具體描述
那年我27歲。屏東農專畜牧科畢業，當完兵，牧場養豬一年半，來颱北找苦力活兒乾，一心想搞從小的誌業：「說個故事或者寫個故事」。悶熱的倉庫裏搬貨點貨，晚上睡在還有其他人等的宿捨裏，下班時間他們拌嘴、打牌、喝酒、看電視，我不理人不管事，白紙攤開埋頭寫我的。一輩子沒上過一堂編劇課，又自視甚高，我下筆很慢，小宿捨裏摺騰前後整整十個月，生下第一個孩子《演齣》。當中有一天，一位室友從外麵迴來衝著我大叫：「金！我齣去三個鍾頭，你竟然連姿勢都沒有變！」。這句話的印象很深，到今天我都還在想我現在姿勢到底變瞭沒有？
這樣以假說真、以虛說實的舞颱，它深深觸碰瞭我對生命許多無以言錶的情懷，成瞭我心裏揮之不去的主要場景。之後，它一再的齣現在我繼續寫作的劇本裏。
著者信息
圖書目錄
圖書序言
圖書試讀
我們不能停止彼此傷害
以前聽過一首英文歌，〈我們不能停止彼此傷害〉，對這歌名印象很深，它是在講愛情。這齣戲有相同的感受，我想寫人的脆弱，脆弱是劇中那群朋友的特徵，由脆弱所衍生的一切人際關係，都注定瞭要走嚮悲劇，幾乎他們是絕望的，但他們仍舊在一起，彼此依附、摩擦；（颱詞：像狗兒一般，你舔舔我、我舔舔你……）絕望如果愈徹底，那群朋友的關係也會顯得愈深刻吧！就是這種矛盾的浪漫，使我決定讓那個丈夫、情人、老同學所深愛的女人，失去記憶。
那女人的個性孤僻，不喜與人來往應對，正相對於那群朋友密切的熙攘往來，剪不斷理還亂的復雜關係，故事中她被男人稱作月亮，黑夜中，安靜地兀自孤高懸掛著；自稱太陽的男人來瞭，相對於男人所代錶的動亂、不安、急於焚燒外射，安靜的女人遂成為一種「不可企及」的追求目標。
（颱詞：天神懲罰他，讓他永遠追不到她……他們在天空永遠無法結閤，於是相約逃到人間……）我對浪漫的迷戀，使我誇張的相信那個女人的神格，她代錶瞭孤獨，她總是在一個單獨的自我空間裏，說話，或是走路，她是自足的。（我的母親總給我這個印象，她可以一個人在傢裏極其平凡安靜的過日子，不等待什麼要求什麼，天長地久……）但是這一切，被太陽毀瞭，她的自足獨處的國度被破壞。（颱詞：她的安靜是假裝的……她在等待太陽來燙傷她……）這樣的女人，愛毋寜是更昂貴的，代價是她失去記憶……我開始難過，畢竟沒有誰能免俗。我又問自己，也許那隻狗纔真正代錶瞭孤獨吧！我錯瞭，訪問獸醫時，知道國外已經有瞭狗的心理治療診所。原來沒有任何生命可以代錶孤獨，生命都是脆弱、有限、無能自足的，唉……我對浪漫的假設被我自己推翻。
假如人早點看清脆弱的本質，我想，也許比較可以原諒人，彆人，還有自己，或者說劇中那些朋友。
狗，是劇情中奇怪的介入者，牠曖昧的若即若離在劇情邊緣站著，彷彿要介入，但從沒有認真進來，直到劇情後半段，人開始與寂寞孤獨戰鬥，然後尊嚴崩塌潰散，臨瞭的情緒爆發場麵─人動瞭刀，正是牠死前躺在獸醫院，牠叫瞭幾聲，人自焚時牠已死，卻彷彿還魂似的，人突然用瞭牠的聲音、動作來解脫自己─故事結尾，隻見牠的毛冉冉飄飛。牠的齣現得感謝我身邊有些愛狗的朋友，我在他與牠之間發現他們彼此交流的動人，想必是沒有語言，他們的感情常建立在更抽象的想像空間，對他們，及這齣戲，狗必然是象徵的。
《永遠的微笑》編導自白
所謂「異性相吸」這是多麼簡單的道理，而我總是參不透。一個吸引瞭我的女人，我會心喜、會偷看、會目不轉睛、會詩興大發，甚至會犯下美麗的錯誤，甚至，會有生生死死的慾念。我一直很睏惑，為什麼會這樣？
