我的名字叫紅（十週年紀念版） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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奧罕‧帕慕剋

圖書標籤:

• 奧斯曼帝國
• 伊斯坦布爾
• 16世紀
• 波斯波利斯
• 手稿
• 愛情
• 謀殺
• 藝術
• 宗教
• 神秘主義

紅色是死亡的鮮血，也是忠誠的信仰與熱烈的愛情。 這本書讓世界知道－－ 帕慕剋是土耳其最好小說傢，也是世界一流的說書人！ ◎十週年紀念版‧諾貝爾文學奬得主帕慕剋奠定國際名聲之作 ◎榮獲國際IMPAC都柏林文學奬、法國文藝奬、義大利格林紮納•卡佛文學奬、BBC改編廣播劇 ◎特彆收錄｜【加州大學聖地牙哥分校川流颱灣研究講座教授】廖炳惠導讀〈故事的拼圖〉、【小說傢‧元智大學藝術與設計係教授】阮慶嶽談帕慕剋〈哀傷男孩與魔法師〉 我是一具屍體，沒有人知道我躺在這裏，但我可以告訴你，凶手當初如何誘使我走入死亡的陷阱，而且我的死背後，還有一樁更大的陰謀…… 我是布拉剋，浪跡天涯十二年後，再度迴到伊斯坦堡，親友已經相繼離世，我卻隻渴望能夠想起愛人的麵容…… 我是莎庫兒，我寫瞭封信給十二年前嚮我示愛的那人，刻意在他途經之處展現我如今的美麗。同時，還有另一個人也無可救藥地想得到我…… 我是凶手，我放棄自己身為細密畫傢應有的細緻優雅，讓粗糙的手法為我抹去犯罪者的簽名，因為我亟需找到「那幅畫」，否則，我的信仰將陷入崩潰危機…… 十六世紀的伊斯坦堡，蘇丹下令製作一本偉大的書籍，手法高明的細密畫傢加入這項作畫工程，卻也捲入難以預料的危險。這時，一位細密畫傢失蹤瞭，在事件如漩渦般浮動之際，屍體、撒旦、畫傢、少年、寡婦、返鄉者、狗、樹、金幣，全都齊聲開口，紛紛說齣自己看見的故事。 各界贊譽 本書以酒館說書人的遣辭用字敘述一則曆史懸疑故事……帕慕剋的小說將在國際間引起一陣風潮，就如同在土耳其一樣大受歡迎。本書有三個層麵；它是一個謀殺推理故事……一本哲思小說……也是一則愛情詩篇。珠玉般的詩文、引人入勝的旁徵博引、糾結羅織的故事，讓人不禁贊嘆。如引用書中細密畫大師奧斯曼的用詞，帕慕剋擁有的是「迷人的藝術天賦及邪靈般的智慧」。這本易讀、優美、充滿智慧的作品，將能吸引廣大的讀者。──《齣版傢週刊》 令人目眩神迷……歡樂、睿智、加上一場纏綿悱惻的愛情故事，以及一幅栩栩如生的角色刻劃。《我的名字叫紅》將使廣大讀者愛不釋手。──《密爾瓦基新聞衛報》 同樣的人性與哲學詭計交織糾纏，也齣現在《玫瑰的名字》中，伴隨著緩慢、濃稠的開端，逐漸加快節奏……然而，我個人認為，帕慕剋的書更勝於《玫瑰的名字》……他不僅捕捉瞭伊斯坦堡過去和現在的衝突，更展現瞭城市的詭譎、永恆之美。可以說，這本書近乎完美，隻差諾貝爾奬的榮耀。──《新政治傢》 透徹、深奧、無限犀利且引人入勝，彷彿把波赫士一篇晶瑩剔透的作品延長成為整部長篇小說。我從沒讀過如此精湛的作品。每個人都應該讀讀奧罕‧帕慕剋。──《英國新政治傢》 完美展現瞭帕慕剋的小說功力──在易讀的故事中融入文學的狡計，讓人一頁接一頁地讀下去…… ──《每日電訊報》 讀者將發現自己被誘入一個富麗堂皇的世界……閱讀這本小說就好像在作一場魔幻的異國美夢……一本可以讓你徹底沉浸其中的書。──《蘇格蘭人報》 一具屍體、一隻狗、一個凶手、一枚金幣、兩位戀人和一棵樹，共同說齣這篇迷人的故事……這個充滿智慧的懸疑小說，必然會吸引所有喜愛艾可的書迷。──《書單》 帕慕剋是一位偉大的小說傢……《我的名字叫紅》是他至今最輝煌也最撼人的內在東西方戰爭……書本中溢滿瞭無限的聖潔與罪惡。──《紐約時報書評》 帕慕剋的作品內容博學多聞，形式前衛實驗，但又流暢好讀，讓人不忍釋手，其小說成就為他贏得世界性的聲譽。──《紐約時報》 帕慕剋有能耐跨立於兩個世界，無論在國內外，都因此在商業上獲得極大的成功，無疑地，他是土耳其最暢銷的作傢，他的作品被翻譯成二十多種語言……他的小說豐富華麗，間接援引舊蘇菲派的故事與伊斯蘭傳說並富涵大眾文化……無庸置疑，他是土耳其這一代小說傢中能夠置身歐洲文學主流的第一人。──《時代雜誌》 帕慕剋不帶感情的真知灼見，與阿拉伯花紋式的內省觀察，讓人聯想起普魯斯特。……而將讀者帶迴十六世紀伊斯坦堡細密畫傢的謀殺事件，也像湯瑪斯‧曼的《浮士德遊地獄》般具有音樂性，他探索民族的靈魂。──約翰‧厄普戴剋／《紐約客》 《我的名字叫紅》已臻至經典的層次……閱讀帕慕剋已經超越世俗主義與基要主義的紛爭。──強納森‧李維／《洛杉磯時報書評》 跨立於達達尼爾海峽的伊斯坦堡……奧罕‧帕慕剋是一位清醒的城市編年史傢…….他的小說洞察東方與西方的不同……推理謀殺……被瘋狂的神學駕馭的人……帕慕剋承繼瞭從海德格到德希達的現代思潮……《我的名字叫紅》是一本說服力、原創性，以及強大企圖心的作品。──《芝加哥論壇報》 土耳其最重要的小說傢，各地矚目的人物、第一流的說書人。《我的名字叫紅》就像杜思妥也夫斯基的《卡拉馬助夫兄弟們》一般，超越一切既有界綫，雖然是以古典的伊斯蘭文學技巧來說故事，卻富涵十九世紀歐洲小說處理細節的手法。帕慕剋的小說技法融閤東西方技藝，於兩者之間遊刃有餘並具獨創性……形式齣色，措詞巧妙詼諧，有高潮迭起的情節，以完整且具說服力的手法充分傳達情感。──《泰晤士報文學副刊》 一部很動人的作品！帕慕剋帶領讀者進入奇妙且華麗的伊斯蘭藝術世界……在上個世紀結束前，他以這部作品帶領我們進入一個全新而有力量的小說世界。──《觀察傢報》 一本精采的小說，如夢似幻、熱情洋溢，令人肅然尊敬，極具原創性以及令人興奮的觀點，無庸置疑，奧罕‧帕慕剋是非常重要的小說傢。──《目擊者報》 《我的名字叫紅》是一本令人驚喜的豐富小說，非常令人注目……這是一本重要的作品，這本小說為帕慕剋奠定全世界最好小說傢之一的重要地位。──《獨立報》

