化之冲击，导致它加速淡出。

　　所幸因受到欧洲音乐会和法国国家广播公司等国际上的热烈肯定，南管音乐的独特性与高度艺术性重新受到世人瞩目。本书详述南管音乐之乐种、文化、内涵等，为南管音乐留下最翔实完整的纪录。

本书特色

　　详细介绍台湾传统南管音乐本身以及于国际受重视之现况，充分说明台湾南管音乐文化之存在价值。

作者简介

吕锤宽（1952 ~ ）

　　彰化县人。巴黎第四大学音乐学院高级研究文慼。现任国立台湾师范大学民族音乐研究所专任教授、国立台北教育大学音乐学系兼任教授。曾任国立台湾师范大学民族音乐研究所所长、国立台北艺术大学传统艺术研究所所长、传统音乐系教授兼系主任、国家文化艺术基金会董事（第三届）。

　　擅长音乐田野採集与整理，对于台湾传统音乐研究贡献良多。着有：《泉州絃管研究》、《泉州絃管指谱丛编》、《台湾道教仪式与音乐》、《道教仪式与音乐之神圣性与世俗化（音乐篇、仪式篇）》、《台湾传统音乐》、《北管音乐概论》、《北管细曲赏析》、《台湾传统乐器》、《北管音乐》等书。

前言
序论

壹、南管的历史与人文概述
一、历史背景
（一）乐器与乐制的唐宋来源
（二）曲词来源与元明戏曲的关系
（三）记谱法形成于清代的考察
二、馆阁组织及其活动
（一）馆阁的诞生
1.仕绅阶层休闲养生
2.基层民众闲居娱乐
3.庙会习俗
（二）馆阁组织
1.馆主
2.馆先生及待遇
3.馆员与束脩
（三）活动型态
1.开馆
2.闲居拍馆
3.郎君祭与整絃
4.应酬性的民俗活动
三、分布与扩散
（一）馆阁的南管
1.传统馆阁
2.同乡会式馆阁
3.新出现的团体
（二）乐种与剧种的南管
1.乐种
2.剧种
3.宗教仪式
（三）社会化
1.音乐厅的演出
2.学校教育
3.国际交流及学术化

贰、乐曲种类
一、指套
（一）曲目的发展
1.三十套
2.三十六套
3.四十二套
4.四十八套
（二）乐曲结构
1.联套方式
2.拍法类型
3.音阶与调式
（三）指辞文学
1.标题
2.指辞内容
3.词汇
二、曲
（一）文本内容分类
1.仪式性
2.叙事性
3.抒情性
4.诙谐性
（二）曲调分类
1.音调分类法
2.拍法特征分类法
3.曲调系统分类法
（三）乐曲组成与结构
1.滚门体
2.曲牌体
3.犯曲、集曲与过枝曲
三、谱
一、曲目
（一）谱略考
1.谱或大谱
2.谱名称考
（二）曲目组成
（三）标题名称
1.传统标题
2.被更改的标题
二、乐曲内容
（一）〈五面〉、〈八面〉与〈三面〉的关系
1.三者的内容组成
2. 〈五面〉与〈八面〉的演变
3. 〈八面〉新素材的来源
（二）四大谱
1.〈四时景〉的发展
2.〈梅花操〉的演变
3.〈走马〉与〈百鸟归巢〉的演变
（三）【绵搭絮】的应用
三、音律方面的特征
（一）管门与音阶
1.管门种类
2.同宫的管门
3.不同宫的管门
（二）调式结构
1.同宫之五音调式
2.不同宫之五音调式
3.七音调式
四、大小都会套曲
（一）曲目概述
1.保存情形
2.曲目数量
3.乐曲来源
（二）乐曲组成
1.联套组织
2.音乐型态
3.文本内容
（三）展演方式
1.套曲之演唱
2.排场程式

参、乐器与乐队
一、乐器种类
（一）固有乐器
1.乐器形制
2.乐器来源的传说
（二）非固有乐器
（三）演奏技巧
1.拍
2.琵琶
3.箫絃
4.叫锣
二、乐队编制
（一）常态编制
（二）十音编制
（三）出阵头
三、乐器制造与掌故
（一）乐器制造
（二）有关乐器之掌故

肆、记谱法与音乐理论
一、乐谱形式
二、音高符号及管门
（一）音符及唱名
（二）管门与音阶
（三）调式
三、指法与时值节奏
（一）基本指法
（二）表长音的指法
（三）表各种节奏型态的指法
1.点挑指组合
2.点捻组合
（四）装饰性指法
四、拍子符号及拍法种类
（一）拍子符号
（二）拍法种类

