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摄影作品跟诗，能够有怎样的相遇？这是一本互为主体的影像诗创作集，方峻与许赫两个后青年期的男人，沿着「电器」x「爱情」两个交缠的概念出发，各自发展创作又彼此交会，发展出影像与诗相互衍生，相互理解的互文效果。

本书特色

　　循着两个大叔的目光，揭开都会爱情的日常真相。
　　大叔诗人挑战经典题材的超展开
　　落花水面皆文章／电视手机电冰箱

《星海残响》 一场跨越星系的史诗级冒险，一次对文明存亡的终极拷问 在浩瀚无垠的宇宙深处，人类文明的足迹如同散落的尘埃，点缀在无数颗恒星周围。然而，支撑这一切的，并非无尽的和平与繁荣，而是一部波澜壮阔、充满矛盾与牺牲的史诗——《星海残响》。 本书并非聚焦于单一的英雄叙事，而是以宏大的视角，描绘了“光辉联盟”——一个由多个智慧种族共同建立的松散联邦，在面对“虚空侵蚀”这一宇宙级灾难时所展现出的复杂人性、政治博弈以及科技的极限。 第一部：寂静的序曲与远古的呼唤 故事的开端，设定在联盟历三千年。此时的银河系表面上维持着脆弱的平衡，各主要星域享受着技术带来的便利生活。然而，在被称为“边缘地带”的黑暗空域，一些不祥的征兆开始显现。 主角之一，艾拉·维斯珀，一位年轻的天体物理学家，偶然截获了一组来自数十万光年外、本应早已消亡的古老文明——“先驱者”——发出的信号。这信号并非简单的问候，而是一段极其复杂、充满数学陷阱的警告。 联盟内部对此反应不一。保守派认为这是宇宙背景噪音的随机波动，不值得为之耗费资源；而激进派，以联盟最高科学顾问卡西乌斯·雷恩为首，坚信这是解开宇宙终极奥秘的钥匙。艾拉与卡西乌斯组成了一支秘密探险队，驾驶着一艘名为“观测者号”的实验性超光速飞船，踏上了追寻信号源头的旅程。 未知的威胁：虚空侵蚀 随着“观测者号”深入未探索的区域，他们发现了“虚空侵蚀”的真实面目。这不是一场常规的战争，而是一种熵增的极端体现——一种能够分解物质、抹除信息、甚至扭曲时空结构的反生命现象。它像一场缓慢蔓延的瘟疫，所过之处，星系归于绝对的黑暗与虚无。 在探险途中，艾拉小队遭遇了第一次正面接触。他们发现了一种独特的生命形式——“晶化生物”。这些生物似乎是虚空侵蚀的产物，却拥有高度的组织性和不可思议的防御力。在与晶化生物的首次交锋中，“观测者号”受损严重，并被迫降落在一颗被遗弃的、充满硫磺气体的行星上进行维修。 第二部：文明的裂痕与政治的阴影 联盟总部并未对艾拉小队的发现保密多久。当虚空侵蚀的边缘开始逼近联盟的防御前线——索罗恩星域时，恐慌如同野火般蔓延。 此时，联盟内部的派系斗争达到白热化。 “永恒堡垒派”，由军方领袖德雷克将军领导，主张立即启动“巴别塔计划”——一种牺牲大量外围殖民地，用超级能量护盾将核心星域完全隔离的防御策略。他们认为，保存精华才是生存之道。 “融合共生派”，代表了大部分受影响的边缘星系，他们要求联盟投入所有资源，寻找对抗虚空侵蚀的根本性解决方案，哪怕这意味着巨大的风险和牺牲。 艾拉和卡西乌斯试图通过远距离通讯，将他们从先驱者遗迹中解读出的信息带回。这些信息暗示，对抗虚空侵蚀的关键，不在于更强大的武器，而在于对“宇宙频率”的重新调谐，一种近乎哲学的技术。 然而，德雷克将军截获了这些信息，并将其曲解为“异端学说”，意图阻止核心科研力量偏离“巴别塔计划”。卡西乌斯因此被联盟安全部队逮捕，艾拉则被迫选择逃亡，带着仅存的数据和几位忠诚的船员，继续追寻先驱者的最终指引。 第三部：时间与牺牲的悖论 艾拉的逃亡将故事引向了银河系的另一端——被时间乱流环绕的“涅槃星云”。在这里，时间流速变得极不稳定，几小时可能相当于外界的几十年。 在星云深处，艾拉终于找到了先驱者的核心遗迹，一个漂浮在真空中的、巨大的、如同器官般的结构体。这里的环境迫使她必须面对联盟内部关于牺牲的伦理困境。 她发现，先驱者文明并非毁灭于虚空侵蚀，而是通过一次极端的“维度跃迁”逃离了该威胁。这种跃迁需要消耗一个中等星系级别的全部能量，并且需要牺牲参与者的所有意识，将其转化为纯粹的能量信号。 同时，联盟前线战局急转直下。“巴别塔计划”虽然暂时稳住了核心区，但其巨大的能量黑洞效应正在加速周围星系的衰亡，反而为虚空侵蚀提供了新的“养分”。德雷克将军陷入了“胜利的代价”的泥潭。 高潮：频率的共振 艾拉必须在被虚空吞噬的舰队赶到之前，启动先驱者的跃迁装置。但她面临一个终极选择： 1. 执行完全跃迁： 彻底逃离本宇宙，但意味着放弃所有仍在挣扎的文明，将银河系拱手让给虚空。 2. 不完全共振： 尝试利用部分能量，制造出一种能够暂时“中和”虚空侵蚀的频率波。但这需要一个无比精确的生物计算核心，也就是一个拥有完整人类意识的“活体处理器”。 卡西乌斯被秘密营救出来，他理解了艾拉的意图。在最终的对峙中，艾拉拒绝了德雷克将军提出的“牺牲少数精英”的提议。她意识到，真正的生存之道在于共同面对，而非逃避。 在虚空侵蚀的先锋部队即将抵达遗迹的瞬间，艾拉和卡西乌斯做出了决定。他们利用飞船的能量核心，结合先驱者的技术，启动了“不完全共振”。卡西乌斯自愿作为信息锚点，他的意识被分解，与宇宙频率同步，成功地向外发射了强大的“中和波”。 尾声：余晖与重建 “中和波”并未消灭虚空侵蚀，但它成功地暂时遏制了其扩散，为幸存的文明争取到了宝贵的休整时间。卡西乌斯牺牲了，他的意识融入了宇宙的背景辐射中，成为一道永恒的“残响”。 《星海残响》的结尾，并非一个圆满的句号，而是一个充满希望但又沉重的开始。联盟在经历了内部清洗和外部重创后，开始着手重建一个更具包容性和韧性的星际共同体。艾拉·维斯珀成为了新一代探索者的精神象征，她站在破碎的舰桥上，凝视着被中和波照亮的新星空，明白这场对抗，才刚刚拉开序幕。本书探讨了科技进步的伦理边界、不同文明形态下的生存哲学，以及在绝对的绝境中，人类对“同舟共济”这一古老信念的坚守。

