恐怖行动：一出剧本 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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费迪南‧冯‧席拉赫

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★德国最受瞩目的法律作家席拉赫首部剧本力作，对恐怖攻击的具体反思，正义与人权的精彩辩证 ★一场人性尊严与国家安全的法庭交战，当遭逢恐攻之后，你的选择为何？ ★单在德国一地便有43个剧场上演800多场，美日皆已搬上舞台。Goodread、德国Amazon读者4.5颗星好评。 一名恐怖份子劫持客机强迫机长改变航道撞向满座的足球场，空军战斗机驾驶违抗上级命令在最后一刻射下客机，机上乘客全数罹难。战斗机飞行员必须站上法庭为他的行为负责，他的法官是观众，由他们来判决他有罪还是无罪。 费迪南．冯．席拉赫的《恐怖行动：一出剧本》是一部揉合沉重现实的剧作，它对未来我们想要怎样的生活提问，我们要的是自由还是安全？即使恐怖攻击的威胁频仍，我们依然坚持人类尊严至上？ 2015年1月基地组织恐怖份子对法国《查理周刊》的恐怖攻击也显示出，我们为自由必须付出多么高昂的代价。席拉赫对《查理周刊》的演说「请务必坚持下去」，也收录在此书中；这篇演说稿是为言论自由、为我们的文明面对强敌的辩护词。 「这出剧本我写在《查理周刊》遭到恐怖攻击、17人因此遇害之前；而对这份报刊获奖的演说，是在2015年11月13日巴黎遭到连环恐怖袭击前发表。 在剧本中，辩护律师以我们身处战时来为杀人辩护，而如今政治人物真的提到战争；在演讲稿中说到激进势力将会日益壮大，如今我们国家的氛围真的急转直下，这一切让我深为惶恐。 未来还是会有恐怖攻击、会有谋杀、会有伤痛，而且会每下愈况。但是我相信我们宪法的冷静从容、相信它坚定的包容以及它的人性观。如果想要我们的自由社会得以倖存，我们别无选择。」－费迪南．冯．席拉赫 本书为一部剧本与一篇演说。 剧本描述了一架载有164 名乘客的德国汉莎航空客机A320被基地组织的恐怖分子劫持，威胁要撞向慕尼黑的安联体育馆――当时馆内正在进行英德足球赛，因此场内聚集了7万人之多的现场观众。 此时，被派出观察客机的德国空军少校拉尔斯・寇赫（Lars Koch）在飞机驶向体育馆的最后几分钟，果断命令将客机击落坠毁，机内164人无一倖免。此书就直接从法庭上的辩证开始。试问，寇赫少校是英雄还是罪犯？剧本就在检方与辩护人的机锋辩证中，试图找出良知与国家安全的中介线。 在恐怖攻击频传的今日欧洲，本书出版以来便备受瞩目。席拉赫之前已出版一书，其中一篇便讨论恐攻下的人权问题，可知欧陆就这类议题的持续关心，扩大以剧本形式来探讨演译。本书更别出心裁地将判决设计成有罪、无罪两种，也写了两种审判官的结辩词，因此，观众便可以在舞台剧中场投票，决定少校是有罪或无罪，决定后续的演出要用哪一个版本。 《恐怖行动》的剧场首映便在德国十六个剧院上演，包括德国最大的纽伦堡国家剧院（Staatstheater Nürnberg）。其细腻的辩证展开方式，与精彩的现场互动，深受媒体好评。2016年10月更拍成电视电影《恐怖行动－你的判决》（Terror－Your Verdict）在德国电视上演，在德国、瑞士、奥地利、斯洛伐克和捷克等五国播出。 此剧在德国吸引了60.9万观众，其中86.9%都投票认为主角「无罪」。不出意料的，其他各国也有八成的观众票选寇赫少校无罪。而该剧便在下半场的转播，演出无罪的判决。 席拉赫在本书中提到，在2001年美国911恐攻后，美国副总统钱尼（Dick Chene）曾表示应该当场射下那架客机，以避免更大的人命伤亡。然而，德国宪法法庭在2006年曾有类似的判例，认为这样的举动违反基本法第一条法规，即人的尊严不可侵犯。