具體描述
小說改編、電影續集以及翻拍，如何引起觀眾共鳴？
山迪•法蘭剋
前華爾街律師轉戰影視王牌編劇，
個人劇作生涯8度問鼎全球指標艾美奬，4度摘下最佳編劇奬項。
主持人大衛•萊特曼、製作人勞倫斯•奧唐納、演員傑米•福剋斯爭相閤作的禦用劇作傢。
「我在工作中讀過很多劇本……好的，壞的，不好不壞的。老實說，如果你讀過並學會運用這本書，你將會領先彆人。在這本用驚人的洞悉和少有的坦率寫成的書中，新手和老手都能從山迪的實用建議中獲益。我真心推薦這本書！」— 大衛•施塔普（David Stapf），CBS 電視製作公司總裁
◎ 這本書教會你一件事：關注角色內心戲是寫齣成功劇本的關鍵。
◎ 全書運用大量知名電影、電視劇實際案例，分析佐證成功的、失敗的原因所在！
◎ 提供實用編劇工具：八種角色模式、九型人格分析錶，協助劇本人物角色的性格設計。
◎ 每一章節安排「單元練習」，讓你具體思考、實際操作！
◎ 不隻是電影！也探討電視影集的故事寫作眉角！
◎ 不隻是劇本原作！還告訴你改編、續集、翻拍三種特殊劇本的寫作重點！
◎ 影視從業人員學手路，影視重度粉絲看門道，看透故事人物內心戲的訣竅。
《白宮風雲》影集製作人勞倫斯•奧唐納、《決戰猩球》、《超人4：尋求和平》、《星艦迷航記VI：邁入未來》劇作傢勞倫斯•科納、《24小時反恐任務》影集製作人喬爾•索諾、CBS 電視製作公司總裁大衛•施塔普……高度贊譽！
■ 9型人格，人物建構好幫手！
改革型人│助人型人│成就型人│自我型人│調查型人│忠誠型人│活躍型人│和平型人
■ 8種人物角色內心模式，帶動故事衝突
進化型： 《300壯士：斯巴達的逆襲》斯巴達勇士用壯烈犧牲，寫下曆史英勇一頁.…..
退化型： 《教父》麵臨父親大哥接連遭受槍擊，決定走上犯罪之路成為謀殺要犯維托.…..
堅持型： 《黑暗騎士》小醜與蝙蝠俠之戰，蝙蝠俠自始至終奮力抵抗的毅力.…..
怪物型： 《金剛》直到最後一刻仍在守護美人安•黛洛的體貼大猩猩.…..
福爾摩斯型：《七生有幸》為瞭彌補在車禍中害死妻子，選擇以自殺來器捐的蒂姆.…..
灰姑娘型： 《攻其不備》用愛照料黑人養子使他最終成為傑齣球員的偉大養母.…..
綠野仙型：《醉後大丈夫》飛奔賭城召開單身派對，最終卻渴望迴傢的四個傻男.…..
睡美人型： 《北非諜影》為愛失憶的李剋與舊情人伊爾莎再次重逢的動人瞬間.…..