作者简介

方峻

　　中文系博士研究生，教国文，苦闷的都市青年。塔罗牌很准，占星更准，但大部分时间花在棚拍+外拍，先后为三本文学书籍拍宣传照，欢迎出版社洽询。

许赫

　　诗人，政治大学民族学系硕士班毕业，主修聊天。正在展开以聊天为核心价值的文化事业。

序1

落花水面皆文章 电视手机电冰箱
 
　　有时候跟朋友聊诗，我会说我喜欢有血肉、有生活感的诗，当前阵子大家哄哄地聊起余秀华，我总忍不住要一下推荐许立志。早前我以为血肉是像吴晟那种诗，一读你便知道他有在种地；后来我以为生活感顶多是像许立志那样写诗，一读你就知道他上工上得所剩无几。现在，我知道许赫家里有哪些家电了。
 
　　《来电》的书名起得相当得体，外以来电器材为体，内以来电感应为用，二十七首诗写了二十七种电器，一种观照万物的心。观照万物说起来轻巧，只因「万」字在中文逻辑里往往是虚数，虚数代表难以想像的数目，我看到「万物」便寄情于「很多」不再往下想。「万物」随着生活而伸展，也随着生活凝聚；它可以是见多识广人士眼中上万之物，也可以是许赫的二十七样电器。
 
　　这二十七首诗以爱情的进程为题材，从激情的肉慾写到磨合过的相处，一气呵成。可以消遣地读过，但很难不注意到许赫的用心：当网路上的乡民早不再信奉「月亮代表我的心」，月亮成了块又冷又硬的石头。与梦想无缘的鲁蛇世代，对远在天边的意象冷眼以待，许赫选择普罗的手法告诉他们：你的电器也能代表你的心。例如来电11写出家中无人冰箱的运转声更添寂寞，与鸟鸣山更幽的情境暗合。
 
