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图书序言
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笑到最后的人∕袁琼琼
一九三一年，凯伦．白列森回到丹麦。一般人生命中的重大事件，于她，已经全部发生过了：她结了婚，离了婚。与情人同居，与情人分手。流产两次。身患梅毒。长年汞中毒。刚结束了经营不善的咖啡种植事业，同时在返回家乡之前，才处理完分手情人的丧事。她已经破产，身无分文，而书稿「七个奇幻故事」还求售无门。
这一年，她四十六岁。
我不知道一般人，没有凯伦的意志的普通人，在这样的境遇下会如何思考如何面对。凯伦的做法是给自己取了个伊萨克．狄尼森的笔名，继续写作。「伊萨克」在希伯来文的意义是「笑」。在这种时刻，所有一切弃她远去，前途茫茫未卜，凯伦要自己大笑。这或许不单是嘲弄命运的意思，更多的，或者还有给自己打气，不认输，和某种残酷的好奇：她观看自己的生命，充满兴致，好像在对上帝说：「已经到了这个地步，我看看你还能怎么对付我！」
她的这种对生命的好奇，一切的生命，别人的，自己的；是她所独有的，一直延续到晚年。看她的老年照片，风华已逝，干枯瘦弱，但是眼神慧黠灵动，甚至显得淘气。那个老人的身躯里藏着个孩子。如果不是身体糟到极点，她想必还会「作」点什么。
「作」这个字，是南方口语。有点「无事生非」，「故意」，「找麻烦」，甚至「损人不利己」的意味，类似目前常用语里的「整」字。我母亲是南方人，小时候挨骂，她总是说：你就是要「作」。凯伦这一生，至少前半生，她活生生就是个「作女」。
她出生于一八八五年。家中富裕。父亲是「政治家与作家」，在她十岁的时候上吊自尽，之后她才发现他患了梅毒。当年梅毒算是绝症，无法可治，到末期病毒侵噬脑部，人会发疯。凯伦的父亲可能是惧怕这个结局，所以提前结束自己的生命。
她由母亲抚养长大，环境优渥，所以小小年纪就周游列国，在法国和瑞士念书，学的是艺术。在二十世纪初期，许多女性的婚姻还是由家庭中的长辈决定的，中外皆然，而且成婚年龄极小，而凯伦二十八岁才结婚。大概和她父亲不在有关，这就缺乏一个有权势的力量来主导她。凯伦一生，虽然一直被目为卓越的女性代表，但是她没有什么叛逆性，很容易对权威臣服，甚至对于权威，某个强大的，完全掌控的力量，她不但仰慕，并且渴求。
她的婚姻可以说是建立在这种头脑不清楚的渴求上。她爱上了她的远房表兄。这个感情的起点，据说跟他父亲一段未完成的恋情有关。几乎像少女漫画。年轻的时候，她父亲跟皇室的某位成员相恋，但是女方家长不同意两人结合，之后各自婚嫁。这位表兄就是那位公主的后代。凯伦跟父亲命运一样，但是这次拒绝她的不是对方家长，而是表兄本人。面对拒绝，凯伦做了奇妙的选择，她嫁给这位表兄的双胞胎兄弟－－布鲁．白列森。
没有任何资料提到布鲁跟他的双胞胎兄弟是不是长相一模一样，不过想必是肖似的。凯伦给自己找了个代替品。某方面来说，甚至凯伦起初爱上的那位表兄也是代替品，他是凯伦父亲未完成恋情的象征，而凯伦要承袭父亲去「完成」它。
电影《远离非洲》里，梅莉史翠普饰演的凯伦对布鲁说：「看在钱的份上，你可以娶我。」而布鲁回答：「你不过是想作男爵夫人。」我觉得他们的关系不会是电影里演的那样，那不是交换婚姻，交换太不浪漫了。除了奇妙的无限好奇心，凯伦另一个特点就是浪漫。