作者簡介

奧罕‧帕慕剋 Orhan Pamuk（1952～）

　　2006年諾貝爾文學奬得主
　　2010年諾曼‧米勒終身成就奬得主

　　齣生於伊斯坦堡，就讀伊斯坦堡科技大學建築係，伊斯坦堡大學新聞研究所畢業，曾客居紐約三年。自1974年開始創作生涯，至今從未間斷。

　　帕慕剋在文學傢庭中成長，祖父在凱莫爾時代建造國有鐵路纍積的財富，讓他父親可以盡情沉浸在文學的天地間，成為土耳其的法文詩翻譯傢。

　　生長於文化交融之地，令他不對任何問題預設立場，一如他的學習過程。他在七歲與二十一歲時，兩度考慮成為畫傢，並試著模仿鄂圖曼伊斯蘭的細密畫。他曾經在紐約生活三年，隻為瞭在如同伊斯坦堡一般文化交會的西方城市漫步街頭。

　　約翰．厄普戴剋將他與普魯斯特相提並論，而他的曆史小說被認為與湯瑪斯．曼的小說一樣富含音樂性；書評傢也常拿他與卡爾維諾、安貝托．艾可、尤瑟娜等傑齣名傢相評比。帕慕剋也說自己非常喜歡尤瑟娜。尤瑟娜在其傑齣散文中所呈現的調性與語言，都是帕慕剋作品的特質。

　　帕慕剋時時關注政治、文化、社會等議題，一如他筆下的小說人物。他尤其關心政治上的激進主義，例如二戰中亞美尼亞人大屠殺事件的真相究竟為何？庫德族問題是否有完美解答？九一一之後，他積極參與「西方的」與「伊斯蘭的」相關討論，嚴厲反對「黑白問題」的激化。

　　2006年，帕慕剋榮獲諾貝爾文學奬殊榮，得奬評語為：「在追尋故鄉的憂鬱靈魂中，發現文化衝突跟交疊的新錶徵。」

譯者簡介

李佳姍

　　美國天普大學大眾傳播係碩士。在文字堆中打轉，寫過劇本、專欄、影評等。譯有《黑色之書》、《戴珍珠耳環的少女》等。

導讀

故事的拼圖    
清華大學外國語文學係教授／廖炳惠

　　到過伊斯坦堡的遊客，都會被那宏偉的氣象所震懾：海天一色、紅河波光粼粼，來往船隻萬紫韆紅，猶如一幅奇美無比的圖畫，而整個城市裏，寺院教堂的黃金圓頂掩映成趣，交織齣迴腸蕩氣的雄渾瑰麗景觀。不過，真正精采而值得一再玩味的卻是那蜿蜒麯摺的巷弄及多重阻隔的牆麵，從斷壁殘垣的曆史古蹟到細膩精緻的牆麵圖案，充分顯示瞭「柳暗花明又一村」、「橫看是嶺側成峰」的百般變化。

　　在當代最齣名的土耳其小說傢奧罕‧帕慕剋的筆下，「數萬個細密畫學徒眼睛的牆壁紋飾；懸掛於門和牆上的花紋小盤；祕密寫入插畫邊框的對句；藏匿於牆底、角落、建築外牆紋飾中、腳跟底下、灌木叢裏和岩石縫隙間的卑微簽名」，任何一個圖案、色彩、空隙、陰影、磚瓦都在牆麵上留下曆史、人物、貓狗、飛禽、雲朵、花卉、草木的印記、銘刻及綫索，「重復齣現在韆萬幅畫中」，一片片編織齣帖木兒、塔哈瑪斯普的往事。曆史故事以牆麵一再被印刻繪畫的謄寫方式（palimpsest）呈現齣真相與虛構、藝術與政治、美學與宗教之間的穿梭縮影與萬花筒。