　　曾听说进入后工业时代后，几乎所有的制造商理论上都有办法制造出极为耐用的电器，但因利益考量，他们不一定会在电器的耐用度上追求完美，还可能自行限制该器材的使用次数。而我们也慢慢习惯了，习惯一个家要有电灯、电视、冷气、冰箱、热水器……习惯了一个人就是要有手机，习惯了大厂每年出好几款新品，习惯手机用得再习惯，也就是两三年的光景。当消费被当成习惯置入生活，许赫以近乎原始付丧神信仰的手法提醒我们，再怎么短命的器材也有神，何况陪着你长大的大型家电。2014年10月开播的日本动画《我家浴室的二三事》中有一台老而成精的热水器Ｑ，热过主角从小到大洗澡用的热水，这种物品成精的信仰，谦卑且美。
 
　　说起许赫，不免提到告别好诗，或许这已成为许赫的老哏，但还是提一下。过去的告别好诗对于普罗大众展示了诗的亲切；对于读书人或许不值一晒，只验证了一些他们早知道的事。但许赫毕竟亲力亲为，实践在漫长的创作计划中。当然许赫不完全背弃自己对诗的向往，而是在戴着镣铐的情形下，展现诗在日常生活的可能。这本《来电》更亲切地贴近了电器时代的生活，并再次提醒我们，落花水面皆文章 电视手机电冰箱。

 
序2

这就是爱情
 
　　爱情，是个千古的主题，它随着时代有着不同面貌，却守着亘古不变的心情，猜测的，不安的，压抑的，歇斯底里，不按牌理出牌的，各有各的故事。
 
　　阿赫的诗中的爱情，在戏谑里带着平实的色调，日常的生活中的事件都变成了主角，以为平淡无奇，轻薄如烟，像日复一日的生活，却有感到一种恼人的碎念，隐藏着浓郁的生理慾望，隐动的不安焦虑，讽刺的自我幽默，与冷调的真诚坦白。
 
　　爱情，如今已经不再天长地久了。太过认真，显得老派，过于浓郁，让人喘不过气来，经典是一种过于讲究的东西，融入现代，才有微感情的feel.
 
　　阿赫的诗就那么刚好。刚好到无理头的让人会心一笑，刚好到略为露骨的肉麻，有着故作轻松的不轻松，逃避着认真的很认真，就如同他的笑容与停不下来的动。
 
　　疏离的影像带着清新的风格，爱情的黏腻换成了一种亲密，失意的光均匀地洒在所有的照片里，每一张都若隐若现的闪烁着青春的记忆，许赫的诗充满了生活性，而方峻的摄影则是在充满着生活性的影像里洋溢着诗意。
 
　　轻薄的影像是这个时代年轻的样貌，看着这样的作品就觉得是这个时代的情感逻辑，方峻的影像有几分川内伦子的纯静与日常，却少了忧郁与残酷。干净的疏离，只是纯粹，没有戏谑，没有情慾，像是无印良品架上的商品，带着日系的青春样貌，又薄又轻。
 
　　也许，爱情就是在这样的日常里开始，柴米油盐与青春记忆的不协调在方峻的影像里看不出违和感，是被美化的洁白所统一，又或是因为伤感的诗意掩盖了生活中无奈而令人厌烦的平庸。
 
　　画面里的淡然，带着符号式的架构，撑起了一场场看似电影场景的少女时代，细致的手臂所撑住的莲蓬花洒感觉就要坠落在无力里。方峻的影像里有着系列式的干净，整齐与画一，带着川内的微光，伤感演着青春的少男少女，却在伤感中带着稚嫩的幻想诗意。
 
　　也许，爱情就是从这样的表征里开始的，以为是成熟的熟男熟女谈着酷炫的都会式爱情，以为是老夫老妻，不再有任何激情，爱情早已成了务实的生活交替，以为是白马王子遇见了落难公主，无二独一，以为爱情有多么的现实诗意残酷或美丽，最终，也许在一切的外表之下，我们都不过是在当初那个青春年代里，追求着纯粹的莫名悸动而已。一切的开始，都在毫无料想的平常里，而结束，也在那里。
 
　　也许，这就是爱情。
   
序3

像电器一般日常的爱情谁信
 
　　我是一家盐水鸡的老板。和方峻是当兵时认识的，到现在已经二十多年，虽然大家的工作和生活领域不尽相同，但是始终维持着当年的袍泽之谊。当他找我写这序的时候，我觉得很奇怪，他应该有更多文化圈的朋友帮忙，至少可以找到摄影圈的人，但是他说没关系，他不想拜託名人来来给自己背书，何况这些名人也未必看得上他幼稚不成熟的作品，我虽然不是文化圈的人，可是我们有二十多年的交情，何况我在摊贩中，也是事业有成（有妻有子，有车有房，比很多文青混得更好），找我写序，再适合也不过。于是我便答应了。

