具体描述
《水城台北》的姐妹篇，
七十年代台北文青的深刻写照。
七十年代台北文青的深刻写照。
七十年代是何样的年代？七十年代的文艺人都在做些什么？
武侠小说和台湾年轻人的成长究竟有何深沉的关系，
而台北的诸般美学又有多少是肇始于六、七十年代？
舒国治是怎么写作的？
还有，台北的好，究竟好在哪里？答案全在这本书里！
著者信息
作者简介
舒国治
散文家。一九五二年生于台北，原籍浙江。先习电影，后心思移注文学。七十年代末以短篇小说〈村人遇难记〉获时报文学奖而深受文坛瞩目。一九八二年写完《读金庸偶得》，有颇长时日搁笔。一九八三至一九九○，七年浪迹美国。返台后所写，多及旅行，所写之一九九七第一届华航旅行文学奖首奖作品〈香港独游〉与一九九八第一届长荣旅行文学奖首奖作品〈遥远的公路〉，可见一斑。被誉为台湾旅行写作的重要奠基者。其所着《水城台北》又被誉为写「台北旧昔」最出色者。着有《门外汉的京都》、《流浪集》、《理想的下午》、《台北小吃札记》、《宜兰一瞥》等书。
舒国治
散文家。一九五二年生于台北，原籍浙江。先习电影，后心思移注文学。七十年代末以短篇小说〈村人遇难记〉获时报文学奖而深受文坛瞩目。一九八二年写完《读金庸偶得》，有颇长时日搁笔。一九八三至一九九○，七年浪迹美国。返台后所写，多及旅行，所写之一九九七第一届华航旅行文学奖首奖作品〈香港独游〉与一九九八第一届长荣旅行文学奖首奖作品〈遥远的公路〉，可见一斑。被誉为台湾旅行写作的重要奠基者。其所着《水城台北》又被誉为写「台北旧昔」最出色者。着有《门外汉的京都》、《流浪集》、《理想的下午》、《台北小吃札记》、《宜兰一瞥》等书。
图书目录
图书序言
七十年代台湾的文艺境氛
七十年代，已过去三十多、四十年。我的二十啷当岁月，正值那时，不妨拉杂回忆一下当时文艺景况。
先 说京剧。七十年代看戏最是过瘾，乃那时已近京剧在台的黄金时代之尾声。像孙元彬犹能演《钟馗嫁妹》，不多几年之后，便要成绝响。而周正荣亦到了他艺术最富 意境之时，《打棍出箱》「我本是一穷儒太烈性……」的那个腐儒也非他诠释不可。另有一人，田士林，原是票友，竟然也很难得的登上舞台唱那一出少有人唱的 《和尚下山》。
中华日报出版了一本很绝的小书，叫《国剧歌唱艺术对话录》，由一个叫曾郁芬的留美学子，在纽约的咖啡馆侧耳听到邻桌两个高手畅谈京剧的唱唸做打等美学，日复一日以速记将之记下，竟成一书。简直不可思议。
七十年代初最畅销的一本小书，是中央日报社出的《一个小市民的心声》，作者叫孤影，自是笔名。是一个从未出过书的「市民」，却有感于六十年代世界各地青年之反叛与时局之波盪，抒发了深有见地的感想。
中 央副刊在六十年代，阅看者甚多，至七十年代，文艺喜好者渐渐倾向于中国时报的「人间副刊」。一来或许时代氛围已慢慢远离了「公营」味，想要探求某种奔腾开 放；二来人间副刊出了一个主编，叫高信疆，年轻喜创新，又勇于尝试新体例，一下子将副刊的高度激震到民国以来的最高点。
电影方面的杂 志，在六十年代《剧场》停办了几年后，七十年代出现了《影响》杂志。由王晓祥、汪莹等自美国学电影归国者发起创办，再由在台的一些爱电影的学子如但汉章、 李道明、卓伯棠、余为政、段钟沂等持续写稿、分担编务，将台湾许多不能看到的国外电影得以被认识，而渴望电影新知的青年，经由这本杂志而延展了他们的电影 梦。
七十年代，有一个国片导演，原本安安静静的，像是不求闻达于业界，然艺术电影青年早就注意上他，便是宋存寿。早在六十年代的「国联 」时期，即拍了朱西宁的小说《破晓时分》，很受注目。而他七十年代的名作是《母亲三十岁》（改编自于梨华的小说）。另有一部片，不准公映，然我们在试片室 看过，是他改编自琼瑶小说、林青霞第一次演出的《窗外》。
七十年代，已过去三十多、四十年。我的二十啷当岁月，正值那时，不妨拉杂回忆一下当时文艺景况。
先 说京剧。七十年代看戏最是过瘾，乃那时已近京剧在台的黄金时代之尾声。像孙元彬犹能演《钟馗嫁妹》，不多几年之后，便要成绝响。而周正荣亦到了他艺术最富 意境之时，《打棍出箱》「我本是一穷儒太烈性……」的那个腐儒也非他诠释不可。另有一人，田士林，原是票友，竟然也很难得的登上舞台唱那一出少有人唱的 《和尚下山》。
中华日报出版了一本很绝的小书，叫《国剧歌唱艺术对话录》，由一个叫曾郁芬的留美学子，在纽约的咖啡馆侧耳听到邻桌两个高手畅谈京剧的唱唸做打等美学，日复一日以速记将之记下，竟成一书。简直不可思议。
七十年代初最畅销的一本小书，是中央日报社出的《一个小市民的心声》，作者叫孤影，自是笔名。是一个从未出过书的「市民」，却有感于六十年代世界各地青年之反叛与时局之波盪，抒发了深有见地的感想。
中 央副刊在六十年代，阅看者甚多，至七十年代，文艺喜好者渐渐倾向于中国时报的「人间副刊」。一来或许时代氛围已慢慢远离了「公营」味，想要探求某种奔腾开 放；二来人间副刊出了一个主编，叫高信疆，年轻喜创新，又勇于尝试新体例，一下子将副刊的高度激震到民国以来的最高点。
电影方面的杂 志，在六十年代《剧场》停办了几年后，七十年代出现了《影响》杂志。由王晓祥、汪莹等自美国学电影归国者发起创办，再由在台的一些爱电影的学子如但汉章、 李道明、卓伯棠、余为政、段钟沂等持续写稿、分担编务，将台湾许多不能看到的国外电影得以被认识，而渴望电影新知的青年，经由这本杂志而延展了他们的电影 梦。
七十年代，有一个国片导演，原本安安静静的，像是不求闻达于业界，然艺术电影青年早就注意上他，便是宋存寿。早在六十年代的「国联 」时期，即拍了朱西宁的小说《破晓时分》，很受注目。而他七十年代的名作是《母亲三十岁》（改编自于梨华的小说）。另有一部片，不准公映，然我们在试片室 看过，是他改编自琼瑶小说、林青霞第一次演出的《窗外》。
图书试读
None
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