布鲁．白列森其人，其实不像电影里演的那样无足轻重和无趣。他是瑞典籍，世袭男爵。为凯伦的作传的多诺森说：「他人缘极佳，善良、风趣，精力充沛。」唯一的缺点大概就是多情。他没法让自己只属于一个女人。凯伦在写给亲友的信里描述他，在自己生病或受伤的时候，他会照顾她，替她洗澡、按摩。而且在非洲，他是唯一带着老婆去狩猎的猎人。他的帐棚里有双层床，总是和凯伦睡在一起。他和海明威也是朋友，据说海明威小说中某些人物的原型就是他。
一九一三年十二月，携带大批精美瓷器与家具的凯伦乘船从那不勒斯赴非洲的肯亚，她脑海中所编造的故事大概有点像中国历史里的「公主和蕃」；一个身份尊贵的女人（她事实上也是贵族）远嫁到异乡，之后改变了当地的风土和人民。
但是，事实和梦想，尤其是凭空编造的梦想，永远是有距离的。
布鲁．白列森要到非洲经营农场，凯伦于是跟着去了非洲，带着娘家支援的一大笔钱。但是抵达非洲后，发现布鲁改变主意，决定种咖啡。这个不智的决定，导致凯伦在十七年后破产。而这十七年中，咖啡园一直没有收起来，像个无底坑一样，不断的吸取凯伦家族的财富，直到把所有资源吃干抹尽。
然而，上天对「财富」的定义和世间不一样。凯伦散尽家财之后，带了另一笔更为丰厚的财富回到丹麦，那就是她在非洲十七年的经历。她的臣服，她的被伤害，她的荣耀，她的屈辱，她的病痛；以及她的拥有和她的失去。奇妙的是，当失去之后，她才真正开始拥有。
汉娜．鄂兰在《黑暗时代群像》一书中，有一章专谈凯伦。依据鄂兰的说法，凯伦原先并无意成为作家。她二十出头发表了处女作，「大家鼓励她继续写下去，但她立即决定不再写了。」在二十世纪初，女性成为公众人物并不适当，因为「公共领域的光线过于刺眼」。但是回到丹麦之后，这是她唯一的谋生技能，某种程度，凯伦没有选择。
她的《七个奇幻故事》后来在美国出版，这是她使用伊萨克．狄尼森这个笔名的第一本书。这时她已经快五十岁了。这本书广受好评。之后她花三年时间完成《远离非洲》，在五十二岁出版。距她离开非洲已经六年。
狄尼森自述：「对于被固定在某个陷阱中有一种本能的恐惧。」称之为陷阱，是因为「任何一种职业都会在生活中被指派为某个确定的角色，成为陷阱，遮蔽了生活本身的无限可能性。」虽然两度得到诺贝尔奖提名，但是狄尼森显然依旧不愿意成为「确定的角色」，她总是称自己为「说故事的人」，回避作家这个名衔。
她在《远离非洲》书里，也自比《一千零一夜》里的说故事的山鲁佐德；那个听故事的男人便是丹尼斯．芬奇—哈顿。这个人物，在影片中，由劳伯瑞福主演。
狄尼森自己在小说里对芬奇—哈顿描写的实在是太少太少，而且，实话说，不大看得出两人之间有亲密关系。如果好莱坞没拍成电影，至少我，可能会一直认为狄尼森对芬奇—哈顿只是「非常欣赏」而已。书里对他的描绘，或理解，甚至不如她写她的非洲仆人法拉。
丹尼斯．芬奇—哈顿其人，白芮儿．玛克罕在《夜航西飞》里写过他，称他为「非凡的骄傲的丹尼斯．芬奇—哈顿」。出书的时候，芬奇—哈顿已经过世，她着墨不多，全是赞誉：
「丹尼斯是个从未有过丰功伟绩的伟人。尽管他只不过是断续在非洲住了几年，却已赢得了最优秀白人猎手的盛名。他有一副为英国体育界称羡的体格，也曾是名一流的板球手。他是个学识渊博的学者，却比没受过教育的男孩更不懂卖弄。就像那些满脑子想着人性弱点与千帆过尽后产生厌世情绪的人，丹尼斯同样会对人类深恶痛绝，却在乱石间发现诗情画意。丹尼斯是那道拱门上的拱心石，别的石头则只是生命。」
感谢网路，什么都找得到，所以也看到了芬奇—哈顿的照片。他人瘦长高大，有点秃头。不过年轻时候是美男子。相貌很古典，容长脸，鼻梁细峭，薄嘴唇，典型撒克逊种族的脸。他一手握拳顶住下巴，微微带笑，在倾听什么。或许狄尼森讲故事的时候，面对的就是那样的表情。
