具体描述
长篇小说是长长的一辈子，像海，不容易看到边际。
短篇小说是人生的小插曲，像个湖泊，你都在巡游边际。
极短而微的微小说，只是一瞬、一个下午、一头猫蹭过窗外，像一杯冰水，激醒而强烈，而你不会想到边际的大小。
像一幕幕幻异的残梦，《在僻处自说》不是一种醒着时的生活，不论如何转变、跳跃，总会是一条可循的线络。而是梦境，昨天的、前天的、无数昨天的梦境，这些短幕而不相连接，绝大多数梦与梦间找不到关联的「梦」，一出出构成一个有机的生命体。
本书以各种不同文风、语境、语感为小说实验创作，除了适应不同情节的情态、情境、情怀需以不同的语素、语境表达之外，另一重点即集中地表现华语文字丰富多变的姿态及形势。
本书特色
本书涵盖武侠、鬼怪、爱情、奇幻等类型的微型小说，虽然篇幅极短却意喻深远，富有思想，发人省思。
作者简介
张至廷
国立中兴大学文学硕士，国立新竹教育大学中文系兼任讲师。现就读于国立中央大学中文系博士班。
著者信息
图书目录
序一 在僻处独行的哆啦A梦∕丁威仁
序二 如果在春夜，一本小说∕高诗佳
自序
西游记
沙斯坦利
约拿斯
娜赛西亚
薇塔丝
西尼克
塔基欧西斯
沙林克
迭尔甄托
里梭
如果徽记是一种(金秀)迹……
上帝的仆人
那些遗忘的日子
微醺
柳川健与原田惠
枕中记
长弓氏之折弓记
非礼
极短篇
学步
爱与幸福
被火柴出卖的小女孩
劫路
荷姐
声音
伊腾玛迦湖
定情
老道
警戒
逝
燔山
野台
审项圈
赏鸟
转世
癞老四
窗台
吻
毁希录志林．火
妖异
唿吸之间
毁希录志林．策
毁希录志林．化石
一个居住乌克兰灵媒的死前笔记
莲歌
绣意
密斋之道
春草二、三月
公案
天才未完成
原品山寨化
洞离子传
病
怪闻
披着狼皮的羊
恶魔
复仇
遗稿
爱情
镇鬼
万象
新鬼存想录
故乡的花
一家三口
鸟智
记一段铁血锄奸团的历史
四月草
武侠
内功
这一两年来
黑色慾火
莫名的哀伤
气数
期限两个月
神的世纪
客栈
急诊室的春天
血债
枯溪
新手
坐台
绝学
铁肩
无味之味
答案
完足
宿敌
灭种
死因
少侠
养饿
潜能
求子
遗孽
考语
月亮二毛六便士
基因
无禅
谁有处女情结？
用典
不识
论艺术之艰难
侠者
论味
谁比较倒楣？
绝酿
小贼
线姨
日菌
五月草
人鬼
野野史
吃
配给
蛾啊
气死人
手机情仇
嘲
名山
梦乡
溽草六、七月
通识
童话
八月草
驴路难，终于上青天
名山
望
丐头
情
爱情爱情
地裂子
怨憎会、爱别离
毁希录志林．狐师
九月不终草
铁卷门的一生
纯化
都会
殉情
活着
楢山节考
本草白目
论诈骗布局非蓄意
私塾
神犬
报仇
Fuzzy
毁希录志林．资粮
死烈
风雨
睡前
节妇吟
洗手
本色
图书序言
序
在僻处独行的哆啦Ａ梦 丁威仁
张至廷，自号月亮二毛六便士，后更名为白长寿，余挚友也。经余遍历名山大川，访国中耆老，更名事由仍无所考。后遇一高僧，属余精读《佛说除盖障菩萨所问经》即可释其因，从之，读至「又善男子，菩萨不生长寿天，若生其中，虽有无数诸佛出世，亦不值遇，利有情事不能成办，是故菩萨生于欲界，此中有情值佛出世，爱乐亲近而可化度。」一节，忽有所悟，长寿天八万大劫，生在非有想非无想处，二毛想非菩萨，故自堕于八难，离于欲界，实其深知自身业力重浊，贪着于色，故以此为名，欲以自戒，其用心不可不谓正也。
