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　　一位被誉为日本摄影史上不可缺乏的人物。
　　研究好友荒木经惟的摄影作品超过20年。

　　他不是摄影大师，也不以自己的摄影技法闻名，
　　但是所有的日本摄影大师都关注他的言论，
　　所有日本摄影新人均拜读他的着作。
　　日本摄影评论权威─饭泽耕太郎，首度授权台湾繁体中文版「写真的思考」。

　　「摄影是什么？」

　　荒木经惟∕畠山直哉∕
　　伊波利得．贝亚德（Hippolyte Bayard）∕
　　阿弗列．史帝格利兹（Alfred Stieglitz）∕
　　路易斯．卡罗（Lewis Carroll）∕
　　森村泰昌∕柴田敏雄∕东松照明……等国际摄影大师的作品中，到底有什么共通点，或不可欠缺的要素？

　　在如今影像创作氾滥的年代，每一位摄影师的生长环境、立志于摄影的动机、摄影的对象、作品制作发表的时代等要素都大异其趣。作者根据三十年来观察每位摄影师们的工作和作品，透过归纳性的处理方式，带领读者挖掘镜头背后的深层摄影意识，感知凡人无法理解的摄影层面，在摄影技术与艺术的夹缝之间，逐步迈向摄影大师之路。

作者简介

饭泽耕太郎

　　被誉为日本最重要的摄影评论家，也是带领日本摄影评论的第一人。
　　和荒木经惟、森山大道为多年好友。
　　从九零年代开始主评荒木经惟的作品，并以其研究着名。

　　1954年、宫城县出生。日本大学艺术学部摄影学科毕业后，筑波大学大学院艺术学研究科博士班课程修毕。

　　现任摄影杂志「deja-vu」的总编辑，并在东京各大摄影专门学校担任摄影史的讲师，以及「摄影新世纪」等许多摄影奖审查委员。

着作：
　　『欢迎来到摄影美术馆』（讲谈社现代新书）、
　　『享受摄影』（岩波新书）、
　　『摄影与语言』（集英社新书）、
　　『增补 战后摄影史笔记』（岩波现代文库）、
　　『都市的视线 日本摄影1920－30年代』（平凡社Liberary）、
　　『少女古摄影馆』（筑摩学艺文库）、
　　『香菇文学大全』（平凡社新书）、
　　『战后民主主义与少女漫画』（PHP新书）等，数量繁多。

序
摄影与神话的想像力
何谓「摄影性思考」　◎「死之舟」的映像　◎神话性时空的事例　◎十七枚连续照片　◎「魔法之鸟」　◎作为魔法师的摄影师

１断裂与再现
摄影的现代主义　◎摄影与绘画　◎史蒂格利兹的两张照片　◎「全体」的解体 ◎「间隔化」的技法　◎ 双面的现代主义　◎ 影像的流通　◎现代主义的完结？

２「写真震撼」的未来归趋
技术与艺术的狭缝间　◎「写真」与「Photography」　◎「写真」与西洋画　◎横山松三郎与「写真油画」　◎松本喜三郎的「拟真人偶」　◎菲立切．贝亚托（Felice　Beato）的「横滨写真」　◎ 空间．时间．记忆

３沉迷于静物的摄影师们
死去的自然　◎摄影与如画风格（picturesque）　◎物件的复甦　◎物件不可思议的力量

４伊波利得．贝亚德 （Hippolyte Bayard）的诅咒
最早的自拍照　◎扮演某人　◎「观看者」与「被观看者」　◎扮演死者　◎森村泰昌的尝试

５作为角色扮装的裸照
路易斯．卡罗（Lewis Carroll） 的少女摄影　◎角色扮演与少女的裸像　◎天使或是娼妇　◎自卡罗逝后的时过境迁

６添附的技法
家庭的抓拍摄影　◎抓拍的美学　◎决定性的瞬间
◎「CONPORA 摄影」的五项指标　◎「CONPORA 摄影」的倾向
◎「中间性」的存在 ◎「抓拍」的可能性

７另一种风景摄影—柴田敏雄
「风景」与「landscape」之间　◎比利时的学习时代　◎走向「日本典型」
◎从欧洲到日本，从日本到美国 ◎ 另一种风景摄影

８沖绳的地灵（GENIUSU．ROKI）
「沖绳曼陀罗」展　◎东松照明与沖绳　◎东松照明的「眼光」　◎现代主义的射程　◎沖绳制造　◎衔尾蛇　◎恶作剧的精灵．中平卓马

９摄影与死者
父亲的相本　◎遗影的魔幻性力量　◎「勿忘我」的唿唤　◎死者的纪念照片
◎美国以外的「死者纪念照片」　◎肖像的内面

跋

【最早的自拍照】

伊波利得・贝亚德（1801~1887年）虽然只是一位法国财务省的小官员，但矢志发明摄影术，并于1839年左右完成了把氯化银与碘化钾处理过的相纸设置于照相机中，不经由负像的直接正像法（direct positive）。但与同时期达盖尔（Louis Jacques Mand Daguerre）发表的达盖尔银版法相较之下，画像比较不鲜明，且缺乏实用性。