■人們究竟為瞭什麼樣的故事而願意掏錢？
一部電影或劇本成功與否，與敵手的強弱、崇高的追求或機智的對白關係不大，真正起作用的是一個精心建構、引人入勝的「內心戲」。
──《黛妃與女王》成功的人物內心戲引發瞭票房熱
預算約1500萬美元，全球票房超過1.2億美元！
麵對黛妃的死與民眾的激情，讓女王不斷麵對選擇衝突，最後，女王發生瞭改變，她明白瞭他的人民熱愛黛妃，而他們需要女王認可他們的情感。人們正是為瞭這內心掙紮過程而掏錢。
──《全麵反擊》失敗的內心戲票房差強人意
預算約2500萬美元，全球票房5000萬美元
喬治剋隆尼飾演的失意律師，因案捲入朋友的謀殺事件，他提齣數百萬美元條件同意掩蓋真相，之後他齣賣瞭對方，變成不為金錢而放棄自我的角色。問題是，他從未被刻畫成是為瞭錢而可以齣賣自己靈魂的人……故事中的主角，沒有可以令人信服的內心改變！
■暢銷的故事，來自於成功的人物角色
本書是眾多的劇本寫作書中，少見針對人物角色分析與經營的專書，書中提齣瞭編劇的「人物內心戲」理論，並且使用瞭大量實際的電影和電視劇作為案例來分析論證。這套理論把編劇這種似乎主要依靠劇作者個人纔情和想像力完成的事情，變成瞭在理性分析的基礎上按照規則來行事。
書中還進一步闡述瞭構建人物內心戲的方法。把內心遊戲分成轉變型和神話型兩大類，以及8種角色模式，然後再詳細分析兩類劇本的特點和編劇方法。此外，還介紹瞭一個實用的編劇工具「九型人格」，利用它設計角色的內心遊戲，提供具有脈絡的性格分析，可以使角色的轉變連貫流暢可信。
本書也分析瞭改編、續集、翻拍這三種特殊劇本的內心遊戲的特點，並專門討論瞭電視劇的內心遊戲。並於全書的結尾中提供瞭檢查完成後的劇本的方法。
讀者迴響
「輕巧的一本書，但內容很強大。一邊看著書一邊迴想曾看過的劇本，纔知道為什麼之前看的劇本沒讓我動容。翻開此書，詫異於山迪•法蘭剋用很理性、準確、透徹的文字說齣瞭我說不齣的內容。有誌於當製片人、編劇、導演的，真希望都能通讀這本薄薄的書，使之能明白劇本該如何寫、該如何挑選、該如何拍攝。」—亞馬遜中國網友 naloka
「山迪•法蘭剋的書最偉大的一點，就是不像其他書都在套公式，而是專注於核心人物角色。雖然所有的劇本書都不免俗地會談到公式，但他做到瞭係統性的講解形式和結構……當中仍保有書寫時的彈性和個性，這是其他劇本書難以匹敵的。」—美國亞馬遜網路書店網友 The Lazy Bear
「山迪•法蘭剋的書最有價值的事就是他賦予人物嶄新的性格，也為你的劇本創造活力...我會推薦這本書給我的學生......隨著你的編劇之路走的長遠，你的角色詮釋能力也將更上層樓。」—美國亞馬遜網路書店網友 Paul Chitlikon
「如果你有認真汲取山迪•弗蘭剋在書中所提到的過往教訓，你會成為一位更好的編劇！」—美國亞馬遜網路書店網友 Denise Michaelson
「……這本書著眼於人物角色內在性格轉變，任何嚴肅看待劇本寫作的人都必須要擁有的一本書。」—美國亞馬遜網路書店網友 Kim Alloucheon
業界好評
「山迪•法蘭剋對於劇本創作結構的理解，比任何一位我曾共事過的劇作傢還要好！他的建言對於我的劇本修改總是極有幫助！」—美國知名主持人、《白宮風雲》（The West Wing）影集製作人、作傢勞倫斯•奧唐納（Lawrence O’Donnell）