因此，此剧播出后，德国前国防部长、内政部长都相继就此表示看法，前者认为客机上乘客已经注定无法挽救，而后者则认为，少校应被判有罪，因人的性命不可因为人数多寡而决定牺牲哪一方。 德国与欧陆一连串法律、哲学的社会热议，反映了其文化深度。不无可能，真实的事件也会在未来的现实上演，因此在此书中的观点，或可视为欧陆在面临一连串恐攻威胁的今日，要採取自我防卫或坚持人性尊严的挣扎下的一种集体反思。 本书特色 关于席拉赫与此书 席拉赫家族是德国的文化菁英。据席拉赫描述，「席拉赫家族里出过法官、历史学家、科学家和出版家，大多数在政府任职，四百年来这个家族的人都写书。」但这个光辉的家族历史却因为祖父是纳粹要员而变调。他的祖父曾担任纳粹青年军的领袖，维也纳的总督，负责驱逐维也纳的犹太人。纽伦堡大审中，他祖父被判了二十年徒刑。他的叔叔甚至写了一本书讨论父亲带给家族的阴影。席拉赫幼年曾跟出狱后的祖父相处过数年，一起下棋，有过一般的祖孙记忆，只是家庭气氛沉默得多。无意间听到人提到他祖父曾经入狱，而他的父母对祖父的背景讳莫如深。他十岁进入耶稣会办的寄宿学校，同班同学中，战犯和反抗者的后代共聚一堂，甚至在历史课本上看到祖父的相片，才开启他对「纳粹」这件事的理解。然而他觉得他并不认得祖父。对祖父这么一个爱听歌剧的文化青年，却会一百八十度转变，受到纳粹那样极端暴力的吸引，加入屠杀犹太人的行列，席拉赫到成年后仍不解，也无法回答。祖父生前曾要求在他的墓碑上写下：「我是你们当中一员」，这句很可怕的话，让他印象深刻。 然而为了更详细地釐清是否自己应带着什么样的信念活下去，他写了多本书来自问，是否罪行只止于一人，后代要如何面对先人犯下的罪行？在席拉赫的书中常反覆讨论犯罪这件事，他描述的犯罪者经常是因为意外的失足，使得人生变调，失去自由，被隔绝于正常的社会之外。可以感受到，席拉赫对这样的人性感到悲悯。 在席拉赫另一本散文书的其中一篇，也是讨论恐怖攻击。为了要避免类似911的自杀攻击伤及更多的生命，而不得不牺牲那被劫持的客机上的「少数」乘客，事实上是164位乘客，在客观的环境下，看社会的反应，似乎是大多数人都认同的抉择。也似乎借此书形成了一种未雨绸缪的共识。 不可排除，在法国查理事件之后，恐攻越演越烈，如2016年比利时布鲁塞尔机场的爆炸案、美国奥兰多同志夜店的枪击案、土耳其伊斯坦堡机场的扫射案、法国国庆日时恐怖份子驾卡车冲撞人群，源头都指向恐怖组织「伊斯兰国」（IS），死伤人数从数十位到上百位，逐渐扩大，类似本书这样的挟持民航机恐攻事件，很可能会真实地上演。而本书借由一个假想，来沙盘推演，将道德良知的正确性和国家安全，一起在天平上衡量。本书在精彩的正反双方结辩词和审判官的判决中提出了如康德与「扳道工案例」等数种哲学伦理学的思考，这精采的论辩让我们佩服席拉赫的深度与诚恳，也反映出，战后德国人小心翼翼实事求是的性格。而他在《查理杂志》受恐攻之后的演说辞中提到「凡是为了安全而放弃自由的人，最后会两头落空。」这句美国开国元勋富兰克林（Benjamin Franklin）的名言，也显示出他个人的态度，「请务必坚持下去」。 名人推荐 小野 作家／电影人 吴念真 导演 林孟皇 台湾高等法院法官 林育立 记者 邱显智 人权律师 许映钧 新北地院法官 叶浩 政治大学政治学系副教授 鲁贵显 辅仁大学社会学系副教授 郑重推荐（以上按首字笔画排列） 「恐怖行动」一如席拉赫之前的作品，重力冲击我们的心和脑袋。 在阅读过程中不仅不自主地成为法庭的参审者，同时，你也在审判自己人性与理性的水平。――吴念真（导演） 看到了这个剧本，我已经迫不急待的将它列为我正在进行的电影编剧课程的讨论，青少年的反应都偏向被告无罪，这是非常有意思的反应。席拉赫的文笔具有一种文字平静中却散发着汹涌风暴，逼迫你要一口气读完的魅力。――小野（作家／电影人）