回到一九一四年。凯伦来到非洲，成为咖啡园的女主人。但是，立即，她发现自己从丈夫身上染到了梅毒。她回丹麦治疗。那年头，青霉素还没发明，治疗梅毒主要靠水银，不但外用而且内服。水银就是汞。我们现在都知道汞是有毒性的。少量或许影响不大，不过凯伦晚年一直困扰于汞中毒，看来她使用汞不但时间长，量大约也极大。
回丹麦时，凯伦的病应当是治好了，但是猜想又染上了。因为她和丈夫并没分开，如果依旧有床笫之事，被二度传染是有可能的。六年后她才与丈夫分居，又四年才离婚。离婚主因可能是已经和芬奇—哈顿在一起，并且怀了他的孩子。
她为芬奇—哈顿两度怀孕，孩子都没留住。孕妇如果有梅毒，孩子很容易流产。事实上亦有捕风捉影的说法，认为丹尼森的奇幻想像力，多少跟后期梅毒有关。这个揣想至少表明她为梅毒所苦的时间，延续了很久。
她与芬奇—哈顿的分手，或许也与无法生育有关。芬奇—哈顿是贵族，需要子嗣来继承爵位。一般说法是芬奇—哈顿不要她生孩子。但是从另一个角度看，之所以不要，或也是一种疼惜，总不能让凯伦一直流产吧。总之，一九三一年，非洲的农场已经到了无可挽救的地步，必须变卖。凯伦要回丹麦，而芬奇—哈顿不愿意离开非洲。两人协议分手。分手的过程非常平和，书里写得很清楚。并不像电影演的那样「离情依依」，其实两个人心里大约都多少有数，日后可能也不大容易相见了。就在凯伦收好行囊准备离去之时，芬奇—哈顿坠机身亡。
这部分的描写，如果完全属实的话，给人感觉是芬奇—哈顿的选择。不好说他是自杀，不过他知道这是适合死亡的日子。他在一次大战时就是飞行员，飞行技术高超。凯伦无数次坐他的飞机横越非洲上空，而这次她要同行，芬奇—哈顿拒绝了，且也没有理由。
他在草原上俯冲，之后坠毁。终年四十四岁。于死亡，这其实也是美好的年龄，衰败尚未开始，而成熟已到了顶点。
凯伦把自己的情人葬在非洲。如果芬奇—哈顿不死，这个故事不可能完整。她带着永远不会再变化的记忆和情感写下《远离非洲》。
如果不是咖啡园破产，如果不是梅毒让她流产，如果在非洲的生活无忧无虑，如果她和芬奇—哈顿生活美满，白头偕老，世界上可能不会有伊萨克．狄尼森的存在。
一九五九年，凯伦七十三岁。她第一次也是最后一次来到美国。在全美艺术文学研究所年会上作了一次演讲。她在演讲上讲了一个故事，关于一个中国皇帝。
这位皇帝年幼即位，但是一直由大臣摄政，当皇帝长大可以治理国事的时候，大臣把一个戒指交给他。大臣说：「我在这个戒指上刻了一句话，尊敬的陛下或许会觉得它有用。在胜利、凯旋和获得荣誉的时刻，您都应该读一读它。」
戒指上刻的话是：「此亦有尽头。」
狄尼森说：「这句话不应该理解为：似乎泪水和欢笑、希望和失望，都消失在虚无的空间中。它告诉我们的是，一切在结束之时必然完整。」「即使我们说的是我们自己。我们中的每个人心中都一定能感觉到：我的生活，这独特的东西，是多么的丰富和奇妙。」
这是凯伦．白列森对世人最后的话语。两年后她过世。从她的书籍，以及最后几年的生活中，我们可以相信，她是笑到最后的人。
图书试读
纵使露露的行径俨然就是个无理取闹、放荡不羁的女子，屋里的人依然把她当宝一样看待；只是我们没能使她快乐。有时她离开屋子好几个钟头，甚至一整个下午都不见踪影；有时她又像着了魔，对周遭的事物不满到了极点，就在宅前草地上跳起一小段之字型的战舞来，像是乞灵于撒旦似的，只图个心里痛快。
「露露啊，」我心里想，「我知道妳无比地强壮，妳能跳得比自己还要高。现在妳对大家发怒，巴不得我们都死绝了，而说实在话，妳要是肯认真动武，我们死也甘愿。但问题并不是像妳所以为的那样。妳以为是大家设了太高的障碍，妳才跳不过去，可是妳想想，像妳这样一个飞跃的能手，谁又碍得着妳呢？反之，大家从来就没有阻挠妳的意思啊。露露，伟大的力量在妳心中，障碍也在妳心中，问题的症结，只是时机尚未成熟罢了。」
