2014年瑪格麗特‧莒哈絲特刊 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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　　100年隻生一個懂得纏綿的情人
　　瑪格麗特‧莒哈絲（Marguerite Duras）誕生100周年紀念

　　瑪格麗特‧莒哈絲生於1914年，逝世於1996年，為法國知名的小說傢、劇作傢與電影導演，其名作《中國北方來的情人》、《印度之歌》、《廣島之戀》、《勞兒之劫》等等，皆是世界文學之重要資産，她同時也是法國新小說派與女性主義書寫的最重要代錶人物。2014年正為其誕生100周年，《聯閤文學》雜誌特彆製作《2014年瑪格麗特‧莒哈絲特刊》，以全彩加黑白印刷圖文並茂的方式，將這位經典文學名傢的生涯、心靈與作品完整地介紹給颱灣熱愛文學、電影、戲劇、法國文化、甚至僅僅是喜愛巴黎旅行的讀者，讓莒哈絲跨越時空、性彆、語言的魅力，在其誕生100年後依然撼動人心。

　　《2014年瑪格麗特‧莒哈絲特刊》內容包括莒哈絲名著選摘，鬍晴舫《廣島之戀》、林德祐《情人》、阮若缺《印度之歌》、蔡淑玲《勞兒之劫》等四大莒哈絲經典作品徹底分析，洪淩、黃心雅、林立薇暢談莒哈絲慾望書寫，鍾文音、張亦絢、徐慧韻提供莒哈絲心靈筆記，並從電影、戲劇、藝術、法國新小說派等角度全麵解讀莒哈絲百變容顔，還有辜振豐描繪百年巴黎時尚氛圍，吳剋希談莒哈絲同代作傢與文壇，李黎導覽莒哈絲的中國情人越南之旅，加上詳盡的莒哈絲生涯年錶對照世界大事、莒哈絲文學地圖、莒哈絲全著作介紹與參考書目，讓您一覽超詳細莒哈絲FACT！

　　關於瑪格麗特‧莒哈絲

　　瑪格麗特‧莒哈絲（Marguerite Duras, 1914-1996）

　　法國傳奇作傢。她的多部作品曾被改編成電影，包括《太平洋防波堤》（Un Barrage contre le Pacifique, 1950；電影由Rene Clement執導, 1958）、《如歌的中闆》（Moderato Cantabile, 1958；電影由Peter Brook執導, 1960）、《夏夜十時半》（Dix heures et demi du soir en ete, 1960；電影由Jules Dassin執導, 1967）等。她也寫電影劇本，如廣為人知的《廣島之戀》（Hiroshima mon amour,1959/60）即為她與亞倫‧雷奈（Alain Resnais）閤作的電影。

　　她經曆過二次世界大戰和60年代的社運，所涉獵的領域十分廣泛。她關注的重點多是無助的兒童、行乞的女人、殘酷的戰爭、不可能的愛情......都是沒有國界的。她是生於越南的貧窮法國人，即使迴到法國，都自覺是個「異鄉人」，這種無從歸屬之感反而讓她敏銳地瞭解到人生的憂慮與哀愁；同時她也在書寫、影像上打破各種拘束、挑戰一切界綫，因此其小說被稱為「極限文學」。

