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●以人物群像写历史，从装帧设计看时代

　　在飙飏骚动的一九七○至九○年代间，旧的禁忌与束缚正松绑，新的可能不断涌现，宛如夜里烟火爆裂，璀璨开花。

　　值此风起云涌之际，有一群书籍装帧设计师，也正置身从手工过渡到数位的递变阶段。他们独运匠心诚意，各显风格才情，成就了台湾的设计美学风范。

　　本书以11位设计大家的生命历程为经，铺写出或曲折跌宕、或执着不悔、或桀骜不群的创作身影；以台湾书籍装帧发展脉络为纬，借由曾引领一时风骚的设计者与经典代表作品，重现那狂飙年代的社会面貌与文化氛围，映照出斑斓夺目的时代切片。

　　书中穿插历史照片，以及总计逾300幅的代表性书影、杂志、海报与文宣等图像，深富史料价值。

　　●11位当代大家，11则创作传奇

　　从凌明声、黄永松、王行恭、杨国台、霍荣龄、林崇汉、徐秀美、吴璧人、阮义忠、李男到吕秀兰，11位卓然成家的台湾书籍装帧设计师，为台湾在地美学开拓新径，留下弥足珍贵的设计发展轨迹。其中：

　　黄永松《汉声杂志》透过扎实田野踏查功夫，致力保存民间传统艺术，不畏繁琐细节与制作工序的装帧设计，为台湾留下独一无二的书页风景。

　　充满神祕气息的霍荣龄，以【金庸作品集】、【巨匠与中国名画】等大部头设计作品，以及对纪实摄影技法的运用，展现既古典大度又摩登简约的强烈个人风格。

　　作品隽永典雅的李男，同时执掌陈映真《人间》杂志共47期的封面构成，唿应社会纪实走向的视觉语汇，成为台湾非虚构写作脉流里最教人印象深刻的定格。

　　吕秀兰创办「民间美术」，以素朴纸质布料、植物染色技法与手工装帧方式，推出古意拙趣的书衣、年历、线装笔记本等，迄今成为许多借以缅怀惨绿岁月的梦幻逸品。

　　富东方传统文人温和内敛气质的王行恭，作品常流露出浓厚文化乡愁，之后更凭借丰富创作经验与眼光，晋身成为当代设计教育具代表性的领航者。

　　以及，线条明朗具现代感的凌明声，擅长绢印版画并钟情乡土文化的杨国台，作品充满戏剧张力的林崇汉，笔触写意如行云流水的徐秀美，「琼瑶小说封面御用画师」吴璧人，以及图像线条前卫抽象的阮义忠，不只是活跃当代的插画家，封面设计作品更早已成为时代的印记。

　　●「台湾装帧三部曲」最终章

　　本书是作者李志铭继《装帧时代》、《装帧台湾》后，在读者引颈期盼下，所推出的「台湾装帧三部曲」最终章。

　　钩沉历史碎片，重构台湾美学脉络。《装帧列传》为台湾美术与出版之路，写下繁花齐放、异彩纷呈的「新史记」。
 
　　■随书附赠【林崇汉手绘限量藏书票】
　　由台湾着名插画大家、书籍设计师林崇汉亲自手绘，展现独特书页风貌。

作者简介

李志铭 　　

　　1976年生于台北，台湾大学建筑与城乡研究所硕士。具有天秤座理性的冷淡与分析倾向。平日素以逛书店为生活之必须，闲暇时偏嗜在旧书摊中窥探历史与人性。同时喜好蒐集黑胶唱片、聆听现代音乐及台语老歌。

　　着有《半世纪旧书回味》、《装帧时代》、《装帧台湾：台湾现代书籍设计的诞生》、《装帧列传：迎向书籍设计的狂飙年代》、《单声道：城市的声音与记忆》、《寻声记：我的黑胶时代》，以及书话文集《读书放浪：藏书记忆与装帧物语》与《旧书浪漫：读阅趣与淘书乐》。

　　曾获《中国时报》开卷十大好书与三次金鼎奖肯定。

　　目前专事写作。

推荐序   要知上山路，需问下山人◎李根在           
推荐序   重现风华◎吴卡密   
缘起      走过狂飙年代的书籍设计
 
凌明声   传递温暖童趣的疗癒系──生命力顽强的小巨人
黄永松   衔接傅统与现代的民艺美学——《汉声杂志》的意匠装帧
王行恭   人文精神是永远的乡愁──设计教育者的古典与叛逆 
杨国台   刻镂出前卫台式图腾──跨媒材的创作实验 
霍荣龄   挥洒山川天地的时代画卷──现代艺术风格先行者
林崇汉、徐秀美、吴璧人、阮义忠        百家争鸣一时代──手绘插画创作群像 
李男      根植于土地的人间图像——见证人文报刊的辉煌年代 
吕秀兰   平生愿为造书匠——「民间美术」的手作情怀     
 
后记：志谢 
附录：参考文献与图片来源

吕秀兰
平生愿为造书匠
「民间美术」的手作情怀
  
喜爱手工纸信笺、版画年历、线装笔记书、手绣棉布笔袋的读者，或许仍记得，在一九九○年代曾有一个以「做书的团体」（Make a Hand-made Book）自许的「民间美术」，在台湾艺文界掀起了一股乡土怀古风潮。

时光灿烂、年华似水。

且循光阴的长廊溯回一九八八年，那一年台湾岛内充满了躁动、激情、渴求自由的氛围，人们翘盼改革、反抗禁忌，包括解除报禁、蒋经国去世、股市飙涨，以及解严后首次爆发的五二○大规模农民运动等，整个社会彷彿亟欲跨入一个追寻理想浪漫的新时代。彼时接受新地文学基金会委託制作海报，而在台北平面设计圈崭露头角、年方二十七的吕秀兰，凭一己之力草创「民间美术」工作室的来龙去脉，便往来穿插在这些历史事件间，彼此交织、辉映。

一九九○年代中期在诚品书店，常见民间美术所推出的纸制作品，琳瑯满目，颇受好评，总是卖到缺货，可谓叫好又叫座。举凡各种印刷纸制品──包括以传统版画与水墨作插图、採用长春棉纸厂纯棉海月纸印制的年历日志；结合复古装帧与黑陶工艺的经折本笔记；以及遵循古法以植物染料制作的布染系列商品，如书衣、书包、笔袋、名片夹、经折书袋、背心、桌布，以及各种素色或扎有花色的布料等，由内而外皆朴素古拙的手工质感，凝聚着秀雅浑成的气质，彷彿透露出一股魔力，迅即风靡当时，一整个世代的文青竞相收藏。

生长于纯朴农家、出身国立艺专美术印刷科的吕秀兰，喜欢在印章上刻画、刻句，写诗、随笔和小说，并且将一枚枚拓纸串册成书，在大量留白的册页里伸展一页又一页的素描与记忆，同时也热衷于乡土传统版画与现代美术设计的交融混搭，无有窒碍。她陆续替大雁书店、新地出版社、派色文化等出版公司制作了许多文学书籍封面，色调明朗而带有朴拙古意的视觉风格，每每让人耳目一新。

回顾一九九○年代初，身兼诗文图画创作者与出版人的吕秀兰，总是勇于开拓创新、锐意进取，因向往古代造纸技艺而只身探访中国大陆云南边境金沙江岸一偏僻小村落，用近似认养的方式请当地村民在农闲时投入造纸工作，参照传统方法，一手打造民间美术生产手工造纸的上游卫星工厂，品牌形象和市场口碑迅即远播海内外，就连向来在出版印刷领域自豪的日本人也大为赞赏。

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