露露有一晚没有回家，我们四处寻找，之后整整一个礼拜都没有消息。这对屋里所有人都是沉重的打击。清脆的铃声离开了这屋子，这屋子似乎也跟别的屋子没什么两样。我想起了河边的猎豹，有一晚就问卡曼提，露露要是遇到猎豹怎么办。
一如往常，他过了半晌才答腔，好将我的无知咀嚼一番。过了几天，他才发表看法。「嚜沙咘，您觉得露露已经死了。」他说。
我并不想把话说得那么直截了当，只说觉得纳闷怎么她没回家。
「露露没死。」卡曼提说，「她结婚了。」
这消息教人又惊又喜，我紧跟着问他怎么知道的。
「真的，」他说，「她结婚了。跟她的『哇哪』住在森林里。」哇哪是丈夫、主人的意思，「可是她没把大家忘了；大清早多半会回来。我把碾碎的玉米放在厨房后方，快日出的时候，她就从森林走来，把玉米吃了。她的『哇哪』也跟她在一块儿，可是他怕生，总是站在草地另一头那棵白色大树下，不敢再往屋子靠近。」
我吩咐卡曼提，下次见到露露务必要叫我。几天之后的一个早上，日出前，他唤我到屋外去看。
那是个凈好的早晨。在等待露露出现的时候，残星隐没了，天上一片清澈、安宁，而足下这块土地仍然昏暗、静止着，意味深长地沉默着。青草溼答答的，林中草坡泛着幽幽的萤光。清晨的空气很冰凉，带着一股扎人的寒意，这在北方的国度，就意味着再过不久，就是降霜的时节。晨间虽这么寒冷、阴暗，可是不出几个钟头，太阳的酷热与天空的光芒就会教人吃不消，无论在这里住了多久，这落差总教人不可思议。灰蒙蒙的云雾停在山上，山的轮廓变得模煳不清，给人一种异样的感觉；像在云端似的，如果在这时，水牛在山上吃草，那可是冻得刺骨呢。
用户评价
在书店琳琅满目的架子上，《远离非洲》这个书名立刻勾起了我内心深处的某种共鸣。它似乎在诉说着一个关于告别、关于追寻、关于一段不可复制的时光的故事。我并没有立刻翻开书页，而是让它在手中沉甸甸地存在了几秒，仿佛这样就能抓住它所蕴含的重量和情感。我脑海中浮现出各种关于“非洲”的想象：广袤的草原，野性的生命，古老的文明，当然，也可能是人迹罕至的荒凉。而“远离”则又给这一切增添了一层疏离感，一种不舍，或者是一种主动的抽离。我好奇，这“远离”究竟是指空间的距离，还是心灵的隔阂？是主动的选择，还是被动的命运？这本书的名字本身就像一首诗，充满了留白，等待着我去填满它的色彩和声音。它激发了我对作者的创作意图的猜想，也让我开始思考，我自身生命中有哪些“远离”的经历，那些告别是否也同样充满了复杂的情感。这本书，在还没有读过一字一句之前，已经在我心中种下了一颗期待的种子，我迫不及待想要知道，它将如何在我脑海中绽放出怎样的画面与感受。
评分当我的目光落在《远离非洲》这个书名上时，一种莫名的画面感便在脑海中涌现。它不像许多书名那样直接点明内容，而是提供了一个引子，一种意境，让人忍不住想要深入探究。我试着去想象，这个“非洲”究竟是什么样的？是广袤无垠的撒哈拉沙漠，还是生机勃勃的热带雨林？是古老神秘的金字塔，还是色彩斑斓的部落文化？而“远离”这两个字，则又增添了一层复杂的意味。它可能暗示着一种告别，一段旅程的终点，或者是一种心灵上的隔阂。是被迫离开，还是主动选择？是怀揣着不舍，还是带着新的希望？我开始在脑海中构建故事的雏形，或许是主人公在非洲经历了一段刻骨铭心的爱情，却不得不面对分离；又或许是他在那里找到了人生的真谛，却最终选择回到熟悉的生活。这本书的名字，就像一个精心设计的谜语，它没有直接给出答案，却能激发人无限的联想，让我迫不及待地想要翻开扉页，去寻找那个隐藏在字里行间的答案。