好的，这是一份关于一本名为《镜中迷踪》的图书的详细简介。 --- 镜中迷踪 内容提要 《镜中迷踪》是一部融合了心理惊悚、悬疑推理与深刻人性探讨的长篇小说。故事围绕着一位才华横溢但内心备受煎熬的古董修复师林萧展开。林萧隐居于一座位于迷雾山谷深处的古老宅邸中，沉浸于修复那些承载着逝去时代记忆的物件里，试图以此来逃避一段尘封的、关于他童年记忆的创伤。 然而，平静的生活被一件神秘的物品——一面刻有奇异符文的维多利亚时期穿衣镜——彻底打破。这面镜子不仅映照出他扭曲的现实，更仿佛成为了通往另一个维度或他自身潜意识的入口。随着林萧对镜子及其历史的深入探究，一系列匪夷所思的事件接踵而至：消失的仆人、夜晚传来的低语、以及镜中映出的、与现实不符的景象。 小说结构精巧，叙事视角在林萧的第一人称内心独白与客观的第三人称叙事间灵活切换，引导读者跟随他一起，在现实与幻觉的边缘摇摆。故事的核心冲突在于，林萧必须分辨出是外部的超自然力量在作祟，还是他自己日益瓦解的精神防线正在崩溃。 第一部分：迷雾中的隐居 场景设定与人物初识： 故事始于“白桦岭”，一个终年被湿冷雾气笼罩的偏远地区。林萧，三十五岁，面容清癯，手指因常年接触化学制剂和古老木材而略显粗粝。他继承了祖父的宅邸，过着半隐士般的生活，主要工作是为少数富有的收藏家修复难以挽回的珍贵器物。 他的世界是宁静而有序的，直到他收到了一批来自一家不知名拍卖行的拍品，其中就包括那面令人不安的穿衣镜。镜框由黑檀木雕刻而成，纹理扭曲，仿佛有生命一般。镜面并非玻璃，而是一种经过特殊处理的、带有微弱银色光泽的金属合金，反射出的影像总是慢半拍，或略微失真。 初露端倪的异象： 起初，林萧将那些怪事归结为过度劳累或环境阴森所致。比如，他会在镜中看到自己正在进行某个他并未做出的动作；或者，镜中走廊尽头的门会无故开启或关闭。这些现象被他用科学和心理学试图解释——光线折射、视觉暂留，甚至是老宅的结构变化。 然而，随着他对镜子历史的追溯，他发现这面镜子曾属于一个世纪前因“神秘失踪案”而闻名的贵族家庭。该家族的最后一位继承人在一次宴会上对着这面镜子自言自语后，便人间蒸发，只留下一张写满模糊符号的羊皮纸。 第二部分：界限的模糊与深入调查 心理的侵蚀： 随着调查的深入，林萧的睡眠质量急剧下降。他开始在梦中频繁地重演童年时期的一场意外——那场意外夺走了他妹妹的生命，而他一直深信自己是唯一的目击者和幸存者。 镜子开始显现出更具侵略性的“内容”。它不再仅仅是扭曲的反射，而是开始播放“场景”。林萧曾清晰地看到镜中出现了一位身着十九世纪服装的女性，她正绝望地敲击着镜面，试图逃离。更糟的是，镜中出现的影像开始与现实世界发生短暂的、物理性的互动。 一次，他放在桌上的工具，在镜中被一个看不见的手推落，下一秒，现实中的工具也应声落地。 