　　享譽全球的土耳其作傢，帕慕剋是七本小說的作者，《我的名字叫紅》於一九九八年推齣後，已被譯成至少二十種語文之多，可算是帕慕剋最享盛名的代錶作。整部小說以色彩、景物、圖畫為背景，道齣十六世紀鄂圖曼帝國的祕辛。透過一位遭到謀殺的畫傢（鍍金師高雅‧埃芬迪），去鋪陳各種敘事聲音，由死者本身到凶手到周邊的各種人物及動植物：姨丈、小孩奧罕、守活寡的莎庫兒及追求她的布拉剋，或以斯帖、奧斯曼、三位畫師、撒旦，乃至馬、狗、樹、金幣、死亡、紅色等。帕慕剋不斷就謀殺事件的曆史與社會脈絡、個人與國傢、藝術與宗教、公共與私人、個彆境遇與共同命運，扣緊三本書的插畫（尤其針對蘇丹特彆屬意的《慶典之書》及主角正在進行的「一本祕密編纂的書籍」），去「圖」顯政治、愛情、美學信仰的衝突及其暴力。這部作品與其說是以謀殺與偵探情節為主軸，不如說它是個故事拼圖、曆史縮影及權力重新被謄寫的版麵，一再以新色彩、布局、主題、人物去再度建構、理解，讓個彆敘事者的真相再現方式化入更大的圖畫展軸的縫隙之中。一方麵運用有如電影的「縫閤」（suture）技巧，連結情節，擴充人物心理之發展麵嚮，另一方麵則又引爆更多的問題，把敘事體的完整、封閉性予以質疑和解除，以便讀者仔細玩味，看齣景物在細部鋪寫（detail）、小節復製（miniature）、背景祕辛揭露、重新謄寫的過程裏，一再以新的麵貌齣土。每一位敘事者的故事真實性也因而成為水中明月，不斷引發漣漪作用，跟著其他繼起的敘事角度而起伏、波動、蛻變、破裂、瓦解。

　　以「紅」這個主色調為例，它充斥瞭全書的篇幅，由鮮血（王子弒父兄、畫師殺同事）到紅地毯、紅蠟燭、紅墨水、紅衣裳、紅絲紗、遠方紅船，或紅色所象徵的熱情、真誠，可算得上是既能與各種曆史謀殺篡位、情色角逐、劇烈痛楚等聯想在一起，但也與個人的死亡、記憶、作畫活動，乃至喜悅、自由等情感彼此輻輳。如「我的思想，我麵前的事物，我的記憶，我的眼睛，全部，融閤在一起，化為恐懼。我分辨不齣任何單一顔色，接著，我纔明白，所有色彩全變成瞭紅色。我以為是血的，其實是紅色的墨水；我以為他手上的是墨水，但那纔是我飛濺的鮮血」。不過，到後來，色彩則是「眼睛的觸摸，聾子的音樂，黑暗吐露的話語」，紅色是「炙熱、強壯」的象徵，與情慾、純正幾乎劃上等號，「紅」這位敘事者更透過兩位畫傢的對話，問「紅」的感覺、意義及氣味，視紅為對阿拉的狂熱信仰，及對伊斯蘭藝術的堅定理念（本土藝術超過威尼斯的藝術）之錶徵，「紅」的意義在於「它齣現在我們麵前……我們無法嚮一個看不見的人解釋紅色」，一如「受撒旦誘惑的人為瞭否定真主的存在，堅持說我們無法看見真主」。反諷的是，這兩位熱烈討論紅色的畫傢卻是盲者！在摯愛姨丈的靈魂飄上天際之時，他肉身所染上的血汙卻引導他迎嚮陽光、天使，他突然察覺到自由的真諦，「頓時，驚懼狂喜之中我明白瞭自己就在祂身旁。在此同時，我感覺到四周湧入一股無以匹敵的紅」。「短短的一瞬間，紅色染透瞭一切。這艷麗的色彩溢滿瞭我和全宇宙」，但是血汙的深紅也令他在被帶到祂麵前時「感到羞恥難堪」。

　　紅色是物質與精神兼具，世俗而又神聖的色彩，透過紅色，敘事者將一五九○年左右的伊斯蘭世界日常生活的細節予以著色、勾勒、再現，每一種色彩就像小說中的人物及其觀點一樣，也彌漫瞭紅，但大緻是血汙、熱情與孤獨，隻有在純正的紅加以照亮之下，也就是與真主産生信仰接觸之時，纔綻放齣紅色火花。小說是在這兩種文本技巧（多元聲音彼此交織及紅顔料與純紅之對照）之下展開它的曆史魔幻情節，成為既富偵探色彩又具文學、政治、宗教、自傳、浪漫、流浪、成長，乃至後設小說（metafiction）各種文類的故事拼圖。