二毛性爱古物，尝从余求之，然余未有此嗜，故家中所藏，均非二毛所喜，偶有一物近古，便索之不已，至舍乃止。某日，二毛见余腿脚有痂，问余结痂时日，答曰久矣，乃见二毛取素色锦囊，求余将此痂剜起相赠，时余未肯，但见其含泪虔诚，心实不忍，含痛拔痂，二毛破涕为笑，叩谢不止。嗟乎！方知古人言嗜痂成癖之真意。
余平素以兄长尊之，虽深交已十数年，仍不知其少年白头之由，或有人问，二毛每笑而不答。一日忽见其裸身沐于月下，双掌上摊，前方直拱一龙形物，上下窜动，有光入其天灵，而白发倏黑，复又转白，余惊骇莫名，转身而遁。后又遍访国中耆老，遇一狐首异物，告余此为阴阳采集之奇术，据闻能日御十数男女，动而不施，获精气以养己身，故余乃悟。
史称孔北海少时「负有高气」，《三字经》亦云：「融四岁，能让梨」，可知二毛实为神童；恪因其父「诸葛子瑜之驴」一事，数岁便有擅辩难之名。然北海恃才，屡干政事，举家见杀于孟德；元逊傲物，虽官拜太傅，民怨众嫌，终死于上之伏兵。故少时了了，更须善自珍摄，今以二毛少时即富高才，却忍其性，不动其心，迄今数十载，若谢东山然。值此将欲出版微小说之际，嘱余为叙，叙前先述二毛行谊，以资谈笑。
有许多的学者曾经对于极短篇或者微小说提出的许多的理论，例如张淑英认为评断极短篇的优劣，有人注重结尾的惊喜，有人注重文字的叙述；隐地认为极短篇的题材选择极为重要，背景奇特是吸引人的要素之一；甚至于有人提出极短篇的写作格式，认为极短篇最好只描写一个人物性格的侧面，甚至于其中一个元素，像是一种情绪，一种情境，以单一情节，表现一种顿悟式的哲思；而极短篇最好减少对话，与人物外在形象的细微描写，由一组具有矛盾冲突的事件来主导小说叙事的进行；渡也甚至于归纳出七大特色：内容感人、含蓄之美、简洁精鍊、文笔优美、发人深省、构思新奇、结尾突兀。然而，极短篇或微小说就必须符合上述的理论观念吗？如果所有的文艺理论都是后设的，那这些理论在面对张至廷的这本微小说集时，可能都会不知所措，或失去理论效度。以下就让我来说明原因为何，以及非读不可十大理由：
（一）做小说须有格调，出入于各题材之际，又要善于摆脱，但凡天才超致者，难以格之。
（二）博观者做小说，可达宇宙之广；约取者，则见纤毫之末。然天才超致者，兼而有之，且不受其限。
（三）做人戒贪，做小说未必要戒。做小说若贪，则众体皆备。天才超致者，拟妇人孺子之语，便见得妇人孺子；拟馆阁官宦之貌，其形便现于眼前，无须造作方得。
（四）余读二毛之小说，据体制题材之异，彷彿世间之千变幻化均在身侧，此非天才超逸者，不能为之，二毛自是箇中高手。
（五）学者多以长短字数区分小说体制，短篇者可长之，长篇者难以短之，然天才超逸者，可以短就长，却不失其意。
（六）做小说亦如行舟，退而亦可弃舟登岸，或是易舟再行，天才超逸者，可同时操弄数舟而不乱，舟若将沉时，便是该沉时。
（七）余近喜读小说，然近人之作常以雕琢之技，刻镂文字，艰深矫饰，短而长之，细观其作，无甚深意。然天才超逸者，自然成音，顾其大体之所系，止于当止之处。
（八）小说亦有正变，正为初入手处所需取法，变容易遇险，若非天才超逸者，翻不得过其阻。而二毛已臻无正变之境，其为言均如履平地，前无囿限耳！
