具体描述
「医生，我没有病啊！」
「你没有病？没有病大过年的到医院来干啥？」
「我确实没有病。你不知道，我的两个儿子自从结婚后就很少回老家，我看住院了他们回不回来一趟。」
医生一愣，随即想到独居老家的母亲，神情一下子变了。
也许有人会说，小小说很好写。然而我认为，其实越是短的小说越难写。小小说虽短小，但在写作上绝不能有半点马虎。因为小小说选材要精、奇，构思要巧妙，文字要精练，开头引人入胜，结尾出人意料。而且要留有空白，让读者去想像。一篇小小说，多则千多字，少则百把字，既要渲染出明确的主题，又要有情节，没有深厚功底的人是难以驾驭的。一篇好的小小说，读后能给人有种余味无穷之感。能唤起人们去思考人生的酸甜苦辣，玩味生命的荣枯得失，透视世界的冷暖炎凉，回顾生活的所感所遇。正所谓：小小说大世界，一滴水见太阳矣。
短，就是夏兴初作品的特色。－－邹元模
本书特色
以极短篇形式将生活体悟转为一则则故事。
短，就是夏兴初作品的特色。
作者简介
夏兴初
一九七○年生，现为中国青年作家协会会员、四川省小小说学会会员、广安市诗词学会常务理事。
男，汉族，1970年4月出生，大专文化，中共党员，曾在学校和乡镇政府工作，现在政协机关任职。系四川省广安市作家协会会员、广安市诗词学会会员。先后在《新民晚报》、《光明日报》、《章回小说》、《小说月刊》、《微型小说选刊》、《中国文学》、《故事会》、泰国《中华日报》、西班牙《华新报》、美国《侨报》等国内外报刊发表文学作品近500篇，曾获文化部、民政部、西班牙华文作家协会等单位颁发的文学奖励40余次。
著者信息
图书目录
序 生活是创作之源∕邹元模
序 美的多元组合∕蓝炳轩
【第一辑 真情人间】
陌生来电
冬日黎明
拐脚儿
钱，钱
家访
高举灯笼
叶落归根
小王老师
邂逅
相亲路上
王神经
尴尬回家
今夜不眠
欢迎你来猜
铁桿朋友
回家吃饭
爱的礼物
父亲来看我
缘
爱情笔
手机没关
打电话
揣粪
离水的船
炒菜式生活
请你下车
一元钱的快乐
【第二辑 世相传真】
杂种
蜗牛，蜗牛
救人
老王进城
採菇
做节目
一枚鹅卵石
冠军是这样得到的
优秀教师老李
遭遇身份质疑
宝刀
局长和饮水机
英雄老王
第一份工作
张大爷的庄稼地
这条小河水很深
《狐狸和乌鸦》的第N个版本
视频相亲
包二奶大赛
孟浩然当官
有特异功能的麻老太
眼跳
与美女合租
老王带路
顺手牵祸
牛股
午夜来电
老张的最后心愿
住院
三颗心
换锁
询问
我想获奖
羊道
遭遇地下人
普降十岁
别打破电话
让座
请让我当光棍
张酒罐的家事
尴尬招聘
电话铃声响了
电脑丢了
贼娃张三
胆
幸福
墙上有个摄像头
【第三辑 官场素描】
找猫
鸡冠书记
总经理与女秘书
不该获奖
「酒仙」付局长
路灯
游戏
狗不让道
公章问题
一只有思维的猫
误会
主任今天不高兴
酒谣
炒菜
关照
选职业
捅刀子
婷婷是谁
照相风波
命名
最新消息
不当秘书的理由
精简称唿
特殊身材
理想
灯
追悼会
局长轧了一条狗
局长要回乡过春节
【第四辑 红心闪亮】
人民公仆
村长
戏子小白玉
红包
失明的母亲
吻的秘密
樟树上有个马蜂窝
一个人的午后
阿懒养猪
乡长的茶杯
老赵收礼
匿名电话
洗澡
父亲进城
最后一堂课
带你去殡仪馆
后记
图书序言
序
美的多元组合∕蓝炳轩
夏兴初从事小小说创作有二十多年时间了，近年佳作不断，趋于蓬勃，形成了广安市文艺界的一道绚丽而独特的风景。