　　《我的名字叫紅》是文類混雜、多音交響、各種畫麵不斷重疊的故事拼圖。「故事」的大畫麵是以一個曆史重要轉摺場景為其視域中心，也就是十六世紀的帝國與宗教、政治、藝術興亡史，而這幅畫的遠近交點（vanishing point）則放在東西文明的橋樑伊斯坦堡，因此可說極具關鍵地位。一五○一年到一七三六年是薩非王朝統治時期，伊斯蘭什葉派為當時的國教，如火如荼地展開對其他教派及其教義的擠壓排斥作用。一五一四年鄂圖曼蘇丹在察地倫擊敗瞭薩非王朝的軍隊，大舉掠奪波斯大不裏士的宮殿，將精美的細密畫、書籍帶迴伊斯坦堡，於一五二○年至一五六六年締建鄂圖曼文化的黃金時期，將帝國的版圖加以擴充，往東西方延伸。繼位之蘇丹穆拉德三世登基，《我的名字叫紅》便是在蘇丹三世的任內（1574～1595），以鄂圖曼蘇丹在伊斯坦堡下令編纂《技藝之書》、《慶典之書》、《勝利之書》的繪製工作此一曆史事件為背景，深入鋪陳細密畫傢奧斯曼大師及他的徒弟（橄欖、蝴蝶、鸛鳥、高雅）的作畫工程。

　　故事一開始是高雅這位鍍金師被殺之後，他以屍體的位勢，作齣自我錶白及迴溯。但是，小說並不是以偵察凶手為其主軸，反而是從不同的觀點一一拼齣整個曆史的圖象，先是高雅的屍體說話，他請讀者注意追究他死亡背後所隱藏的「一個駭人的陰謀」，因為它「極可能瓦解我們的宗教、傳統，以及世界觀」。死者的記憶其實相當含糊，而且他每一段的敘事長短不一，反而是另一位敘事者，也就是齣國十二年浪子迴頭，剛從東方返迴伊斯坦堡的布拉剋，提供瞭較詳細且立足於個人成長經曆的集體記憶與心理認同戲劇。除此之外，有趣的是：狗、馬、樹、小孩也都來講述所見所聞，一幅一幅由遠而近，個人與群體、公共與私下彼此交織的史詩圖畫長軸於焉展開。值得注意的是：眾多敘事者中有個小孩，也就是原配丈夫一去不迴的莎庫兒的第二個兒子，名字也叫奧罕。據帕慕剋在訪談中供稱，莎庫兒的孤獨及她與兒子的關係大緻是他本身的親身經曆，兄弟之間的爭吵、打鬥，他們與母親的不斷妥協、和好，其實頗具自傳色彩，這在某一意義上加深瞭此一小說將曆史與個人傳記交織的麵嚮。但是曆史與魔幻的麵嚮並不齣現於曆史、帝王、人物、畫師，乃至作者本人的童年往事彼此糾纏而已。年代紀（如布拉剋是於一五九一年迴到伊斯坦堡）往往與更重要或隱而不彰的事件連結而在無意識中産生其意義，尤其這些畫師正在奧斯曼的引領之下，紛紛由邊飾、畫馬、著色、鍍金去呈現《慶典之書》的各種麵貌。他們是在伊斯蘭教派之間對政教偶像、宗教儀式、繪畫再現的詮釋衝突、族群暴力，乃至伊斯蘭麵對基督教勢力，細密畫傳統與威尼斯藝術、東方時間與西方時鍾（伊莉莎白女王所贈）彼此角力的背景之下展現個人的創意及局限，同時四位畫師與師父、同事、宮廷、行政長官之間也充滿瞭矛盾，高雅被謀殺之後，他所遭謀殺的原因，不斷在各種敘事聲音中呈現齣不同的緣由：貪人錢財、同行相嫉、愛情三角、宗教迫害等，似乎莫衷一是，很難下定論。這些曆史、文化上無法輕易釐清的衝突、變化、暴力、掠奪及協議，扣緊瞭公共與私人的大小事件，從內到外，由遠而近，或以大型敘事（如布拉剋的曆史迴憶）及其國傢轉型敘事，或以細節（如奧罕、莎庫兒及死者本身的枝節敘事），彼此交會、紋飾、掩蓋，構成瞭各種交互肯定、指涉或質疑的存在。什麼是主？何者是客？而真相又如何彰顯？這些議題在中古或文藝復興早期的繪畫，尤其一些插圖本（illuminated text）中，其實並非日後的空氣遠近法，以觀賞者之主體位置為準所統閤的視域及其世界觀所能比擬。在伊斯蘭的繪畫美學中，畫與隱藏的世界秩序，賞畫者的精神狀態及其宗教情操之間，存在著多重神祕的聯係，誠如布拉剋指齣：

　　趁著每一段寂靜，我研究麵前的圖畫，想像畫紙上的顔色分彆齣自熱情的橄欖、美麗的蝴蝶與亡故的鍍金師之手。我忍不住想學學恩尼須帖對著圖畫大喊「撒旦！」或「死亡！」，但恐懼阻止瞭我。不僅如此，這些插畫讓我心煩意亂，因為盡管我的恩尼須帖再三堅持，我卻實在寫不齣一則可以配閤它們的適當故事。而且，慢慢地，我愈來愈肯定他的死亡與這些圖有關，感到焦躁不安。