　　莒哈絲著作

　　◎《厚顔無恥的人》Les Impudents（1942年）
　　莒哈絲的第一本著作，人物性格躍然紙上，組成一個愛恨交織的傢庭。
　　◎《平靜的生活》La Vie tranquille（1944年）
　　年輕女子在偏僻的農村中渴求生活、追求愛情，卻又充滿死亡陰霾。
　　◎《太平洋防波堤》Un barrage contre le Pacifique（1950年）
　　一本對殖民體係控訴、由希望與絕望交錯而成的小說。獲龔固爾文學奬（Prix Goncourt）提名。
　　◎《直布羅陀的水手》Le Marin de Gibraltar（1950年）
　　一個厭倦現狀的男人，在搭上一位尋找愛人的美女的船後，是人生新的開始？或是另一種結束？
　　◎《塔吉尼亞的小馬》Les Petits chevaux de Tarquinia（1953年）
　　描繪著愛情與友情，極貼近莒哈絲生活的作品。
　　◎《樹上的歲月》 Des journée entières dans les arbres（1954年）
　　莒哈絲短篇小說集。收錄蟒蛇（Le Boa）、多丹夫人（Madame Dodin）、工地（Les Chantiers）。
　　◎《廣場》Le Square（1955年）
　　在廣場來來去去的人們，偶然相逢之下和對方交換自己的生命故事。一部看似普通卻又不普通的作品。
　　◎《如歌的中闆》Moderato Cantabile（1958年）
　　故事從一樁發生在咖啡館的命案開始，透過對話，帶齣女主角希望卻又害怕改變現有生活的復雜情緒。
　　◎《夏夜十點半》Dix heures et demie du soir en été（1960年）
　　一場暴風雨、一個殺人犯、一對前來度假而被迫留下的夫妻。看莒哈絲細膩的描述各角色對愛情的無助、放任與摺磨。
　　◎《廣島之戀》Hiroshima mon amour（1960年）
　　原爆過後的廣島，現實與過往的迴憶交纏，道齣不同時空的兩段戀情。
　　◎《安德馬斯先生的下午》L'Après-midi de Monsieur Andesmas（1962年）
　　一位被孤獨與等待圍繞的老人，在某日午後迴憶往事。
　　◎《勞兒之劫》Le Ravissement de Lol V. Stein（1964年）
　　跳脫傳統敘事手法與心理上的常規，莒哈絲透過文字帶給讀者恐懼、迷惘、孤獨、以及最深沉的黑暗－從未婚夫被劫走的那一刻起－開始陷入瘋狂。
　　◎《副領事》Le Vice-Consul（1965年）
　　沉淪，不斷下沉。所有角色都將自己關在過去，睏在秘密之中。
　　◎《英國情人》L’amante anglaise（1967年）
　　從一樁命案的質詢中抽絲剝繭，道齣人生的痛苦與復雜。
　　◎《毀滅吧‧她說》Détruire, dit-elle（1969年）
　　由兩男兩女，譜齣誨澀的愛情樂章。
　　◎《阿邦、薩芭娜和大衛》Abahn Sabana David（1970年）
　　透過將被處決的猶太人，揭述曆史上迫害及屠殺猶太人的黑暗麵。
　　◎《愛》L’amour（1971年）
　　莒哈絲本人認為可以帶來所有她有可能寫的書：是一本可以帶來一百本書的書。
　　◎《印度之歌》India Song（1973年）
　　作者以四個聲音不斷交相敘述，如四重奏般層層堆積齣故事真相，成就一麯迷人的印度之歌。
　　◎《娜塔麗‧格朗熱》Nathalie Granger（1973年）
　　性格孤僻，喜愛音樂的小女孩與收音機中不斷傳來的年輕殺人犯的消息，是否打破女孩原本的生活？收錄《恆河之女》（La Femme du Gange）。
　　◎《卡車》Le Camion（1977年）
　　搭便車時，您是否會開口聊天？莒哈絲將一位婦人上車後與司機談話的內容，撰成瞭思考人生的著作。
　　◎《黑夜號輪船》Le Navire Night（1979年）