在广安文艺百花园中，我比较喜欢阅读兴初的小小说，他的作品简洁中有丰硕，平和中藏峭拔，舒缓中寓遒劲，朴实中含典雅，呈现出美的多元组合风格。
首先是思想美。
兴初的小小说像寓言，短小平实的故事中包蕴着作者对历史和现实的独特体悟和深刻思考。比如〈王婶的心事〉通过新时代人与人之间的物理距离与心理距离恰成反比例关系这一荒诞社会现象的记叙和描写，揭示了开放与坚守，以人为本到底是以谁为本的时代生活难题，委实具有极强的现实普遍性和时代针对性。〈失明的母亲〉从一位盲人母亲的角度揭示反腐倡廉的时代主题，说明眼瞎不可怕，可怕的是心灵瞎。而始终保持心灵世界的高洁，其道路可谓伟大崇高而又艰难曲折。〈优秀教师老李〉现实主义地再现了乡村教师的原生态心境，直逼教育公平和社会公平的时代主题，其主旨是对「教师是太阳底下最光辉的职业」等荒唐论断的伟大颠覆，还历史以真实，还生活以真实，还人以真实。给读者以思想的震撼和灵魂的冲击。〈陌生来电〉通过打错电话的小故事唿唤灵魂的觉醒和良知的回归，给物欲横流的浮躁现实注入崇高而清新的气息。〈吻的秘密〉是对爱情的最新注解，也是对人性的理想化诠释。〈别打破电话〉和〈老王进城〉以及〈缘〉均彰显出构建和谐社会的重要性和紧迫性。〈爱的礼物〉不单单是表现感恩的主题，而是在此基础上推进到爱心的传承和普遍化的高度。与〈优秀教师老李〉相比，其主旨有了更进一步的挖掘与拓展。「老李」爱他的学生，但谁来爱他呢？在「局长」和某些人看来，「老李」只有爱学生的不可推卸的责任，他不能拥有或不配拥有被爱的权利。〈优秀教师老李〉从某个方面表现了爱的缺失或者不完整。到了〈爱的礼物〉，作者则倾力于爱的理想大厦的重建，前者是破旧，后者是立新。〈乡长的茶杯〉则将笔触深入到新时代干群关系的纵深，引领读者去触摸中国政治体制那一根非常敏感的神经。
兴初的小小说之美首先表现在思想寄託之上，兴初小小说的思想寄託绝非简单空洞的政治说教，而是巧妙地渗透在人物描写和情节推进之中，给读者品味咀嚼留下了广阔而缤纷的艺术空间。兴初小小说的思想之美呈现出丰富性与深刻性和谐统一的多元组合特征，广泛涉及到亲情、爱情、友情，涉及到家庭、机关、学校、企业乃至整个社会，这些广阔的领域又统一辐射到国家的精神文明建设、政治体制建设和民主法治建设的纵深，给读者以丰富的生活教益和深刻的思想启迪。
其次是感情美。
兴初的小小说有效地继承了中国优秀的现实主义文学传统。尤为可喜的是，兴初在继承的同时又有自己的探索和创新。小说中的人物描写和情节展示均打上了作者的情感烙印。作者的主观感情与小说中的人物的感情时而重合交融，时而分道扬镳，呈现出摇曳顿挫迷离飘逸的美学特征，为小说陡然增添了几分含蓄、凝重、深邃、悠扬的韵味和情趣。
在〈失明的母亲〉，作者的情感与小说中母亲的情感合而为一，有效地彰显了作者的主流价值取向，增强了小说的感染力。在〈优秀教师老李〉中，作者以旁观者的冷静和深沉来观察生活，又以当局者的哀伤和忧虑来体验生活。作者似乎很同情「老李」，欲替「老李」鸣不平，又希望「老李」能自我解放，自我超越。作者彷彿要批评「局长」，但又对「局长」的尴尬感同深受，因为「老李」现象与「局长」现象远非因果关系那么简单。作者情感的不确定性恰好给作品染上了一层含蓄而苍凉的色彩。在〈陌生来电〉中，作者情感首先指向独居老人，但又很快撤离，欣欣然关注「王总经理」的可喜变化，给凄冷的社会现实注入浓郁的理想主义的人文关怀。