　　"来电" 通俗语言中常被用以比喻双方情投意合，但诗人又进一步的以来电才能驱动的电器，来比喻情人间的各种互动，举凡插头果汁机电锅音响除湿机熨斗....都能透过作者的联想去叙述某种爱情的风格。要说这是情诗吗?与其他风花雪月浪漫到死的诗相比，很明显其蕴含的元素绝不搭嘎，我不相信会有人读完后 能感觉到丝毫的浪漫，况且这诗中描述的也不是缠绵悱恻凄美绝伦的故事，而是让人感觉很平实、很生活，就如同是电器一般生活化的东西。或许平淡如水，但阅读过程中总能让人会心一笑，好似诗中叙述的，就是读者自己的切身体验。

　　想到跟内人一起走过的这些岁月虽然不算长，却让我深深地体会轰轰烈烈通常就是无法长长久久，干材烈火很快就会成为一堆灰烬...难道这位诗人与我有同样的体悟?所以应该才会写下这样不浪漫的诗篇。表面看似不浪漫的浪漫，不但未成年不宜，未成年也不可能理解，甚至就算是老练深沉世故圆滑的社会老鸟 也不见得能欣赏。

　　希望有更多人能欣赏这本书里要表达的趣味，也许，会有与我类似的感受。
   
序4

原来阿北也会谈情说爱
 
　　自从出版了《原来女孩不想嫁给阿北》之后，许赫的阿北身分几乎无庸置疑，而他的告别好诗行动，也让现代诗从印象中风流雅士的美文，逐渐贴近阿北的日常。
   
　　所谓的日常，无非柴米油盐开门七件事，以及寻常生活中的小确幸和小哀伤，当然，还有非常重要的，关于爱情与慾望。然而，阿北的爱情观察，不是老派的风花雪月，反而无论在题材和用语上都有许多现代感，甚至很多直觉式的口语表现，但有趣的，用「来电」象征爱情关系，似乎又让人回到当电视还在播《来电50》、公共电话亭还贴着「男来店，女来电」小纸条的从前从前──阿北的少男时代？──可又换个角度来看，这样读来让人会心一笑的时代共感，或许正是阿北之所以为阿北的超强原因。
   
　　作为一名主动参与者或观察者，许赫的诠释有些少男的矜持与自嘲，也有些成熟男子的世故，像是「电力恢复以后/电灯电视电脑大献殷勤/手电筒/收到/一张好人卡」不禁让人想到许多男孩们在读书期间的羞涩恋爱手段，以为对女孩鞠躬尽瘁淋漓尽致，确只是偶尔寂寞黑夜的小小亮光，换得女孩一句：「你人真好！」或是「我们是好朋友。」而另一首却像周旋于爱情中的老经验者，「如何让起司融化/烤箱表示：用我的热情/如何让面团变成饼干/烤箱表示：用我的热情/可以软可以硬/是烤箱很忙的爱情」。
   
　　然而，若只说爱情里的精神层面或社会意涵，可又小觑了阿北这几年吃过的盐走过的桥。爱情，就算再怎么克制要发乎情止乎礼，无疑的都包含了慾望的成份，只是时间早晚或者是否能在现实中发生的问题。于是，这二十七首小诗，如果别有用心去看（有些甚至一目了然），不难发现一些暧昧的情色桥段，例如：「插座/问拔出来的插头/那是什么感觉/插头喘着气说/就电流通过的感觉」或是，可能让女性觉得被阿北用男性视角去观看（意淫？）而感到不舒服的部分：「妳有一个习惯/在打报告的时候/会无意识的拿着USB/像涂口红一样/在嘴唇上揩几下/然后妳的唇色就会/忽然变得非常的迷人/身体于是产生了生理上的变化」以及如上一段所述的「手电筒」诗，配以另一位阿北（大叔？）拍摄的年轻女性（女高中生？）握住手电筒放在两腿间的照片，这些似乎指涉男性（或是所谓的大众）在日常生活中如何看待女性，或是男性自身对于女性的奇妙想像──也许，我们可以当成阿北在故意讽刺两性关系中的刻板印象，或只是单纯呈现一名生理男的爱情欲想吧！
   
　　此外，除了爱情与情慾，这二十七首诗还有可爱的一面──唿应「来电」这个主题，里面将各种小家电和3C产品的特性与爱情联想在一块，也像写尽了各种爱情/情人类型，例如：「一直转圈/一直转圈/遥控车无从察觉/活在任人摆佈的爱情里」
   
