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亦舒是香港当代作家中以「现代都市」文学最多产的作家，至今已出版三百本作品。

　　本卷是香港当代作家作品卷的第12卷：《亦舒卷》。是第一本亦舒小说代表性文学作品选集。涵括了她写作生涯中的秀作，并附有创作年表。本书将成海内外研究「亦舒」最重要的参考研究之资料。

书名：光阴的低语 作者：林溪远 出版社：瀚海文苑 出版日期：2023年秋 --- 内容简介 《光阴的低语》并非一部聚焦于都市风情的犀利剖析，也非探寻情感纠葛的细腻描摹。它是一卷关于时间、记忆与自我沉淀的哲学散文集，由林溪远先生以其一贯内敛而深邃的笔触精心编织而成。全书共分三辑，如同三条交错的时空河流，引导读者回溯那些被日常喧嚣掩盖的生命本质。 第一辑：遗失的刻度 本辑收录了作者对“时间感知”的独到见解。林溪远不满足于钟表上精确的滴答声，他着重探讨的是生命体内部对流逝的体察。他将时间比作一种可塑的介质，在孩童眼中无限延长，在暮年时则骤然压缩。 其中一篇题为《黄昏的慢动作》，描绘了作者在一次登高望远时，如何捕捉到夕阳沉落过程中，光线、阴影与色彩之间发生的微妙“停顿”。他细腻地勾勒出那种“慢下来的”瞬间，探讨了人类在面对宏大自然景象时，意识如何暂时脱离线性的束缚，进入一种近乎永恒的体验。这种体验并非逃避现实，而是对现实更深层次的参与。 另一篇《旧物里的时间残影》，则聚焦于物质载体所蕴含的记忆场。作者考察了祖辈留下的一方老砚台、一套磨损的茶具，以及泛黄的书信。他认为，这些物件并非仅仅是物品，它们是凝固的时间切片。触摸它们，如同进行一场跨越世代的对话。林溪远并未沉溺于怀旧的伤感，而是从中提炼出一种历史的重量感——我们是如何站在前人的肩膀上，被塑造、被期望，并最终走向我们自己的命运。 第二辑：风景的自白 第二辑的焦点转向了“空间与心境”的关系。林溪远相信，我们所处的环境，无论是广袤的原野还是局促的房间，都在无声地影响着我们的内心世界。 《北方雾霭中的静默河流》一文，是全书中最具画面感的一章。作者记述了在极北之地考察时，遭遇一场突如其来的浓雾。雾气彻底剥夺了参照物，世界变成了一片均匀的灰白。在这种极端的环境下，外部的声音被过滤，内心深处的杂音反而变得清晰。他借雾景阐释了“虚空”的力量——当我们被剥夺了所有熟悉的标记时，真正的自我才得以浮现。这并非孤独的恐惧，而是一种纯粹的、去标签化的存在体验。 此外，本辑还探讨了“城市肌理”与“内在秩序”的冲突与融合。作者审视了现代都市的高密度生活，质疑了效率至上原则对人类精神结构的挤压。他提出，真正的“安居”，并非指居住的舒适度，而是指精神能够在空间中找到稳定的锚点。他对比了传统庭院的向内收敛与现代摩天大楼的向外扩张，探究哪种结构更能承载复杂的人类情感。 第三辑：言语的边界 最后一辑深入到“表达与沉默”的哲学层面。林溪远认为，语言是人类最伟大的工具，却也常常是最大的限制。 《未被命名的感觉》是本辑的核心篇目之一。作者探讨了那些超越词汇的经验：初恋时突然的悸动、面对巨大苦难时的麻木、或是顿悟时刻的清晰感。这些体验太过庞大或太过微妙，以至于任何既有的词汇都显得贫乏和扭曲。他提出，真正的智慧，或许存在于我们选择“不说话”的瞬间。沉默并非无话可说，而是对语言力量的最高敬意。 另一章节《翻译的宿命》，则从翻译的角度切入，讨论了文化与个体经验的不可互译性。他以几个东方古典哲学概念为例，说明当它们被硬性植入西方语境时，其原有的韵味是如何被稀释或异化。这并非指责翻译的失败，而是指出，每一种经验的完整性，都深深植根于其产生的文化土壤之中。 结语：重拾内在的钟摆 《光阴的低语》最终试图引导读者回到自身，去倾听那被生活喧嚣覆盖的、属于自己的“光阴的低语”。全书不提供直接的答案或现成的安慰，而是提供一种审视世界和审视自我的全新视角。它要求读者放慢速度，用更具耐心的、更富探究精神的目光，去重新丈量生命中那些看似寻常的时刻与场景。这是一本献给所有在追逐与停顿之间寻求平衡的思考者的书。阅读它，如同走进一条幽深而静谧的回廊，每一步都伴随着对自身存在的深刻回响。