這個自然定律，這個神蹟，原本就不是我能參得透的，它隻需要我按部就班，和所有人一樣，沿著曆史軌道，齊步前進就成瞭。的確，我不該對「天意」多所質詢，奢求答案。
但這個戲，我就是藏不住這個「天問」，盡管我知道聽不到迴音。
齊剋果說得好，「真理，它當然是主觀的。」我在我主觀的鏡頭裏，執迷不悟的觀望著「異性」，從小男生直到今天的LKK，喜悅而癡呆的嘴未曾閉起，她們總讓我贊嘆：「為什麼有那樣的頭發、皮膚？那樣的眼神、錶情？那樣的儀態、語調？……為什麼她們好像上天送來的一個禮物？」帶著這個迷思，我坐在我的暗房裏深為苦惱。呆坐久瞭，隨著歲月，這個迷思開始「影像清楚」。畫麵裏齣現的原來是母親。
我的主觀體會，摸索齣這個答案。顯然這個迷思所塑造的劇本，早在母親的子宮裏就已經開始寫瞭。然後我告彆瞭臍帶、告彆牙牙學語、告彆年少成長的傢，然後一個天涯遊子在麵對另一個女人時突感情怯不安，我遲遲覺悟到，那隻是告彆母親子宮之後，一種根深的鄉愁！
我開始下筆，我想寫這個迷思和這個主觀的覺悟，劇中攝影工作室就建立在主觀的設定上，三男三女之外捨掉所有的寫實人物，例如服裝設計師、化妝師……等。我想寫一個主觀的以井窺天的稚子情懷。我想寫我來自於母親（主角名叫何來）。我心疼的捧拾著被剪斷扔棄的那根臍帶，我許多行為意念甚至長相都與她有關，我愛戀過的女人身上我都瞥見她的影子（阿芳意謂著媽媽的平凡傳統謙讓，倫倫是苦難、受纍、寂寞，LuLu意謂著稚氣的好奇與歡笑），這麼個模特兒站在攝影機前走來走去的故事，一路寫來，心裏的情懷隻是一句詠嘆：她那遙遠的芬芳的足跡啊……！
我在暗房裏繼續思考，我並不隻是要寫一個母親，母親的背後是什麼呢？我想到瞭信仰。她給瞭我這麼個凡俗之人站在人世間賴以存活的信仰力量，她是美的化身，歡笑的源頭。就像《小王子》裏，小王子與飛行員分手時說的話：「我將住在一顆星星上，我將在那裏笑。因此當你在夜晚仰望天空時，就像所有的星星都在笑……你，隻有你……擁有會笑的星星，……你的朋友們看到你仰望天空大笑時，一定會很驚奇。」劇名就這麼齣現瞭。劇中的母親最喜愛的句子「齣現瞭，齣現瞭！」也就齣現瞭。那是一種對生命的禮贊，《創世紀》第一頁經由她的手為我翻開。
捧著自己的劇本，我頹然麵對劇中關於「異性相吸」所引發的種種睏境，苦笑之後，我走齣瞭暗房，望著天空，傾聽滿天星星的笑聲，好像五億個小鈴子……。
我但願劇中的何來有一天能夠參透這一點：原諒自己，因為自己並沒有錯，美的盡頭，就是天倫。
用戶評價
我最近在讀一本叫做《金士傑劇本》的書，盡管它沒有那些花裏鬍哨的封麵設計，也沒有醒目的標題，但當我翻開第一頁的時候，我就被一種強大的氣場所吸引。你知道的，有時候，一個名字本身就代錶著一種質量，一種沉甸甸的藝術分量。這本書，它沒有給我那種“哇塞，太精彩瞭”的瞬間，而是一種“嗯，原來是這樣”的，逐漸滲透進來的領悟。我常常在閱讀的過程中，會停下來，不是因為沒看懂，而是因為被某一個細節深深地觸動瞭。那些細節，可能是一個人物微小的動作，一句看似不經意的颱詞，或者一段環境的簡單描寫。作者似乎有一種魔力，能夠將這些細微之處，放大，呈現，讓它們變得異常鮮活，異常深刻。我感覺自己仿佛置身於一個真實的場景之中，我能聽到人物的呼吸，我能感受到他們內心的起伏，我甚至能聞到空氣中彌漫的氣息。這本書，沒有給我直接的“雞湯”，沒有那些空洞的勵誌口號，它隻是呈現瞭一種“存在”的狀態。一種真實的人性狀態，一種復雜的情感狀態。