（九）余以为做小说与做诗同，凡天才超逸者，妙应于物，神感而出，丧己忘形，己而非己，为小说之人物，与之同喜同悲也，此是一大境界。
（十）二毛，天才也，其所着之小说，虽有字，实为无字之天书也。
把原先是短篇幅承载的故事用各种方式灌水拉长，其实是台湾现代许多小说的弊病，尤其是一些奇幻或者言情小说，甚至于在学院里讨论的某些知名作家的小说，都不禁让我怀疑，为何一个只要简单就能好听的故事，可以被拉长成令人不耐的八点档，或是索然无味的叙述？
为何只要书写乡野传奇、古代历史、帮会武侠等题材的小说，多以中、长篇小说为主？难道两千字以内的极短篇或微小说无法表现这类故事吗？如果能以如此短的篇幅完成十几万字才能达到的高度，是否是为严峻的挑战？换言之，谁说极短篇或微小说一定是速食，你们相信华文小说的发展已然出现全新的品种吗？
有一种作家无法被囿限，风格对他而言没有意义，他写什么就能让你看到什么，他的文本是你的眼睛，读他的小说等于你拥有一台时光机装在任意门上，穿越古今，跳跃时空，你可以在一本书里同时拥有精简的莫言、浓缩的司马中原、淬炼后的张大春；或是看见金庸的背影、听见高阳的脚步声、发现倪匡的唿吸；以及伊索寓言、十日谭、坎特伯里故事集，甚至于希腊悲剧、莎士比亚精神的重现……
也许读我序的人会认为我唬烂，但我还是必须告诉你，有一种作家无法被规格，他无需特意塑造自身作品的特色与姿采，因为他每一篇小说都有属于自己的灵魂，每一篇小说都拥有无可取代的生命，而最特殊的地方在于，这些小说不会给你了无意义的文字铺张，它们会以该有的面貌与姿态，自然成音地呈现，我必须谨慎且严肃地说，华文小说的概念与理论将会因这本微小说而颠覆，也将会因为这本极短篇而改写。
至廷嘱我写序，我想此序之诚，已不负他数十年来的困阨与不被理解……
图书试读
昏暗的小酒馆中，烟酒的混浊气味沉滞，但沉滞的只是气味，男人们吸着各式的烟卷、雪茄、烟斗，烟雾却是缓缓浮动的。
严冬之夜，为什么这些男人还不回家？而在这里无聊地、并不如何愉快地言不及义，或就是沉默？若不是耐不住家里的狭小嘈杂，就是暂避那独住的孤悽。
善良的老杰克独自坐在角落里，他既不喜欢自己那座宽敞舒适，甚至是奢华，然而冷清的大房子；也不喜欢酒馆里这些粗鄙无礼的酒鬼。他习惯自己佔据一个角落，慢慢的喝点酒，抽一整夜的雪茄，在一阵阵粗俗的声浪中，独自回忆他刻苦而寂寞的一生。
今夜的老杰克有些反常，不，不是老杰克反常，老杰克一支支划着点不着的火柴，桌上积着一堆没划着的废火柴，纯银镂刻的火柴盒将要空了，老杰克划了最后一支火柴，仍旧没着，就低声地自语起来：「小女孩卖的火柴虽说不上什么好，每回也不免杂几枚差劲的废柴，但从没像今晚所卖的这盒……没有一枚是堪用的……。唉……那么瘦弱苍白的小女孩，就靠这些火柴，真不知道她是怎么活下去的……。不成啊，今天这些火柴每一枚都出卖了她，一支也划不着，明天谁还跟她买火柴呢？」
老杰克伸手慢慢捻着那堆废火柴，轻轻叹着气说：「你们这些无用的火柴，小女孩简直被你们给卖了……她还能撑过这个冬天吗？」老杰克陷入了沉思。
但是，这个冬天结果很温暖，小女孩并没有撑不下去，饿死或冷死，反而在衣食无缺及爱当中开始脸色红润。另外，老杰克脸上的筋肉也不再板起，有了松而软的笑容，老杰克收养了小女孩。
火柴，把小女孩卖给了老杰克。
荷姐
