具体描述
小野的「人生思索」，第一本勇敢面对「初老」的真情之书。
走入初老，小野自承对于人生已经没有太多问题。
而答案，正一个一个浮现……
不管你是什么年纪，都能从这本书得到勇气与安慰──
如果你是对未来充满憧憬却也徬徨的20、30岁，你会了解面对人生关键如何抉择；
如果你是生活稳当却也有所缺憾的40岁，你会得到勇气重新检视生命；
如果你是跟小野同世代的50、60岁，你觉得自己有人了解，找到鲜活新生命。
那个写出《蛹之生》的年轻作家，如今也老了……
他怎么看待过去，并重新定义初老的现在？
进入人生的延长赛
人过中年有个词叫做「人生的下半场」，可是对于真正进入这样年纪的我而言，我觉得用「延长赛」来形容似乎更贴切。我努力学习倾听别人的想法和心声，我努力学习陪伴别人渡过难关，我从原本高高的舞台上走下来，走入人群中，风雨无阻的和弱势的人们站在一起，积极反抗不合理的霸权。我认真的打着我和命运之神的延长赛，对于未来，我充满了盼望。
如果人生是一部电影……
跨过五十五歳的初老门槛，人生这部电影的拍摄工作大致上已经完成了，剧情无法重新来过，剩下的就是后制工作如剪接了。初老是人生进入了另一次重要的创作，如何剪接将决定你的生命故事如何敍述，是悲喜剧还是浪漫剧、八点档或者史诗……
失败让生命完整
对一个完整的生命而言，失败比成功是更有意义的。当我们愿意接受失败，臣服于失败，我们才能看清楚自己的脆弱和天赋，知道自己是谁？知道自己相信的是什么？为什么而活？因此更能找到适合自己要走的道路。所以，不要急着当别人的老师，勉励自己要当一辈子的学生。
小野年纪很轻时就出名，一路披荆斩棘，历经人生决定与职场重大变革，现在他已经进入初老了，依然站在街头第一线与年轻人并肩，想要与世界对话，改变现状。但或许他最想对话的是不同人生阶段的自己：被父亲严厉管教的童年与少年期的自己、在美国决定放弃博士学位回来当作家的自己、在电视台工作力图改革的自己，以及不管几岁都永远奔跑着的自己。
在迈入初老的现在，他说：「我和自己终于开始了安静又诚实的对话。」
著者信息
作者简介
小野
1951年生。台湾师范大学生物系毕业后，前往美国研究分子生物学。曾担任国立阳明大学和纽约州立大学水牛城分校的助教。
1981年，进入中央电影公司服务，结识导演吴念真，并与几位朋友一起合作推动台湾新浪潮电影运动，为「台湾新电影」运动奠定基础。1990年代初，担任由《远见杂志》所投资「寻找台湾生命力」电视影片的策画及总撰稿。曾任台北市文化基金会董事长、台北电影节创始第一、二届主席；2000年出任台湾电视公司节目部经理；2006年出任华视公共化后第一任对外征选的总经理。
小野以《蛹之生》一书成为七○年代畅销作家，其创作类别丰富多元，屡次获奖肯定，包括联合报文学奖首奖及五度入围电影金马奖，并以《恐怖分子》、《我们都是这样长大》、《刀瘟》等获得英国国家编剧奖、亚太影展及金马奖最佳剧本奖；1990年中国时报举办读者票选「四十年来影响我们最深的书籍」，《蛹之生》一书获选为民国六○年代十本书之一。
近年出版代表作品有《有些事，这些年我才懂》、《世界虽然残酷，我们还是……》、《关于人生，我最想告诉你的事……》等。
相关着作
《关于人生,我最想告诉你的事......──小野50则陪伴孩子做选择的故事及孩子们长大后的回应》