评分当我第一眼看到《远离非洲》这个书名的时候，我的脑海里立即涌现出一种淡淡的忧伤与无尽的遐想。它不像其他书那样直接点明故事内容，而是像一幅写意画，留下了大片的留白，任由读者去填补。非洲，这个名字本身就带着一种神秘、广袤、原始的色彩，它让我联想到壮丽的草原，奔腾的野性生命，以及那些古老而淳朴的文明。而“远离”这两个字，则像为这一切蒙上了一层告别的面纱，让故事瞬间充满了情感的张力。是被迫的离开，还是主动的选择？是充满不舍的道别，还是带着某种释怀的抽离？我开始在脑海中构思，或许是主人公在那里度过了人生中最重要的一段时光，经历了一段深刻的情感纠葛，最终却不得不带着这份复杂的情感，踏上远离非洲的旅程。这本书的名字，本身就充满了诗意和叙事感，它像一个未解之谜，激发了我强烈的好奇心，想要去探寻隐藏在“远离”背后的，那段关于非洲的，独一无二的故事。
评分当我第一次看到《远离非洲》这个书名时，我的脑海中瞬间闪过一幕幕画面，仿佛一部无声的电影在眼前展开。它不像许多书名那样直白地告诉你故事内容，而是提供了一个充满诗意的意象，一个能够引发无数联想的起点。非洲，这个充满神秘与原始魅力的大陆，本身就代表着一种宏大的叙事，一种与我们日常生活截然不同的存在。而“远离”二字，更是为这个故事增添了一层厚重的感情色彩。它可能意味着告别，可能是对一段过往的释怀，也可能是对某个地方、某个人、某种状态的抽离。我开始思考，这“远离”究竟是地理上的距离，还是心灵的疏隔？是充满不舍的离开，还是带着某种目的的主动选择？这名字本身就像一个精心设计的悬念，让我忍不住想要去探究，在那片土地上究竟发生了怎样的事情，又是什么样的原因，让主人公不得不“远离非洲”。
评分《远离非洲》——这个书名，像一首古老的歌谣，在我的心头低语，唤醒了我对远方和回忆的渴望。它并没有直接描述故事情节，而是用一种含蓄而充满力量的方式，在我的脑海中勾勒出一个个模糊却引人入胜的画面。非洲，这片广袤而神秘的土地，总是带着一种原始的野性与深沉的魅力，而“远离”二字，则在这片土地之上，增添了一层告别、追寻，抑或是释然的情感基调。我开始在心中猜测，这“远离”究竟是身体上的漂泊，还是心灵上的觉醒？是与过往的决裂，还是对某种情感的放逐？它可能是一段在非洲经历的风雨，一段刻骨铭心的遇见，然后，不得不带着复杂的心情，踏上归途，将那片土地，化作心中一份珍藏的记忆。这本书的名字，本身就充满了故事的张力，让我迫不及待地想要深入其中，去感受那份“远离”背后，所蕴含的深邃情感与独特经历。
评分《远离非洲》这个书名，如同一声悠远的号角，在我的脑海中激起了层层涟漪。它没有直接点明故事的脉络，而是提供了一个意象，一个充满张力的场景。我第一反应是，这必定是一段关于告别与追寻的故事。非洲，这个词语本身就带着一种原始的、充满野性的力量，它召唤着冒险，也隐藏着未知。而“远离”，则赋予了这个故事一种宿命感，一种不舍，或是一种主动的抽离。这“远离”是地理上的距离，还是心灵的疏离？是被迫的离别，还是主动的探索？我开始在脑海中勾勒出一幅幅画面：或许是主人公身处广袤的草原，告别一段深刻的羁绊；又或者是在繁忙的都市中，对曾经在非洲度过的时光，生出深深的眷恋与怀念。这本书的名字，像一个未解的谜，充满了留白，激发着我的好奇心，让我渴望去填补那些空白，去感受那段横跨时空的，关于“远离非洲”的独特经历。