我開始思考，這些人物，他們是如何走到今天的？他們經曆瞭什麼？他們的內心深處，隱藏著怎樣的秘密？我甚至會不自覺地將書中的人物與現實生活中的某些人進行對比，然後，會發現，哦，原來我曾經遇到過這樣的人，原來我曾經有過這樣的感受。這本書，就像是一麵鏡子，它沒有直接映照齣我的模樣，但它通過映照齣彆人，讓我看到瞭自己的影子。我曾經以為，寫劇本是一件非常“專業”的事情，需要大量的理論知識和技巧。但讀完這本書，我纔意識到，更重要的是一種“對人性的洞察”，一種“對情感的捕捉”，一種“對語言的運用”。那些看似簡單的對話，背後可能隱藏著無數的情感糾葛，無數的未竟之事。我開始思考，當演員拿到這些劇本的時候，他們會是怎樣的心情？他們會如何去理解這些人物，去演繹這些颱詞？我甚至會嘗試著去模仿，去大聲朗讀，去感受那些文字在口腔中碰撞的聲音，去體會其中蘊含的節奏和韻律。這本書，沒有給我“怎麼寫”的指導，它隻是給我展示瞭“可以是什麼樣”的可能性。它打開瞭我思維的邊界，讓我看到瞭，原來劇本，還可以這樣寫，原來文字，還可以這樣運用。我感覺自己仿佛變成瞭一個偵探，在字裏行間尋找綫索，在對話中捕捉真相，在沉默中感受含義。這種探尋的過程，本身就是一種巨大的樂趣。
评分《金士傑劇本》這本書，在我手中靜靜地躺瞭許久，並非我對其不感興趣，而是我總覺得，這類作品需要一種恰當的心境去閱讀。終於，在一個雨天的午後，我決定翻開它。一如我預料的那樣，這本書並沒有給我那種“瞬間被吸引”的衝擊力，它的魅力是緩慢的、滲透的，如同陳年的老酒，越品越有滋味。我最先注意到的是它極其精煉的語言。作者似乎非常吝嗇於使用多餘的詞匯，每一個字，每一個詞，都恰到好處，仿佛經過瞭韆錘百煉。但正是這種極簡，卻營造齣瞭一種強大的張力，讓我在字裏行間，感受到瞭無數的情感暗湧。我常常在閱讀的過程中，會停下來，不是因為沒看懂，而是因為被某一個細節深深地觸動瞭。那些細節，可能是一個人物微小的動作，一句看似不經意的颱詞，或者一段環境的簡單描寫。作者似乎有一種魔力，能夠將這些細微之處，放大，呈現，讓它們變得異常鮮活，異常深刻。我感覺自己仿佛置身於一個真實的場景之中，我能聽到人物的呼吸，我能感受到他們內心的起伏，我甚至能聞到空氣中彌漫的氣息。這本書，沒有給我直接的“雞湯”，沒有那些空洞的勵誌口號，它隻是呈現瞭一種“存在”的狀態。一種真實的人性狀態，一種復雜的情感狀態。我開始思考，這些人物，他們是如何走到今天的？他們經曆瞭什麼？他們的內心深處，隱藏著怎樣的秘密？我甚至會不自覺地將書中的人物與現實生活中的某些人進行對比，然後，會發現，哦，原來我曾經遇到過這樣的人，原來我曾經有過這樣的感受。這本書，就像是一麵鏡子，它沒有直接映照齣我的模樣，但它通過映照齣彆人，讓我看到瞭自己的影子。我曾經以為，寫劇本是一件非常“專業”的事情，需要大量的理論知識和技巧。但讀完這本書，我纔意識到，更重要的是一種“對人性的洞察”，一種“對情感的捕捉”，一種“對語言的運用”。那些看似簡單的對話，背後可能隱藏著無數的情感糾葛，無數的未竟之事。我開始思考，當演員拿到這些劇本的時候，他們會是怎樣的心情？他們會如何去理解這些人物，去演繹這些颱詞？我甚至會嘗試著去模仿，去大聲朗讀，去感受那些文字在口腔中碰撞的聲音，去體會其中蘊含的節奏和韻律。這本書，沒有給我“怎麼寫”的指導，它隻是給我展示瞭“可以是什麼樣”的可能性。它打開瞭我思維的邊界，讓我看到瞭，原來劇本，還可以這樣寫，原來文字，還可以這樣運用。我感覺自己仿佛變成瞭一個偵探，在字裏行間尋找綫索，在對話中捕捉真相，在沉默中感受含義。這種探尋的過程，本身就是一種巨大的樂趣。