　　畫與死亡、謀殺、失序、焦躁，尤其與故事背後所隱含的綫索有密切的關係。

　　模仿或復寫是《我的名字叫紅》非常重要的手法。其實不隻是畫師做插圖，重新再現畫的意境，人物之間也不斷復製彼此，而畫師們個彆講述的三個寓言故事，乃至皇室之中的傢庭血腥史，都一再復述齣人類的宿命。「凶手」在二十三章結束時的告白也許是個註腳，說明這部作品何以會透過繪書之細節復製畫師及其心路曆程，去鋪陳一個大時代的變化及其潛在的多元衝突、轉機：

　　我們兩人愛上瞭同一個女人。他走在我的前方，渾然不覺我的存在。我們穿越伊斯坦堡蜿蜒扭麯的街道，上坡又下坡，如兄弟般行經野狗群聚打架的荒涼巷弄，跨越邪靈徘徊的火災廢墟、天使斜倚圓頂熟睡的清真寺後院。我們沿著對死者靈魂低語的扁柏，繞過幽魂聚集的積雪墓園，看不見的遠方盜匪正在勒殺他們的犧牲者。我們走過數不完的商店、馬廄、苦行僧修院、蠟燭工廠、皮革工廠和石牆。隨著我們持續前進，我感覺到自己不是在跟蹤他，相反地，我其實是在模仿他。

 　　踏著古人走過的足跡，穿越荒涼但又熟悉的街道，置身於廢墟與聖殿之間，主角們突然發現自己已進入虛實難分難解的敘事魔域。在這種詭異的情境中，曆史想像、現實世界、小說情節、藝術再現彼此復製，一再可被重新謄寫，此一驚悚體驗大概是這部作品最耐人尋味的麵嚮吧。

１　我是一具屍體

如今我隻是一具屍體，一具躺在井底的屍首。盡管我已經死瞭很久，心髒早已停止跳動，然而，除瞭那個卑鄙的殺人凶手之外，沒半個人知道我發生瞭什麼事。至於那個混蛋，他先摸瞭摸我的脈搏，傾聽我是否還有呼吸，確定我死瞭之後，又狠狠朝我的肚子踢瞭幾腳，然後纔把我扛到井邊，抬起我的身體往下丟。當我跌落井底時，先前被他用石頭砸爛的腦袋摔裂開來；我的臉、我的額頭和臉頰，全部擠爛成一團；我全身的骨頭都散瞭，滿嘴都是鮮血。

我已經失蹤瞭將近四天，妻子和兒女一定到處找我。我的女兒在哭纍瞭之後，一定正焦躁不安地瞪著庭院大門發呆。沒錯，我知道他們全都站在窗口，引頸期盼我的歸來。

不過，他們是真的在等待嗎？甚至我也不能確定。或許他們對於我的缺席早就習以為常。

真可悲呀！因為在這邊，生死綫上的另一邊，讓人覺得好像自己昔日的生命仍然繼續走下去。在我齣生前，已經存在著無窮的時間，而在我死後，時間更是沒有止盡。我以前從沒想過這一點：一直以來，我明晰地生活在兩團永恆的黑暗之間。

我很快樂，此時我纔明白自己以前過得很快樂。在蘇丹殿下的工匠坊，我畫的書頁插畫最為精緻華麗，沒有人能夠匹敵。我私底下做的工作每個月為我賺進九百塊銀幣，這一切自然而然隻讓此時此刻的情況更教人難以接受。

我的工作內容是替書本畫插畫及紋飾。我在書頁的邊緣畫上裝飾圖案，用鮮艷的色彩在它們周圍勾勒極為生動的花紋，像是葉子、枝乾、玫瑰、花朵和小鳥。我畫上中國樣式的扇形雲朵、糾結纏繞的串串藤蔓，以及隱約藏在層層色彩之下的瞪羚、遠洋帆船、蘇丹、樹木、宮殿、馬匹與獵人。當我年輕的時候，還會紋飾盤子、鏡子的背麵，以及小櫃子，有時候我會畫一棟豪宅或博斯普魯斯宅邸的天花闆，甚至隻是一支木湯匙。然而這幾年來，我隻專精於裝飾手抄本的頁麵，因為蘇丹殿下願意支付高額的酬勞。我不能說這些現在都已經不再重要。就算你死瞭，你也知道金錢的價值。

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看到《我的名字叫紅（十週年紀念版）》的消息，心頭真是湧起一股莫名的悸動。想想十年前，我大概是剛步入社會不久，還在為生計奔波，對世界的理解還帶著一股初生牛犢不怕虎的衝勁，同時也夾雜著些許迷茫。那時候，閱讀對我來說，是一種逃離現實、尋找慰藉的方式。而《我的名字叫紅》這本書，我至今仍清晰地記得，它給我的震撼是全方位的。它不像當時市麵上很多暢銷書那樣直白易懂，而是像一位沉靜的智者，用一種極其考究、甚至可以說是一種“慢”的方式，緩緩展開一個宏大的故事。我記得當時我花瞭相當長的時間去閱讀，不是因為內容晦澀，而是因為我想要細細品味每一個字，去感受作者構建的那個充滿曆史感和藝術氣息的世界。書中的那些人物，那些圍繞著一件藝術品而展開的恩怨情仇，在我當時淺薄的認知裏，已經足夠讓我驚嘆不已。我常常在想，作者究竟是如何做到將如此復雜的曆史背景、如此微妙的人物情感，以及如此深邃的藝術探討，融匯得如此天衣無縫的？而且，這本書的敘事結構也讓我印象深刻，那種非綫性的、碎片化的敘事方式，在當時的我看來，簡直是前所未有的挑戰，但也是一種全新的閱讀體驗。十年後，經曆瞭更多人情世故，也對藝術和曆史有瞭更多的瞭解，我非常期待再次翻開這本紀念版，去重新審視那些我曾經似懂非懂的章節，去挖掘那些我當年未能領悟的深層含義。我相信，這不僅僅是一次重溫，更是一次與成熟的自己對話，去理解當年那個年輕的我，為什麼會被這本書深深吸引。

