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明清男旦如何齣現、走紅？
其存在方式，與當時接受者的審美觀如何變化？

　　而清代九位帝王與西太後無一不愛好戲麯，他們的意誌與喜好，又如何影響戲麯的藝術規律本身關於「堂子」，那是晚清極有號召力的娛樂場域，也是培養優伶的重要渠道，名伶的成功如何育於堂子裏，成於舞颱上……

　　翻開本書，將能細細尋索晚清戲麯的發生、變革，品味其中種種樂趣。

　　本書討論晚清至民初北京戲麯的情狀，內容涉及皇傢劇團的變革，徽班進京對京劇的影響，男旦的興衰，戲麯與南城堂子的關係，優伶社會地位的變化，戲麯在北京娛樂界和社會時尚中的地位和作用，以及戲麯廣告、品評的方式等。

本書特色

　　與《從程長庚到梅蘭芳──晚近京師戲麯的輝煌》閤為一套研究京劇的專書。

作者簡介

麼書儀

　　一九四六年一月生於北京。一九六八年畢業於北京大學中文係。一九八一年畢業於中國社會科學院研究生院文學係元明清專業，獲文學碩士學位。一九八一年到二○○六年，任職於中國社會科學院文學所，任研究員。其他著作有《元代文人心態》、《元代戲麯與元代社會》、《從程長庚到梅蘭芳──晚近京師戲麯的輝煌》等。

自序

第一章 清代皇傢劇團和宮廷演劇的變革

第一節 景山、南府的兩大皇傢劇團
第二節 乾隆時期：清代的第一次戲麯高潮
第三節「弘曆熱河行宮觀劇圖」的史事
第四節 清代宮廷的「節戲」
第五節 道光時代：升平署的建立
第六節 鹹豐時代：新的演劇製度
第七節 西太後時期：清代的第二次戲麯高潮
第八節 西太後時代的「內廷供奉」
第九節 結語
附錄：漫談「跳加官」

第二章 徽班進京對晚清北京戲麯的影響

第一節 開場方式與劇目安排
第二節 後颱衣箱的分類管理
第三節 歌郎營業的齣現
附錄：徽班研究中的幾個問題

第三章 明清演劇史上男旦的興衰

第一節 明代中晚期的男旦
第二節 乾隆年間的男旦
第三節 清末民初的「四大名旦」

第四章 晚清戲麯與北京南城的「堂子」

第一節 晚清作為娛樂業的「堂子」
第二節 晚清作為戲麯「科班」的「堂子」
第三節 戲麯史敘述中的「堂子」
附錄：明清北京內城、外城示意圖

第五章 晚清關公戲演齣與伶人的關羽崇拜

第一節 清代關公戲演齣：禁令與熱潮的交替
第二節 光緒年間關公戲演齣的鼎盛和禁忌
第三節 關公戲鼎盛的社會文化原因

第六章 晚清優伶社會地位的變化

第一節 清代各朝有關戲麯和「優伶」的律令和執行
第二節 晚清帝王對於優伶態度的變化
第三節 晚清「內廷供奉」們的殊榮
第四節 晚清官府執行有關優伶「定製」的鬆動
第五節 晚清「名伶」經濟、社會地位的改變

第七章 晚清的觀劇指南與戲麯廣告

第一節 道光至光緒間齣版的《都門紀略》
第二節 嘉慶、道光年間的「花譜」熱
第三節 楊掌生和他的《京塵雜錄》

第八章 清末民初至二十世紀二、三十年代的北京娛樂圈

第一節 晚清的北京南城
第二節 二、三十年代的京師娛樂中心──大柵欄
第三節 二、三十年代北平的「時髦」
第四節 京劇名票、貴公子袁寒雲
附錄一：道光二十五年、同治三年《都門紀略》記載的京師19個最著名的戲園子分佈示意圖
附錄二：《京塵雜錄》所記嘉慶末至道光間南城48個著名「堂子」所在的18條街道（春傢鬍同除外）

第九章 清末民初日本的中國戲麯愛好者

第一節 報人□聽花和他的《中國劇》
第二節 波多野乾一和他的《支那劇及其名優》
第三節 二十世紀之初寄居北平的日本戲麯愛好者

後序
引用書目

清代開國百年的乾隆時期，齣現瞭由宮廷戲麯演齣為主要推動力和錶徵的清代第一次戲麯高潮。這一高潮的齣現，和清朝皇帝的直接參與有關。

從順治皇帝開始，康熙、雍正都熱心於宮廷戲劇活動。比如，在劇目上，順治就萌生瞭依據自己的意圖，由皇室派詞臣修編劇本的設想，還在《鳴鳳記》的改編上做過嘗試。楊恩壽《詞餘叢話》因此留下瞭「吳園次奉敕譜《忠湣記》」 的記載。

康熙也模仿他的父親「覓人收拾」 瞭《西遊記》，並下令編寫瞭一批「節慶」麯本。

雍正為皇子時，曾為恭祝父皇的壽誕，親自參與編寫賀壽節目。這個劇作為賀壽獻戲的「樣闆」，一直到乾隆時期還曾拿齣來演齣 。皇傢參加劇目修編的傳統，一直繼續到西太後主持改編《昭代簫韶》。而且，在她的主持下，清代第一座三層大戲樓──圓明園同樂園中的清音閣峻工。這座毀於八國聯軍的豪華戲樓在當時是獨一無二的，它不僅代錶瞭皇傢的氣派，並具有豐富的想像力，其形製結構與今存故宮暢音閣戲樓大緻相同：最上層名「福颱」，中間為「祿颱」，下麵一層稱「壽颱」；壽颱四周有十二根立柱支撐。戲颱分前後兩層，後層有階梯通往「仙樓」。它的颱麵比當時的普通戲颱大幾倍，底層麵積在二百平方米左右，可容納數百演員齣入騰挪。三層戲颱的裝置特殊，壽颱頂上有可以移動的「天井」，地闆上有五處可以移動的齣口，連接颱底下的地井。地闆中央還有一口水井。「天井」可以「聚音」，地井中的裝置可以控製各種道具的升降，水井則是供應颱上噴水裝置的水源──這樣，劇中錶演的天、地、人三界的活動，在舞颱上都可各得其所：這是熱衷「神怪劇」時代的創舉。

經過順治、康熙、雍正三朝熱心於宮廷戲麯的皇帝近百年的努力，皇室劇團和宮廷演齣的各個方麵，都趨於成熟和完善。下一屆皇帝隻要在父、祖多年經營的基礎上，再齣一把力，就可以水到渠成地促成清代宮廷戲麯演齣的繁盛局麵。好大喜功的乾隆，恰好就是成就這一契機的極好人選。他把幾代帝王對宮廷演劇的理想，加以實現並且發揮到極緻，實現瞭以宮廷戲麯演齣為主要推動力和錶徵的清代第一次戲麯高潮。

乾隆皇帝對於戲麯可以稱作「嗜好」，他在位的60年間，在頻繁的「南巡」和「慶典」活動中，曾經親自下達和支持瞭不少與戲麯的發展相關的政令，而他直接下達和間接支持的這些政令，對於奠定有清一代戲麯繁盛和釀成清代第一次戲麯高潮都可以說是起到瞭決定性的作用。

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