　　虽然女孩不想嫁给阿北，但阿北还真的很会谈情说爱！最后，私心盼望，哪一天可以见到以花美男为观看对象的爱情系列诗啊！

序5

读许赫带电的爱情
 
　　于生活的细微处发现事物的脉络，注之以情，赋之以生命，这是诗人该有的情怀和才气。许赫的<<来电>>正是如此。<<来电>>是一本摄影诗集，它将诗歌和摄影相结合以表达作者的创作意念，此中，诗歌便有了点睛之大用，它既点出了摄影作品的欲言又止，又恰到好处的将这种美点到为止。这是我第一次读台湾诗人许赫的诗，我便被他的细心，奇思妙想，以及风趣幽默的风格所折服。他将他的思想不动声色地隐藏在那平易的、简约的、朴素的诗句当中，通过生活普通的场景、事物，挥洒自如地展现出他那不显山露水的才情。且看以下几段﹕
 
　　『插座
　　问拔出来的插头
　　那是什么感觉
 
　　插头喘着气说
　　就电流通过的感觉』([来电02])
 
　　『吹风机的悄悄话
　　很大声
　　很大声的
　　耳边风』([来电12])
 
　　『电力恢复以后
　　电灯电视电脑大献殷勤
　　手电筒
　　收到
　　一张好人卡』([来电16])
 
　　诗人生活在细节之中。他笔下的插座，吹风机，手电筒忽然也有了情，有了被电到的感觉，它们就好像曾经一直生活在被幽闭的黑盒里，突然有一天，被诗人悄悄地打开了一个缺口，于是阳光照进来了，事物变得明朗了，天地变得辽阔了，无情的也都有了情，无声的也会发音了，这一切都变得更美好了。
 
　　对，就是有了美感！只有诗人心中有美，才会赋予无情事物以美！我们经常生活在格局当中，在一拨又一拨冗长的琐事中消耗所剩无几的激情，再也难以发现隐藏在生活中的美，难而，生活的细枝末节却是无比丰富，在每一个角落，每一次转折，都可见精心雕刻的美好。这些也许粗糙，也许精致的美好，形成在漫漫生活长河里闪烁的光芒，宛若夏夜的星子。
 
　　而爱情是这摄影集的主题。爱情的产生，就像电源接通了来电，正反两极开始出现微妙的变化，不断地试探，不断地摸索，终于，接通了。世上的人千姿百态，各人有各人的风采，各人有各人的爱情，在诗人的轻描淡写中，爱情是『浓郁』的，是『顽强』的，是『纠缠不清』的，虽然有时也会『过了头』，有时也『需要明示』，甚至会让人『头晕』，令人『疯』，但它的本质还是『干爽』的，是『不迟到』的，在你需要时会出现在你身边，半夜里为你『深情地望着守着』的。许赫对爱情的解读，是易懂的，是耐读的，虽然诗篇短小精简，但就像一杯酒，一曲小调，值得浅浅品尝，反覆低吟。且看﹕
 
　　『在嘴巴里
　　搅拌
　　搅拌
　　搅拌
 
　　果汁机浓郁的爱情』([来电01])
 
　　『啊
　　我们崇拜的熨斗啊
　　无论遇上多顽强的情人
　　在熨斗的面前
　　都只能躺平』([来电04])
 
　　『如何让起司融化
　　烤箱表示：用我的热情
　　如何让面团变成饼干
　　烤箱表示：用我的热情
　　可以软可以硬
　　是烤箱很忙的爱情』([来电21])
 
　　『在情人睡了之后
　　仍深情地望着守着
　　半夜里情人醒来
　　担心地问怎么还不睡
　　夜灯说
　　如果说因为爱你
　　会不会太乡土剧了一点
　　不过那是事实』([来电27])
 
　　爱情是主题，而隐喻就是诗集中用来表现爱情的手法，生活里的各种来电便成为这个隐喻的载体。没有接通电源的冷冰冰的电器，只是一件物，陈设在那里，一点用处也没有，不会被人记得，甚至也很快会被遗忘，它就像没有情感交流的陌生人，激盪不起任何的火花，也没有任何的幻想存在。世间最让人艳羡的爱，不是寄託于人的两情相悦，心意相通来展现，而是通过电器来表达，是此诗中一大惊喜之处。或者不妨说，往往有人的地方，就有冲突，就有充满张力的对峙，然而电器如此单纯，只要接通，便可抵达，可抵达目的，抵达对方的心，抵达最初的本质。诗人在诗中这样写﹕
 