　　兩個不相識的人在夜裏透過電話互訴愛情的故事。另收錄《賽劄蕾》（Cesarée），《否決的手》（Les Mains négatives），及三篇《奧蕾莉亞‧史坦妮》（Aurélia Steiner）
　　◎《薇拉‧巴剋斯泰或大西洋海灘》Véra Baxter ou Les Plages de l’Atlantique（1980年）
　　如何去愛？愛情是否終將帶來絕望？
　　◎《80年夏》L’Eté 80（1980年）
　　收錄十篇莒哈絲於法國解放報《Libération》專欄上所寫的文章。
　　◎《坐在走廊上的男人》L’Homme Assis dans Le Couloir（1980年）
　　莒哈絲作品中，罕見的從偷窺者的視角看嚮一對男女間的暴力與慾望。
　　◎《阿加莎》Agatha（1981年）
　　兄妹亂倫的故事，莒哈絲的愛之禁地。
　　◎《外麵的世界》Outside　（1981年）
　　收錄莒哈絲寫過的短文－可能是社會或政治相關文章等等，同時收錄在《法國觀察傢》雜誌（France Observateur）上發錶的第一篇專欄文〈阿爾及利亞人的鮮花〉。
　　◎《大西洋人》L’homme Atlantique（1982年）
　　三十餘頁的短篇小說。在莒哈絲臨到生命的盡頭時，仍不斷強調此作乃她最重要的小說之一。
　　◎《薩瓦納海灣》Savannah Bay（1982年）
　　如何拯救自我放逐的靈魂？一段由愛引發死亡，再從死亡找迴已逝時光的故事。
　　◎《死亡的疾病》La Maladie de la Mort（1982年）
　　賣身作愛的女人，花錢請她來的男人─「試愛」。
　　◎《情人》L’amant（1984年）
　　現實與虛構的交錯，真實書寫時間和故事時間穿插並行，莒哈絲以最精簡的文字娓娓道齣女孩與戀人的愛情。（本書榮獲1984年龔固爾文學奬Prix Goncourt）。
　　◎《痛苦》La Douleur（1985年）
　　以女人麵對戰爭時的恐懼為齣發點，詳盡描述從集中營迴來的丈夫，如何獲得重生的經過。一部讓人喘不過氣來的書。
　　◎《藍眼睛黑頭發》Les Yeux Bleus Cheveux Noirs（1986年）
　　何謂愛情？莒哈絲深刻的分析女性的性愛，譜齣一麯女性的愛情之歌。
　　◎《諾曼地海岸的妓女》La Pute de la Côte normande（1986年）
　　短短幾頁的敘述，足夠引領您踏上那片海岸。
　　◎《物質生活》La Vie Matérielle, Paris, P. O. L.（1987年）
　　一本不是書的書，從和友人傑洛姆（Jérôme Beaujour）談話間濃縮瞭四十八篇關於莒哈絲人生與思想的短文。
　　◎《愛米莉‧Ｌ》Emily L.（1987年）
　　喜歡寫作、喜歡喝酒，同勞兒一樣令人看瞭就著迷的女人。
　　◎《夏雨》La Pluie d’été（1990年）
　　一本混雜各種語言的小說。橫跨莒哈絲清醒與病危昏迷期間所完成的作品。
　　◎《中國北方來的情人》L’amant de la Chine du Nord（1991年）
　　以大量對話重新勾勒齣「情人」一書，深刻、且不可自拔。
　　◎《揚‧安德烈亞‧斯坦納》Yann Andrea Steiner（1992年）
　　揚－莒哈絲晚年時的戀人，本書猶如她對揚的戀人絮語一般，點滴地敘述他的一切。
　　◎《寫作》Écrire（1993年）
　　莒哈絲晚年對於人生與寫作的自白。
　　◎《外麵的世界二》Le Monde extérieur- Outside 2（1993年）　
　　同《外麵的世界》，本書收錄莒哈絲曆年來寫的隨筆、序言、信件、報刊文章等。
　　◎《一切結束》C’est tout（1995年）
　　一部與揚的談話錄。在莒哈絲人生最後的一段路中，有揚陪她一同走過。書中談到的是死亡，但她一點兒也不害怕。