在〈吻的秘密〉中作者的情感高度浓缩在那一滚烫而经典的「吻」之中，作者一开始热情洋溢地吻着女主人公「红」，随着情节的推进，作者又和女主人公「红」一道去吻男主人公「宏」。所以小说中的「吻」就有了丰富的内涵。在〈别打破电话〉中，作者开始的时候颇同情老张的柔弱无助，而愤怒「高个子」的蛮横霸道，后来欣赏「老张」的机敏，同时也微讽了「老张」的小气与狭隘。作者的情感时而贴近人物命运，时而与人物剥离，关注社会发展和人类进步。
兴初的小小说有浓郁的抒情性，作者的情感与小说情节推进和人物描写相伴而行，有效地服务于情节的生动性和人物的典型性。
第三是结构美。
小小说写作难就难在情节的精心佈局，兴初的小小说是很讲究结构的安排的。兴初说小小说写作其实也不难，只要开篇注重包袱设置和隐藏，结尾在读者不经意时轻轻把包袱一抖就行了。这是经验之谈。对于在小小说创作的里程上艰难地跋涉了二十年的他来说，对小说结构的安排当然是驾轻就熟。
我以为，最能体现兴初小小说情节结构之美的要算〈优秀教师老李〉。小说开篇，作者故作平淡地写道：教师节那天，县上召开庆祝大会，凉风小学教师老李再次被评为「优秀教师」。这是自有教师节以来，老李第十五次被县上评为「优秀教师」。这个貌似累赘的开头恰恰体现了兴初的匠心，它是为人物命运的大转折和小说情节发展的异峰突起张本蓄势，果然，第二自然段就写「老李」领奖证时摔倒在地，人事不省。下文通过「老李」和「局长」的对话描写又波澜迭起，悬念丛生。小说的「局长愕然」卒篇，言已尽而意无穷，读者也会情不自禁地久久「愕然」。
兴初的小小说结构安排并非包袱的一藏一抖的平面佈局那么简单，而是龙卷风似的浪涛滚滚立体推进，他注重情节发展的曲径通幽似的反覆地摇曳、顿挫、跌宕。像〈老王进城〉、〈乡长的茶杯〉，读者和小说中的人物「老王」、「老刘」一样如入迷宫，直到小说终结，我们才如拨云雾而见天日，豁然省悟，浑身通透淋漓，畅快无比。
兴初的小小说集侦破小说和悬疑小说之长，这种艺术安排，有效地给读者造成阅读期待和思维动势，借以消除阅读疲劳和思维懒惰。这种小说情节结构的艺术性安排加强了读者的视觉冲击力和灵魂震撼力。
第四是手法美。
为了进一步增强故事情节的生动性和人物形象的典型性，兴初熟练运用多种艺术手法。
兴初善于把握叙事结构与叙述结构的辩证关系，巧妙运用叙述结构的手法。所谓叙事结构就是故事发展的客观过程。所谓叙述结构就是作者的主观叙述技巧，叙述结构大体上分三类，一是叙述者大于人物，又叫后视角，零聚焦，二是叙述者等于人物，这叫同视角，内聚焦，三是叙述者小于人物，这叫外视角，外聚焦。兴初最擅长的是第一类，即后视角，零聚焦，这种站在第三人称的角度，将笔触伸向人物的心灵深处，将人物刻画得饱满传神，而且作者根据人物刻画和结构安排的需要，随时中断故事的客观发展顺序，在时空的错综变换中叙事写人。
兴初善于运用陌生化手法构置情节，刻画人物。他把我们司空见惯且习以为常的早已经麻木了的人和事巧妙地组合到一起，给读者的心灵以新鲜而强烈的刺激，这种由熟悉化到陌生化的过程，充分体现了作者成功的艺术追求。比如〈优秀教师老李〉，其情节和人物我们觉得既熟悉又陌生，作者把早已隐没在我们生活背景深处的被众人忽略甚至遗忘了的一个平凡普通的小人物揪出来放到我们眼皮底下并且用放大镜扩大了让我们看，我们怎能不感到惊讶，读者的惊奇和惊讶，正是小说中人物的魅力所在。再比如〈别打破电话〉，〈老王进城〉，〈乡长的茶杯〉故事和人物都近乎于荒诞，给读者以恆久的思索，这都得力于作者陌生化手法的成功运用。