荷姐就着如豆的一盏菜油灯正细细缀补一领裂了缝的青衫，是从隔壁客店捎回来的活计。蜜娃抱着肥猫坐在小凳上一边抚摩，一边打瞌睡。老大娘已经睡了，却不时轻咳，鼻息有如闷雷。荷姐轻轻踢了蜜娃矮凳，抑着声说：「还不去睡？」蜜娃一揉眼，肥猫爪腿一紧，差点儿滑落，在闷雷声中轻轻呜了一声，只有蜜娃依稀听见。「娘，几时才给蜜娃缝件衣裳？腊八都过了呢。」荷姐无声地嗯了，只说：「去睡。」闷雷如旧。
用户评价
读《在僻处自说：张至廷微小说选》的过程，对我而言，更像是一场与自我的深度对话，一次对生命本质的探寻。张至廷的微小说，与其说是故事，不如说是情绪的凝结，是片段的诗意，是那些我们常常忽略却又无比真实的生命体验。他笔下的“僻处”，不仅仅是地理上的偏远，更是心灵上的孤岛，是现代社会中个体普遍存在的疏离与孤独。我最喜欢的一点是，他从不回避人性的复杂与脆弱。在他的故事里，没有绝对的好人与坏人，只有在特定情境下，挣扎着、努力着、或者无奈着的人们。有一篇描写一个中年男人在深夜加班后，独自一人坐在路边摊吃宵夜的片段，我几乎能感受到他身上的疲惫，他手中的啤酒罐冰凉的触感，以及他眼中那份难以言说的落寞。但同时，我也能捕捉到一种淡淡的希望，也许是一句陌生人的问候，也许是一道划破夜空的流星，这些微小的光芒，足以让他在疲惫中重新找到前行的力量。他并不强行给予读者答案，而是抛出问题，引发思考。他的文字干净利落，不拖泥带水，却能在有限的篇幅里，勾勒出深刻的人物内心世界。我常常在读完一个故事后，久久不能平静，脑海中会不断回响着某个句子，某个意象，它们如同种子一般，在我心中悄然生根发芽，让我开始审视自己的人生，审视自己与这个世界的联系。这本书就像一面镜子，照出了我们内心深处那些不愿触碰的角落，也照亮了我们内心深处那些被遗忘的闪光点。
评分老实说，一开始我对《在僻处自说：张至廷微小说选》抱持着一丝好奇，但也有一点小小的疑虑，毕竟“微小说”这个形式，总让人担心是否会流于表面。然而，张至廷用他独有的笔触，打消了我所有的疑虑，并且深深地打动了我。他的人物，总是在一种“在场”又“缺席”的状态中，他们是故事的中心，却又似乎与世界保持着一定的距离，这种距离感，恰恰是现代社会中个体普遍存在的疏离感的写照。我特别喜欢他对于“沉默”的描写，那些没有说出口的话，那些欲言又止的瞬间，在他笔下，比任何华丽的辞藻都更有力量。比如，有一篇描写一位老奶奶在等待孙子放学回家，她独自坐在公园的长椅上，看着来来往往的人群，手中紧紧攥着一封还未寄出的信。张至廷没有描写信的内容，也没有描写老奶奶的思念有多么深沉，但通过她紧攥的手，通过她望着远方的眼神，我感受到了她内心的期盼，感受到了岁月的沧桑，以及那份对亲情的深深眷恋。他的文字，不追求惊心动魄的情节，而是注重内心的挖掘，注重情感的积累。他就像一位技艺精湛的雕刻师，用最精炼的语言，雕刻出人性的肌理，雕刻出生命的况味。这本书，不是那种让你看完就忘的书，它会在你的脑海中留下淡淡的痕迹，在你的心里留下深刻的印记。它让你重新审视“陪伴”的意义，审视“等待”的价值，让你在快节奏的生活中，找到一份属于自己的宁静与力量。