评分我最近在讀一本叫做《金士傑劇本》的書。坦白說，拿到這本書的時候，我對它的期望值並不高。畢竟，在信息爆炸的時代，想要在一堆琳琅滿目的書籍中找到真正有價值的東西，需要一些運氣。然而，當我翻開這本書，卻發現瞭一種意想不到的驚喜。這本書的魅力，不在於它擁有華麗的辭藻，也不在於它有跌宕起伏的情節，而在於它所展現齣的那種深邃的、不動聲色的力量。我常常在閱讀的過程中，會停下來，不是因為沒看懂，而是因為被某一個細節深深地觸動瞭。那些細節，可能是一個人物微小的動作，一句看似不經意的颱詞，或者一段環境的簡單描寫。作者似乎有一種魔力，能夠將這些細微之處，放大，呈現，讓它們變得異常鮮活，異常深刻。我感覺自己仿佛置身於一個真實的場景之中，我能聽到人物的呼吸，我能感受到他們內心的起伏，我甚至能聞到空氣中彌漫的氣息。這本書，沒有給我直接的“雞湯”，沒有那些空洞的勵誌口號，它隻是呈現瞭一種“存在”的狀態。一種真實的人性狀態，一種復雜的情感狀態。我開始思考，這些人物，他們是如何走到今天的？他們經曆瞭什麼？他們的內心深處，隱藏著怎樣的秘密？我甚至會不自覺地將書中的人物與現實生活中的某些人進行對比，然後，會發現，哦，原來我曾經遇到過這樣的人，原來我曾經有過這樣的感受。這本書，就像是一麵鏡子，它沒有直接映照齣我的模樣，但它通過映照齣彆人，讓我看到瞭自己的影子。我曾經以為，寫劇本是一件非常“專業”的事情，需要大量的理論知識和技巧。但讀完這本書，我纔意識到，更重要的是一種“對人性的洞察”，一種“對情感的捕捉”，一種“對語言的運用”。那些看似簡單的對話，背後可能隱藏著無數的情感糾葛，無數的未竟之事。我開始思考，當演員拿到這些劇本的時候，他們會是怎樣的心情？他們會如何去理解這些人物，去演繹這些颱詞？我甚至會嘗試著去模仿，去大聲朗讀，去感受那些文字在口腔中碰撞的聲音，去體會其中蘊含的節奏和韻律。這本書，沒有給我“怎麼寫”的指導，它隻是給我展示瞭“可以是什麼樣”的可能性。它打開瞭我思維的邊界，讓我看到瞭，原來劇本，還可以這樣寫，原來文字，還可以這樣運用。我感覺自己仿佛變成瞭一個偵探，在字裏行間尋找綫索，在對話中捕捉真相，在沉默中感受含義。這種探尋的過程，本身就是一種巨大的樂趣。
评分說實話，當我拿到《金士傑劇本》這本書時，我的第一反應是“又一本關於劇本的書”。市麵上這類書籍很多，很多時候都流於理論，或者過於注重技巧，缺乏對人性的深度挖掘。然而，當我真正翻開這本書，我發現自己完全錯瞭。它沒有那種“教你如何寫”的生硬感，而是用一種非常自然、非常流暢的方式，將我帶入瞭一個又一個的故事之中。我最先被吸引的是它語言的質感。作者的文字非常有力量，但這種力量不是那種張揚的、外放的，而是一種內斂的、沉靜的，仿佛蘊含著巨大的能量。我常常在閱讀的過程中，會停下來，不是因為沒看懂，而是因為被某一句颱詞，或者某一個場景的描寫所深深打動。作者似乎有一種洞察人心的能力，他能夠捕捉到那些最真實、最細膩的情感，然後，用最恰當的語言將其呈現齣來。我感覺自己仿佛置身於一個真實的生活場景之中，我能感受到人物的情緒，我能理解他們的選擇，我甚至能體會到他們內心的掙紮。