除此以外，作者熟练运用对比，烘托以及语言描写，心理描写等手法，给读者以美的享受。
最后是语言美。
兴初的语言简洁朴素也不乏深刻和典雅，无论是叙述语言还是人物语言，都干净俐落，不过不及，恰到好处。
兴初的小说语言具有散文化倾向。他多用白描似的轻淡之笔写人叙事，给读者留下无限的想像空间，从而收到四两拨千斤的艺术功效。从兴初的小说创作过程中，我们看到了他对语言的不懈追求，以及这种追求所带来的可喜变化。在〈失明的母亲〉中，兴初的语言是平实质朴的，到了〈优秀教师老李〉和〈陌生来电〉以及〈吻的秘密〉，其语言已在平实和质朴中注入了一丝苍凉和冷峻，而到了〈老王进城〉和〈乡长的茶杯〉中，他的语言又有了一种轻松诙谐和幽默犀利的情趣。
概而言之，兴初的小小说都是通过普通人物的小故事来表现时代发展的大主题。他运用平实中略带冷峭的语言以及典型中透着新奇的手法，通过缜密而舒展的结构来彰显感情表达的多样性与生动性，思想寄託的丰富性与深刻性。他轻拢慢捻，淡抹闲桃，成功地弹奏出一首小小说之美的多元交响曲。
图书试读
读初三那年，我暗恋上了同桌芳。
芳身材高挑，皮肤白皙，脸色红润，黑珍珠似的大眼睛配上瀑布般的披肩发，是公认的校花。
照完毕业照，就要离别了，我心里突然有一股莫名的冲动。跑进寝室，我从衣箱里拿出一直舍不得用的一只红钢笔，从作业本上裁下一张小纸条，工工整整写上：「我爱你。」然后将纸条折了又折，塞进笔帽。接着匆匆回到教室，偷偷把钢笔放进了芳的书包。
初中毕业，我考上了外地一所师范学校。和我一同考进师范的还有同学秀。
师范毕业那年，我和秀恋爱了。
一天傍晚，在学校背后的小树林里，秀依偎在我怀里，红着脸说：「毕业了，我送你一件礼物。」说着，掏出一个盒子塞进我的衣兜。
回到寝室，我打开盒子，是一只红色的钢笔。我下意识地拧开，从笔帽里抖出一张折叠的纸条。
展开，纸条发黄了，只见上面工工整整地写着「我爱你」三个字。
用户评价
当我看到《请你下车》这本书时，脑海中浮现的是一种安静的画面，就像是午后阳光透过窗户洒在地上的光斑。夏兴初的文字，恰恰也给我带来了这样的感觉，它不激烈，不张扬，却有着一种温润的力量，能够悄悄地打动人心。他的短篇小说，就像是他用镜头捕捉到的一个个生活瞬间，它们或许平凡，或许普通，但却因为他的视角，而变得意味深长。 他笔下的人物，总是带着一种淡淡的疏离感，他们可能生活在城市的某个角落，过着自己平静的生活，但他们的内心，却有着不为人知的波澜。我尤其喜欢他对于人物情绪的描绘，那种微妙的转折，那种难以言说的失落，他都能用极其克制的笔触表现出来。读他的小说，就像是在静静地观察着身边的人，你会发现，原来那些看似平静的外表下，隐藏着如此丰富的情感世界。 夏兴初的叙事，有一种独特的节奏感，它不疾不徐，让你在阅读的过程中，能够慢慢地体会故事的深层含义。他不会给你明确的答案，而是留下足够的空间，让你自己去思考，去感受。这种“留白”的艺术，让他的小说更具魅力，也更值得反复品味。