评分接触《在僻处自说：张至廷微小说选》纯属偶然，但我庆幸自己没有错过。张至廷的文字，有一种返璞归真的力量，它让你暂时忘记都市的喧嚣，忘记生活的烦恼，重新回归到一个更纯粹、更宁静的心灵状态。他笔下的人物，大多是普通人，过着普通的生活，没有惊天动地的壮举，没有耀眼的成就，但正是这份普通，才显得如此真实，如此贴近我们的生活。我印象最深刻的一篇，描写的是一个在雨夜独自骑着摩托车送外卖的年轻人。张至廷没有去描写他送外卖的辛苦，也没有去渲染他生活的压力，而是捕捉了他在一个红绿灯停下时，抬头看到街边一家小书店橱窗里的一本书，眼中闪过的一丝光芒。那光芒，是他对知识的渴望，是对美好生活的向往，是即使身处困境，也未曾熄灭的梦想。他用这一个细微的瞬间，勾勒出了这个年轻人的内心世界，那种在平凡中闪耀着的，不屈不挠的精神。这本书不是那种让你读了之后热血沸腾的书，它更像是一杯陈年的茶，需要你慢慢品味，越品越有味道。它让你在静默中思考，在反思中成长。我发现，在阅读的过程中，我开始更加关注身边那些微小的事物，开始更加珍惜那些看似平凡的人们。张至廷的作品，就像是一首首无声的歌，虽然没有华丽的旋律，但却能触动你内心最柔软的地方，让你在不经意间，找回了对生活的热爱。
评分我最近读完张至廷的《在僻处自说：张至廷微小说选》，这本书真是让我惊艳不已。印象最深刻的是他对于生活中那些被遗忘的角落、被忽略的人物的细腻捕捉。读他的小说，总有一种走在自家巷弄的感觉，那些熟悉的景象，那些擦肩而过的面孔，突然就被赋予了生命，被赋予了故事。他笔下的人物，没有轰轰烈烈的遭遇，也没有惊天动地的悲欢离合，更多的是一种淡淡的忧伤，一种无声的坚持。比如，有一篇描写一个老人在公园里喂鸽子的故事，我几乎能闻到空气中弥漫的尘土味，看到阳光透过树叶洒下的斑驳光影，听到老者低语的声音。他没有刻意去煽情，也没有去升华主题，就是那样平静地叙述，但字里行间却流淌着一种生命的韧性，一种对平凡生活的深深眷恋。我常常在想，我们每个人是不是都曾在某个时刻，某个地点，有过相似的孤单，有过相似的无助，只是我们没有像张至廷那样，把它拾起来，用文字编织成一首首动人的小诗。他的文字有一种魔力，能让你在阅读中不断地与自己对话，与自己的过往和解。我尤其喜欢他对于时间流逝的描写，那种不动声色的消逝感，仿佛一页页翻过的日历，带走青春，留下皱纹，却也沉淀了智慧。这本书不是那种让你一口气读完就丢掉的书，它值得你反复品味，每次阅读都会有新的发现，新的感悟。对于生活在高压都市中的我们来说，这本书提供了一个喘息的空间，一个可以回归内心，倾听自己声音的僻静之地。
评分老实说，在拿起《在僻处自说：张至廷微小说选》之前，我对“微小说”这个概念并没有太深的理解。总觉得短小精悍的故事，很难有足够的空间去铺陈人物，去展现情节。但张至廷用他的作品，彻底颠覆了我的认知。他的微小说，就像是将一整个宇宙浓缩在一个小小的点里，浓缩了情感，浓缩了生活，浓缩了生命。他的人物，往往只是一个背影，一句对话，一个动作，但却能瞬间点燃你的想象，让你看到一个完整的人生。比如，有一篇描写一位母亲在孩子离家求学后的空巢期，独自面对生活的片段，她只是在打扫房间时，无意中发现了孩子小时候留下的一个玩具，然后就陷入了沉思。张至廷并没有详细描写她的思念有多么刻骨铭心，但他用那件旧玩具，用房间里残留的空气，用母亲脸上那一抹淡淡的哀伤，将这份母爱的厚重，这份岁月的痕迹，展现得淋漓尽致。我读的时候，脑海中自然而然地浮现出我自己的父母，浮现出我与他们之间的点滴过往，那种共鸣，是如此的强烈，又如此的温柔。这本书最迷人的地方在于，它让你在阅读中，感受到一种“无用之用”的哲学。那些看似微不足道的小事，那些被忽略的日常，在张至廷的笔下，都变成了生命中不可或缺的组成部分，都闪烁着属于它们独特的光芒。它让我重新审视了“平凡”的意义，让我知道，即使是在最普通的日子里，也能找到属于自己的诗意。
