黎戈低調而勤奮，閱讀量廣博多樣，但下筆並不因此而掉弄書袋，而是厚積薄發，「寫日常則綿密細緻，沖淡平和；寫閱讀則深情淩厲，靈氣逼人。」四川小說傢、專欄作傢潔塵說黎戈「有雅緻且考究的趣味，文字風格自我且恬淡，有發見，有鋪衍，隨和中亦有自己的堅持。」散文作傢韓鬆落則認為黎戈可貴之處，「在於她給我們看到她如何成?一個『真人』。像《聊齋誌異》中人，四處擷取氣味、?色、故事，努力沾染體溫、畫麵、他人的曆史，既世俗，又超然，既貪歡，又不忌憚刀鋒之險，隻?讓自己畫皮下的心，最終變得有血有肉，並透徹覺醒。」「她能夠看到事物最細微的部分，可以把情感放在一顆塵埃上。」-張悅然（中國青年小說傢、編輯）

作者簡介

黎戈

　　七○後，原名許天樂，南京人。日常與文字無涉。嗜好閱讀，勤於動筆，作品散見於《人民文學》、《今天》、《鯉》、《讀品》等刊物。著有《一切因你而值得》（中國工人齣版社）、《因自由而美麗》（新星齣版社）、《私語書》（文化藝術齣版社）和《靜默有時，傾訴有時》（江蘇文藝齣版社）。《文字錶達從來也不是樸素的事情》是第一本在颱灣齣版的黎戈作品。

沖淡 平和中的瑯嬛福地：驚艷黎戈／須文蔚（國立東華大學華文文學係教授．係主任）

．女性書寫
她說百閤是種太蒼白的花
尤瑟納爾：自由意誌的形象代言人
三個姓波娃的女人
現在，就是跳一支舞也是好的
親愛的萊辛
曾經愛過的：莒哈絲
她是女子，我也是女子

．欲望與情愛
渴
水之書
細節筆記之夜航
肥肥的日子
靜默有時，傾訴有時
愛因斯坦的血肉愛情：《戀愛中的愛因斯坦》
阿斯婭的溫柔與甜蜜：《莫斯科日記．柏林紀事》
韆江活水，則月明常在
．閨秀的氣質
閨秀的氣質
文字形象的騙局
惆悵舊衣如夢
張愛玲的小資情調
風情是個傾斜的詞

．我的城
我的城
南京　南京
春來野菜譜
初夏的況味
報鞦
鼕日讀書
泡圖書館的好日子
戀戀舊書
我媽和書
時光 慢遊

．生活記憶的文字氣質
你是我的玫瑰你是我的花：《奈波爾傢書》
村上的魔羯氣質，及他的長跑
黑白氣質
小碎花
長褲
洗衣服
樹
茉莉

．關於藝術
你看，你看，文藝復興的臉
我愛夏卡爾
薔薇刑
素情人
費裏尼的詞典
一九六八，全世界的青春在盛放

．書寫的文字
契訶夫，低低的愛
納博科夫的眼睛，內米洛夫斯基的手
當錶演人格遭遇肉體誠實
如果毛姆……
都是想像力惹的禍
刻薄談
信

．書寫的思辨
偶然之書
那些戴綠帽子的男人
許仙，法海與黃藥師
葛林的中年意味，我的老男癖
清如水，明如鏡，淡如菊
給我一個用力的人生吧
笑妄書
南方很疼

．矛盾與掙紮的躍脫
隻為一場紙摺的飛翔
Ａ和Ｂ-《魔種》筆記
為人的劣勢，有時是為文的優勢
疼痛的經驗
 

文字形象的騙局

看瞭林徽因的傳記，想起很久以前，看她的那些唯美小詩和散文。當時第一個本能的反應就是生疑，她的文字稚拙可愛，沒有煙火氣，但是，感覺很人工。記得還特地去翻她的創作年錶啥的，寫這些東西時，她已非二八稚齡瞭。這些詩，實在是和她的年齡和經驗，都不太匹配。她本人是個有顆舵樣務實心，非常懂得把握人生大方嚮，閤理避險，且有點大誌嚮的女人，我想她就是那種把現實和詩情分離的很清楚，整體理性控局，局部短時感性，文字形象和現實麵目有落差的人吧。

在我的經驗裏，這種落差比比皆是。比如張愛玲，不過她是反嚮經營，結果把自己搞的血本無歸，也是意料中事。張的文字刻毒蝕骨，通篇都是算盤打的劈啪響的計較，人情，感情，金錢，利益。但是，和林徽因一樣，張也是個文字形象和現實麵目脫節的人，鬍蘭成遭難，避禍鄉下，派人來求援，她二話沒說就找瞭戒指遞給來人。全然沒有想到自己一個弱女子，亂世裏也得有個防身銀兩。這哪裏是一個精明計較的女人所能為之。張是典型的聰明臉孔笨肚腸。文字裏的裝精逞強，不過是笨拙於人事，自抑成性的她，找個齣口轉移釋放力比多而已。文字狀態下的張愛鈴，固然是滿樹繁花，枝節楚楚，而現實生活中，她卻是個連日常應對都很畏懼的木訥之人，而林徽因則相反，她的文字乾癟細弱，糾結迂迴，她本人卻是個爽朗開闊，長於交際，話鋒伶俐之極的妙人兒。由此可見，把一個人固定在她的文字形象上，實在是野蠻且幼稚。

有時落差是因為注意力的不平均分配，吳爾芙，就是這樣。她在文字裏刻薄鋒利，驍勇無比，處處把人往死角裏逼，而在現實中，卻是個混沌不堪的低能兒。她的聰明半徑不外乎是她的小書房，一齣瞭這個勢力範圍，廚娘不讓她幫忙，因為她不是把戒指丟在麵粉裏，就是把調味料弄混瞭。丈夫不敢攜她去社交舞會，因為她交際笨拙，不知進退，有一次甚至把襯裙都給穿反瞭。以吳爾芙的智性，應對這點柴米油鹽算什麼，隻是她捨不得，她是高度的精神化，每一點注意力，都用去補給自己的精神生活瞭。她對現實生活中的人並不刻薄，不是因為她寬厚，而是因為她對他們沒興趣。