评分《远离非洲》这个书名，在众多书籍中，以一种沉静却不容忽视的姿态吸引了我。它不像某些书那样直白地宣告内容，而是留下了大片的想象空间，像一幅未完成的画，等待着读者用自己的情感和理解去添上色彩。我常常会在书架前驻足，让书名在脑海中回荡，试图捕捉它传递的细微信息。《远离非洲》，这两个词语组合在一起，本身就带着一种宿命感和故事性。它让我想起那些宏大的叙事，那些关于探索、关于离散、关于情感纠葛的史诗。《远离》二字，可能是一种主动的选择，比如艺术家为了寻找灵感而选择的隐居，又或者是一种被动的遭遇，比如战争或变故迫使人们离开故土。《非洲》作为地点，更是充满了无限的可能性，它既代表着广袤的土地和独特的文化，也可能暗示着挑战、艰辛，以及那些与现代文明截然不同的生活方式。这本书的名字，在我心中已经形成了一个初步的印象：它可能讲述的是一段关于放逐、关于寻找、关于在异域土地上发生的故事。
评分当我捧着《远离非洲》这本书，指尖拂过封面粗粝的质感，一种久违的、被故事召唤的感觉油然而生。这个书名，简洁却极具画面感，仿佛能瞬间将读者带入一个充满神秘与未知的天地。我猜想，这本书所描绘的“非洲”绝非旅游杂志上那些经过滤镜美化的风景，而是一种更为真实、更为深入的体验。或许是热带雨林的湿热，或许是沙漠的干燥与寂寥，又或许是那片土地上人民淳朴却又饱经沧桑的笑容。“远离”这两个字，更是让人遐想联翩。是远离了文明的喧嚣，去寻觅内心的宁静？还是远离了熟悉的环境，去探索人生的更多可能？或者，是一种告别，告别一段刻骨铭心的经历，一段与非洲土地紧密相连的过往。我开始在脑海中勾勒出故事的轮廓，是风沙吹拂下的孤寂旅程，还是热情洋溢的异域风情？是关于成长，关于爱恨，还是关于那些难以言说的乡愁？这本书就像一个未解之谜，它的名字本身就充满了引力，让我渴望去揭开它神秘的面纱，去体验那段“远离非洲”的旅程。
评分《远离非洲》——这个书名，在众多书名中，犹如一股清风拂过，带着一种别样的意境。它没有直接剧透，而是像抛出了一颗石子，在我的思绪中激起层层涟漪。我开始在脑海中勾勒出可能的场景：非洲，那片充满野性与生命力的大陆，它的名字本身就带着一种神秘的吸引力。而“远离”二字，则在这片土地上，增添了一种告别的意味，一种不舍，或者是一种主动的抽离。我猜想，这本书或许讲述的是一段关于一段深刻经历的告别，关于在非洲那片土地上，所发生的一段刻骨铭心的故事。这“远离”，究竟是地理上的距离，还是心灵上的距离？是无法忘怀的记忆，还是刻意淡忘的过往？它可能是一个人，一段情感，或者是一种生活方式，被留在了那片遥远的土地上。这本书的名字，就像一个精心设计的引子，让我迫不及待地想要翻开书页，去探寻那份“远离”背后，所隐藏的，关于非洲的，独特而动人的故事。
评分当我第一次在书店看到《远离非洲》这个书名时，一种难以言喻的画面感便在我的脑海中油然而生。它没有直接告诉我故事的内容，而是像一位艺术家，用最简洁的笔触，勾勒出了一个充满想象空间的意境。非洲，这个词汇本身就带着一种原始、神秘、广袤的色彩，它让人联想到无垠的草原、奔腾的野兽、古老的部落，以及那些与现代文明截然不同的生活方式。“远离”这两个字，则为这个意境增添了一种告别的、略带伤感的色彩。我开始在心中猜测，这“远离”究竟是指什么？是被迫离开，还是主动选择？是告别一段深刻的感情，一段难忘的经历，还是仅仅是对一个地方的抽离？它可能是一段刻骨铭心的爱情，一段艰难的探索，抑或是对人生某种答案的追寻。这本书的名字，就像一个精心设计的谜题，它没有给出答案，却激发了我最强烈的好奇心，让我迫不及待地想要翻开书页，去探寻那个隐藏在“远离非洲”背后的，属于作者独有的故事。
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