评分读夏兴初的《请你下车》，有种在夏日午后，一个人坐在老旧的咖啡馆里，听着窗外偶尔传来的车声，等待某人出现的错觉。他的文字，一点都不喧哗，就像是深夜里，有人悄悄地在你耳边耳语，告诉你一个不为人知的故事。我并不是一个特别喜欢读短篇小说的人，因为常常觉得它们像是没吃饱的饭，总觉得意犹未尽。但夏兴初的短篇，却有一种特别的魔力，它们虽然简短，却能像一把锋利的刀，一下就剖开了生活的表象，露出里面那些被我们忽略的真实。 他笔下的人物，都不是那种闪闪发光的主角，他们可能就是你我身边最普通不过的人，他们有自己的烦恼，有自己的小确幸，也有自己的失落。比如，我在读到某个关于车站的故事时，我仿佛看到了自己曾经在某个地方等待的情景，那种既期待又有点忐忑的心情，被他描绘得淋漓尽致。他不会给你讲一个完整的人生故事，他只会抓住那个最关键的、最能触动你的瞬间，然后将它定格下来，留给你慢慢回味。 这种“留白”的艺术，在夏兴初这里被运用到了极致。他不说破，却让你心知肚明；他不动声色，却让你心潮澎湃。读他的小说，需要一点耐心，更需要一点悟性，就像是看一幅泼墨山水画，你不能只盯着一笔一划看，你要退后一步，去感受那种意境。这本书，就像是一剂微醺的酒，入口微甜，回味却带着一丝淡淡的苦涩，但正是这份苦涩，才让它如此令人难以忘怀。
评分当我翻开《请你下车》的时候，其实并没有抱太高的期待，毕竟短篇小说的作者，很难在一个短小的篇幅里，做到既有深度又有广度。但夏兴初，却做到了。他的小说，就像是一杯清茶，初尝之下，似乎寡淡无味，但细细品味，却能感受到它独有的回甘。他笔下的故事，很少有戏剧性的冲突，更多的是一种对生活日常的细腻描绘，但正是这种日常，却因为他独特的视角，而变得异常迷人。 我特别喜欢他对于人物情感的把握，那种不动声色的忧伤，那种压抑的喜悦，他都能用极其克制的笔触表现出来。读到某些段落时，我常常会感觉，自己仿佛也变成了那个故事里的人物，与他们一同经历着那些平静却又暗流涌动的时刻。他的人物，都不是生活在镁光灯下的英雄，他们是平凡的，甚至是有些落寞的，但恰恰是这种平凡，让他们显得格外真实，也格外动人。 夏兴初的叙事，有一种独特的节奏感。他不会急于告诉你故事的结局，而是让你跟随他的文字，一步一步地，去感受那种氛围。读他的小说，就像是在一个幽静的夜晚，一个人静静地坐在窗边，看月光洒在地上，听着风吹过树叶的声音。这种宁静，却又带着一丝不易察觉的忧伤，让人沉醉其中，难以自拔。
评分初次接触夏兴初的《请你下车》，我以为会是一本充满故事性的作品，但读完之后，我发现它更多的是一种氛围的营造，一种情绪的传递。他的文字，就像是夏日午后，一阵悄然掠过的微风，带着淡淡的清凉，也带着一丝不易察觉的忧伤。他笔下的故事，很少有跌宕起伏的情节，更多的是对生活日常的细致描摹，但正是这种日常，因为他独特的笔触，而变得格外迷人。 他擅长捕捉那些生活中的细微之处，一个眼神，一个动作，一段不经意的对话，都能在他笔下，被赋予深层的含义。我常常在读他的小说时，会不由自主地联想到自己曾经的经历，那些被遗忘的片段，仿佛被他的文字重新唤醒。他笔下的人物，都不是完美的英雄，他们是普通人，有着自己的烦恼和困惑，但恰恰是这种不完美，让他们显得格外真实，也格外动人。 夏兴初的叙事风格，是一种内敛而又充满力量的风格。他不会用华丽的辞藻去堆砌，而是用最朴素的语言，却能精准地触及人心的最深处。读他的小说，就像是在一个安静的房间里，一个人静静地思考，那种沉浸感，让人久久不能自拔。