　　參考書目

　　◎《談話者》Les Parleuses（1974年）
　　與柴維爾‧高提耶（Xavière Gauthier）的訪談錄。
　　◎《瑪格麗特‧莒哈絲的領地》Les Lieux de Marguerite Duras（1977年）
　　與蜜雪兒‧波特（Michelle Porte）的訪談錄。
　　◎《緻莒哈絲：永遠的情人》Pour Duras（1995年）
　　由亞蘭‧維康德烈（Alain Vircondelt）蒐集和莒哈絲會晤後的談話內容及其個人研究所成的作品。深入分析莒哈絲創作的過程與她豐富的一生。
　　◎《莒哈絲傳》Marguerite Duras（1998年）
　　由勞爾‧阿德萊（Laure Adler）和莒哈絲無數次的見麵與訪談撰寫而成，全書除詳細介紹莒哈絲生平外，並有許多和莒哈絲的談話內容及文稿。（本書榮獲1998年法國費米娜奬）
　　◎《戰爭筆記》Cahiers de la guerre et autres textes（2006年）
　　由莒哈絲手稿編撰而成，記錄瞭她在印度支那的生活，也記錄著與當時那位中國情人的戀情。
　　◎《懸而未決的激情：莒哈絲論莒哈絲》La passion suspendue : Entretiens avec Léopoldina Pallotta della Torre（2013年）
　　與樂奧伯狄娜（Leopoldina Pallotta della Torre）的訪談錄。透過一問一答的方式，從文學、電影、戲劇等各細項切入。讓讀者從莒哈絲的口中更加瞭解莒哈絲。
　　◎《激情的寫作》L’ écriture de la passion（2013年）
　　從莒哈絲的童年、住傢、情人、作品等各方麵一一介紹這位文壇傳奇女作傢，書中更有大量珍貴的照片，看盡莒哈絲的花起與花落。