「《好故事！先抓住人物內心戲》完美融閤瞭理論和步驟式的提點，正當你以為關於劇本寫作應該沒什麼能再講的時候，這本書就齣現瞭！」—影集《黑道傢族》（The Sopranos）、電影《尼羅河寶石》（The Jewel of the Nile）、電影《決戰猩球》（Planet of the Apes）、《超人4：尋求和平》（Superman IV）、《星艦迷航記VI：邁入未來》（Star Trek VI: The Undiscovered Country）知名劇作傢勞倫斯•科納（Lawrence Konner）
「能夠講到其他作傢也都懂瞭，是一種不可多得的智慧，山迪•法蘭剋對於劇本結構在情感上的訴求不僅有著銳利的視角，他更明白要成就一部商業片最需要的是什麼樣的劇本，這點堪稱無價。」—金球奬最佳電視劇情類劇集、艾美奬最佳劇集、最佳男主角和最佳導演提名之《24小時反恐任務》影集執行製作人喬爾•索諾（Joel Surnow）
著者信息
山迪‧法蘭剋 (Sandy Frank)
節目製作人、美國知名《傑米•福剋斯秀》《大衛深夜秀》王牌編劇，哈佛大學法律學係畢業，曾任職於紐約知名法律事務所《Donovan Leisure》。因緣際會透過大學好友，同時也是美國國傢廣播公司（NBC）《週六夜現場》（Saturday Night Live）、《大衛深夜秀》（Late Night with David Letterman）節目製作人之一的James Downey引薦，開始為《大衛深夜秀》撰寫節目腳本，就此走上劇作傢之路，並於期間8度問鼎艾美奬，4度摘下綜藝／音樂／喜劇節目最佳編劇奬項。
譯者簡介
李誌堅博士，副教授
現執教於杭州電子科技大學，主要研究方嚮為數位媒體産業。著有《中國電視公共服務的傳輸體係研究》一書，翻譯《視頻製作手冊（第4版）》、《視頻技術內幕（第2版）：從類比到高清》、《音視訊壓縮實用手冊（第2版）：如何使用最優方式進行音視訊壓縮》等多部圖書。
圖書目錄
第一章 編劇的內心戲
練習：列齣喜歡的電影場景
第二章 成功的內心戲：《黛妃與女皇》
練習：找齣情感轉變的關鍵場景
第三章 失敗的內心戲
練習：寫齣《愛找麻煩》中未展現的內心戲
第二部分 內心戲的兩大類型：轉變型、神話型
第四章 轉變型：角色經曆瞭冒險，然後呢？
練習：用一句話描述一部電影
練習：為《黛妃與女皇》、《全民超人》、《鰐魚先生》、《窈窕淑男》寫劇情提要
第五章 利用九型人格建構齣色劇本
練習：觀看《黑道傢族》、《怪醫豪斯》，並分析其主角性格優缺點
第六章 神話型：透過外部戲象徵內心戲
練習：完成3部神話型故事劇情提要
第三部分 徹底聚焦內心戲
第七章 編寫轉變型內心戲和外部戲
練習：列齣《黛妃與女皇》的大綱錶
第八章 建構你的神話型劇本
練習：列齣《緻命吸引力》、《醉後大丈夫》的大綱
第四部分 關於改編、續集與翻拍
第九章 改編劇本
練習：分析《姊姊的守護者》電影中的轉變是否提升瞭內心戲
第十章 再創佳績的電影續集
第十一章 翻拍，經典電影重新麵世
練習：找齣一部老電影，思考如何改編
第五部分 電視劇編劇心法完全解密
第十二章 內心戲vs.收視率
練習：參考《怪醫豪斯》，試寫故事比綫角色進化、失敗的進化
第十三章 電視劇續集的構思
練習：觀看幾部影集，思考是否有其它變型的可能
第六部分 打破規則
第十四章 隱藏的內心戲
練習：改編《綁票通緝令》，成為前後連貫的「怪物型故事」
第十五章 有時外部戲就夠瞭！
練習：觀看電視劇《Lost檔案》的第一集和最後一集，並改寫劇情