作者简介

倪亦舒（1946年9月25日﹣）

　　生于上海，兄长是作家倪匡，1951年来港定居。15岁投稿小说〈暑假过去了〉到《西点》，17岁出版首部个人小说集。18岁预科毕业后，曾任《明报》记者，负责撰写新闻、专访及娱乐消息，也曾担任电影杂志採访和编辑等。27岁赴英国曼彻斯特荷令斯学院修读酒店及食物管理。30岁任职香港中环富丽华酒店公关部，再转至佳艺电视台编剧。后任香港政府新闻处新闻官。1993年移民加拿大温哥华至今。散文中常写及乐享平静的家庭生活。

　　亦舒求学时期已喜欢阅读文学杂志和古典小说。除小说外，亦写散文及人物访问等。早期作品多刊于《中国学生周报》，后期多刊于《明报》。其后作品交予香港天地图书有限公司出版。改编成电影及电视剧的作品包括《玫瑰的故事》、《朝花夕拾》、《喜宝》、《流金岁月》、《一个复杂的故事》、《独身女人》、《珍珠》及《星之碎片》等。

导读：还有──陈惠英   13

散文
女记者手记   30
如何打发时间   35
想得太多   37
不吃苹果的人   39
电影与明星   41
生活的情趣   43
坏脾气   45
喜欢──不喜欢   47
自由   49
迟暮   51
为何不做贤妻良母   53
真的老了   55
绍兴戏迷   57
谈「人之患」   59
烦人   61
快十年了   63
阴凉寂静人少   65
相见好同住难   67
排队毫无怨言   69
英国人的三爱   71
美好男子宝库   73
康桥令人神往   75
大小城巿素描   77
唐人街的赌档   79
放出去不敢飞   81
英国文风很盛   83
细问是否避孕   85
第一次看见雪   87
中西乳房比较   89
红白二事琐谈   91
我所爱的教授   93
杜鲁福的耳朵   95
师生有情难爱   97
师生没有距离   99
争取   101
读书   102
BRAVAS   104
REGRETS   105
境界   106
写小説   108
TOO BUSY   109
小说   110
家   112
哥哥   113
童年   115
作风各异   117
投稿   119
前辈   121
文坛   123
文艺青年   125
抄袭猫   127
还有   129
访问   130
作者真貌   132
啤酒   134
註解   136
上海话   138
追思   140
红到几时   142
莫羡人   144
一旦成名   146
伤逝   148
出名   150
煮饭带孩子   152
精神   154
职业   156
仆下来   157
无暇失恋   159
不爱   161
理智   163
他不是对我不好   165
女性   167
自己姓   169
男朋友   171
香槟钻   173
幸福   175
尊严   177
外遇   179
分居   183
伴侣   185
失恋   187
女性魅力   189
所以结婚   191

短篇小説
回家   194
譬如朝露   204
回南天   223
殉情记   244
满院落花帘不卷   265
年轻的心   275
墙   294
佳偶   315
病人   335
家明与玫瑰   355