在摄影术发明竞赛中败阵下来的贝亚德，于1840年10月18日直接写信并附上正像法拍摄照片给巴黎的科学院借此表达抗议。该张照片就是史上最早的自拍影像─「扮演溺水男子的自拍照（Self Portrait as a Drowned Man）」。他除了附上这张裸露上半身的男子闭着双眼斜倚在椅子上的照片，还写着「法国政府如此厚爱礼遇达盖尔，这也宣告了贝亚德无论做什么都于事无补，因此这位哀怨的绅士只好以身投水了。」这样极尽反讽之能事的说明文。

由于达盖尔以放弃达盖尔银版法的专利权换取法国政府来支付他终身俸，所以贝亚德也强烈希望能够比照办理。但是，法国科学院却没有採取任何行动，这也让摄影发明者这个荣誉至今为止都与贝亚德无缘。

这位被遗忘的发明家，他所拍摄的「最初的自拍照」，可不只是一张单纯拍摄自己的照片，该作品也强烈指涉出「扮演着某人」的意味。自此之后，许多摄影师们也都拍摄过无数的自拍照，而这些照片特别引人注目的，是他们对变身或演技所抱持着的异样的冲动和执着。这张「扮演溺水男子的自拍照」的魔咒至今为止也都未曾消失，一直附身在这些摄影师们身上。

扮演某人

过去曾有这么一本饶富趣味的摄影集：《Camera i 摄影师们的自拍像》（淡交社出版，1995年）。该书的原题是《the camera i ; Photographic Self-Portraits》，原本是1994年在洛杉矶郡立美术馆举办的同名展览会的简介中，取自「eye」（眼）与「i」（我）的谐音意义。

（照片：纳达尔「着印第安服装的自拍照」，1863年）

摄影集中收录的照片，是由居住于洛杉矶的伊玛夫妇（Audrey and Sydney Irmas）所收藏，由摄影师们拍摄的自拍集锦，其中共选出了315件，自古典作品到后现代时期的作品。除了着名摄影师们，也包括了一些比较不知名的摄影者，该书所收录的作品名单都是经过细搜罗并详加挑选其中包含了许多知名作品，即可以说是此领域的终极决定版。

端详这本《the camera i》中的照片，令人惊讶的是在其中以变身－演技型的自拍照片，数量多得惊人。恐怕有半数以上，不是由镜子反射，就是尝试利用多重曝光技巧，或利用地面或墙壁上的影子进行组合拍摄，以及使用广角镜头让自身的姿态歪曲……等各种「广义的」变身－演技型照片，反而是一本正经，将自己原本真正的姿态拍摄出来的作品，数目因为极为稀少更显珍贵。

（照片：贝伦妮丝・阿博特「年轻女艺术家的肖像」，1930年前后。照片：皮埃尔•莫林尼尔「无题」，1966年前后）

而且有些摄影师们拍摄的自拍照，还凸显出令人意外的展演性格。让端详照片的人会不禁思考：这应该不会就是那个谁吧？在法兰西第二帝国时期 ，于巴黎经营肖像工作室，奠定古典肖像摄影风格的纳达尔（Nadar），便是穿着印第安民族裙装的服饰来摆姿自拍；美国「现代摄影之父」阿弗列•史蒂格利兹（Alfred Stieglitz）则以流浪汉的姿态躺在阶梯上。此外，以拍摄姿态端正的肖像照与风景摄影而闻名的女性摄影师贝伦妮丝・阿博特（Berenice Abbott） ，更是使用歪斜的镜面，来拍摄出眼角上扬幻身如怪物般的自拍照。

当然，例如曼・雷、克劳德・卡恩（Claude Cahun） 、 皮埃尔•莫林尼尔(Pierre Molinier) 、卢卡斯・萨马拉斯 (Lucas Samaras) 、辛蒂・雪曼（Cindy Sherman） 、或罗柏‧梅普索普（Robert Mapplethorpe）等，这些以变身－演技作为创作基本原理的艺术家们，其作品就更加超越与激进。不只是化妆易容、服装倒错（男装、女装）、使用精致的小道具等，更驱使各种技法，让影像中的人物化身为令人意想不到的姿态。对他们而言，「伊波利得・贝亚德的诅咒」并非是监禁的牢房，而是可以将其视为将创作活动活性化的契机。但是，老实说持续观看这些令人目眩神迷的变身－演技的影像，其实也会让人对该些过剩的演技产生出厌烦的感觉。

（照片：辛蒂・雪曼「Untitled Film Still #3」，1977年）

那么，为何摄影师们要如此持续的执着于「扮演某人」这件事情？这恐怕是由于近代人们对自我意象的变质的关系。

1852年－1870年。即路易・拿破崙称帝时期。

贝伦妮丝・阿博特（Berenice Abbott，1898年－1991年）。美国摄影家，以拍摄纽约街头建筑物、风景，以及人物肖像着名。

克劳德・卡恩（Claude Cahun，1894年－1954年）。法国犹太裔的女同志艺术家，被视为以女同志主体进行发声的摄影家。

皮埃尔•莫林尼尔(Pierre Molinier，1900年－1976年)。法国艺术家、摄影家。作风大胆惊世骇俗，最终以手枪自尽。

卢卡斯・萨马拉斯 (Lucas Samaras，1936年－)。美国当代艺术家。摄影上曾开发刮片、乳剂剥离等称为「photo-transformation」的技法。

辛蒂・雪曼（Cindy Sherman，1954年－）。美国摄影家，以各种装扮拍摄展演性的自拍照片，讨论现代社会中女性所扮演的角色议题。

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