　　『在一个陌生的浴室里
　　某人扭开水龙头
　　遥远而隐蔽的热水器
　　点火
　　有热水流出来
 
　　有一个控制阀
　　负责阻断往水龙头的水流
　　输送到莲蓬头
　　会有一个开关启动这个控制阀
 
　　某人找到这个开关
　　某人微抬起头
　　看见莲蓬头
　　的头
　　抖了一下
　　然后喷出水来
　　淋在某人
　　满是洗面乳泡泡的脸上』([来电03])
 
　　诗人精心地写一场水的到来，闭上眼，好像听到开关被启动的声音，齿轮开始转动了，隐藏在事物背后的真相慢慢地要浮出来了，等水的到来，冲破一层层阻碍，就像涉过一条佈满漩涡的河，终于，落下来了，以此荡涤所有虚浮的表象。

　　诗人巧用电器这个隐喻，将人的情感置换成一个替代物，即电器的日常运作，令人在熟知的生活中，慢慢停下来思考，它不是要我们相信，而只是提醒我们，用直白坦诚的态度面对生活，透过生活的表象去识别出隐藏其后的点点蛛丝马迹。
   
序6

用最单纯的方式讲的，通常都不是爱情
 
　　2013 年齐东诗舍开幕典礼，艺文界耆老及诗人们轮番致词，场面温馨和谐，没想到里面有位大叔不知哪来的感伤，说着说着便慢慢陷入自己青春时光，唸出「这首诗二号」，会场突然变得好安静，长官们都快翻白眼啦。

　　/
　　有一首诗
　　坐在熙来攘往繁忙的路口
　　滔滔不绝跟大家说话
　　很多人
　　停下脚步
　　很有耐心地听完
　　表情兴味盎然
　　会拍拍这首诗的肩
　　或者比大拇指
　　其他人
　　面无表情经过
　　一整天
　　没有人跟这首诗说话
　　一整个礼拜没有人跟这首诗说话
　　一整个月没有人跟这首诗说话
　　一整年没有人跟这首诗说话
　　我有点担心这首诗
　　会不会
　　闷
　　坏掉了
　　/

　　诗以文字打造地基，读者则用自身想像筑巢于其上，人生各异，建物长相也多所不同，许赫今天先把他的房子盖出来给我们看，甚至将外观细节拍出照片，只留下家俱供大家摆设，主要目的在聚焦。他盖好房子但不锁门，要我们在这个基础上把累积的怒气洩出，发火大喊“这他妈什么鬼东西！＂因为不满，就会有＂这个东西我来做一定明天会更好＂的念头，于是有机会可以跳出原本的阅读框架－别人告诉我们的那种。诗文配图本已涉险，何况书里照片直接就是文字显影，还用女性身体做诱发因子，阿北你真是坏透了。

　　许赫喜将日常琐事入诗，用说故事的方法包装人生观察，信手捻来毫不费力。这次他将叙事主体压缩在有限空间中，使之轻薄短小，以平易近人的方式，让作品在保有诗性本质的同时，又充满实用性，让读者无痛进入他所打造的世界。

　　採用家电作为人与人、读者与作者间唯一的情感交流媒介，许赫试图以最单纯的做法，重新探索诗与生活共存之流动平衡，拆解我们对诗的传统感知及阅读模式，在持续不断移动的人生风景中，许赫拍下他日常活动的精鍊世界，选择为诗的型态转换承担风险，冀能实践本质，并发酵普罗大众对诗的接受度，产生继续探究的动力，这是许赫的温柔。

序7

致电与触电
 
　　如果我们仔细注意，大抵上一个好的现代、当代男性作家，包括诗人在内，怎样的指标可以被拿来认为他们的文章写得好呢？
　
　　看他们怎么书写女性，尤其是年轻的女性。

　　青春期对女孩子来说，尤其是发育到了一定程度之后－－无论本人有没有意识到－－大抵上都是灿烂到不可思议的，相较起来，同时期的男孩子，要不是身体刚刚开始转变，要不是心理还没有成熟，再不然就是整体能力不如已经长成了的成年人（包括性能力中细微可以吸引女性的部分）。

　　男人在这个时候，是生命中最没办法了解女性的时期之一，只能眼睁睁看着年轻的母兽们摆出一付「你正百无聊赖而我正美丽」的样子，一面看着她们近在眼前的青春在彼此间快速地消逝。
 