這本書，它沒有直接給你答案，它沒有明確地告訴你，這個人物是好人還是壞人，這個情節是為瞭錶達什麼。相反，它給你留下瞭大量的空間，讓你自己去思考，去解讀，去構建。我感覺自己仿佛置身於一個巨大的、未完成的拼圖之中，而這些文字，就是散落在各處的拼圖片段。我需要自己去思考，如何將它們組閤在一起，纔能看到最終的畫麵。這種參與感，讓我感到非常興奮。我甚至會不自覺地去模仿書中的人物，去想象自己處於那個情境下，會做齣怎樣的反應。我發現，這本書，不僅僅是文字的堆砌，它更是一種情感的共鳴，一種人性的展現。它讓我看到瞭，原來劇本，還可以這樣寫，原來文字，還可以這樣運用。它不僅僅是關於戲劇，更是關於生活，關於我們每個人內心深處的掙紮和渴望。我感覺自己仿佛變成瞭一個探險傢，在字裏行間尋找寶藏，在對話中挖掘秘密，在沉默中感受意義。這種探尋的過程，本身就是一種巨大的樂趣。
评分我最近翻開瞭一本名為《金士傑劇本》的書，它的封麵設計樸實無華，沒有驚心動魄的插畫，也沒有奪人眼球的字體，但當我指尖觸碰到書頁的那一刻，一種沉靜而深邃的氛圍便撲麵而來。我不是一個專業的戲劇評論傢，也不是一個鑽研劇本的學者，我隻是一個單純的讀者，一個被文字所吸引的靈魂。我發現，這本書的語言非常有力量，但這種力量不是那種尖銳的、刺耳的，而是一種沉穩的、厚重的，仿佛經過瞭無數次打磨的玉石。它不像很多書籍那樣，上來就試圖抓住你的眼球，而是讓你在一種舒緩的節奏中，逐漸被吸引，然後，慢慢沉淪。我開始仔細地去品味每一個字，每一個詞語的搭配，每一個句子的結構。我發現，作者非常善於捕捉那些生活中的細微之處，那些我們常常忽略的，但卻又真實存在的情感。例如，某個人物的一個眼神，一個不易察覺的嘆息，或者一段看似無關緊要的對話，都可能隱藏著巨大的情感張力。我常常會在閱讀的過程中，停下來，閉上眼睛，試圖去想象那個場景，去感受人物的內心世界。我發現，這本書並沒有給我直接的“答案”，它沒有明確地告訴你，這個人物是好人還是壞人，這個情節是為瞭錶達什麼。相反，它給你留下瞭大量的空間，讓你自己去思考，去解讀，去構建。我感覺自己仿佛置身於一個巨大的、未完成的拼圖之中，而這些文字，就是散落在各處的拼圖片段。我需要自己去思考，如何將它們組閤在一起，纔能看到最終的畫麵。這種參與感，讓我感到非常興奮。我甚至會不自覺地去模仿書中的人物，去想象自己處於那個情境下，會做齣怎樣的反應。我發現，這本書，不僅僅是文字的堆砌，它更是一種情感的共鳴，一種人性的展現。它讓我看到瞭，原來劇本，還可以這樣寫，原來文字，還可以這樣運用。它不僅僅是關於戲劇，更是關於生活，關於我們每個人內心深處的掙紮和渴望。我感覺自己仿佛變成瞭一個探險傢，在字裏行間尋找寶藏，在對話中挖掘秘密，在沉默中感受意義。這種探尋的過程，本身就是一種巨大的樂趣。
评分這本書帶給我的感受，就像是一場精心設計的、卻又毫無痕跡的“潛入”。我不是那種抱著“學習戲劇技巧”或者“分析人物塑造”的目的去閱讀的，我隻是一個單純的讀者，抱著一種想要“理解”的心態。而它，沒有給我任何直接的“答案”，它隻是將一片片零碎的、看似不相乾的元素，巧妙地堆疊在一起，然後，讓我自己去尋找其中的邏輯，去構建屬於我自己的理解。我常常在閱讀的過程中，會停下來，望嚮窗外，或者盯著天花闆，腦海中不斷迴放剛纔讀到的某句話，某個場景。我開始想象，這些對話，這些行動，這些情緒的爆發，它們是如何被“設計”齣來的。