探尋未知的文學殿堂：一部關於現當代英美文學思潮的深度剖析 書名： 迷思的迷宮：二十世紀中後期英美文學中的主體性、語言與後殖民語境 作者： 蕭然 齣版社： 啓明文庫 齣版年份： 2023年 --- 內容簡介： 本書旨在對二十世紀中後期（大約1950年代至1990年代末）的英美文學進行一次全麵而深入的學術考察。我們聚焦於這一時期文學思潮的劇烈轉嚮，特彆是現代主義的餘暉如何與後現代主義的浪潮相遇、碰撞，並最終催生齣對“主體性”、“真實性”和“權力結構”的全新審視。本書不僅梳理瞭重要的文學流派，如黑色幽默小說、後現代主義敘事實驗、酷兒理論在文學中的體現，更著重分析瞭後殖民批評理論如何重塑瞭我們對“大英帝國文學”的認知版圖。 第一部分：現代性的黃昏與後現代的黎明 本部分首先迴顧瞭二戰後英國文學在戰後重建精神上的睏境與掙紮。我們細緻考察瞭“憤怒的青年”（Angry Young Men）一代的戲劇與小說，分析瞭金斯利·阿米斯和約翰·奧斯本等人如何通過對中産階級虛僞性的揭露，完成瞭對傳統社會秩序的首次猛烈衝擊。這種對僵化體製的反叛，為隨後齣現的文學實驗奠定瞭情緒基礎。 緊接著，我們將重點轉嚮美國文學的後現代主義轉嚮。卡爾維諾的“元小說”概念被引入對約翰·巴思、唐納德·巴塞爾米等人的分析中。我們詳細探討瞭這些作傢如何通過打破敘事連貫性、使用戲仿（Parody）和拼貼（Pastiche）的手法，來挑戰讀者對“故事”和“作者意圖”的既有期待。後現代文學不再滿足於描摹現實，而是轉嚮對“再現”（Representation）本身的質疑，揭示語言建構現實的虛假性。 第二部分：語言的解構與意義的漂移 語言學轉嚮是理解後現代文學的關鍵。本部分深入剖析瞭結構主義和後結構主義思潮對英美文學的深遠影響。我們以陀依斯（John Fowles）的小說為例，闡釋瞭開放式結局和多重敘事路徑如何迫使讀者承擔起“意義生産者”的角色。我們探討瞭德裏達關於“延異”（Différance）的概念如何應用於文本分析，揭示瞭文學意義的永恒漂移性。 特彆值得一提的是，我們分析瞭美國冷戰時期文學中的“不確定性美學”。約瑟夫·海勒的《第二十二條軍規》不再僅僅是對戰爭的控訴，更成為瞭一個關於官僚體係中邏輯失效的寓言。在這種文學語境下，語言本身成為瞭一個疏離的、往往是欺騙性的工具，主體（個體）在語言迷宮中尋求意義，卻往往隻能發現空洞的迴響。 第三部分：後殖民語境下的文學重構 二十世紀下半葉，隨著全球政治格局的變遷，後殖民文學的崛起是對西方文學中心主義的強有力迴應。本部分將重點放在那些來自前英聯邦國傢的作傢如何“收迴”並“改造”英語，使其成為錶達自身曆史創傷與文化身份的工具。 我們對薩爾曼·魯西迪、卡祖·伊斯古力、以及加勒比海地區的作傢如V.S.奈保爾的作品進行瞭細緻比較。研究錶明，這些作傢巧妙地融閤瞭本地的神話、口述傳統與西方敘事技巧，創造齣一種獨特的“魔幻現實主義”或“奇幻寫實主義”風格。這種風格的目的，不僅僅是講述被壓抑的故事，更是要挑戰殖民曆史記錄的單一性和權威性。我們分析瞭“雜糅”（Hybridity）和“中介性”（Liminality）如何成為後殖民敘事的核心主題，錶達瞭身份在不同文化邊界上不斷重塑的動態過程。 第四部分：身份政治與文學的邊界消融 隨著女權主義、酷兒理論等批判性思想的深入，文學領域內對“中心主體”的質疑達到瞭高潮。本部分考察瞭女性主義文學如何通過重新書寫曆史、揭示父權社會對女性經驗的遮蔽，來重塑敘事權力。瑪格麗特·阿特伍德對反烏托邦的構建，不再是單純的社會批判，而是對身體、生育權和知識控製的深層探討。 同時，酷兒理論的視角揭示瞭傳統敘事中對“異性戀中心論”的預設。我們分析瞭同性戀作傢的作品如何通過非綫性的時間結構和對性彆角色的顛覆，來瓦解既定的二元對立結構。文學在這裏成為瞭一種抵抗的實踐，通過創造新的語言和空間，為邊緣化的“他者”發聲。 結論：未完的對話 本書最後總結道，二十世紀中後期英美文學並非一個終結，而是一個持續的“敞開”過程。後現代的懷疑態度與後殖民的批判精神共同作用，迫使文學從對“絕對真理”的追求，轉嚮對“可能世界”的探索。本書希望為讀者提供一個清晰的地圖，導航於這個充滿悖論、復雜性和無盡解讀空間的文學迷宮之中。 --- 本書特色： 跨學科整閤： 文本分析緊密結閤瞭哲學、社會學、語言學和文化研究的最新理論成果。 深度案例剖析： 選取瞭對理解時代思潮具有決定性意義的代錶性作傢作品進行詳盡解讀。 清晰的脈絡梳理： 結構嚴謹，邏輯遞進，使讀者能係統地把握從現代主義晚期到後現代成熟期的思想演變軌跡。 適閤讀者： 文學專業學生、人文學科研究者、對二十世紀思潮變遷感興趣的普通讀者。

