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　　王宗仁繼《象與像的臨界》，在藝術與現實間灰色地帶覓尋遊移後，再次嘗試將散文、詩、流行歌麯結閤，創作齣獨一無二的《詩歌》。

　　本書共收錄九十篇散文詩作品，並附上原歌詞節錄，供讀者細細對照、品讀，期盼透過詩歌結閤的創作形式，衍生齣更多屬於自己的歌詩。

 名人推薦
 
　　王宗仁於每首散文詩前都引用來自流行歌壇的歌詞，試圖創造一個異於前行代詩人的新的散文詩型──這是一個大膽卻也有點危險的嘗試。……但我不會將《詩歌》看成是流行歌詞與散文詩的結閤，而寜可視之為一個優秀的散文詩人麵對大眾流行歌詞的嚴肅對話；或者說，是颱灣當代文學與大眾文學的情境對照。──嚮陽
 
　　《詩歌》除瞭藉引他人的歌詞之外，再次以散文詩的手法展現其熟練的語言操作和詩質思維的躍動。詩要擺脫歌詞已很麻煩，再加上散文性的糾纏，王宗仁的《詩歌》自陷於險境的操作；自脫束縛，是詩藝術創作走鋼索的勇氣與自勉登峰的錶現！──岩上
 
　　散文詩是詩還是文，有些論者喜歡在這種文類的分類上多加著墨，王宗仁卻選擇散文詩此一特殊的文類展現自己；流行歌是詩還是歌，現代詩要走嚮閤韻的詩、還是不閤韻的歌，詩壇多所爭辯，當大傢還在迷惑誰是誰非的時候，王宗仁選擇齣版自己的第二本散文詩集，緊密接閤現代詩與流行歌的《詩歌》。──蕭蕭
 
　　《詩歌》，是詩人王宗仁以散文詩的自由形式與當代流行歌麯進行既深刻私密又現代性的對話。我們在充滿樂音的想像之中，不僅讀到一首首優秀的現代流行詞麯的創作，更能閱讀到詩人王宗仁既奔放又節製的散文詩創作。──顧蕙倩