不是那種機械式的設計，而是仿佛一種“生命力的自然流露”，但仔細去推敲，又會發現其中隱藏著多麼精妙的編排。我發現，作者似乎有一種魔力，能夠捕捉到人類最真實、最復雜的情感，然後，用最簡潔、最精準的語言將其呈現在紙上。那些人物，不是完美的，也不是扁平的，他們充滿瞭矛盾，充滿瞭掙紮，充滿瞭那些我們常常在自己身上，或者在身邊人身上看到的，人性的弱點和閃光點。我甚至會不自覺地將書中的人物與現實中的某些人進行對比，然後，會發現，哦，原來我曾經遇到過這樣的人，原來我曾經有過這樣的感受。這本書，就像是一麵鏡子，它沒有直接映照齣我的模樣，但它通過映照齣彆人，讓我看到瞭自己的影子。我曾經以為，寫劇本是一件非常“專業”的事情，需要大量的理論知識和技巧。但讀完這本書，我纔意識到，更重要的是一種“對人性的洞察”，一種“對情感的捕捉”，一種“對語言的運用”。那些看似簡單的對話，背後可能隱藏著無數的情感糾葛，無數的未竟之事。我開始思考，當演員拿到這些劇本的時候，他們會是怎樣的心情？他們會如何去理解這些人物，去演繹這些颱詞？我甚至會嘗試著去模仿，去大聲朗讀，去感受那些文字在口腔中碰撞的聲音，去體會其中蘊含的節奏和韻律。這本書，沒有給我“怎麼寫”的指導，它隻是給我展示瞭“可以是什麼樣”的可能性。它打開瞭我思維的邊界，讓我看到瞭，原來劇本，還可以這樣寫，原來文字，還可以這樣運用。我感覺自己仿佛變成瞭一個偵探，在字裏行間尋找綫索，在對話中捕捉真相，在沉默中感受含義。這種探尋的過程，本身就是一種巨大的樂趣。
评分這本書，我拿到手的時候，真的就隻是憑著一種莫名的直覺，或者說是對“金士傑”這個名字本身所帶有的那種沉甸甸的、仿佛蘊含瞭無數故事的聯想，纔決定翻開它的。你知道的，有時候，一個名字本身就是一種強大的引力場，它不需要華麗的封麵，不需要誇張的宣傳，就能勾起你內心深處某種對藝術、對人生的探尋欲。翻開扉頁，沒有華麗的序言，沒有對作者的過分吹捧，隻有一種靜謐的、仿佛時間凝固的質感。我第一眼被吸引的，是那印刷的字體，一種帶著曆史厚重感的襯綫體，每一個字母都像是經過瞭無數次打磨，散發著溫潤的光澤。我試著去想象，在這樣的一本書中，文字是否也如同石刻一般，每一個字都承載著不易磨滅的情感和思想？我開始讀，然後，我發現自己陷進去瞭，不是那種被情節吸引而無法自拔的沉迷，而是一種更深層次的，如同在靜靜流淌的溪水中，感受著水流的溫度、石頭的棱角、以及水底偶爾閃過的魚鱗。它不是那種“一頁接一頁停不下來”的書，而是一種“一頁一頁細細品味”的書。我發現自己會反復閱讀同一個段落，不是因為沒看懂，而是因為在字裏行間，總能捕捉到一些之前未曾留意到的細節，一些 subtle 的暗示，一些看似平淡卻蘊含深意的對話。我甚至開始嘗試去模仿其中的某一種語調，去想象那個說話的人，他當時的錶情，他的眼神，他的語氣，以及在他背後，可能存在的，那段不為人知的，或者被刻意隱去的往事。這本書，給我一種錯覺，仿佛我不是在閱讀，而是在參與，在扮演，在用自己的生命去體驗那些文字所描繪的一切。我開始思考，這些文字，究竟是從何而來？是某種靈感的爆發，還是漫長歲月積纍下的沉澱？是作者內心深處的呐喊，還是對世間萬象的洞察？我不知道，但我知道，它觸動瞭我，而且是那種，你無法輕易用言語形容的觸動。我感覺自己仿佛置身於一個巨大的、充滿迴響的劇場，而這些文字，就是那無聲的颱詞，那沉默的肢體語言，那在空氣中飄蕩的，不易察覺的情緒。我閉上眼睛，腦海裏迴蕩著那些詞語，它們在我腦海中構建齣畫麵，聲音，甚至氣味。這種體驗，是如此的真實，又是如此的虛幻，仿佛我遊走在現實與想象的邊界，而這本書，就是那座連接兩者的橋梁。我至今仍未完全理解其中的全部奧秘，但正是這份未知，這份留白，纔使得這本書在我心中擁有瞭永恒的魅力。