评分我一直对那些能够触及人心底柔软角落的作者，有着特别的偏爱。夏兴初的《请你下车：夏兴初极短篇小说选》，恰恰就是这样一本让我产生共鸣的作品。他的叙事风格，是一种非常内敛的、带有观察者视角的风格。他很少直接评价人物，而是通过细致入微的描写，让人物自己“说话”，让读者自己去感受人物的内心世界。 就像是某个发生在老旧社区的故事，他可能只是描绘了斑驳的墙壁，一声远去的汽笛，一个佝偻的身影，但这些零碎的意象组合在一起，却能勾勒出一个充满故事感的人物形象，以及他背后的某种生活状态。我常常在读他的小说时，会不由自主地联想到自己的童年，或者是一些曾经擦肩而过的人。他笔下的那些生活场景，虽然是虚构的，但却有着令人信服的真实感，仿佛它们就发生在我的身边，或者曾经发生在我身上。 这本书最让我着迷的地方，在于它对“瞬间”的捕捉。夏兴初似乎有一种天赋，能够抓住那些稍纵即逝的情感和场景，然后将它们放大，让我们得以细细审视。这让我想起很多我们生活中，那些以为过去了，但其实一直埋藏在心底的片段，突然被他的文字重新唤醒。他不是那种会用华丽辞藻去堆砌故事的作家，他的语言是朴素的，却有着直击人心的力量。
评分《请你下车：夏兴初极短篇小说选》，这本书给我的感受，是一种宁静而又深邃的阅读体验。夏兴初的文字，就像是一杯陈年的老茶，初尝之下，似乎平淡无奇，但细细品味，却能感受到它悠长的回甘。他笔下的故事，大多围绕着一些看似微不足道的日常事件展开，但这些日常，却在他的笔下，被赋予了独特的生命力。 他尤其擅长捕捉人物内心的细微情感，那种难以言说的失落，那种压抑的渴望，他都能用极其克制的笔触表现出来。我常常在读他的小说时，会感觉自己仿佛也变成了故事中的人物，与他们一同经历着那些看似平静，实则暗流涌动的时刻。他笔下的人物，都不是那种鲜活的角色，他们是生活在城市角落的普通人，但恰恰是这种平凡，让他们显得格外真实，也格外动人。 夏兴初的叙事，有一种独特的节奏感，它不疾不徐，让你在阅读的过程中，能够慢慢地体会故事的深层含义。他不会给你明确的答案，而是留下足够的空间，让你自己去思考，去感受。这种“留白”的艺术，让他的小说更具魅力，也更值得反复品味。
评分说实话，在读《请你下车》之前，我对夏兴初这个名字并不熟悉，但这本书，无疑让我记住了这位作者。他的文字，有着一种独特的质感，就像是陈年的老酒，越品越有味道。他笔下的故事，大多围绕着一些看似微不足道的日常事件展开，但这些日常，却在他的笔下，被赋予了深邃的意义。 我尤其欣赏他对于环境的描写，他不需要大段的铺陈，几个精妙的比喻，就能勾勒出一个充满氛围的场景。比如，他写一个夏日午后的街头，可能只是寥寥数语，但你却能闻到空气中弥漫的燥热，听到远处传来的蝉鸣，感受到那种慵懒而又有些烦躁的气息。这种细节的把握，让他的小说充满了画面感。 他笔下的人物，都不是那种性格鲜明、容易被标签化的人。他们是复杂的，是矛盾的，甚至是有些模糊的，就像是我们现实生活中遇到的大多数人一样。夏兴初擅长捕捉人物内心深处的细微情绪，那种难以言说的失落，那种压抑的渴望，他都能用极其精准的语言表达出来。读他的小说，就像是在与一位老朋友聊天，他不说教，不煽情，只是用一种平和的语调，分享着他所看到的世界。