长篇小説
流金岁月（节选）   378
我的前半生（节选）   409
人淡如菊（节选）   434

附录
亦舒传略   464
香港有亦舒  罗孚   466
雅与俗  钟晓毅   476
《我看亦舒小説》总论  倪匡   487
给亦舒的信  蔡澜   502
有亦舒的日子  王朝夕   513
亦舒创作年表   544

导读

还有──（节录）
陈惠英
 
　　亦舒（原名倪亦舒，亦有笔名衣莎贝等）常为人提及的，她是香港极为少数的专业作家，产量最多，自六十年代至今已逾半世纪，写作不缀。
 
　　除了这，还有甚么？

　　一九八六年四月号《号外》杂志有刘天兰的〈好在香港有亦舒〉。

　　一九八八年二月十四日《文汇报》有柳苏的〈香港有亦舒〉。

　　一九九六年钟晓毅的《亦舒传奇》收入罗孚于一九八八年《读书》上发表谈亦舒一文，标题同是〈香港有亦舒〉。

　　亦舒与香港，似是分不开的。以时间论，她的作品横跨半世纪，成为一代流行作家，在这商业都会，甚是罕见；从作品论，她从试写到常写，不断围绕城中人事抒发见解，编织玫瑰色系的爱情故事，为都会添上姿采。
 
　　除了这个，还有甚么？

　　亦舒早年的作品，给选入文学作品集，继后的日子，亦舒本人，以至其他论者，一再説明好作品须有读者，管他归属何种名目。亦舒兄长倪匡的《我看亦舒小説》（天地，一九八四）的「后记」尝言：「亦舒自少在香港长大，她的小説，和香港人的脉搏频率相同，是地道的香港文学，她的小説绝不矫揉造作，有着香港人的性格，是香港人可以引以为荣的。」

　　亦舒自嘲是农夫，每天如农夫早起，笔耕不缀。谁説过，她的故事读过转眼就忘了。然而，看的时候，总有让你留神的地方：某个情境、一些话、一再的奇遇。她自称写的是流行小説，但不忘补充：「如果写作是一门艺术的话，艺术最终的目的，始终是服务大众。」

　　她的一篇早期作品〈回家〉，透露出「香港人的性格」。作品见于《香港短篇小説选（五十年代至六十年代）》（香港：集力出版社，一九八五年一月）。据编者（郑慧明、邓志成、冯伟才）所言，入选的是四九年以后而且是香港的作家作品，能「全面地展露一九五零至七零年里重要的、能反映当时的香港现实及文学潮流的短篇小説创作风貌，所以选出来的作品即使不一定是最好的也自有其一定程度的代表性。」（前言）

　　细视该书封面，发现不少反映时代的文化符号：在一张书桌上，有报刊（《中国学生周报》与《LIFE》叠在一起）、书籍（整叠书的最上一本是关于文艺的）、收音机、原稿纸与香烟，呈现一幅文人风景，其余有台灯、暖水壶、挂墙日历等，显示属于时代的生活静好（近日〔二零一五年〕有吴昊〔吴振邦〕先生的纪念展《风再起时》，重新发现旧时的物质正构成时代的面目）。

　　就该小説选的作品所见，五十年代选出七篇，六十年代选出十一篇，共十八篇，题材多样，不少写及小人物。亦舒的〈回家〉，与其余五篇（共六篇，佔总数三分之一）是写及中产生活的，比例上是少数，题材多集中于香港。这少数写及中产生活的小説，多属于六十年代，今日重读这些小説，发现不少作品加进口语，甚而是巿井之言，以表现实况。

散文
 
如何打发时间
 
有些人根本不爱，他们没得到机会，所以不爱，我的错误是太不可救药地浪漫主义，受不了。妈的，人家看见下雨了，冷得喷雾，赶紧缩起脖子往被窝里钻，我倒出去逛街了。一街的湿结果全带了回家，有甚么好处。
 