《翻滚吧，台湾电影》
《面对：小金刚世代与野草莓世代的深情对话》
小野
1951年生。台湾师范大学生物系毕业后，前往美国研究分子生物学。曾担任国立阳明大学和纽约州立大学水牛城分校的助教。
1981年，进入中央电影公司服务，结识导演吴念真，并与几位朋友一起合作推动台湾新浪潮电影运动，为「台湾新电影」运动奠定基础。1990年代初，担任由《远见杂志》所投资「寻找台湾生命力」电视影片的策画及总撰稿。曾任台北市文化基金会董事长、台北电影节创始第一、二届主席；2000年出任台湾电视公司节目部经理；2006年出任华视公共化后第一任对外征选的总经理。
小野以《蛹之生》一书成为七○年代畅销作家，其创作类别丰富多元，屡次获奖肯定，包括联合报文学奖首奖及五度入围电影金马奖，并以《恐怖分子》、《我们都是这样长大》、《刀瘟》等获得英国国家编剧奖、亚太影展及金马奖最佳剧本奖；1990年中国时报举办读者票选「四十年来影响我们最深的书籍」，《蛹之生》一书获选为民国六○年代十本书之一。
近年出版代表作品有《有些事，这些年我才懂》、《世界虽然残酷，我们还是……》、《关于人生，我最想告诉你的事……》等。
相关着作
《关于人生,我最想告诉你的事......──小野50则陪伴孩子做选择的故事及孩子们长大后的回应》
《翻滚吧，台湾电影》
《面对：小金刚世代与野草莓世代的深情对话》
图书目录
自序／水手与黄色潜水艇
辑一 人生的第二次创造期
初老就像是一部电影进入了后制阶段
初老不是人生的下半场，而是延长赛
初老有两种
人生永远未完成
慢慢来，不要慌
没有时间了，来不及了
不要急着当别人的老师
少年仔，拜託一下
谁说我不会用电脑
玩脸书，让麻烦找上我
脸书的疗癒效果
手机重度使用者
初老，就像是在旅店甦醒后的那顿早餐
辑二 越老真的可以越快乐
快速水道
大牌演员
下次记得要点儿童餐
我吃苦瓜你吃高丽菜
原来运动和知识也可以很焦虑
此时此刻，我，十九岁
当学生写情书的美好时光
当瞳孔放大时
活标本
同学，你以为你在打电动啊
阿北，你不要一直偷看
越老真的可以越快乐
三温暖
只要玩，不要伟大
没有造形就是它的造形
银行、医院、游泳池
决斗西餐厅
这是我喜欢的生活
辑三 陪伴他们奔跑、跌倒和哭泣
为什么要生孩子？
已读不回，按赞不留言
学会对孩子说阿弥陀佛和阿门
脸书上谁才是你真正的朋友
你的旧知识，我的新体验
是红冠水鸡，不是鸳鸯
奔跑和跌倒
对不起，我不是故意的
当脚踏车的轮子压过了黏土
玩具总体检
对待孙儿和儿女有哪些不同
在浩瀚的宇宙中，我们都没有迷路
我们可曾看清楚彼此的脸
我彷彿听到童年的自己在敲门
大声哭泣的小女孩
和灾难共存，并且享受它
阿公的育婴假
都是透抽惹的祸
请问咖啡的温度
马习会的这一天，你在做什么？
辑四 为了对未来的想像，我们彼此连结
你好吗？我好想你
人生的答案
谁是开台始祖
撕毁喜帖的人
宠爱父母，永远都不嫌晚
最美好的晚年生活
企鹅，你想要什么礼物
画孔雀的阿姨
诸葛四郎与真平
错过了你的牛肉面——纪念王宣一
拍一下，拍二下
孩子笑了，大人们却哭了
被国文老师痛殴之后
千里步道就在你旁边，只要你起身出发
我们会挺身而出，不放弃每个可以改变历史的时刻
太阳，不远。黎明，不再
