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　　本词选分为两部分，上篇主要是在词史的讨论，关于词的渊源有精辟的说明，也借以再认词的生命史与性格。下篇是作家生平概述与名作赏析，企图透过中国传统诗学的智慧（古代诗词的评论者，多採取印象式批评），与现代美学的观点之配合（有些融进西方美学的观点），进行探索，林教授希望能够客观、贴切地走向词人的感情世界，引领读者进入唐宋词的宫殿。

　　这本词选，包括晚唐五代、北宋，与南宋的重要词家二十三人，以及代表作品七十一阕（赏析四十二阕，语评二十九阕）。词的形式，分为小令、中调、长调，内容则有抒情、叙事与哲理。希望对唐宋词感兴趣的朋友，一道来讽诵，一道来体会唐宋词家的生命情调，探寻中华民族一脉而来的情感样态。

作者简介

林明德

　　辅仁大学中国文学研究所毕业，国立政治大学中国文学研究所博士。
　　现任：彰化师范大学国文系。

【出版的话】
【导读】倚声填心曲　林明德

上篇：总论

下篇：各家名作赏析
温庭筠
韦庄
李璟
李煜
冯延巳
晏殊
张先
欧阳修
柳永
苏轼
晏几道
秦观
贺铸
周邦彦
李清照
朱敦儒
陆游
辛弃疾
姜夔
史达祖
吴文英
蒋捷
张炎

《唐宋词选》总论 林明德

从中国诗史上看，词是很特殊的体裁，它不仅发挥了中国文字的音乐潜能，也展示了抒情传统的魅力。因此，能够跨出唐诗的边疆，在传统文学宫殿里扮演重要的角色。

淸德宗光緖三十三（西元一九○七）年，甘肃敦煌的祕密正式被揭开，并掀起敦煌学的序幕，这对汉学的贡献毋宁是划时代的。其中有一部分资料曾经使文学史的研究，推向新纪元。特别是《敦煌曲》（约三百阕），对词史久讼不决的问题提供强而有力的新证据，贡献之大，真是难以估计。对《敦煌曲》，尤其是佛曲以外具有文学性的作品加以检视，我们不难发现其中含有盛唐时代的作品，例如：

⑴凤归云
绿窗独坐，修得君书，征衣裁缝了，远寄边隅。
想你为君贪苦战，不惮崎岖。
终朝沙碛里，只凭三尺，勇战奸愚。

岂知红脸，泪滴如珠。
枉把金钗卜，卦卦皆虚。
魂梦天涯无暂歇，枕上长嘘。
待公卿回故里，容颜憔悴，彼此何如？

⑵菩萨蛮
香销罗幌堪魂断，
唯闻蟋蟀吟相伴。
每岁送征衣，到头归不归？

千行欹枕泪，
恨别添憔悴。
罗带旧同心，不曾看至今。

这两阕词的内容都在叙述闺怨，字里行间蕴含着极强烈的念征夫远去的幽怨情緖，与盛唐边塞诗所表现的情调并无二致。所以说，在盛唐时，词已在民间诞生了。

至于词的兴起背景，说法也颇为分歧，归纳起来，约有四派：㈠源于《诗经》；㈡源于乐府；㈢源于绝句；㈣源于新声，即胡乐。我们认为，词，是以本土文化为基础，配合外来文化的刺激，经由孕育而创造出来的新体裁。换句话说，词是中国文化，特别是音乐（自《诗经》、乐府、吴歌、西曲，一脉相承的「里巷之音」）和西域音乐互相融滙整合后的结果。

的确，一时代有一时代的文学，词之所以能跨出唐诗的边疆，不仅是情势使然，更是在上述复杂因素下的必然结果。

文人层面塡词的风气，在晚唐、五代有更进一步的发展，而且成果也更为辉煌。当时，中原纷扰，丧乱不已，唯有西蜀、南唐还维持偏安的局面，欧阳烱《花间集‧序》○2云：

则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花牋，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无淸绝之辞，用助娇饶之态。

安定的生活环境，与舞榭歌台的情调，助长了词的发展，加上君主（前蜀后主王衍与后蜀后主孟昶）的提倡，使西蜀词风，臻于高潮，这可从赵崇祚的《花间集》（共收晚唐、五代词家十八人，作品百阕）得到证明。其中以温庭筠、韦庄两人「熏香掬艳，眩目醉心，尤能运疏入密，寓浓于淡。」（况周颐《蕙风词话》）成就最显着，为花间领袖。圆融巧妙的表现，在词的发展上，象征词体的成熟。尤其是词调与作品数量的增加，以及艺术性的讲究，使词成为新兴的独立国度。然而，也因此文人词逐渐远离民歌的特质，成为他们逃避现实、歌筵舞榭、茶余酒后的消遣工具，难怪《花间集》所透露的大多是绮靡生活中的艳情与闲愁。

与西蜀词坛相比埓，而更具影响的是南唐词坛。由于社会安定，加上君主的爱好与提倡，所以南唐词风炽盛，作家辈出，风格独特。其中二主一冯为核心人物，他们以「乐府新词」，「娱宾遣兴」，盛况不亚于西蜀。

王国维曾说：「词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。」又说：「冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。」（《人间词话》）可见他们在词史的地位。若从地缘来看，西蜀处于边陲偏僻的地方，五代纷扰之际，与外界断了关系，词风也极少与其他各地流通，这种情况与南唐迥然不同。像欧阳脩、晏殊、晏几道等人都来自江西的词家，而江西又是南唐旧有属地，二主一冯的流风余韵对他们多少一定会有影响；就词学的系统而言，北宋初期的词人，完全继承了南唐的遗緖。所以，刘熙载指出：「冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。」（《艺槪》）

宋朝特殊的历史条件与文化背景，使「词」成为宋代文学的标帜，它的发展不仅反映文体的运作现象，也关系到宋代的生命脉搏。小令的发展，先由冯延巳、李后主的经营，欧阳脩（一○○七─一○七二）、晏殊（九九一─一○五五）继承南唐遗緖，到了晏几道而集大成，贺铸是此一脉络的后劲。他们所写的内容大多是悲欢离合与闲愁，以「诗人之句法」（黄庭坚《小山词‧序》），造成沉着厚重的风格。至于词的创作动机，不仅为了「析酲解愠」，也为了赏玩，所谓授诸贵家歌儿之口，「持酒听之，为一笑乐而已。」（《小山词‧自序》）

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