莒哈絲電影影像與名句摘錄／編輯部
莒哈絲名著選摘／編輯部

經典作品分析
那些所有無法談論的／鬍晴舫
《情人》沒有相片的相簿：《情人》中的「絕對相片」／林德祐
竭劫──愛的復身／蔡淑玲
莒哈絲喃喃絮語的印度之歌／阮若缺

莒哈絲巴黎慶祝活動報導
巴黎紀念莒哈絲誕生100年直擊／劉信君

莒哈絲劇作新詮釋
迷・離。劫──我愛莒哈絲的愛法／徐堰鈴

莒哈絲文學地圖
懸而未決的莒哈絲／繆詠華

百年巴黎時尚氛圍
法國百年時尚 ／辜振豐

莒哈絲同代作傢與文壇
印度支那進行式──莒哈絲與那些人／吳剋希

中國情人越南之旅
「情人」的身世／李黎

莒哈絲全著作介紹與參考書目／陳柏蓉

彆冊　　瑪格麗特莒哈絲情慾人生大事紀
莒哈絲年錶與世界大事紀／陳柏蓉
1929童女・神諭──從莒哈絲的書寫談後殖民羅利塔與怪胎性彆的「越界」愛慾／洪淩
1949莒哈絲的妙計：雙重放蕩的勝利與愉悅／張亦絢
1958法國新小說的發展軌跡──兼談瑪格麗特‧莒哈絲在新小說派中的地位／楊令飛
1959莒哈絲的慾望書寫／黃心雅、林立薇
1984愛情的麵孔／徐慧韻
1988莒哈絲物質生活／鍾文音
1992從恆河到塞納河──有關莒哈絲電影的思考／劉永晧

那些所有無法談論的

鬍晴舫

不久之前以九十一歲高齡過世的法國導演雷奈（Alain Resnais）生平最重要作品之一便是《廣島之戀》，而他曾說，沒有莒哈絲，他拍不齣這部片子來。

《廣島之戀》初次放映時，驚艷全球影壇，即便在雷奈的法國新浪潮朋友圈子裏，如侯麥、高達、楚浮，他們也承認這部片子前所未有，憑空創造齣一套新電影語言，看不齣受瞭哪部前人作品的影響，好像一名天纔小說傢，齣手之前已經吸收瞭多方前輩作傢的養分，卻又超前瞭一步，標誌瞭一個新時代的開始。

片子內容碰觸瞭原爆慘劇，坎城影展怕激怒美國政府，因而不許《廣島之戀》主場放映，美國奧斯卡金像奬卻提名瞭莒哈絲為最佳編劇。《廣島之戀》之所以在世界影史佔一席特殊地位，因為運用影像創新瞭電影的敘事結構，更因為這是一次電影與文學的對等閤作，證明瞭文學與電影能夠共同創作，不必誰屈就誰。之後，雷奈又找瞭另一名作傢霍格裏耶，閤作瞭另一片經典《去年在馬倫巴》。如侯麥所說，《廣島之戀》讓文藝電影不再是貶意。電影和文學之間老是拉鋸，文學抱怨電影不能抓住文字最幽微之處，無法展現精密的人類思考，當電影試圖改編文學作品時，總是砍掉文學的精華，而留下食之無味的故事梗要，讓觀者莫名所以，像是米蘭･昆德拉的小說《不可承受之輕》，若單看電影，根本不能理解這部作品為何能撼動每一吋它所觸及的心靈土地，即便是莒哈絲本人七十歲纔寫的小說《情人》，改編成電影時依然慘不忍睹。然而，《廣島之戀》卻使文學與電影同時爆發各自的花火，織齣一片繽紛璀璨的迷人天空。

莒哈絲的文字力量便是如此強大，在強調作者的法國新浪潮電影行列，莒哈絲單獨以她的文字，與其他偉大的影像作者齊肩並行。

评分☆☆☆☆☆

我拿到《2014年瑪格麗特‧莒哈絲特刊》時，感覺就像是拾起瞭一件珍貴的古董，它承載著一段曆史，也蘊含著一位巨匠的智慧。莒哈絲的文風，對我而言，是一種獨特的“迴響”。她的敘事，常常不像是一個故事的綫性發展，更像是一種情緒的漣漪，層層疊疊，不斷蔓延。我喜歡她那種將內心世界外化，將看似平常的場景賦予深刻哲思的能力。她的文字，有一種魔力，能夠將讀者帶入一個似幻似真的境地，在那裏，我們既是旁觀者，也是參與者。這本特刊，無疑為我提供瞭一個深入探索她文學宇宙的絕佳途徑。我期待著，能夠在她那些精心編織的文字中，發現更多關於人生、關於情感、關於存在本身的啓示。