让我们一起往相同的方向凝望
辑五 初老甦醒
残忍和慈悲
大海一般的男人
驯服
一天又开始了
又是充满战斗力的一天
礼物的价值
「我好爱阿妹」
当孩子丢出问题的时候
付出和承担
宝贝在哪里，月亮就在那里
阿公的儿童餐
手足情深
祝你生日快乐！
躺在这里的不是小野，是我。
辑一 人生的第二次创造期
初老就像是一部电影进入了后制阶段
初老不是人生的下半场，而是延长赛
初老有两种
人生永远未完成
慢慢来，不要慌
没有时间了，来不及了
不要急着当别人的老师
少年仔，拜託一下
谁说我不会用电脑
玩脸书，让麻烦找上我
脸书的疗癒效果
手机重度使用者
初老，就像是在旅店甦醒后的那顿早餐
辑二 越老真的可以越快乐
快速水道
大牌演员
下次记得要点儿童餐
我吃苦瓜你吃高丽菜
原来运动和知识也可以很焦虑
此时此刻，我，十九岁
当学生写情书的美好时光
当瞳孔放大时
活标本
同学，你以为你在打电动啊
阿北，你不要一直偷看
越老真的可以越快乐
三温暖
只要玩，不要伟大
没有造形就是它的造形
银行、医院、游泳池
决斗西餐厅
这是我喜欢的生活
辑三 陪伴他们奔跑、跌倒和哭泣
为什么要生孩子？
已读不回，按赞不留言
学会对孩子说阿弥陀佛和阿门
脸书上谁才是你真正的朋友
你的旧知识，我的新体验
是红冠水鸡，不是鸳鸯
奔跑和跌倒
对不起，我不是故意的
当脚踏车的轮子压过了黏土
玩具总体检
对待孙儿和儿女有哪些不同
在浩瀚的宇宙中，我们都没有迷路
我们可曾看清楚彼此的脸
我彷彿听到童年的自己在敲门
大声哭泣的小女孩
和灾难共存，并且享受它
阿公的育婴假
都是透抽惹的祸
请问咖啡的温度
马习会的这一天，你在做什么？
辑四 为了对未来的想像，我们彼此连结
你好吗？我好想你
人生的答案
谁是开台始祖
撕毁喜帖的人
宠爱父母，永远都不嫌晚
最美好的晚年生活
企鹅，你想要什么礼物
画孔雀的阿姨
诸葛四郎与真平
错过了你的牛肉面——纪念王宣一
拍一下，拍二下
孩子笑了，大人们却哭了
被国文老师痛殴之后
千里步道就在你旁边，只要你起身出发
我们会挺身而出，不放弃每个可以改变历史的时刻
太阳，不远。黎明，不再
让我们一起往相同的方向凝望
辑五 初老甦醒
残忍和慈悲
大海一般的男人
驯服
一天又开始了
又是充满战斗力的一天
礼物的价值
「我好爱阿妹」
当孩子丢出问题的时候
付出和承担
宝贝在哪里，月亮就在那里
阿公的儿童餐
手足情深
祝你生日快乐！
躺在这里的不是小野，是我。
图书序言
初老就像是一部电影进入了后制阶段
我揹着一个军绿色的背包，拖着一个小行李箱，有时候缓缓走在骑楼底下，有时候在斑马线上奔跑，看在路人眼中就像是一个正要去搭飞机或是刚刚从机场返回台北的旅人。
最近这段时间，我就像个四处旅行的背包客，走着再熟悉不过的路线，从住家走到刚刚启用的工作室。我的小行李箱装满了我从住家中清理出来的包括父母和我自己的日记和笔记本、我过去创作出版的各种不同版本的书籍和电影剧本和曾经一读再读的书。我先让这些已经有点霉味有点潮溼的书本在窗口晒太阳，然后再分门别类的按照时间的顺序排列在工作室的不同角落。