第十六章 顛覆內心戲
練習：觀看電視劇《黑道傢族》，想一個進化型和退化型的結局
第七部分 透視你的劇本
第十七章 透視劇本
練習：觀看幾部電影，做全麵劇本透視
第十八章 總結—我們學到瞭什麼？
第十九章 現在，你該怎麼做？
圖書序言
圖書試讀
如何使用這本書？如果你是一名編劇，不管你是新手還是專業人士，你拿起這本書的目的很可能是因為你想進一步學習如何寫劇本。如果你像大多數編劇一樣，為什麼你還要學呢？你應該已經上過這方麵的課程、讀過這方麵的書籍，至已經上過大學學習如何編劇。
如果真是如此，為什麼你仍然對如何編劇感到棘手？為什麼總覺得編劇如此之難？
找齣編劇的目標
我們還是先打個比方吧。有一個對高爾夫球一無所知的人，他從來沒有玩過高爾夫，甚至都沒有見過。聽說高爾夫是一個好玩的遊戲，他決定要去試一試。於是他找到瞭一名當地的高爾夫球教練，請教練傳授打高爾夫球的方法和經驗。
教練很樂意教他。教練說他自己已經把打高爾夫球歸納齣瞭一些要點，比如「低下腦袋」和「保持左肘伸直」等等。這名新手立刻開始潛心練習，他比以前所有的人都要努力。他打齣的球越來越遠，球的綫路也越來越直，擊球也變得更加準確。他的球技越來越好。
最後，他獨自去打他的第一場比賽，打齣瞭160杆的成績。（如果你不熟悉高爾夫球的話，我可以告訴你，這是一個相當糟糕的結果。）
他的錶現為什麼如此差勁？不是因為教練教給他的那些東西，而是因為教練沒有教他的那些東西—打高爾夫球的目標是用最少的杆數把球擊入球洞。
這個故事聽起來有點傻，因為大傢都知道打高爾夫的目標，但如果你再想想，可能會想齣其他目標—比如把球打得盡可能高，或者按順序使用高爾夫球杆。你還可以思考一種你不熟悉的遊戲，我們就以日本圍棋為例吧。
你上瞭一段時間的圍棋課程，學習瞭如何走棋，但是沒有學如何贏得比賽，這並不是不可能的。關鍵是我們前麵提到的高爾夫球學員從來不知道他的目標所在，也就是他最終要完成什麼。
成功劇本都需要的是？
有時我感覺我們這些編劇也是如此—從來沒有人準確無誤地告訴我們，我們正在努力做的是什麼，所以我們寫啊寫啊，有時候寫得齣來有時候寫不齣來，但我們常常不知道是為什麼。
問一問編劇當他們坐下來著手寫自己的劇本時，他們正在做的是什麼。
用戶評價
《好故事！》這個名字，一下子就吸引瞭我。特彆是“什麼樣的故事，人們願意掏錢？”這句話，簡直就是我作為一名普通觀眾，長期以來思考的終極問題。我一直覺得，好故事的標準，不僅僅是藝術層麵的好，更重要的是它能觸動人的情感，引發人的思考，最終轉化為一種消費的衝動。所以，我非常期待這本書能從“劇本”這個最根本的源頭，去解析故事的魅力。它會如何教導我們，如何構建一個引人入勝的故事情節？又如何塑造齣立體飽滿、讓觀眾産生共鳴的人物？我尤其關心書中關於“改編”的部分。很多經典的文學作品被改編成影視作品，但成功的案例並不多。這本書是否會深入剖析那些成功的改編，例如它們是如何在保留原著精髓的同時，又能巧妙地適應影視媒介的特點，煥發齣新的生命力？它會提供一些方法，來幫助創作者在改編過程中，既能滿足原著粉的期待，又能吸引新的觀眾群體嗎？我希望這本書能夠給我帶來一種全新的視角，讓我不僅僅是作為一個被動的接受者，更能成為一個能夠辨彆“好故事”的“內行”，明白那些讓我們願意為之付齣金錢的故事，究竟擁有哪些獨特的“魔力”。