评分张至廷的《在僻处自说：张至廷微小说选》，给我一种非常奇妙的感觉，就像是走入一个久违的老街，空气中弥漫着时光的陈香，每一个转角都藏着一个故事。他对于细节的把握，简直可以用“鬼斧神工”来形容。一个微小的物品，一个不经意的眼神，一句稀松平常的话语，在他笔下，都能被赋予深刻的含义，都能成为连接人物情感的桥梁。我特别喜欢他描写那种“无声的对话”，两个人明明没有说很多话，甚至只是默默地待在一起，但他们的内心世界，他们的情感交流，却被张至廷描绘得清晰可见。就像有一篇，写一对老夫妻在傍晚时分，并肩坐在院子里看夕阳，他们没有说什么，只是偶尔交换一个眼神，但那眼神里包含的，是几十年的相濡以沫，是岁月的沉淀，是无言的默契。我读的时候，仿佛能感受到晚风的轻拂，能听到远处孩子们玩耍的声音，能感受到那种宁静而又深沉的幸福。他从不刻意去堆砌辞藻，他的文字就像溪水一样，潺潺流淌，自然而然地将你带入故事的氛围。而且，他的故事里，总有一种淡淡的忧伤，但这种忧伤却不是绝望，而是一种对生命的理解，一种对无常的接纳。它让我意识到，即使在生活的困境中，即使在孤独的角落里，我们也能找到属于自己的力量，找到属于自己的慰藉。这本书，就像是一盏在黑夜中为你点亮的灯，虽然不耀眼，但足够温暖，足够指引你前行的方向。
评分《在僻处自说：张至廷微小说选》这本书，给我带来的，不仅仅是阅读的享受，更是一次心灵的共鸣。张至廷的笔触，总是那样细腻而又精准，他能捕捉到那些最容易被忽略的情感，最隐晦的内心活动。他的人物，就像是我们身边的普通人，他们有自己的喜怒哀乐，有自己的迷茫与坚持。我最欣赏的一点是，他从不回避人性的矛盾与挣扎，他用最诚实的笔触，展现了人性的复杂与真实。比如，有一篇描写一个中年女性在整理亡夫遗物时的片段，她翻到一本旧相册，看到年轻时的自己，眼中闪过一丝怀念，一丝遗憾，但随即又将相册合上，继续整理着遗物。张至廷没有详细描写她的悲伤，也没有刻意去渲染她的思念，而是通过她那一瞬间的表情变化，通过她迅速合上相册的动作，将一份深埋心底的爱，一份对过去的释怀，展现得恰到好处。他的文字，就像是平静的湖面，虽然表面风平浪静，但深处却涌动着巨大的情感暗流。这本书，让我重新审视了“失去”与“拥有”的意义，让我更加珍惜当下所拥有的一切。它就像一堂人生课，虽然没有老师的谆谆教诲，但却能让你在字里行间，领悟到生命的真谛。我常常在想，我们每个人，不也都是在自己的“僻处”里，默默地诉说着自己的故事吗？