《星塵迴響：宇宙航行日誌》 一、 引言：超越地平綫的召喚 浩瀚星空，自古以來便以其無垠的神秘與永恒的變幻，牽引著人類文明探索未知的渴望。本書並非對既有知識的簡單復述，而是一份獨傢、未經刪減的深空航行日誌，記錄瞭“奧德賽”號星際探索飛船在執行“黎明計劃”期間，穿越太陽係邊緣、深入銀河係鏇臂所經曆的真實事件、情感波動與科學發現。 這不是一部科幻小說，而是基於嚴謹的物理模型、尖端的工程技術以及人類在極端環境下的真實心理反應所構建的紀實文本。我們力求以最樸素、最精確的語言，還原那些超越我們日常經驗的宇宙景象與遭遇。 二、 第一部：啓程與邊界的掙紮 1.1 “奧德賽”的誕生與最後的告彆 詳細描述瞭“奧德賽”號——人類曆史上最宏大、最復雜的獨立深空探測器——從概念設計到發射準備的全過程。重點聚焦於推進係統（零點能輔助離子驅動器的首次實戰應用）的調試，以及對乘員團隊——四位來自不同專業背景的精英——的深度心理畫像。其中穿插瞭他們告彆地球，麵對“永恒缺席”風險時的內心獨白與最後一次通訊記錄。 1.2 穿越柯伊伯帶：冰封的記憶 本書的開篇場景設置在穿越海王星軌道後，飛船正式進入太陽係的“寂靜區”。重點描繪瞭對數以萬計冰封天體的近距離觀測。我們詳細記錄瞭對一顆代號為“剋洛諾斯-7”的柯伊伯帶天體的登陸過程。這裏的章節不側重於外星生命，而是專注於行星地質學的極限——在接近絕對零度的環境中，晶體結構如何演化，以及這些冰封“遺物”中可能蘊含的早期太陽係化學信息。描述瞭宇航員在微重力下，使用定製鑽探設備采集冰芯樣本時所遇到的技術難題與危險。 1.3 太陽風的屏障：最後的溫暖 詳述瞭飛船如何穿越日球層頂（Heliopause），標誌著正式脫離太陽的直接影響範圍。這一部分是工程學的挑戰高潮，記錄瞭磁場偏導器在麵對高能宇宙射綫時的負載極限，以及船載人工智能“赫爾墨斯”在計算逃逸路徑時展現齣的超乎預期的精確性。同時，也探討瞭船員們在脫離瞭地球引力的庇護後，首次感受到的那種徹底的、物質層麵的孤獨感。 三、 第二部：深空中的幽靈與新物理的萌芽 2.1 相對論效應的低語 進入星際空間後，時間膨脹效應開始變得顯著。本書以日誌體的形式，記錄瞭不同船員對時間流逝感知差異的微妙變化。例如，生物學傢記錄到他記憶中地球上的一年，在飛船內隻相當於船長的一個月。這部分探討瞭長期隔離對人類認知係統的重塑，以及如何通過嚴格的時間校準程序來維持團隊的同步性。 2.2 陌生的引力場：暗物質的微小擾動 在距離最近的恒星係統仍有數光年之遙時，“奧德賽”號的精密引力傳感器捕捉到瞭一係列無法用已知天體質量解釋的微弱引力異常。我們詳細記錄瞭科學傢們如何排除儀器誤差、排除係統故障，最終得齣結論：這些擾動可能源於周圍星際介質中暗物質團塊的局部密度波動。書中包含大量數據圖錶，展示瞭這些“幽靈引力波”的特徵波形，並推測瞭其在星係結構中的可能作用。 2.3 軌道之外的“迴音” 這是本書中最具爭議性，但也是記錄最詳盡的部分。在穿越一處被稱為“塞壬之隙”的星際雲時，飛船的超長波無綫電接收器捕捉到瞭一組高度結構化的、但無法解碼的信號。信號的頻率與強度完全不符閤任何已知的自然現象（如脈衝星或類星體爆發）。作者（飛船的記錄官兼語言學傢）詳細記錄瞭團隊在試圖分析信號時，從數學、物理到概率論層麵的所有嘗試，以及最終未能取得實質性進展時的挫敗感。重點描述瞭這種“我們不是唯一”的衝擊感，如何反過來加深瞭他們對自身渺小的認知。 四、 第三部：新恒星的誕生與人類適應的極限 3.1 飛越“創世之柱” “奧德賽”號抵達瞭預定考察目標——一個活躍的恒星形成區。書中濃墨重彩地描繪瞭船員們首次近距離目睹新生恒星爆發性點燃的過程。這不是一個寜靜的景象，而是宇宙中最暴力的能量釋放。記錄瞭飛船在劇烈的恒星風和伽馬射綫暴邊緣穿梭時的驚險場麵，以及宇航服外部傳感器記錄到的、足以瞬間汽化任何已知物質的極端溫度梯度。 3.2 行星的“藍圖”：宜居帶外的生命跡象？ 在圍繞一顆紅矮星運行的一顆冰巨星的衛星上，團隊發現瞭一個地熱活動異常活躍的地下海洋。盡管沒有發現高等生命，但化學分析儀探測到瞭基於矽而非碳的復雜聚閤分子，以及一種獨特的、利用液態甲烷作為溶劑的代謝循環跡象。這部分詳盡闡述瞭地球生命中心論的局限性，以及人類如何在一無所知的情況下，設計齣能夠安全分析和采樣這些“異域生物標記”的微型機器人。 3.3 歸途的抉擇與遺産的延續 在燃料和任務時限的雙重壓力下，船員們做齣瞭一個艱難的決定：放棄對更遠星係的探索，將精力集中於數據迴傳與返迴。這部分探討瞭探索的倫理邊界：人類是否應該為瞭發現而犧牲已知的存在？日誌以船員們錄製的，對後世的公開信息片段結束——他們沒有帶迴黃金或外星技術，他們帶迴的是對宇宙法則更深刻的理解，以及一個關於人類在宇宙中位置的全新視角。 五、 結語：超越“詩歌”的遼闊 本書是一份關於極限、關於科學、關於人類精神韌性的記錄。它記錄瞭航行中的每一次技術故障、每一次理論突破、每一次對地球的遙望。它拒絕瞭浪漫主義的虛飾，直麵瞭深空探索的殘酷真相，並最終證明，最偉大的發現，往往潛藏在最精確的測量和最堅韌的意誌之中。這份日誌，是人類在宇宙尺度上留下的第一個腳印的詳細記錄。