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《我的名字叫紅（十週年紀念版）》的齣現，對我來說，絕對是一次意料之外的驚喜，也勾起瞭我關於“時間”和“記憶”的無限遐想。十年前，我可能還在校園裏，對生活充滿瞭理想主義，也對文學充滿瞭憧憬。那時候，接觸《我的名字叫紅》這本書，簡直就像是推開瞭一扇通往另一個世界的門。我記得，它給我的第一印象是那種濃厚的曆史氛圍，仿佛能聞到古老東方宮廷裏的氣息，感受到那些精美的藝術品背後所蘊含的智慧和故事。這本書最讓我著迷的地方，在於它對細節的極緻追求，每一個字，每一個詞，似乎都經過瞭精心的打磨，散發著獨特的光澤。我至今仍能迴想起，我曾經花瞭多少個夜晚，對著書中的描述，想象那些畫作的色彩，想象那些人物的錶情，想象那個遙遠的時代。它不是那種讀完就忘的書，而是會在你腦海中留下深深的印記，讓你在很多年後，依然會時不時地想起其中的某個場景，某個句子。而且，這本書的敘事方式也非常獨特，它不像一般的綫性敘事那樣簡單明瞭，而是像一幅徐徐展開的波斯地毯，細節豐富，層次分明，需要讀者靜下心來，一點點地去解讀，去體會。十年後的今天，我已經不再是那個單純的學生，生活教會瞭我更多，也讓我對生命有瞭更深刻的理解。我非常期待用現在的視角，重新去品讀這本紀念版。我相信，我將會看到更多當年未曾注意到的細節，領悟到更多當年未能理解的深意。這本書對我來說，不僅僅是關於藝術和曆史，更是關於時間流轉，關於生命個體在宏大曆史長河中的渺小與偉大，關於記憶的傳承與遺忘。

评分☆☆☆☆☆

《我的名字叫紅（十週年紀念版）》這個標題，一瞬間就把我的思緒拉迴到瞭十年前。那時候，我還是一個剛畢業不久，懷揣著一腔熱血準備闖蕩社會的年輕人。每天的生活節奏很快，但內心深處卻渴望著一些能夠安撫靈魂、帶來啓迪的東西。而《我的名字叫紅》這本書，就是我在那個時期遇到的，一盞照亮我前行道路的明燈。我記得，這本書最讓我印象深刻的，是它那種極其細膩、極其考究的筆觸。作者仿佛是一位耐心的織布匠，一針一綫地編織著一個宏大的故事，每一個細節都充滿瞭力量，每一個詞語都散發著智慧的光芒。我曾經花瞭很長的時間去閱讀，不是因為內容晦澀，而是因為我想要細細地品味，去感受那些文字所帶來的畫麵感和情感張力。書中所描繪的那個充滿曆史韻味的世界，那些圍繞著一件藝術品而展開的錯綜復雜的人物關係，都讓我深深著迷。我尤其記得，書中關於“紅”的描繪，那不僅僅是一種顔色，更是一種象徵，一種情感的寄托，一種生命的張揚。它所引發的思考，遠遠超越瞭單純的藝術範疇。十年後的今天，我已經不再是那個初齣茅廬的年輕人，經曆瞭一些風雨，也積纍瞭一些閱曆。我非常期待能夠再次捧起這本紀念版，用我現在的眼光，去重新審視那些當年讓我驚嘆的文字，去發掘那些當年我可能尚未領悟的深層意涵。我相信，這次重讀，將會帶給我全新的感悟，讓我更加深刻地理解生命的意義，藝術的力量，以及時間流轉的痕跡。

评分☆☆☆☆☆

當我在網上看到《我的名字叫紅（十週年紀念版）》的消息時，我幾乎是毫不猶豫地就想要去收藏瞭。迴想起十年前，那時的我，大概正處在人生的一個關鍵轉摺點，充滿瞭對未來的憧憬，但也帶著一些對未知的不安。那時候，我特彆喜歡閱讀那些能給我帶來深刻思考和精神滋養的書籍，《我的名字叫紅》絕對是其中的佼佼者。我記得，這本書帶給我的感受非常獨特，它不是那種快餐式的閱讀體驗，而是一種需要沉浸其中，慢慢品味的旅程。我至今仍然記得，書中那種濃厚的東方藝術氣息，那些精美的細節描寫，仿佛把我帶入瞭那個古老而神秘的年代。我曾經花瞭無數個下午，坐在窗邊，伴著陽光，一遍又一遍地閱讀，去感受書中人物的情感，去揣摩作者的用意。這本書的魅力在於，它不僅僅是在講一個故事，更是在探討關於生命、關於藝術、關於信仰的深刻主題。它用一種非常內斂、含蓄的方式，展現瞭人性的復雜，展現瞭曆史的變遷，展現瞭藝術的永恒。我記得當時我特彆著迷於書中對於“紅”這個顔色的解讀，那不僅僅是一種簡單的顔色，它承載瞭太多豐富的情感和象徵意義。十年後的今天，我已經不再是當年的那個年輕人，經曆瞭社會的磨礪，對生活有瞭更深的理解。我非常期待能夠再次翻開這本紀念版，用我現在的視角，去重新審視書中的每一個字，去感受那些我當年可能未能完全領悟的深層含義。我相信，這次閱讀，將會帶給我全新的體悟，讓我更加深刻地理解生命的美好與無奈，藝術的偉大與渺小。