评分《请你下车：夏兴初极短篇小说选》，这本书带给我的阅读体验，是一种循序渐进的沉浸。夏兴初的文字，不像那种一开始就抓住眼球的绚丽，而是像一条潺潺的溪流，慢慢地，你就会被它所吸引，被它所裹挟。他擅长从生活中那些最平凡的片段中，挖掘出不平凡的意蕴。 我常常在读他的小说时，会产生一种似曾相识的感觉，仿佛这些故事，就发生在我的过去，或者某个我认识的人身上。他笔下的人物，他们可能只是一个普通的路人，一个默默无闻的上班族，一个在街角擦肩而过的身影，但在夏兴初的描写下，他们都拥有了自己的故事，拥有了自己的内心世界。 他对于情绪的捕捉，更是令人惊叹。他不会给你直白的描述，而是通过人物的动作，对话，甚至是沉默，来展现他们内心的波澜。这种“犹抱琵琶半遮面”的叙事方式，反而更增加了小说的张力，让读者在猜测和体味中，获得更深的满足感。夏兴初的文字，朴实无华，却有着一种不动声色的力量，能够慢慢地渗透到你的心底。
评分夏兴初这个名字，我大概是在某个独立书店的角落里第一次瞥见的，当时就被他那些看似疏离又暗藏汹涌的文字所吸引。这次终于有机会拜读他的《请你下车：夏兴初极短篇小说选》，说实话，阅读的过程就像是在一片浓雾中跋涉，每一步都小心翼翼，却又被那层神秘感深深勾引。他的故事，不像我们常读的那些起承转合分明、情感宣泄直接的叙事，而是更像是在捕捉生活碎片，用一种近乎冷峻的笔触，将那些易逝的、难以言喻的情绪凝固下来。 那些极短的篇章，却像是一颗颗打磨过的宝石，每一面都折射出不同的光芒，又似乎隐藏着更为深邃的纹理。读《请你下车》里的某个故事，我几乎能感受到台北街头那种潮湿的空气，以及人们在拥挤的捷运里，那种微妙的疏离感。夏兴初的厉害之处在于，他不需要大张旗鼓地去描绘场景，几个精准的意象，一段不经意的对话，就能构建出一个立体的世界。他笔下的人物，往往是那些生活在城市边缘的个体，他们可能是在夜市里摆摊的小贩，也可能是穿着制服在车站站岗的年轻人，他们的生活轨迹似乎单调重复，但在夏兴初的笔下，却因为一些细微的触动，而显露出人性的复杂与脆弱。 我特别喜欢他处理时间的方式，有时候仿佛时间是静止的，人物的内心活动被无限放大；有时候又像是一股洪流，将人物裹挟着向前，直到他们抵达一个未知的终点。这种时空的错落感，让阅读体验变得格外丰富，也让我不得不放慢节奏，去细细品味每一个字句背后的潜台词。这本书最吸引我的地方，也许就是它没有提供明确的答案，而是抛出了一个又一个的问题，让我们在阅读后，不得不去思考，去对照自己的生活。
评分翻阅《请你下车：夏兴初极短篇小说选》，我仿佛走进了一个个充满生活气息的场景。夏兴初的文字，不华丽，却有着一种独特的质感，就像是老电影的画面，带着些许褪色的怀旧感，却又饱含着真挚的情感。他笔下的故事，常常是从一个简单的场景切入，然后通过人物的对话、动作，甚至是沉默，来展现人物内心的世界。 我特别喜欢他对于细节的描绘，他不会大张旗鼓地去渲染，而是用几个精准的意象，就能勾勒出一个生动的画面。比如，他写一个下雨的傍晚，可能只是提到湿漉漉的街道，空气中弥漫的泥土气息，以及一个匆匆赶路的身影，但这些零碎的元素组合在一起，却能营造出一种独特的氛围，让人仿佛身临其境。 他笔下的人物，都不是那种被命运眷顾的幸运儿，他们是普通人，有自己的喜怒哀乐，有自己的烦恼和困惑。夏兴初擅长捕捉人物在特定情境下的微妙反应，那种不动声色的忧伤，那种压抑的喜悦，他都能用极其克制的笔触表现出来。读他的小说，就像是在一个安静的角落，静静地观察着身边的人，你会发现，原来那些看似平凡的生活，也能孕育出如此丰富的情感。
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