半夜三更爬起来往窗外看，看得太多，结果屋里只剩下一个人，别人都跑了。还是不改，满马路的找一辆车子，满香港的追一个人。
 
大伙儿都训：你时间太多，一天的事情两个钟头就做完了，不是生意经。人太空脑子会出问题，那廿二小时如何打发，天天愁可真不是好玩意。
 
话是那样真。赚份内的钱倒是容易的，只要不懒，哪会没钱，买这个买那个，一样样死物都容易办到，维持生活是那么简单，所以才空得要命。
 
快乐要依靠第二者才能得到的人是痛苦的。多少人可以自得其乐，旁人见他没有一样不可怜的，他还是很自在。于是又有人训：个个礼拜在明周上头呻吟，可不对啊。
 
是不对。看一张报纸，有个标题説：爱情只是一种轮回的病，説得有道理，实在活不下去了。
 
有时候事情发生得与想像根本不同，事情过后，只好眼睁睁的像做了梦一样，没有勇气承认它发生过，佔据过一段时间。
 
人力办不到的事是要如愿。人家不喜欢，又有甚么办法，宰了他还是不喜欢，白白赔上一条命。只好拚命安慰自己。反正时间要过去，乐也过，不乐也过。
 
但总有点不自然。下次看见蓝色，可得远远避开，蓝色的脸蓝色的心蓝色的血。
 
有一阵子也写过这种东西。三年前还是四年前已经记不清楚了，反正是更炽热的，一连好几十万字，过后也没事人一样，上次患病更要比这次深。
 
晚上还是想到了，一夜又一夜的，想像老是太美。这样坐着荒废了时间，天呀怎么可能，怎么説得过去，怎么忍心。替我想个法子，打发这每天剩下的廿一一小时。
  
排队亳无怨言
 
自从离开家之后，信越写越多，一天到晚到邮局去。英国人很喜欢排队，在邮局与在其他地方一样，序次井然。他们的邮局负责很多工作，像领取养老金、购买电视执照、换领驾驶执照等，因此每早邮局里总是挤逼得很的。
 
不过每个人都耐心地排队等候，毫无怨言，这真是优良的民族性。在英国，一样可以与中国大陆的亲友通讯、寄包裹，甚至是滙款。

评分☆☆☆☆☆

作为一名在台湾生活了多年的读者，我常常觉得，亦舒笔下的许多场景和人物，都带着一种熟悉的亲切感。那些在高楼林立的都市中穿梭的身影，那些在咖啡馆里低语的片段，那些关于爱情与现实的拉扯，都仿佛是我亲身经历过的。而《亦舒卷》这本书，更是将这种熟悉感放大到了极致。它不仅仅是对亦舒作品的探讨，更像是一种对“亦舒现象”的社会学式解读。我喜欢作者对于亦舒小说中女性社会地位、经济独立、情感归属等议题的分析，这些都与我们在台湾的实际生活息息相关。它让我看到了，亦舒的文字是如何触动了无数女性的心弦，并激发了她们对自我价值的追求。书中对不同社会阶层、不同时代背景下女性命运的对比，也让我对人生有了更广阔的视野。读这本书，就像是在和自己对话，和我的同龄人对话，也和那个时代对话。它让我更加珍惜当下所拥有的，也更加坚定了对未来的信念。

评分☆☆☆☆☆

《亦舒卷》这本书，对我而言，更像是一场跨越时空的对话。我并不是一个特别狂热的亦舒粉丝，但一直以来，都对她笔下的女性形象抱有浓厚的兴趣。在我的成长过程中，或多或少都受到过亦舒作品的影响，那些关于独立、关于选择、关于面对人生的挑战，都曾在我心中留下深刻的印记。这本书的出现，恰好填补了我内心深处的一些空白。它不仅仅是对亦舒作品的梳理，更是一种对“亦舒式”女性精神的深度解读。我尤其喜欢书中关于“选择”的部分，亦舒的女性从来都不是被动的接受者，她们勇敢地做出自己的选择，并且为自己的选择负责。这种精神，在当下的社会环境中，依然具有极其重要的意义。这本书让我反思，在人生的十字路口，我们是否有勇气做出那个最适合自己的选择，而不是随波逐流，或者屈从于外界的压力。作者的文笔流畅而富有感染力，读起来一点也不枯燥，反而像是在听一位长者娓娓道来，分享人生智慧。