引入外部角色： 为了验证自己的理智，林萧联系了一位旧识，专门研究符号学和古代文献的大学教授，艾琳娜·维斯珀。艾琳娜带着职业性的怀疑和对神秘学的热情，来到白桦岭。 艾琳娜的到来暂时稳定了林萧的内心，她专注于对镜子上雕刻的符文进行解读。她发现这些符文并非任何已知的人类语言，而是类似于一种基于几何图形的“心灵印记”，指向了一种古老的、关于“镜像自我”和“灵魂交换”的理论。 然而，艾琳娜自身的客观性也开始被动摇。当她试图用精密仪器记录镜面数据时，仪器会无故短路，而她本人则开始对宅邸内其他物件产生莫名的恐惧，仿佛那些古老的家具也在注视着她。 第三部分：真相的重构与对峙 双重现实的展开： 林萧和艾琳娜发现，镜子似乎具有“记忆读取”的能力，它正在将林萧被压抑的创伤和那段失踪家族的悲剧记忆融合在一起，并以一种混乱的方式投射出来。 关键的转折点发生在林萧修复了一件与失踪家族相关的怀表。怀表内部的微小机械结构与镜子上的符文形成了某种频率共振。那一刻，镜面变得完全清晰，但显示的却是一个截然不同的场景：并非过去的鬼魂，而是林萧自己——一个更年轻、更绝望的自己，正痛苦地在镜子前进行某种“仪式”。 人性的抉择： 艾琳娜最终解读出，这面镜子本身不是通往另一个世界的门，而是——一个强大的精神聚焦器，它能将使用者最深的恐惧、最深的愧疚，具象化为他能够“看到”的现实。 林萧的童年创伤，他深埋的“责任感”和“替代性受害者情结”，才是真正驱动这一切的能量源。镜子所展现的“女性幽魂”和“失踪者”，其实是他自己潜意识为了逃避面对真正的错误而创造出的替罪羊。 小说的高潮部分，林萧必须决定：是彻底摧毁这件可能导致他彻底疯狂的物品，还是利用它进行最后的“自我审判”。他不再试图逃离那段记忆，而是选择面对镜子，直视那个充满悔恨的“过去的我”。 结局的开放性： 在最终的对峙中，镜面爆发出强光，随后归于平静。当光芒散去，镜子上的符文消融，镜面恢复成普通的银色反光。林萧和艾琳娜发现自己身处一片狼藉的房间，而那面镜子，静静地立在原地，仿佛从未发生过任何异动。 故事的结尾留给读者一个开放性的思考：林萧是否真的战胜了心魔，还是说，镜子仅仅“重置”了他，将那段痛苦的经历重新封印到了一个更深、更隐蔽的角落？当林萧最后一次照镜子时，他的眼中，只有疲惫，但多了一丝令人难以捉摸的平静。那份平静，到底是治愈，还是更深层次的麻木，无人知晓。 写作特色与主题 《镜中迷踪》着力于探索“记忆的不可靠性”和“自我认知”的边界。 心理深度： 叙事语言细腻，通过对林萧感官体验的精准描摹，营造出一种令人窒息的偏执氛围。 美学风格： 融入了维多利亚时代哥特式建筑的阴郁美感与现代心理分析的锋利，营造出一种古典与现代交织的恐怖感。 主题聚焦： 核心探讨的是人类面对创伤时的自我欺骗机制，以及真相的重量——有时，我们所惧怕的“非自然力量”，不过是我们不愿直面的“人性”。