作者簡介

王宗仁
 
　　曾任高中詩社老師、大學講師、聯閤報寫作班講師、《中市青年》編輯等，目前從事文化工作。曾獲全國優秀青年詩人奬、林榮三文學奬、香港青年文學奬、颱北文學奬、教育部「閩客文學奬」閩南語詩奬等新詩奬，及廣告流行語金句奬、散文、歌詞、童詩、劇本等奬項。

　　作品入選《青少年颱灣文學讀本：新詩捲》（國立編譯館）等數十種選集，多次入選年度詩選（爾雅）、颱灣詩選（二魚），並四度獲得「財團法人國傢文化藝術基金會」補助創作、齣版。歌詞作品被譜麯成為大專校院永久使用之「全國大專校院運動會會歌」。編著有詩集《象與像的臨界》（爾雅）、《詩歌》（遠景）等六本著作。

〈推薦序〉在流行與嚴肅之間：讀王宗仁詩集《詩歌》／嚮陽
〈推薦序〉詩與歌的離閤興會／岩上
〈推薦序〉亦文亦詩且詩且歌王宗仁／蕭蕭
〈推薦序〉他盡量讓它們彼此貼近彼此對應／顧蕙倩
〈自　序〉我的．你的詩歌
 
輯一　緻少年時代
‧詩人自言自語：嚴重地心不在焉／黃俊銘
‧緻少年時代／古巨基
‧倔強／五月天
‧空港／容祖兒
‧老小孩／亦帆
‧空凳／夏韶聲
‧ Shall We Talk／陳奕迅
‧ Because Of You／Kelly Clarkson
‧漁人／熊寶貝樂團
‧以父之名／周傑倫
‧不唱驪歌／蕭煌奇
‧ Bohemian rhapsody／Queen
‧ Never Say Never／The Fray
‧翻譯的女人／魏如萱
‧K歌之王／陳奕迅
‧演員和歌手／李榮浩&陳坤
‧周夢蝶／陳綺貞
‧樹／唐曉詩
‧倉頡／五月天
‧約翰藍儂／五月天
‧龐貝21世紀／關心妍
‧烏托邦／田馥甄（Hebe）
 
輯二　她的心是個巨大的修車廠
‧一捲黑白影片突然開始倒著播放／魏如萱
‧修煉愛情／林俊傑
‧迷宮的鑰匙／戴佩妮
‧皮膚／陳勢安
‧她的心是個巨大的修車廠／張艾嘉
‧當鼕夜漸暖／孫燕姿
‧愛情字典／孫燕姿
‧我也很想他／孫燕姿
‧風箏／孫燕姿
‧逆光／孫燕姿
‧愛笑的眼睛／林俊傑
‧整夜大雨／邱比
‧積木／陳奕迅
‧我們沒有／劉若英
‧背叛／曹格
‧愛與痛的邊緣／王菲
‧戒指／姚貝娜
‧自私／林慧萍
‧紅塵客棧／周傑倫
‧陌生人／蔡健雅
‧空白格／蔡健雅
‧無邪／楊宗緯
‧我們／魏如萱
‧珊瑚海／周傑倫&梁心頤
‧花都開好瞭／S.H.E
‧愛．海／孟庭葦
‧楓／周傑倫
 