评分☆☆☆☆☆

亦舒卷，这个名字本身就带着一种隽永的诗意，仿佛能勾起心中最柔软的那一部分回忆。我记得第一次在书店看到这本书的时候，就被它的封面设计所吸引。不是那种花哨夺目的，而是一种沉静内敛的美，仿佛邀请读者一同进入一个故事的深邃世界。拿到手后，沉甸甸的质感，油墨的香气，都让人迫不及待地想翻开。我尤其喜欢在周末的午后，泡上一杯台湾高山茶，找一个舒适的角落，让自己的思绪随着书中的文字飘荡。亦舒笔下的女性，总是那么的独立、聪慧，她们在爱情、事业、生活中，展现出惊人的韧性和智慧。我常常在她们的身上看到自己的影子，或者说，是我一直渴望成为的样子。那种不卑不亢，那种对生活的热爱，那种即便面对困境也依然保持优雅的态度，都让我深深着迷。每一次阅读，都像是一次心灵的洗礼，让我重新审视自己的生活，汲取前行的力量。这本书，对我来说，不仅仅是一本书，更像是一位知心的朋友，一位引路人，它陪伴我走过许多迷茫的时刻，也见证了我成长的点滴。它带来的不仅仅是文字的享受，更多的是一种精神的滋养，一种对生命更深刻的理解。

评分☆☆☆☆☆

初读《亦舒卷》这本书，我最大的感受就是它的“温度”。不同于那些冷冰冰的学术分析，这本书充满了人情味，充满了对亦舒作品和笔下人物的理解与尊重。我尤其喜欢书中对亦舒小说中“爱情观”的探讨。亦舒的女性，从来不是那种卑微地乞求爱情的模样，她们独立，她们骄傲，她们懂得爱自己，然后才去爱别人。这种自信和自尊，是我一直以来非常欣赏的。这本书让我看到了，亦舒是如何通过文字，传达出这样一种健康、积极的爱情观。它鼓励我们，在爱情中也要保持自我，不要因为爱而失去自我。读这本书，就像是在与一位充满智慧的朋友聊天，她用她的经验和洞察，为我指点迷津。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，一开始我拿到《亦舒卷》这本书的时候，并没有抱持着太高的期待。毕竟，市面上关于亦舒的书籍、评论、解读层出不穷，想要再找出点新意来，似乎是件颇有挑战的事情。然而，当我真正沉浸在这本书中之后，才发现我的顾虑是多余的。这本书的独特之处在于，它并没有拘泥于简单的作品梗概或者人物分析，而是试图从一个更宏观、更具人文关怀的角度去切入。它深入探讨了亦舒作品中那些经久不衰的魅力所在，比如她对于都市女性情感困境的精准描摹，她对于物质与精神之间微妙平衡的哲学思考，以及她所塑造的那些独立自主、从容优雅的女性形象。我特别欣赏作者在分析时所展现出的那种细腻的笔触和深刻的洞察力，仿佛能直抵亦舒文字的灵魂深处。书中引用了大量的案例和篇章，但并非枯燥的堆砌，而是巧妙地串联起来，形成一股强大的说服力。它让我重新认识了亦舒，也让我对她笔下的世界有了更丰富的理解。这本书不只是给亦舒的粉丝看的，即使是初次接触亦舒的读者，也能从中感受到她文字的独特魅力。