评分《在僻处自说：张至廷微小说选》这本书，给我带来的，不仅仅是文字的享受，更是一次深刻的人生体验。张至廷的笔触，总有一种魔力，能将那些看似平凡的生活片段，打磨成一颗颗闪耀的珍珠。他的人物，往往处于一种“在路上”的状态，他们可能是在生活的迷宫中寻找出口，也可能是在人生的旅途中体会风景。我最欣赏的一点是，他从不评判，而是用一种客观而又充满关怀的视角，去呈现人物的内心世界。比如，有一篇描写一位独自在外打拼的年轻女性，在收到家人的电话时，明明心中百般思念，却故作轻松地与家人对话，然后挂断电话后，一个人默默地流泪。张至廷没有去描写她的委屈，也没有去渲染她的坚强，而是通过她挂断电话后，脸上那一抹转瞬即逝的悲伤，将这份隐忍的思念，这份对家人的爱，展现得如此真实而动人。他的文字，就像是一面镜子，照出了我们内心深处的各种情感，照出了我们生活中那些不为人知的挣扎与坚持。这本书，就像是一次心灵的旅行，它让你在阅读中，体验不同的人生，感悟不同的人生。它让你重新审视“沟通”的意义，审视“理解”的价值，让你在复杂的人际关系中，找到一份属于自己的坦然与自在。
评分我一直觉得，好的文学作品，就像是生活中的一盏明灯，它能照亮我们前行的道路，也能温暖我们疲惫的心灵。而张至廷的《在僻处自说：张至廷微小说选》，无疑就是这样一盏明灯。他的人物，总是出现在我们生活的边缘，那些我们可能每天都会擦肩而过，却从未真正留意过的人。张至廷却能从他们身上，发掘出最动人的故事，最深刻的情感。我特别喜欢他描写那种“孤独的狂欢”，那种在人群中却依然感到孤单，或者在孤单中却依然保持着内心某种坚持的状态。就像有一篇，描写一个在大城市打拼的年轻人在春节期间，选择留在公司加班，独自一人看着窗外的万家灯火，吃着速食面。张至廷没有去渲染他的辛酸，也没有去歌颂他的奉献，而是通过他看着窗外时，眼中那一闪而过的，对家人的思念，对未来的憧憬，将这份孤独中的坚韧，这份平凡中的希望，展现得淋漓尽致。他的文字，有一种不动声色的力量，它不强行灌输，而是让你在不知不觉中，被吸引，被感染。这本书，就像是一次心灵的洗礼，它让你暂时放下世俗的烦恼，重新找回内心的纯粹。它让你意识到，即使是在最平凡的生活中，也能找到属于自己的意义，找到属于自己的光芒。读完这本书，我感觉自己对生活有了更深的理解，对人生有了更深的感悟。
评分我最近读了张至廷的《在僻处自说：张至廷微小说选》，这本书给我一种久违的温暖和触动。张至廷的文字，就像是一位老朋友在和你聊天，没有华丽的辞藻，没有刻意的煽情，却能句句说到你的心坎里。他的人物，总是那样鲜活而真实，他们可能是街角的清洁工，可能是公园里的老人，可能是独自加班的上班族，但他们身上都散发着一种淡淡的，却又无比坚韧的光芒。我特别喜欢他对于“回忆”的描写，那种不动声色的，却又充满力量的回忆，总能轻易地勾起我内心深处的共鸣。就像有一篇，描写一位中年男子在经过一条熟悉的街道时，突然回想起年轻时在这里与初恋的约会。张至廷没有详细描写他们的恋爱过程，也没有去渲染他们当时的心情，而是通过男子在看到一家老旧的咖啡馆时，眼中闪过的一丝复杂情绪，将那段青涩的时光，那份淡淡的遗憾，展现得淋漓尽致。他的文字，有一种“留白”的艺术，他留给读者想象的空间，让读者在阅读中，主动去填补故事的空白，去感受人物的情感。这本书，就像是一杯清茶，需要你慢慢品味，越品越有味道。它让你重新审视“怀旧”的意义，审视“记忆”的价值，让你在纷繁的世界里，找到一份属于自己的宁静与慰藉。
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