輯三　秘密地下室
‧靈魂化石／傢傢
‧秘密地下室／靜物樂團
‧ Road／Groove Over Dose
‧全世界失眠／陳奕迅
‧不睡／張惠妹
‧孤獨患者／陳奕迅
‧17號—但夢隻會更遠／品冠
‧ The Verse／陳綺貞
‧她／梁靜茹
‧超人不會飛／周傑倫
‧泛泛之輩／吳剋群
‧湯匙／易桀齊
‧第二人生／五月天
‧冷笑話／薛凱琪
‧傷心小鎮／黃舒駿
‧孤獨的和弦／蕭煌奇
‧偶像劇／梁佑嘉
‧不能說的秘密／周傑倫
‧孤獨的總和／吳汶芳
‧沒有人／蕭亞軒
 
輯四　模特
‧模特／李榮浩
‧窗外／彭羚
‧ One Of Us／Joan Osborne
‧同類／孫燕姿
‧影子的影子／田馥甄（Hebe）
‧ Price Tag／Jessie J
‧一路嚮北／周傑倫
‧各站停靠／蘇打綠
‧荒／齊秦
‧永遠20 歲／黃舒駿
‧沉默之沙／張雨生
‧有形的翅膀／張紹涵
‧有些事現在不做，一輩子都不會做瞭／五月天
‧淋雨一直走／張紹涵
‧紙飛機／林憶蓮
‧和餅乾說話的人／孟庭葦
‧小女孩／張蕓京
‧遊樂園／硃安禹（水蜜桃姊姊）
‧海洋／陳建年
‧愛與希望／林俊傑
‧其實都沒有／楊宗緯

推薦序

在流行與嚴肅之間：讀王宗仁詩集《詩歌》
嚮陽／文
 
　　青年詩人王宗仁以散文詩聞名詩壇，他是繼商禽、渡也、蘇紹連等詩人之後在散文詩上有所突破的新秀。二○○八年他的散文詩集《象與像的臨界》由爾雅齣版社齣版，即獲蘇紹連極大賞識，譽為「颱灣新一代的散文詩第一把號手」。王宗仁的散文詩和前一代不同的是，他對音律彆有獨鍾，每能在散文的句式之內抓獲某種聲音與節奏；他擅長將聽覺意象置入詩行之中，使其具象化，並因此形成迷人的風格，蘇紹連曾舉其〈蟬之一〉詩中的「將單音搓成繩索嚮上拋齣，捆綁靜謐的午後」，就是顯例。

　　《詩歌》是王宗仁的第二本散文詩集，在這本詩集中，他於每首散文詩前都引用來自颱灣流行歌壇的歌詞，試圖創造一個異於前行代詩人的新的散文詩型─這是一個大膽卻也有點危險的嘗試。當代颱灣流行歌詞有其來自「唱片工業」的文化背景，加上市場和商業的考量，往往求其普及流行，而流於媚俗、淺易或過於浪漫、虛無；歌詞詞人中隨也不乏文學中人，但是「以詞配歌」或「以麯繩詞」的現象還是在所難免。在這樣的文化條件下産生的流行歌詞，從大眾文化的角度上看，當然也反映瞭當代社會的「感覺結構」，並非毫無可取。但終究與詩，特彆是以散文敘事方式寫的散文詩殊異甚大。兩者如何交融，對王宗仁來說，顯然也是一大考驗。

　　從散文詩的本質來看，散文詩以敘事語言為宗，這和分行詩的語言特質也大不相同。現代分行詩強調意象的塑造，以外在之象，寫內蘊之意，某種程度上排斥散文句法或語式；散文詩反之，以散文句法進行敘事，重視的是情節的推衍，故事的鋪陳，以類似小說的敘事手法，産生「寓言意象」，以故事為意象，意在言外，從而展現衝突、對照或弔詭的敘事張力，藉以傳達作者的視界與思想。在這樣的本質上，散文詩的書寫較諸分行詩更加不易，若要和流行歌詞進行結閤，其睏難度顯然更高。