　　但其实，谁没有在这个时期被「电」到过？就算真的没被电到，多少也曾经想过自己是不是该要被电到吧！（好吧，有些高傲的家伙或许真的没有想过）
　　
　　特别是电话－－人类守在这个装置旁边，已经有上百年的历史了。那个女人为什么就是不肯接呢？尤其在还没有脸书、LINE的年代，虽然不用再等不知道什么时候会来的「限时批」，但永远不肯接通的电话，彷彿让人堕入无限拉长的折磨之中，焦急起来，灵魂似乎就一点一点被磨成细细的粉末那样。（到底是谁讲的？「等待」对妇女怎么会是好的？）
 
　　许赫这次的诗作，依旧游走在现实与不现实的遐想之间，用那些已经附身在我们日常中的家电用品，去譬喻一个又一个可能的暗示与关系，文字本身就已让我们看到简单的破碎、单纯的思念、轻易的分离以及若隐若现、若即若离的憧憬，再加上方峻的摄影，强化了两者的故事性，画面中那个（或那些）穿着水手制服的年青女孩，彷彿如陈黎〈香客〉中的女性那样，自书页中飘出只有年轻女性才特有的体香，加上长度刚好到达「绝对领域」的裙摆，那些过往的一切，惨绿的少年，彷彿又活生生地走到我们的面前来。
 
　　告诉我这次，你又被谁，狠狠惨电了？
 
序8

高中男生在女生家里打电动的时候
 
　　这组照片的缘始，是由于有天许赫告诉我，他的诗集要拍一组「富有感情的」家电照片，你就帮我拍吧？于是，我就开始构思，电器是怎么样和情感产生连结。
   
　　在家电与情感的连结上，我想到了偶像剧常有的画面，在对于爱情憧憬而懵懂的年龄里，高中男生与女生在谁的家里打电动或看光碟时，因为不经意地触碰产生的火花，过程纯真而自然，源自于生命的本能与感动.......好吧。家电的形象在这背景下成为了各种的符号，控制与被动、精与血的融合、性爱与亲吻、生育与死亡，因为暧昧不明，于是简化成了国小时「插头与插座」的性暗示冷笑话。
   
　　在这个「数位化」的时代里，人们离关雎或采葛这样的符号已远，因为生活已经远离了草木、远离了江流、甚至远离了诗、远离了歌唱。虚拟的影像比真实的世界更加真实，冰冷的机械比温热的血肉更加贴近我们的生命。这没有好不好，这就是我们的时代，如同上古时纸本替代了竹帛，宝剑替代了石斧。
   
　　当然，这组照片没有表现出那么伟大的感叹，最多不过是灵机一动的小聪明，与其说是艺术摄影更不如说是外拍照。毕竟我不是个有才华的人，也只是年轻时代赖着电视机玩游乐器与看DVD的家伙。

 
序9
 
　　爸爸说带你去海边玩
　　你们就坐车
　　坐很久
　　你们就在沙滩走
　　走很久
　　你们就看海
　　看很久
 
　　你回家一直哭
　　跟妈妈讲根本没有玩
　　妈妈安慰你
　　你爸爸中文程度不好
　　不知道玩是什么意思

评分☆☆☆☆☆

对于我这样从小就喜欢在文字里寻找慰藉的人来说，找到一本能够真正触动灵魂的书，简直就像是发现了宝藏。这本书就是这样的存在。它不是那种轰轰烈烈、跌宕起伏的小说，也不是那种教你如何成功的励志读物。它的力量，隐藏在一种极其低调、极其内敛的叙事之中。作者的语言，没有华丽的辞藻，没有矫揉造作的情感，但就是这样的朴实和真诚，才显得尤为动人。它让我想起很多年前，在某个安静的午后，独自一人翻开一本旧书，那种宁静而深邃的阅读体验。书中描绘的那些人物，那些场景，并没有什么特别之处，但就是这些平凡到不能再平凡的片段，却勾勒出了生活最真实的模样。它让我感受到，即使在最平凡的生活里，也充满了值得我们去珍视和感受的东西。这本书就像是夜空中最明亮的那颗星，虽然不张扬，但却指引着我前进的方向，让我更加坚定地去拥抱生活，去发现生活中的那些细微而又闪耀的光芒。