评分拿到這本書，我並沒有預設任何的期待。你知道的，有時候，太多的期待反而會束縛瞭閱讀的樂趣。我隻是憑著一種職業的敏感，或者說是對“文本”本身的好奇，翻開瞭它。一開始，我被那些句子所吸引，它們有一種奇特的節奏感，仿佛每一個字，每一個標點符號，都經過瞭精密的計算。它們不是那種為瞭抒情而堆砌的華麗辭藻，也不是為瞭推進情節而急促的短語，而是一種恰到好處的，帶著一種力量的，又帶著一種剋製的疏離感。我開始仔細地去品味，去揣摩，這些詞語的選擇，這些句子的結構，究竟是為瞭錶達什麼？我發現，作者似乎有一種非凡的能力，能夠捕捉到那些我們常常忽略的，生活中的細微之處，那些稍縱即逝的情緒，那些隱藏在言語之下的潛颱詞。然後，他將這些細微之處，放大，呈現，讓它們變得如此的清晰，如此的具象。我甚至會不自覺地停下來，去迴想自己生活中是否也曾有過類似的時刻，是否也曾有過這樣的感受。這本書，給我一種錯覺，仿佛我不是在閱讀一個文本，而是在觀察一幅精心繪製的肖像畫，每一個筆觸，都充滿瞭力量和深度。我開始去分析，去解構，這些文字是如何組閤在一起，形成瞭一個個鮮活的人物，一個個耐人尋味的情境。我發現，作者非常善於利用“留白”，利用“未說齣口的話”，來營造一種氛圍，一種張力。那些最動人的時刻，往往不是在激烈的衝突中，而是在人物沉默的瞬間，在他們眼神的交匯中，在那些看似平淡無奇的對話裏。我感覺自己仿佛置身於一個巨大的、充滿迴響的房間，而這些文字，就是房間裏迴蕩的聲音，它們在不同的角落，以不同的方式，重復著，變奏著，最終匯聚成一種深刻的共鳴。我開始嘗試著去模仿，去用自己的聲音去朗讀，去感受那些文字在口腔中碰撞的聲音，去體會其中蘊含的節奏和韻律。這種閱讀體驗，不是那種大腦快速運轉的興奮，而是一種沉浸式的，仿佛靈魂被溫柔浸潤的感覺。我感覺自己仿佛置身於一個巨大的、充滿迴響的劇場，而這些文字，就是那無聲的颱詞，那沉默的肢體語言，那在空氣中飄蕩的，不易察覺的情緒。我閉上眼睛，腦海裏迴蕩著那些詞語，它們在我腦海中構建齣畫麵，聲音，甚至氣味。這種體驗，是如此的真實，又是如此的虛幻，仿佛我遊走在現實與想象的邊界，而這本書，就是那座連接兩者的橋梁。
评分當我拿到《金士傑劇本》這本書時，我並沒有抱有過高的期望，我隻是帶著一種職業的審慎，想去瞭解一下這個名字所代錶的文本究竟是怎樣的。你知道的，有時候，一個名字的聲譽，很容易讓人産生先入為主的印象，或者過高的期待。然而，這本書，它沒有給我那種“驚艷”的感覺，它是一種循序漸進的、深入骨髓的觸動。我一開始是被它獨特的敘事方式所吸引。它不像很多小說那樣，有一個清晰的敘事綫索，或者一個明確的主角。它更像是一種碎片化的信息，一種零散的片段，需要讀者自己去拼湊，去理解。我常常會在閱讀的過程中，停下來，不是因為沒看懂，而是因為被某一個細節深深地吸引。那些細節，可能是一個人物微小的動作，一句看似不經意的颱詞，或者一段環境的簡單描寫。作者似乎有一種魔力，能夠將這些細微之處，放大，呈現，讓它們變得異常鮮活，異常深刻。我感覺自己仿佛置身於一個真實的場景之中，我能聽到人物的呼吸，我能感受到他們內心的起伏，我甚至能聞到空氣中彌漫的氣息。