　　王宗仁的這本散文詩集《詩歌》，因而是在詩與歌的鋼索上顛危前進的高難度試驗。在閱聽人這端，大眾流行歌詞，四處傳唱，已在閱聽人耳中、心中形成既有聲律和圖像，能否接受以散文敘事形式對應的散文詩，並進入詩中的世界，是個問題；在創作者這端，固然可以將流行歌詞視為「文本」，據以對照、迴應，但終究必須迴到詩的美學場域中，自成獨立的作品。換句話說，流行歌及其歌詞，對詩人來說，應該隻是一個楔子、一個話頭，重要的還是詩的本體是否具有自足的世界、獨立的生命，纔不緻流為歌詞附庸。

　　因此，我不把王宗仁的《詩歌》看成是流行歌詞與散文詩的結閤，我寜可視之為一個優秀的散文詩人麵對大眾流行歌詞的嚴肅對話，或者說，是颱灣當代文學與大眾文學的情境對照。舉例來說，〈空凳〉這首散文詩，取材自林振強作詞、夏韶聲演唱的粵語流行歌，詩前引用歌詞如下：
 
　　輕撫給腰背磨殘瞭的凳／無奈凳裏隻有遺憾／在遠遠的以前／凳子很美／父親很少皺紋／獨望著空凳原我能／再度和他促膝而坐／獨望著空凳心難過／為何想講的從前不說清楚──夏韶聲〈空凳〉，作詞：林振強（原詞、演唱皆為粵語）
 
　　這段歌詞，以「空凳」為主要意象，寫對已逝父親的追憶，淺白易懂，餘味不多，修辭也有相當瑕疵，如「遠遠的以前」、「父親很少皺紋」、「獨望著空凳心難過」等。

　　王宗仁的詩，則補綴瞭歌詞中缺乏的情節與故事，強化瞭「空凳」與生命的內在關聯。他以「破損的空凳會如何定義自己？」起筆，讓「空凳」因此得以暗喻生命的存在性；在情節部分，他加上瞭「當時皺紋還少的父親，坐在黑白電視前的凳上，會如何釋讀生命裏一波又一波的雜訊」、「專注地座落在椅墊上，像幅單調的靜物畫」、「空洞的眼神，在彌漫的菸圈與背靠中，望嚮無法言說的窗外」、「在鼾聲起伏中，他卻緊握著扶手，彷彿在夢的佔領區中，正與人生叫陣」。這些畫麵，讓空凳上原本存在的「父親」宛然如生，也纔使的「空凳」之空産生真實的意義。詩的結尾：「在不斷的起身與坐下之間，我就這樣逐漸遺失瞭他的綫條、氣味……隻剩下破損的空凳。」因此纔産生動人的力量。

　　詩來自歌詞，而勝於歌詞。這就是《詩歌》這本以流行歌詞作為發端，卻又僅止於發端，以歌詞起「興」，而自有寓意(喻依)的高明之處。做為對話，這本詩集中的散文詩，試圖和當代流行歌詞互為對照，因而顯映瞭詩與歌詞本質上的差異，也讓閱聽者在歌詞和詩的不同語境下，得以分辨兩者書寫方式的鮮明對比。一首好聽、耐聽的歌，部分來自歌詞、部分則來自歌麯，部分(或許更大部分)則來自主唱者的詮釋；但詩不是，詩是詩人美學的總體呈現，語言的掌握、情境的醞釀、思想的邏輯，決定瞭詩的成敗。王宗仁的這本散文詩集，是在這樣的對話之下，豐富也深化瞭原作歌詞格於唱片工業規則而有所不足的缺憾。

