電視美學對於電視傳播與電視藝術品質與品格的提升、電視生產與傳播各個環節品質的提高，和人們精神生活特別是審美生活的引導與豐富，都有著不可替代的價值和作用。本書是作者在中國傳媒大學任教以來，一方面從事電視教學，一方面參與電視節目、頻道的策劃、編創，研究所得的成果。

本書特色

　　本書是作者在中國傳媒大學任教以來，一方面從事電視教學，一方面參與電視節目、頻道的策劃、編創，研究所得的成果。

作者簡介

胡智鋒

　　中國傳媒大學教授、博士生導師，《現代傳播》主編、傳媒藝術與文化研究中心主任，中國教育部「長江學者特聘教授」，兼任中國高校影視學會會長。研究領域為影視文化、電視傳播藝術、公共文化等。

目前，電視劇創作呈現出多元化格局，各種題材類型的電視劇都湧現出自己的優秀作品。僅在二○○七至二○○八年度，就有多種題材的電視劇熱播，產生了較大的社會反響，如家庭倫理劇《金婚》、青春偶像劇《奮鬥》、軍旅生活劇《士兵突擊》、歷史劇《闖關東》、古裝劇《神探狄仁傑》、情景喜劇《家有兒女》……隨著電視劇投資的增加，電視劇製作公司迅速增加，再加上電視劇生產製作的日趨科學化，電視劇產量每年以百分之十二的速度在增長，我國已經成為世界上生產電視劇最多的國家。

但是有一個問題我們必須正視，那就是相對於數量如此多的電視劇，優秀的、經典的劇目並不多，電視劇創新乏力，表現之一就是跟風嚴重，翻拍劇成風，以二○一一年為例，二○一一年電視劇創作最大的特點就是「穿越」成風，穿越劇這種天馬行空、自由馳騁、漫無邊際的想像和故事情節在一定程度上很好地迎合了年輕人追逐新奇、好玩、刺激、娛樂的心理，因此，在年輕觀眾中很受歡迎。穿越劇是最近幾年流行起來的一種影視劇以及文學創作形式，其鮮明標誌是劇情或多或少涉及到穿越的內容，以穿越時空為線索展開，如《尋秦記》（二○○一年TVB）、《穿越時空的愛戀》（二○○二內地）、《神話》（二○一○央視）等，還有很多網路小說、電影等也採取這種故事架構形式。穿越這種藝術表現手法或者是形式，本身對於豐富電視劇創作形式和內容有重要的啟發意義，但是將電視劇穿越模式化、唯一化，似乎無古裝不穿越，不穿越不時尚就很可怕，例如幾部熱播的穿越劇，《宮》、《步步驚心》、《美人心計》、《武則天秘史》、《傾世皇妃》等幾乎無一例外地選擇穿越古代宮廷，男人成為了王公貴族，捲入了殘酷血腥、你死我活的皇位鬥爭，女人成為了宮女王妃，參與了情欲密佈、陰謀重重的後宮鬥爭。如此難免出現一些問題：故事雷同、形象雷人，戲說歷史、戲說經典，情節散亂、結構淩亂，濫情悲情、粗製濫造。另一個突出的問題就是翻拍成風，二○一一年翻拍劇紛紛推出，如《新亮劍》、《新水滸傳》、《新西遊記》（網路播出）、《新還珠格格》、《新玉觀音》、《新拯救》、《新大唐雙龍傳》等。然而，這些電視劇乏善可陳，除了製作團隊的變化、演員陣容的變化，觀眾看不到任何「新意」，或者將「新意」用在了歪點子上，結果是引起觀眾「罵聲一片」。如《新還珠格格》，對比一九九八年的經典版，《新還珠格格》在造型上，給小燕子增加了媒婆痣和招風耳，試圖顛覆觀眾心目中原有的小燕子的美好形象；角色上，增加了個外國人將愛情線弄得更加複雜，讓原本是古文言頻頻鬧笑話的小燕子在講英文上也「出彩」；劇情上，各種現代道具穿越清宮。這些為了「適應」新時代觀眾做出「雷」人之舉，深受觀眾批評。翻拍劇幾乎每年都有，只是今年更加紮堆，翻拍的效果也不盡理想，所以才引起輿論譁然。翻拍儘管在宣傳上、傳播上佔據先機，可以借助先前作品的知名度、影響力來贏得收視，但電視劇畢竟是以內容為王，觀眾消費的是故事、情節、人物。如果沒有拍出真正的「新意」而且是質量上乘的「新意」，那麼很顯然不進則退，因為它所翻皮的「舊劇」都是經典，於是難以避免得受觀眾詬病。也就是說，電視劇翻拍有風險，行動需謹慎，電視劇創作最應該鼓勵的還是原創，只有這樣才能創造並維持真正的發展繁榮局面，依靠炒冷飯，或者是雕蟲小技很有可能會適得其反。在市場化和文化產業大發展大繁榮的背景下，未來的電視劇生產還將大幅度增加，因此，在接下來一個時期，如何將電視劇創作的多元化與提高電視劇「精品化」的程度和水平相結合是重要任務。

四、綜藝晚會類節目強調主題性
晚會類節目以往有兩個突出的特點：一是「宣傳教化」，二是文藝樣式雜糅。在內容上更強調特定意識形態宣傳的要求，在形式上歌、舞、曲藝、雜技等藝術形式雜彙於一體。近年來，晚會類節目越來越凸顯「主題化」傾向，按照某一主題，構架起內容更集中、形式更單純的節目形態。如紀念日慶典、歡度佳節、宣傳公益等主題受到關注和青睞。