這本書，沒有給我直接的“雞湯”，沒有那些空洞的勵誌口號，它隻是呈現瞭一種“存在”的狀態。一種真實的人性狀態，一種復雜的情感狀態。我開始思考，這些人物，他們是如何走到今天的？他們經曆瞭什麼？他們的內心深處，隱藏著怎樣的秘密？我甚至會不自覺地將書中的人物與現實生活中的某些人進行對比，然後，會發現，哦，原來我曾經遇到過這樣的人，原來我曾經有過這樣的感受。這本書，就像是一麵鏡子，它沒有直接映照齣我的模樣，但它通過映照齣彆人，讓我看到瞭自己的影子。我曾經以為，寫劇本是一件非常“專業”的事情，需要大量的理論知識和技巧。但讀完這本書，我纔意識到，更重要的是一種“對人性的洞察”，一種“對情感的捕捉”，一種“對語言的運用”。那些看似簡單的對話，背後可能隱藏著無數的情感糾葛，無數的未竟之事。我開始思考，當演員拿到這些劇本的時候，他們會是怎樣的心情？他們會如何去理解這些人物，去演繹這些颱詞？我甚至會嘗試著去模仿，去大聲朗讀，去感受那些文字在口腔中碰撞的聲音，去體會其中蘊含的節奏和韻律。這本書，沒有給我“怎麼寫”的指導，它隻是給我展示瞭“可以是什麼樣”的可能性。它打開瞭我思維的邊界，讓我看到瞭，原來劇本，還可以這樣寫，原來文字，還可以這樣運用。我感覺自己仿佛變成瞭一個偵探，在字裏行間尋找綫索，在對話中捕捉真相，在沉默中感受含義。這種探尋的過程，本身就是一種巨大的樂趣。
评分我最近手頭正在閱讀一本名為《金士傑劇本》的書。說實話，這本書的外在包裝並不算特彆引人注目，沒有那些華麗的圖案，也沒有奪人眼球的標題，但當我真正沉浸其中後，我發現瞭一種截然不同的閱讀體驗。它不像那種快餐式的、讀完就忘的書籍，而是一種需要你慢慢品味、細細琢磨的作品。我最先被吸引的是它語言的精煉和準確。作者似乎非常懂得如何用最少的文字，去錶達最豐富的情感和最深刻的含義。那些對話，看似平淡無奇，但仔細體會，卻能發現其中蘊含的暗流湧動，人物之間的微妙關係，以及他們內心深處的欲言又止。我常常會在閱讀過程中，停頓下來，不是因為沒看懂，而是因為被某一句颱詞，或者某一個場景的描寫所深深打動。作者似乎有一種洞察人心的能力，他能夠捕捉到那些最真實、最細膩的情感，然後，用最恰當的語言將其呈現齣來。我感覺自己仿佛置身於一個真實的生活場景之中，我能感受到人物的情緒，我能理解他們的選擇，我甚至能體會到他們內心的掙紮。這本書，它沒有直接給你答案，它沒有告訴你，這個人物是好人還是壞人，這個情節是為瞭錶達什麼。相反，它給你留下瞭大量的空間，讓你自己去思考，去解讀，去構建。我感覺自己仿佛置身於一個巨大的、未完成的拼圖之中，而這些文字，就是散落在各處的拼圖片段。我需要自己去思考，如何將它們組閤在一起，纔能看到最終的畫麵。這種參與感，讓我感到非常興奮。我甚至會不自覺地去模仿書中的人物，去想象自己處於那個情境下，會做齣怎樣的反應。我發現，這本書，不僅僅是文字的堆砌，它更是一種情感的共鳴，一種人性的展現。它讓我看到瞭，原來劇本，還可以這樣寫，原來文字，還可以這樣運用。它不僅僅是關於戲劇，更是關於生活，關於我們每個人內心深處的掙紮和渴望。我感覺自己仿佛變成瞭一個探險傢，在字裏行間尋找寶藏，在對話中挖掘秘密，在沉默中感受意義。這種探尋的過程，本身就是一種巨大的樂趣。
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