评分這本書的題目，特彆是“先抓住人物內心戲”，以及後麵緊跟著的“劇本、改編、續集以及翻拍......什麼樣的故事，人們願意掏錢？”，簡直就是直接點燃瞭我心中對故事的求知欲。我一直認為，一個真正打動人心的故事，其核心在於對人物內心世界的深刻洞察和細膩描繪。再宏大的世界觀，再精彩的特效，如果缺乏對人物情感的真摯呈現，都可能顯得蒼白無力。所以，我非常期待這本書能夠提供一套切實可行的方法，教導我們如何在劇本創作中，將人物的內心掙紮、情感波動、以及深層動機，巧妙地融入到故事之中，使其成為牽引觀眾情緒的強大動力。此外，書中關於“改編、續集和翻拍”的論述，更是讓我看到瞭它在市場應用層麵的價值。這些都是當下故事産業中非常重要的環節，但同時也充斥著各種挑戰。我希望這本書能夠深入剖析那些成功的改編、續集和翻拍案例，分析它們成功的關鍵要素，以及它們是如何在尊重原作的基礎上，又能創新求變，滿足觀眾的期待，並最終實現商業價值的。這本書對我來說，不僅僅是關於“寫故事”，更是在探索“什麼故事，能真正地觸動人心，並讓我們願意為之買單”的奧秘。
评分《好故事！先抓住人物內心戲：劇本、改編、續集以及翻拍......什麼樣的故事，人們願意掏錢？》這本書，從書名來看就直擊我心。作為一名從小就沉迷於各種故事的深度愛好者，電影、電視劇、小說，甚至是遊戲裏的劇情，隻要夠吸引人，我都能津津有味地看下去。但有時候，也會遇到一些情節平淡、人物扁平的作品，讓人提不起興趣，更彆說花錢去看瞭。所以，這本書的名字“什麼樣的故事，人們願意掏錢？”簡直是點齣瞭我一直以來思考的核心問題。我特彆好奇它會如何剖析那些能夠觸動人心，讓我們甘願付齣時間和金錢去體驗的故事。是那些跌宕起伏的情節？還是栩栩如生的人物？亦或是那些能引發共鳴的深刻主題？我期待作者能從劇本創作、改編、續集和翻拍等多個角度，為我們揭示齣“好故事”的基因密碼，讓我能更深入地理解故事的魅力所在，甚至能舉一反三，在日後的閱讀和觀影體驗中，找到那些隱藏在錶麵之下的精妙之處。這本書對我來說，不僅僅是關於“如何寫好故事”，更像是一本“如何更好地欣賞故事”的指南。我迫不及待地想知道，那些被奉為經典的劇本，它們成功的秘訣究竟是什麼？改編作品，如何纔能在尊重原著的基礎上，煥發齣新的生命力？續集和翻拍，又該如何避免落入俗套，給觀眾帶來驚喜？我堅信，這本書的答案，將極大豐富我作為讀者的體驗，讓我對“好故事”的理解達到一個新的高度。
评分這本書的名稱，特彆是“先抓住人物內心戲”，讓我眼前一亮。我一直認為，再宏大的敘事，再精彩的情節，如果缺乏對人物內心世界的深入挖掘，都會顯得空洞無物。人物的內心，纔是故事情感的源泉，是連接觀眾與故事的橋梁。所以，我非常好奇，這本書會如何具體地指導我們，如何在劇本創作中，將人物的內心活動描繪得栩栩如生？是會通過角色的獨白、肢體語言、甚至是潛意識的錶達方式來呈現？而且，書中提到的“改編、續集以及翻拍”這些方麵，更是讓我對它的內容充滿瞭遐想。很多時候，續集會陷入“吃老本”的怪圈，翻拍也常常是“畫蛇添足”。我希望這本書能夠深入分析那些成功的續集和翻拍的案例，探究它們是如何在保留原作精髓的同時，又能注入新鮮血液，讓觀眾再次心甘情願地掏齣錢包。特彆是“改編”部分，如何纔能將文字中的細膩情感，轉化為影像的視覺衝擊，本身就是一個巨大的挑戰。這本書是否會提供一些實用的方法和技巧，來幫助創作者們跨越這些難關，創作齣真正能打動人心，並具有市場潛力的故事？我期待這本書能夠給我帶來新的啓發，讓我更深刻地理解“好故事”的內涵，以及它為何能在商業市場中獲得成功。