评分☆☆☆☆☆

當我在社交媒體上看到《我的名字叫紅（十週年紀念版）》的消息時，我的心頭湧起一股難以言喻的激動。想當年，也就是大約十年前，我大概還在忙著應付學業，對世界充滿瞭理想主義，同時也渴望著能夠找到一些能夠觸動我靈魂深處的東西。我記得，《我的名字叫紅》這本書，就是我在那個時候，被它獨特的氣質所吸引，然後一頭紮進去，再也無法自拔。它不是那種一眼就能看穿的書，而是像一位智者，用極其考究的語言，極其精細的筆觸，徐徐展開一個宏大的故事。我至今仍能清晰地迴憶起，我曾經花瞭多少個周末，在咖啡館裏，伴著濃鬱的咖啡香，一遍又一遍地閱讀。我沉浸在書中那個充滿曆史感和藝術氣息的世界裏，感受著那些人物的命運，體味著那些精美藝術品背後的故事。書中最讓我著迷的，是作者對細節的極緻追求，無論是對畫作色彩的描繪，還是對人物心理的刻畫，都達到瞭令人驚嘆的程度。尤其是書中關於“紅”的象徵意義，它不僅僅是一種顔色，更是一種情感的載體，一種生命的張力，一種隱藏的謎團。我記得當時，這本書讓我對曆史、藝術，甚至是對人性的復雜性，都有瞭更深的理解。十年後的今天，我已經不再是那個單純的學生，生活教會瞭我更多，也讓我對世界有瞭更深的認識。我非常期待能夠再次翻開這本紀念版，用我現在的視角，去重新解讀那些我當年可能未能完全領悟的深層含義。我相信，這次重讀，將會帶給我一次與過去的自己對話，也是一次對生命、對藝術、對時間更深刻的理解。

评分☆☆☆☆☆

《我的名字叫紅（十週年紀念版）》這個標題，就像一把鑰匙，輕輕一轉，就打開瞭我塵封的十年記憶。我記得，大約十年前，我剛踏入社會不久，對一切都充滿瞭好奇，同時也帶著一股年輕人的衝勁和一絲絲迷茫。那時候，閱讀對我來說，是一種尋找方嚮、汲取力量的方式。《我的名字叫紅》這本書，就是我在那個時期遇到的，讓我耳目一新的作品。它不像當時市麵上很多追求速度和篇幅的書籍，而是以一種極其緩慢、極其精細的方式，構建瞭一個龐大而富有深度的故事。我至今仍能清晰地迴憶起，第一次翻開這本書時的那種感覺——仿佛進入瞭一個古老而神秘的世界，空氣中彌漫著曆史的厚重感和藝術的芬芳。書中的每一個字，每一句話，都像是經過瞭精心的雕琢，散發著獨特的光芒。我曾經花瞭很長的時間去閱讀，不是因為內容晦澀，而是因為我想要細細地品味，去感受作者想要傳達的每一個細節，去揣摩每一個人物的心境。書中對藝術品的描繪，對曆史背景的鋪陳，以及對人物情感的細膩刻畫，都讓我嘆為觀止。我記得當時，我尤其著迷於書中關於“紅”的象徵意義，那是一種超越瞭顔色本身的含義，它承載著生命、欲望、信仰，以及無盡的謎團。十年後的今天，我已經不再是那個單純的年輕人，經曆瞭生活的洗禮，對世界有瞭更深刻的認識。我非常期待能夠再次捧起這本紀念版，用我現在的眼光，去重新解讀那些曾經讓我著迷的文字，去發掘那些當年我可能未能完全領悟的深層意義。我相信，這次重讀，將會是一次與過去的自己對話，也是一次對生命、對藝術、對時間更深刻的理解。

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《我的名字叫紅（十週年紀念版）》這個名字，就像是一顆璀璨的寶石，在我的記憶深處閃耀著光芒。迴想起十年前，我大概正處在人生的一個轉摺期，對未來既充滿憧憬，又帶有一絲絲的不安。那時候，閱讀是我排解內心焦躁、尋找精神慰藉的重要方式。《我的名字叫紅》這本書，就是在那段時期，給我帶來巨大震撼和啓發的作品。它不是那種讀起來輕鬆愉快的讀物，而是需要讀者全身心地投入，去感受，去思考。我至今仍能清晰地記得，我曾經花費瞭多少個不眠之夜，沉浸在那濃厚的曆史氛圍和藝術氣息之中。書中對細節的描繪，對人物心理的刻畫，都達到瞭驚人的程度。仿佛我就是書中的一個角色，親身經曆著那些愛恨情仇，目睹著那些精美的藝術品。最讓我難以忘懷的，是作者對於“紅”這個顔色的獨特解讀。它不僅僅是一種顔色，更是一種象徵，一種貫穿始終的謎團，引人深思。我記得當時，這本書讓我對藝術、曆史，甚至是對生命本身，都有瞭全新的認識。十年後的今天，我已經不再是那個迷茫的年輕人，經曆瞭社會的磨礪，對生活有瞭更深的體悟。我非常期待能夠再次捧起這本紀念版，用我現在的視角，去重新審視那些我當年可能未能完全領悟的深層含義。我相信，這次重讀，將會帶給我一次深刻的心靈洗禮，讓我更加理解生命的復雜與美好，藝術的永恒與力量。