评分☆☆☆☆☆

我这个人平常没什么特别的爱好，就是喜欢找点书来看，算是打发时间，也算是丰富自己吧。这次偶然的机会翻开了这本书，说实话，一开始并没有觉得它有什么特别之处，就是那种看起来很普通的封面，还有很普通的书名。但是，当我真正沉浸在书本的世界里的时候，我才发现，原来有些东西，是不能只看外表的。这本书里的文字，就像是带着一股特别的气息，有点怀旧，又有点清新，让人读起来有一种说不出来的舒服感。我最喜欢的是作者对细节的描摹，很多我平时生活中可能都会忽略的微小事物，在作者的笔下，却变得生动起来，仿佛有了生命一样。比如对光影的捕捉，对声音的描写，甚至是空气中某种微妙的味道，作者都能用非常精准的语言表达出来，让人仿佛身临其境。这种细腻的观察和描写，让我重新审视了自己身边的世界，发现原来生活中隐藏着那么多不曾留意的美好。读这本书，就像是在一次悠闲的散步，没有惊心动魄的情节，没有宏大的叙事，但每一步都充满了宁静和思考，让人内心感到平和与满足。

评分☆☆☆☆☆

我通常不太喜欢写书评，感觉自己文笔不好，也怕说不出个所以然来，但今天实在忍不住想分享一下这本书带给我的感受。它给我的感觉，有点像是在一个昏暗的房间里，突然有人打开了一扇窗，透进来一束光，瞬间驱散了所有的阴霾。我一直以来都觉得自己是个比较悲观的人，对很多事情都抱有一种审慎甚至有些消极的态度，总觉得现实世界充满了不如意和无奈。然而，这本书里的文字，就像是一剂温柔的良药，慢慢地抚平了我内心的褶皱。它并没有回避生活中的艰难，也没有夸大其词地去宣扬所谓的“正能量”，而是用一种极其细腻、甚至有些隐忍的笔触，描绘了普通人在困境中如何寻找希望，如何在微小的细节里发现美好。我记得有几个片段，读的时候真的眼眶都湿了，不是因为悲伤，而是一种被理解、被触动的感动。它让我意识到，即使在最糟糕的情况下，我们内心深处依然保有对美好的向往和对未来的期待，而这份力量，有时候比我们想象的要强大得多。这本书就像是我在人生旅途中收到的一封鼓励信，让我觉得自己不是一个人在战斗，也重新燃起了对生活的热情。

评分☆☆☆☆☆

这本书我大概是断断续续看了有半个多月吧，因为工作实在太忙了，很多时候只能趁着通勤的地铁上翻几页，或者在午休时间挤出十几分钟来看。一开始拿到这本书的时候，其实并没有抱太大的期待，毕竟市面上的书太多了，能真正打动人的也越来越少。但不得不说，它真的给了我不少惊喜。最让我印象深刻的是，作者在描写人物的时候，没有那种脸谱化的感觉，每个人物都有自己的小缺点，有自己的挣扎，就像是生活在我们身边一样，有血有肉，让人能够感同身受。有时候读着读着，会突然觉得某个角色的某句话、某个行为，跟我自己经历过的某件事那么相似，那种感觉真的很奇妙，仿佛不是在阅读，而是在和老朋友聊天，或者是在照镜子。而且，它也不是那种刻意去制造冲突或者煽情的书，整个故事的推进都显得非常自然，就像是一条平静的河流，虽然表面波澜不惊，但底下却蕴藏着深沉的力量。每次合上书，我都会忍不住回味一下刚才读到的情节，思考作者想要传达的更深层次的东西。真的，这段时间它成了我生活里不可或缺的一部分，甚至有时候会觉得，如果某一天因为事情太多没能读上几页，心里都会有点空落落的。

评分☆☆☆☆☆

不得不说，这本书的叙事方式真的非常独特，一开始我还有点不太适应，因为它不像很多小说那样，有明确的开头和结尾，或者是一条清晰的主线。它的结构更像是碎片化的，有时候会在不同的时间线和视角之间跳跃，感觉像是作者把脑海中闪过的各种念头、回忆和片段，毫无保留地一股脑倾倒出来。但随着阅读的深入，我渐渐体会到了这种“碎片化”的妙处。它让我感觉更加真实，因为生活本身就是由无数个不经意的小片段组成的，我们不可能永远只生活在一条笔直的轨道上。这种跳跃感，反而让整个故事更加立体，更加引人入胜。我有时候会觉得，作者就像是一个在你耳边低语的智者，不急不缓地讲述着那些藏在生活表象下的故事，每一个片段都像是一块拼图，需要读者自己去感受、去连接，去拼凑出属于自己的完整画面。这种需要读者主动参与和思考的阅读体验，对我来说是相当新鲜且有吸引力的。它不会强迫你接受某种观点，而是给你空间去品味，去思考，去形成自己的理解，这一点让我觉得非常难得。