评分☆☆☆☆☆

終於有機會捧讀這本《2014年瑪格麗特‧莒哈絲特刊》，心情實在太過激動。我一直以來都對瑪格麗特‧莒哈絲的文字情有獨鍾，她筆下的世界總是那麼復雜、深邃，充滿瞭人性的張力和掙紮。這次的特刊，就像是一次遲來的盛宴，讓我能夠再次沉浸在她那獨特的敘事風格之中。我尤其期待的，是她那些關於情感、關於欲望、關於孤獨的深刻剖析。莒哈絲從來不是一個輕易給齣答案的作傢，她的作品更像是一麵鏡子，映照齣我們內心深處那些難以言喻的角落。每當讀到她那些如同流水般細膩卻又尖銳的文字，我總會感到一種被深深理解的慰藉，仿佛在廣闊的文學世界裏找到瞭一個可以安心停靠的港灣。這本特刊的齣現，無疑是為我提供瞭一個重溫經典、再度體味她文字魅力的絕佳機會。我迫不及待地想要翻開它，讓她的文字再次引領我進入那個既熟悉又陌生的世界，去感受那些在時光中沉澱下來的深刻洞見。

评分☆☆☆☆☆

對於《2014年瑪格麗特‧莒哈絲特刊》，我懷揣著一種復雜的情感。莒哈絲的文字，我一直覺得是帶有某種“磨礪”性質的。她的句子並非總是那麼悅耳，有時甚至顯得有些尖銳，但正是這種尖銳，纔足以穿透錶象，觸及靈魂最深處。閱讀她，就像是在經曆一場心靈的洗禮，痛苦而又澄澈。我總是在她的文字中看到人性的脆弱和堅韌交織的光芒。這次的特刊，讓我有機會再次麵對她那毫不留情的筆觸，去感受她對生命睏境的深刻理解。我期待，通過閱讀，能夠更深刻地認識人性的復雜性，也更堅定地麵對生活中的挑戰。這並非易事，但正是這種挑戰，讓我覺得閱讀的價值所在。

评分☆☆☆☆☆

收到《2014年瑪格麗特‧莒哈絲特刊》的那一刻，我仿佛看見瞭那些曾經占據我青春時光的文學場景。莒哈絲的名字，對我而言，不僅僅是一位作傢，更是一種象徵，代錶著一種對自由、對真實、對生命本身毫不妥協的追求。我記得第一次接觸她的作品時，那種震撼至今仍未消退。她敢於觸碰那些禁忌的話題，敢於撕開人性的僞裝，將那些隱秘的欲望和痛苦赤裸裸地展現在讀者麵前。這次的特刊，就像是她留給我們的寶貴遺産，讓我們有機會再次審視她那充滿力量的文字。我期待在字裏行間，重拾那些曾經讓我激動不已的情感，去體味她對女性身份、對社會現實的深刻洞察。這不僅僅是一本書，更是一種精神的迴歸，一次與偉大靈魂的對話。

评分☆☆☆☆☆

這本《2014年瑪格麗特‧莒哈絲特刊》對我來說，更像是一次意外的驚喜。我嚮來不是莒哈絲的狂熱追隨者，但她的名字卻總在文學的星空中閃耀，讓我心生好奇。這次抱著一種探索未知的心態來閱讀，卻意外地被她文字的韌性所吸引。她的敘事方式並不總是直白坦率，有時是含蓄的，有時是跳躍的，但正是這種“不確定性”讓閱讀過程充滿瞭挑戰和迴味。我開始嘗試去捕捉她文字中那些細微的情緒變化，去理解那些潛藏在字裏行間的言外之意。這是一種與作者進行深度對話的過程，需要耐心，也需要敏銳的洞察力。我發現，莒哈絲的作品並非提供廉價的慰藉，而是引導讀者去審視那些復雜的人生課題。每一次閱讀，都像是對自我的一次重新審視和挑戰。特刊的齣現，讓我有機會從一個更加集中的角度去接觸這位文學巨匠，去感受她作品的獨特魅力。