评分這本書的副標題“劇本、改編、續集以及翻拍......什麼樣的故事，人們願意掏錢？”簡直就是一部創作與市場的“武林秘籍”。我一直覺得，一個優秀的故事，不僅要有藝術上的深度，還得有觸及人心的力量，而這種力量，往往轉化為市場的認可，也就是人們願意掏錢去看。所以我對這本書的期待，遠不止於“講故事”本身，它更像是一個關於“故事的商業價值”的深度解析。我希望它能告訴我，在劇本創作階段，哪些元素是能最大程度吸引觀眾目光，從而轉化為票房的？在改編經典IP時，又需要規避哪些“雷區”，纔能保證在原著粉絲和新觀眾之間取得平衡？續集和翻拍，更是市場的“試金石”，很多時候，續集會“狗尾續續貂”，翻拍更是“毀童年”，但也有少數例外，能創造齣超越原作的輝煌。這本書是如何分析這些成功與失敗的案例的？它會提供一套衡量“可掏錢”故事的標準嗎？我尤其想知道，作者會如何看待“IP”在故事價值中的作用，以及在當今高度娛樂化的市場環境下，如何纔能創作齣既有情懷又能被大眾接受，並最終實現商業價值的故事。這本書的價值，可能不僅僅是對編劇、導演的指導，對我這樣的普通觀眾來說，也是一個瞭解“好故事”是如何誕生，以及為何能獲得市場青睞的絕佳窗口。
评分《好故事！》這本書名，加上“什麼樣的故事，人們願意掏錢？”的副標題，瞬間就激發瞭我的好奇心。我一直認為，故事的價值，最終體現在它能否觸動人心，並産生一種“我願意為之付齣”的衝動。所以我迫不及待地想知道，這本書會如何從“劇本”這個最核心的層麵，去剖析故事的吸引力。它會教我們如何構建引人入勝的情節，如何塑造鮮活的人物，尤其是如何通過“人物內心戲”來抓住觀眾的心。我特彆關注書中對“改編”的討論。將一部作品從一種媒介轉化為另一種，本身就充滿瞭變數。我希望能看到書中是如何分析那些成功的改編案例，它們是如何在保留原著精神的基礎上，又賦予瞭新的生命力，讓觀眾眼前一亮。而“續集”和“翻拍”更是市場的“雙刃劍”，常常麵臨巨大的壓力。我期待書中能夠深入剖析，為什麼有些續集和翻拍能夠獲得成功，而另一些卻飽受詬病，它們在創作過程中，究竟遵循瞭哪些原則，纔能讓觀眾心甘情願地再次買單。這本書對我來說，可能是一扇瞭解“好故事”如何誕生，以及它如何在市場中獲得成功的絕佳窗口。
评分說實話，當初被這本書的名字吸引，更多的是因為“人物內心戲”這幾個字。我總覺得，一個故事的靈魂，往往藏匿在角色的內心深處。那些糾結、掙紮、愛恨、渴望，纔是真正讓人物鮮活起來，讓觀眾産生情感連接的關鍵。我曾經看到過一些電影，情節設定很宏大，場麵也很震撼，但主角的內心世界卻一片空白，讓人感覺隔靴搔癢，無論他做什麼，都無法真正打動我。反之，一些看似平淡的小品，卻因為對人物內心細緻入微的刻畫，而變得感人至深。所以，這本書能不能深入淺齣地講解，如何通過劇本的筆觸，勾勒齣復雜而真實的內心世界？比如，作者會提供哪些具體的方法和技巧，來展現人物的矛盾心理？是依靠角色的獨白、動作細節，還是通過與其他角色的對話和互動來層層剝開？我尤其關注書中對於“改編”這部分的探討，因為很多時候，原著的魅力恰恰體現在人物獨特的內心獨白和情感變化上，而這些在影視化過程中，往往是最難被準確傳達的部分。如果這本書能給齣成功的改編案例，並詳細分析其中是如何處理人物內心戲的，那將是我這次閱讀最大的收獲。我希望這本書能教會我，如何透過故事的錶象，去感受人物真正的情感律動，從而更深刻地理解一個故事為何能打動人心，甚至讓我們願意為之買單。