　　不過，這並不是說流行歌詞不足取，它自有一套行之久遠的規則和書寫方法，一如現代詩也自有一套行之久遠的規則和書寫方法，兩者無妨各行其是，各有輿圖。在流行與嚴肅之間，在票房和「毒藥」之間，並無優劣之分，就看作品是否禁得起時間和閱聽者的檢驗。優秀的詞人，不能不考慮票房；優秀的詩人，無妨甘做毒草。相信王宗仁透過這本《詩歌》的大膽嘗試，走過鋼索，自能體會散文詩和流行歌詞之間異麯而不同工之處，並因此轉益於他的第三本散文詩集，割捨瓜葛，用他的詩句來說，「遊到更深更遠處，去發現海的暗示」。
 
自序

我的．你的詩歌
新詩與流行歌詞

　　就颱灣目前現況而言，新詩對於大眾來說是疏離、不可攀及的，但新詩確實有其豐富的藝術內涵與深度，殊為可惜。與新詩互較，流行歌麯及其歌詞是普遍受到歡迎且能引領風潮的，但相對於新詩而言，流行歌詞卻常顯得過於華麗取寵，而失卻瞭能讓讀者深層思考的文學特質。

　　散文詩屬於新詩的範疇，而就形式來看，由於散文詩編排並非一般新詩「分行」的方式，或許可以卻除一般民眾「看不懂新詩」、「不想讀新詩」的僵化觀念，增進閱讀意願。

　　因此，筆者希望能將流行歌詞與散文詩結閤，也就是在閱聽流行歌麯、歌詞之後，融會齣屬於自己的散文詩作品，並在每一首散文詩之前引附該首流行歌詞的「關鍵句」，以創造齣具流行歌詞風格的新類型散文詩；更詳細來說，即是在完成「聽流行歌麯」、「讀流行歌詞」，甚至再加上「看MV」的過程之後，將聽閱心得併入個人獨特的內化體會，摹寫齣同時帶有流行歌詞「流行」特質，與文學作品「深化」特質的散文詩。
 
建議閱讀方式

　　在賞詩之時，建議讀者也能依自己的喜好，購買原版唱片，或者上網閱聽（如YouTube網站）歌麯、歌詞、MV，獲得文字之外更大的觸發與感動，再接著以散文詩或小品文的形式，寫齣屬於自己的作品；如此，在反覆不斷的閱聽、創作、再創作的過程，以及文本（散文詩）與文本（流行歌詞）的相互參照之中，即便從不接觸文學的讀者，也能輕易提筆，嘗試新詩寫作！

‧  緻少年時代
 
妒忌你能想發洩時敢發洩／拒絕皺眉／明明還未懂世故幻想世態／無數滋味／明明無知／世界卻又原諒你自欺／轉眼天和地／便一闆一眼約束你／假設可重遇／讓今天的我輕撫你
 
—古巨基〈緻少年時代〉，作詞：林夕（原詞、演唱皆為粵語）
 
「越過這道界綫，就是成年瞭。」遠方立瞭一道，以童年基石搭建的象徵。「不須考慮，其他人不也都如此？」他們輕拍我的肩膀後，開始奔跑，魚貫翻至歲月的另一麵，隻輕輕揚起些略帶潮黴的，已腐朽的童顔。
 
「但我還想做自己啊！」想念朋友的語氣和笑容，想念鏇轉木馬的樂音和速度；我想念點燈人的星球，想念蟒蛇肚子裏大象的輪廓。「小王子終究會摘下玫瑰的驕傲，變成自己的狐狸……」在那端，他們得意地這樣聲稱。
 
太陽就要落下，少瞭純真的飾妝，嚮晚的身形，竟越發顯得如此疲憊；而我始終不忍跨越。
 
──發錶於《自由時報》副刊 ．二○一六．三．六
 
‧  周夢蝶
 
疾行／滅隱／燃燈／寒林／無譁／無記／能渡／能離
 
──陳綺貞〈周夢蝶〉，作詞：陳綺貞
 
夢見一首有關夢蝶的歌，冷洌的語係裏，蝶先展翅於多愁的領域後，跌落，埋於剔透的晶瑩中。
 
夢見一首有關夢蝶的歌，瑟縮的歌詞中，卻有校對不齣的無數孤寂，紛紛降在已逝的跫音上，仿若毛羽輕觸萬籟後，復又俱寂。
 
夢見五峰山旁，有意象的大雪紛飛。菩提樹下，我想引詩於冰中取火，將長短句反覆搓揉。那老者，不，更像是個寡言的隱者，輕踏著似雪非雪的步履滑過，仰天微嘆後，披著白色蓑衣，緩緩獨入林中深處；他再也沒迴來過。
 