伍、音乐欣赏分析
一、和乐方式
（一）乐器之间的关系
1.琵琶与三絃
2.洞箫与二絃
3.下四管
（二）乐曲的起始与过渡方式
1.乐曲起始方式
2.过渡
二、指谱赏析
（一）指套
1.五大套
2.指尾
（二）谱
1.起手板
2.四大谱
4.阳关三叠
三、曲赏析
（一）曲词文学
1.词句方面
2.词汇方面
3.借音词
（二）演唱技巧
1.演唱语言
2.唱唸法
3.运腔方式
（三）名曲欣赏
1.七撩曲 ~ 【杯酒劝君】
2.三撩曲 ~ 风落梧桐
3.一撩拍曲 ~ 荼蘼架
4.叠拍曲
5.南北交

总论 来自遥远地方的音乐
参考资料
一、乐谱集
二、有声资料
三、论着
索引条目

乐曲目录
乐曲 1：南管谱：〈梅花操〉首章
乐曲 2： 南管谱〈走马〉首章
乐曲 3：南管谱〈阳关三叠尾声〉起始乐句
乐曲 4：南管曲【杯酒劝君】赏析
乐曲 5：南管曲【风落梧桐】赏析
乐曲 6：南管曲【荼蘼架】赏析_1
乐曲 7：南管曲【荼蘼架】赏析_2
乐曲 8：南管曲【孤栖闷】赏析

谱例
谱例 1：〈妾身受禁〉音阶分析
谱例 2：三个管门【绵搭絮】比较
谱例 3：〈阳关三叠〉之音阶
谱例 4：〈走马〉之音阶_1
谱例 5：〈走马〉之音阶_2
谱例 6： 〈归巢〉之音阶
谱例 7：十音编制演奏时之叫锣节奏型态
谱例 8：三絃声部与琵琶之关系
谱例 9：起始乐曲的小序
谱例 10：乐章过渡的速度处理
谱例 11：〈一纸相思〉起始乐句奏法

图例
图 1：南管常态乐队座序图
图 2：南管乐队座序与乐器形制的五行关系
图 3：南管的十音编制座序
图 4：南管馆阁出阵的十音乐队
图 5：南管琵琶音符位置

表例
表 1：南管琵琶指法演变比较之一
表 2：南管琵琶指法演变比较之二
表 3：三十套阶段的南管指套曲目表
表 4：指套门头名称遭删改之比较_1
表 5：指套门头名称遭删改之比较_2
表 6：指套内容出处表
表 7：滚门体曲调一览表
表 8：过枝类南管乐曲表
表 9：南管谱版本比较表
表 10：谱之标题及曲目比较表（一）
表 11：谱标题被更改的版本
表 12：〈三面〉、〈五面〉与〈八面〉内容比较表
表 13：〈三面〉、〈五面〉与〈八面〉章节拍法比较表
表 14：〈五面〉与〈五湖游〉比较表
表 15：〈八面〉与〈八展舞〉版本比较
表 16：南管谱〈八面〉与弦索十三套【松青夜游】比较表
表 17：〈起手板〉与〈四时景〉比较表
表 18：南管之管门名称比较表
表 19：倍士管音阶分析表
表 20：五孔四 管音阶分析表
表 21：五孔管音阶分析表
表 22：四孔管音阶分析表
表 23：大小都会套曲章节组成
表 24：大小都会套曲管门表
表 25：大小都会套曲演唱方式例释
表 26：大小都会套曲排场程式表
表 27：南管洞箫长度比较表
表 28：南管之二絃尺寸表
表 29：南管之音符唱名表
表 30：南管之管门音高符号表
表 31：四个管门的音阶形式表
表 32：倍士管【长潮阳春】音阶形式表
表 33：五孔管【叠韵悲】音阶形式表
表 34：南管琵琶基本指法表
表 35：南管琵琶长音类指法表
表 36：表各种节奏型态之指法
表 37：点指与捻指组合之指法表
表 38：南管琵琶装饰性指法表
表 39：南管拍法结构表（1）
表 40：南管拍法结构表（2）
表 41：响盏与四块节奏表_1
表 42：响盏与四块节奏表_2
表 43：指套五大套组成与结构分析
表 44：泉州法与厦门法〈起手板〉章节比较
表 45：〈梅花操〉各节次演奏时间分析表
表 46：〈阳关三叠〉前七章乐曲分析
表 47：〈阳关三叠尾声〉乐曲内容组成分析
表 48：台语与泉州语发音相同的韵部
表 49：闽南语之读音与语音例释表
表 50：属多音的闽南语韵部
表 51：【风落梧桐】乐曲分析表