评分☆☆☆☆☆

我一直认为，文学作品的价值，不仅在于其故事本身，更在于它所能引发的思考和共鸣。《亦舒卷》这本书，恰恰做到了这一点。它没有提供什么惊世骇俗的观点，也没有刻意制造所谓的“爆点”。相反，它以一种非常温和、内敛的方式，带领读者深入探索亦舒作品中的精神内核。我尤其喜欢书中对亦舒女性“自我救赎”能力的探讨。在亦舒的小说里，很少有女性会因为男性的离开而彻底崩溃，她们总能在短暂的伤痛之后，重新站起来，继续前行。这种强大的生命力，是我一直以来非常欣赏的。这本书让我明白，真正的独立，不仅仅是经济上的自由，更是精神上的强大。它鼓励我们要学会爱自己，学会照顾好自己的情绪，学会在孤独中找到力量。读这本书，就像是收到了一份来自远方的慰藉，它告诉我们，无论遇到什么困难，我们都有能力去面对。

评分☆☆☆☆☆

每次翻开《亦舒卷》这本书，总会有一种被理解的温暖。我并非从一开始就追随亦舒，但她的作品，就像一种淡淡的芬芳，总能在不经意间触动我。这本书的独特之处在于，它并没有刻意地去“神化”亦舒，而是以一种平等、尊重的姿态，去挖掘她作品的价值。我特别欣赏书中对亦舒作品中“女性成长”的探讨。亦舒的女性，并非一夜之间就变得强大，她们也经历过迷茫、挫折，但她们始终在不断学习，不断进步。这种过程，是许多女性都会经历的。这本书让我看到了，亦舒是如何通过她的文字，记录下女性成长的轨迹。它鼓励我们，要勇敢地去尝试，去经历，去成为更好的自己。

评分☆☆☆☆☆

不得不说，《亦舒卷》这本书，给了我一种久违的惊喜。我通常不太喜欢那种过于学术化、说教式的解读，但这本书却以一种非常自然、流畅的方式，将亦舒作品的魅力娓娓道来。我特别喜欢书中关于“物质与精神”关系的讨论。亦舒笔下的女性，往往对物质有着很高的要求，但她们的内心深处，却同样追求精神的富足。这种平衡，是很难达到的。这本书让我看到了，亦舒是如何巧妙地将这两者融合在一起，塑造出既接地气又富有理想的女性形象。它让我反思，在追求物质生活的同时，我们是否也应该关注内心的成长，是否也在追寻精神的慰藉。读这本书，就像是进行了一场关于人生的深度对话，让我对自己的生活方式有了新的认识。

评分☆☆☆☆☆

《亦舒卷》这本书，对我来说，不仅仅是一次阅读，更像是一次心灵的旅行。我常常在夜深人静的时候，捧着这本书，让自己的思绪随着作者的笔触飞扬。我特别喜欢书中对亦舒笔下“都市生活”的描绘。那些繁华的街景，那些精致的服饰，那些充满故事的咖啡馆，都构成了一幅幅鲜活的画面。但亦舒的都市，并非只有光鲜亮丽，也充满了都市人的孤独与迷茫。这本书让我看到了，亦舒是如何将这些元素巧妙地融合在一起，塑造出既真实又具有艺术美感的都市图景。它让我更加热爱生活，也更加懂得如何在繁华中寻找内心的宁静。

评分☆☆☆☆☆

《亦舒卷》这本书，对我来说，不仅仅是一次阅读体验，更像是一次心灵的启蒙。我并非亦舒的铁杆粉丝，但她的作品，就像一种淡淡的香气，总是在不经意间萦绕在我的生活周围。这本书的出现，让我有机会从一个更深的维度去理解她。我特别欣赏作者在书中对亦舒作品中“女性主义”的探讨。她并没有简单地将亦舒归类为某个标签，而是细致地分析了亦舒作品中女性意识的觉醒和发展。书中对亦舒女性在家庭、职场、情感关系中的挣扎与突破的分析，都让我产生了强烈的共鸣。它让我看到，亦舒的女性并非是完美的，她们也会犯错，也会犹豫，但她们始终在努力地寻找属于自己的位置。这种真实感，是这本书最打动我的地方。它让我觉得，原来我们并不孤单，原来我们所经历的，都有人能够理解。