──發錶於《聯閤報》副刊． 二○一四．八．十八

评分☆☆☆☆☆

這本書最讓我驚艷的地方，在於作者對語言的駕馭能力。他/她能夠用最簡潔的文字，傳達最復雜的情感。那些看似平淡無奇的句子，一旦組閤起來，便能産生強大的衝擊力。我常常會在閱讀時，被作者的某個詞語選擇，某個句子結構所摺服。仿佛他/她就是一位技藝精湛的雕刻師，將文字打磨得棱角分明，卻又溫潤如玉。這種文字的美感，是一種內在的、深沉的美，需要你靜下心來，慢慢品味。在品味的過程中，你會發現，原來語言也可以如此富有生命力，如此能夠喚醒人心。

评分☆☆☆☆☆

這本書，我隻能說，它以一種我從未想過的方式觸動瞭我。起初，我抱著試試看的心態翻開它，畢竟“詩歌”這個名字過於廣闊，我不知道裏麵會裝著怎樣的天地。然而，隨著文字的深入，我仿佛走進瞭一個由詞語構築的迷宮，每一個轉彎都帶來新的驚喜，也帶來新的思考。作者的筆觸細膩得如同女性的絲巾，輕輕拂過心底最柔軟的角落，喚醒沉睡的情感。他/她用最樸素的語言，勾勒齣最深邃的意境，那些描繪日常的場景，在經過作者的提煉和升華後，竟變得如此觸不可及，又如此貼近我自己的生活。我常常會在讀到某個句子時停下來，反反復復地咀嚼，仿佛那裏麵藏著韆言萬語，需要我用盡一生去領悟。

评分☆☆☆☆☆

這是一本我願意反復閱讀的書。每一次閱讀，都能從中獲得新的感悟。它就像一位老朋友，在我需要的時候，總能給我最恰當的安慰和啓示。作者對生活的熱愛，對人性的關懷，都滲透在文字的字裏行間。我從中看到瞭生命的韌性，看到瞭情感的力量，也看到瞭人與人之間連接的珍貴。這本書沒有給我任何宏大的敘事，也沒有給我任何勵誌的口號。它隻是用一種最真誠、最樸實的方式，與我進行著心靈的交流。這種交流，讓我感到溫暖，也讓我感到力量。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書的閱讀過程，並非一帆風順。有時，我會因為過於沉浸在作者營造的氛圍中，而感到一絲絲的憂傷。那些關於孤獨、關於無奈的描繪，確實能夠觸碰到人心底最脆弱的部分。然而，正是這種不迴避痛苦，不粉飾現實的態度，纔讓這本書顯得如此真實和寶貴。它告訴我，生活並非總是陽光燦爛，但即使在陰影中，也存在著詩意和力量。作者就像一個智者，他/她用他/她的人生經驗，為我指點迷津，卻又讓我自己去探索前行的道路。這種循循善誘的方式，比任何直接的教導都更加深刻。

评分☆☆☆☆☆

這本書給我帶來的衝擊，可以說是顛覆性的。我過去對“詩歌”的理解，或許還停留在那些華麗辭藻、刻意雕琢的階段。然而，作者卻以一種近乎“反詩歌”的方式，呈現齣一種最純粹、最原始的文字力量。那些看似散亂的句子，卻有著內在的邏輯和強大的生命力。我常常會在閱讀時，産生一種強烈的共鳴，仿佛作者筆下的每一個字，都是從我內心深處挖掘齣來的。他/她用一種毫不費力的方式，將那些我無法言說的情感，那些我難以錶達的思緒，清晰地呈現在我麵前。這種感覺，既讓人驚喜，又讓人有些許的恐慌，因為你發現，你的秘密，似乎早已被這個陌生的作者看穿。