刚刚开始的动机只是因为多了一个可以收纳的空间，借此分散掉原来堆满在住家各角落的纸本资料，腾出空间放孙子孙女的童书和玩具。但是慢慢的我在整理运送的过程中忽然有了新的领悟：如果一个人的一生是一部一百分钟的剧情片，跨过五十五岁的初老门槛，这部电影的拍摄工作大致上已经完成了，所有不能重新来过的「剧情」已经无法更动，剩下的就是剪接、音效和配乐了。
如果你是一个懂得电影艺术和技术的人，应该知道我这样的比喻是积极愉悦的，而不是消极感伤的。因为剪接是电影的生命，不同思考和形式的剪接足以改变整部电影的唿吸、节奏，甚至原来的样貌。所以初老之后你仍然掌握着许多能改变你人生样态甚至结局的机会。电影在音效尚未完成前可以说只完成了一半，因为你尚未赋予每个瞬间和情节清楚的情绪，甚至意义。许多往事要到了初老阶段才能懂，是喜是悲，是救赎或是灾难就要等音效完成才能确定。音乐可以解释你已经走过的生命历程每一个时期的情感，或澎湃昂扬，或低吟徘徊，或沉默无语。初老是人生进入了另一次重要的创作，人生渐渐在做收尾的工作，要如何进行剪接、音效和音乐，将决定你的生命故事如何描述。
当电影在戏院放映结束了，当工作人员字幕缓缓上升时你才赫然发现，原来这部电影的导演不是你自己，而是被称为命运之神的苍天。充其量，你只是这部电影中的一个角色，甚至连主角都不是。这样想，也许你会轻松一点面对自己的人生。
我揹着一个军绿色的背包，拖着一个小行李箱，有时候缓缓走在骑楼底下，有时候在斑马线上奔跑，看在路人眼中就像是一个正要去搭飞机或是刚刚从机场返回台北的旅人。
最近这段时间，我就像个四处旅行的背包客，走着再熟悉不过的路线，从住家走到刚刚启用的工作室。我的小行李箱装满了我从住家中清理出来的包括父母和我自己的日记和笔记本、我过去创作出版的各种不同版本的书籍和电影剧本和曾经一读再读的书。我先让这些已经有点霉味有点潮溼的书本在窗口晒太阳，然后再分门别类的按照时间的顺序排列在工作室的不同角落。
刚刚开始的动机只是因为多了一个可以收纳的空间，借此分散掉原来堆满在住家各角落的纸本资料，腾出空间放孙子孙女的童书和玩具。但是慢慢的我在整理运送的过程中忽然有了新的领悟：如果一个人的一生是一部一百分钟的剧情片，跨过五十五岁的初老门槛，这部电影的拍摄工作大致上已经完成了，所有不能重新来过的「剧情」已经无法更动，剩下的就是剪接、音效和配乐了。
如果你是一个懂得电影艺术和技术的人，应该知道我这样的比喻是积极愉悦的，而不是消极感伤的。因为剪接是电影的生命，不同思考和形式的剪接足以改变整部电影的唿吸、节奏，甚至原来的样貌。所以初老之后你仍然掌握着许多能改变你人生样态甚至结局的机会。电影在音效尚未完成前可以说只完成了一半，因为你尚未赋予每个瞬间和情节清楚的情绪，甚至意义。许多往事要到了初老阶段才能懂，是喜是悲，是救赎或是灾难就要等音效完成才能确定。音乐可以解释你已经走过的生命历程每一个时期的情感，或澎湃昂扬，或低吟徘徊，或沉默无语。初老是人生进入了另一次重要的创作，人生渐渐在做收尾的工作，要如何进行剪接、音效和音乐，将决定你的生命故事如何描述。
当电影在戏院放映结束了，当工作人员字幕缓缓上升时你才赫然发现，原来这部电影的导演不是你自己，而是被称为命运之神的苍天。充其量，你只是这部电影中的一个角色，甚至连主角都不是。这样想，也许你会轻松一点面对自己的人生。
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