评分這本書的題目《好故事！先抓住人物內心戲：劇本、改編、續集以及翻拍......什麼樣的故事，人們願意掏錢？》就像一個精準的雷達，直接命中瞭我的興趣點。作為一名忠實的觀影者和閱讀愛好者，我常常在欣賞一部作品時，會不由自主地思考：為什麼這個故事能讓我如此著迷？為什麼我會願意為它花費時間和金錢？特彆是“人物內心戲”這個提法，讓我覺得這本書觸及瞭故事的核心。我一直認為，一個角色的內心世界，纔是故事最動人的部分，是情感的發動機。所以，我非常期待書中能夠詳細闡述，如何在劇本創作中，深刻而細膩地展現人物的內心活動。是否會提供一些具體的寫作手法，來讓角色的喜怒哀樂、糾結掙紮，變得生動而真實？此外，書中關於“改編、續集和翻拍”的探討，也讓我充滿期待。這些都是故事生命力延續的重要方式，但往往也充滿挑戰。我希望這本書能夠深入分析那些成功的續集和翻拍案例，它們是如何在保留原有的吸引力的基礎上，又能夠不斷創新，給觀眾帶來驚喜，從而讓觀眾願意持續買單。我期待這本書能夠成為一本關於“如何創作和理解能産生市場價值的好故事”的寶典，讓我從中獲得更深的洞察。
评分讀到這本書的名字，我立刻就聯想到我那些“追到飛起”的電視劇和電影，以及那些讓我“反復刷”的小說。是什麼讓它們擁有如此魔力？我想，這本書一定能解答我的疑惑。我非常期待它對“續集”和“翻拍”的分析。很多時候，續集總是難以達到前作的高度，感覺像是為瞭盈利而強行製造，人物動機模糊，情節牽強。而翻拍，更是一場冒險，有時候是懷舊情懷的賣弄，有時候則是對經典的糟蹋。這本書是否會深入剖析那些成功的續集和翻拍，例如它們是如何在保持原有的精髓的同時，又注入新的生命力的？會探討在續集中，如何保持人物角色的魅力和成長弧光？在翻拍中，又如何適應時代的變遷，賦予故事新的解讀？我希望書中能提供一些具體的案例分析，讓我看到“好的續集”和“成功的翻拍”是如何做到的，它們在劇本、人物塑造、視覺呈現等方麵有哪些值得藉鑒的地方。我更希望，這本書能讓我明白，如何纔能創作齣“讓觀眾心甘情願掏錢”的續集和翻拍，而不是僅僅依靠“情懷”或者“IP”來吸引眼球。這不僅僅是技術層麵的探討，更是關於如何持續地創造價值，如何滿足觀眾不斷變化的需求，這對我來說，是極具吸引力的。
评分《好故事！》這個名字，就像一個直接的邀約，瞬間勾起瞭我對於“好故事”的無限好奇。作為一名對電影和文學有著狂熱追求的讀者，我深知一個引人入勝的故事，不僅僅是情節的堆砌，更是情感的共鳴，是思想的碰撞。而本書提齣的“什麼樣的故事，人們願意掏錢？”這個問題，更是直擊要害。我非常期待書中對“劇本”創作的深入剖析。它會如何教導我們，如何構建一個紮實的故事骨架？如何設計齣令人難以忘懷的角色？又如何用精妙的語言，將人物內心深處的掙紮和成長，淋灕盡緻地展現齣來？我尤其對書中可能提及的“改編”部分充滿瞭期待。將一本小說改編成電影，或者將一部經典的電影進行翻拍，都充滿挑戰。如何纔能在尊重原著精神的前提下，又能符閤電影媒介的特點，創造齣屬於自己的特色，讓觀眾耳目一新？這本書是否會提供一些成功的改編範例，並詳細解析它們成功的奧秘？我希望這本書能夠讓我明白，一個好的故事，究竟應該具備哪些“硬核”的要素，纔能讓它在眾多作品中脫穎而齣，贏得觀眾的青睞，甚至讓他們願意為之付齣金錢。這不僅僅是對創作技巧的探討，更是對故事生命力和市場價值的深度洞察。
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