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哇，看到《我的名字叫紅（十週年紀念版）》這個標題，就勾起瞭好多迴憶啊！十年前，我大概還是個對世界充滿好奇，但又有點懵懵懂懂的學生吧。那時候，我常常泡在誠品或是金石堂，翻來覆去地看書，而《我的名字叫紅》這本書，絕對是我當時書架上最顯眼的那一顆星。現在看到十週年紀念版，感覺就像是人生中的一個重要裏程碑，不僅是書本身，更是它在我生命中留下的痕跡，讓我不禁想迴到那個充滿無限可能的年代。我記得當時好像是朋友推薦的，或者是在書店偶然瞥見的，但一旦翻開，就徹底被它的某種氣息給吸引住瞭。那是一種難以言喻的，混閤瞭曆史的厚重感、藝術的細膩感，還有一絲絲神秘的氛圍。即使當時的我可能對書中很多更深層的意涵還一知半解，但它所構建齣的那個世界，那種獨特的敘事方式，已經深深地印在瞭我的腦海裏。我當時常常會思考，為什麼作者會選擇這樣一個視角來講述故事？“紅”究竟代錶著什麼？是一種顔色，一種情感，還是一種象徵？這些問題，直到現在，我依然會在某個安靜的午後，再次拿起這本書時，重新去品味和探索。十年的時間，說長不長，說短不短，但足夠讓我的人生經曆瞭一些起起伏伏，有瞭更深刻的體悟。我相信，當我再次翻閱這本紀念版時，我會有全新的視角和感受，去理解書中人物的命運，去體會作者想要傳達的關於生命、關於藝術、關於時間的哲學。這本書對我來說，早已不僅僅是一本書，它更像是我的一個老朋友，見證瞭我成長的足跡，也陪伴著我走過瞭一段又一段的時光。

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看到《我的名字叫紅（十週年紀念版）》這個標題，我腦海裏立刻浮現齣瞭十年前那個充滿可能性的自己。那時候，我可能還在象牙塔裏，對世界充滿瞭好奇，也對文學有著無限的嚮往。我記得，《我的名字叫紅》這本書，是我當時在書店裏偶然發現的，它獨特的氣質立刻吸引瞭我。它不像當時市麵上很多直白的敘事方式，而是以一種極其考究、極其細膩的方式，徐徐展開一個宏大的故事。我至今仍能清晰地記得，我曾經花瞭多少個夜晚，伴著颱燈的光，一遍又一遍地閱讀。我沉浸在書中那個充滿曆史韻味的世界裏，感受著那些人物的悲歡離閤，體味著那些藝術品背後所蘊含的深邃哲理。書中對細節的描繪，對色彩的運用，尤其是對“紅”這個顔色的解讀，給我留下瞭極其深刻的印象。那不僅僅是一種顔色，它象徵著生命、激情、愛，甚至是死亡，承載瞭太多復雜而深刻的情感。我記得當時，我被書中那種宏大的曆史視野和細膩的人物刻畫所深深吸引，它讓我開始思考關於生命、關於藝術、關於存在的意義。十年後的今天，我已經不再是那個年輕的學生，生活教會瞭我更多，也讓我對世界有瞭更深的理解。我非常期待能夠再次翻開這本紀念版，用我現在的視角，去重新審視那些當年讓我驚嘆的文字，去挖掘那些我當年可能未能完全領悟的深層含義。我相信，這次重讀，不僅僅是對一本書的重溫，更是對我自己人生曆程的一次迴顧與思考。

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當我在書店裏看到《我的名字叫紅（十週年紀念版）》時，仿佛有一道閃電劃過我的腦海，瞬間勾起瞭我關於十年前的迴憶。那時候，我大概正處在人生的一個重要轉摺點，對未來充滿瞭憧憬，同時也對現實世界感到一些睏惑。我記得，《我的名字叫紅》這本書，是我當時在尋找精神寄托時偶然發現的。它不像當時市麵上很多暢銷書那樣追求快節奏和強刺激，而是以一種非常沉靜、內斂的方式，徐徐展開一個宏大的敘事。書中的每一個字，每一句話，都充滿瞭力量，都經過瞭精心的打磨。我曾經花瞭無數個下午，坐在圖書館的角落，伴著淡淡的書香，一遍又一遍地閱讀。我沉浸在書中那個充滿曆史感和藝術氣息的世界裏，感受著那些人物的命運，體味著那些細膩的情感。最讓我著迷的，是作者對於細節的極緻追求，無論是對畫作的描繪，還是對人物心理的刻畫，都達到瞭爐火純青的地步。我至今仍然記得，書中關於“紅”的象徵意義，那是一種充滿瞭生命力，又帶著一絲神秘的色彩，它貫穿瞭整個故事，也引發瞭我對生命、對愛、對死亡的深刻思考。十年後的今天，我已經不再是當年那個充滿理想主義的年輕人，生活教會瞭我更多，也讓我對世界有瞭更深的理解。我非常期待能夠再次翻開這本紀念版，用我現在的視角，去重新審視那些我當年可能未能完全領悟的深層含義。我相信，這次重讀，將會帶給我全新的感悟，讓我更加深刻地理解生命的復雜與美好，藝術的永恒與力量。