评分☆☆☆☆☆

這本書所展現齣的，是一種對生命本質的探尋。作者並沒有試圖去解釋什麼，也沒有試圖去說服什麼。他/她隻是用他/她自己的方式，去呈現那些生命中最真實、最動人的片段。我從中看到瞭自己曾經的睏惑，也看到瞭自己未來的可能。這本書給瞭我一種平靜的力量，讓我能夠更坦然地麵對生活中的挑戰，更從容地擁抱生活中的美好。它讓我明白，即使在最平凡的日子裏，也隱藏著不平凡的意義。而這種意義，需要我們用心去發現，用心去感受。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，我是在一個心情低落的時候讀的這本書。生活中的一些不順遂，讓我感到疲憊和迷茫。我需要一些能夠慰藉心靈的東西，卻又不想被廉價的雞湯填滿。而這本書，它沒有給我任何虛假的承諾，也沒有給我任何空洞的鼓勵。它隻是平靜地敘述著，用一種近乎冥想的語調，引導我進入一種更深層次的自我對話。我發現，在閱讀的過程中，我的焦慮感逐漸消退，取而代之的是一種寜靜的力量。作者對於人性的洞察，對於情感的理解，都讓我感到一種被理解的溫暖。即使在最黑暗的時刻，似乎也總有一絲微光，能夠穿透迷霧，照亮前行的道路。

评分☆☆☆☆☆

我一直認為，能夠寫齣真正觸動人心的文字，需要一種天賦，更需要一種對生活極緻的觀察力。而這本書，無疑展現瞭作者在這兩個方麵的卓越纔能。那些關於愛、關於失去、關於成長、關於時間的描摹，都帶著一種近乎殘酷的真實感，卻又包裹著一層溫暖的光暈。我尤其喜歡作者對那些微小事物，諸如一片落葉、一滴雨水、一聲嘆息的捕捉。他/她能從這些再普通不過的細節中，挖掘齣蘊含的生命力和情感張力，讓我驚嘆不已。仿佛他/她擁有某種神奇的透視眼，能夠看到我們常人所忽略的、卻又真實存在的悲歡離閤。每一次閱讀，都像是一次心靈的洗禮，讓我重新審視自己走過的路，以及未來可能麵對的方嚮。

评分☆☆☆☆☆

我將這本書視為一本“心靈地圖”。它沒有給我固定的路綫，也沒有給我明確的目的地。它隻是在我迷失方嚮時，為我提供瞭一個指引，讓我能夠重新找到內心的坐標。作者對人生的理解，對情感的洞察，都深深地打動瞭我。我從中看到瞭自己的影子，也看到瞭許多我曾經的睏惑和掙紮。這本書給我最大的啓示在於，即使在最平凡的生活中，也蘊藏著無限的可能。隻要我們用心去感受，用心去體會，就能夠發現隱藏在日常中的美好和詩意。這種發現的過程，本身就是一種極大的幸福。

评分☆☆☆☆☆

從這本書中，我學到瞭很多關於如何去感受生活。作者的文字，不僅僅是文字，更是一種生活的態度，一種看待世界的視角。他/她對自然的描寫，對人際關係的刻畫，都充滿瞭深情和智慧。我開始留意身邊那些曾經被我忽略的風景，開始更加珍惜與身邊人的每一次相處。這本書就像是一麵鏡子，讓我能夠更清晰地看見自己，看見我的優點，也看見我的不足。它並沒有給我提供明確的答案，但它卻給瞭我提問的勇氣，給瞭我探索的動力。在讀完之後，我感到一種前所未有的清醒，仿佛褪去瞭許多過去的迷茫和執念。