作者简介    

费迪南・冯・席拉赫（Ferdinand von Schirach）

　　1964年生于德国慕尼黑，自1994年起担任执业律师，专司刑事案件，客户包括义大利黑手党、前东德情报头子，各种有权有势的对象。他也是希特勒青年团领袖巴尔杜尔•冯•席拉赫的孙子。特殊的家族背景，与不同凡响的见闻，促使他带着某种使命感，不断投入犯罪与人性的思考与写作，描绘罪行的重量。

　　席拉赫在2009年，以其律师生涯所见案例为蓝本，推出处女作《罪行》（Verbrechen），一出版便引起广大回响，德国读者及媒体好评不断，一跃成为德国文学界最受瞩目的新秀作家之一。《罪行》被翻译成近四十种语言，2010年，更获《慕尼黑晚报》选为年度文学之星、并获颁德国文坛重要奖项克莱斯特文学奖。2010年第二本书《罪咎》（Schuld）出版，也长踞德国畅销书榜，此后每本着作《谁无罪》、《犯了戒》等等皆为国际畅销书，改编为电视电影、舞台剧，甚至音乐会。

译者简介

薛文瑜

　　德文译者。译有席拉赫多本着作如《犯了戒》、《谁无罪》、《罪咎》、《罪行》等，以及《安心吃点心》、《诸神的礼物：马铃薯的文化史与美味料理》、《最后的邀请：父予子的告别礼物》、《飨宴的历史》、《小心！偏见》、《伟大的失败者》（合译）等书。
 

导读  

席拉赫和他的恐怖行动　陈中芷

　　为什么要读剧本？

　　传统文学的经典作品多半出自剧本，但是现代台湾人不读剧本，特别是现代剧本。当代台湾作家也不以写剧本为挑战，但是我们各种小剧场依然活跃，只是散了戏之后，观众找不到剧本可以回味。

　　剧作家亚瑟米勒曾表示，所有文学形式中戏剧最难掌握。在剧本里，所有的张力不是靠「上帝的视角」，或是第三人的旁观来彰显，而是透过对话；好的剧本也同样考校作者对语言和言说的敏感度。而我们不读剧本，习惯被餵养，结果是我们天天看影音短片，却不见得理解怎么才有「戏」，我们没有机会自己揣摩角色性格和场景寓意，也渐渐忘记如何去想像说话声音里的各种精微表情。

　　台湾出版线众多，独独不愿冒险养出剧本读者，其实是文学拼图上的缺角，更是份遗憾。

　　为什么要推席拉赫的剧本？因为他是席拉赫！

　　费迪南‧冯‧席拉赫（Ferdinand von Schirach）从短篇小说起家，横扫书市，然后写了带自传色彩的长篇故事。他擅长设定条件去塑造角色，以日常生活中突然爆发的极端场景去逼视寻常生命下的波涛。他精于造「戏」。或早或晚他都抵不过挑战剧本形式的诱惑，不只是出于文学野心，而是有其内在理路。

　　席拉赫在不同的故事中反覆陈述现代诉讼的侷限，更在小说《犯了戒》最后的刑事庭上以土耳其木偶辩证审判中的操纵与佯装。对席拉赫这样一位执业超过二十年的刑事辩护律师来说，法庭审判是一个舞台，在这舞台上搬演着不同的戏码：捍卫真理、维护正义、鑑定真伪、判别善恶。和作家一样，律师也得靠言语讲「故事」，只是法庭上总有竞争版本；而故事说得越精深，就越难用单一价值去谴责罪犯。不过只要是戏，就有可操纵和被操纵的部分，所有判决只是在这框架下选择出来的结果，充其量是一场又一场价值取舍的祭典，未必就代表了真理和正义。

　　这一次，席拉赫以「恐怖攻击和反击」为轴，直接进入审判庭的辩论攻防。故事很简单：一位战斗飞行员为了拯救7万名足球观众，违背上级命令和联邦宪法法院的判决，击毁一架被恐怖份子挟持的客机，导致机上164名乘客罹难而遭致谋杀罪的起诉。戏更简单，只有两幕：第一幕听证审理，第二幕是辩方和控方的最终陈述和法官判决。但是全场往来的言词辩论却极不简单，饱含了当今民主社会面临恐怖攻击所带来的挑战和价值冲击。而席拉赫在剧终提出有罪与无罪的两种判决理由，将判决交给作为参审员的观众来决定：你要捍卫的是联邦法院出于人权考量的宪政秩序，还是尊重某个关键人物在紧急状态下出于保家爱国的动机而作的良心选择？

　　借着审判长的开场白，席拉赫表明了一个立场：法庭上的事实是透过语言交锋来重构，而法官衡量罪与罚，却不再代表上帝。他利用一个细节设计，让审判长提醒辩护律师穿上法袍，点出了法庭的舞台性质：穿上了法袍，就拉出了一个现代审理罪行的专业场域，也带出了职业权威。他又靠诘问塑造了一个军方菁英的性格与心理动机，开出整场辩论。

　　在桑德尔之后，为什么还要读席拉赫？

　　席拉赫第一个丢出来的问题是：生命的价值是否可以衡量？这问题并不新，也是美国导演史蒂芬‧史匹柏透过《抢救雷恩大兵》的行动曾经探问过的。而席拉赫在剧本中所举的法学案例，让人联想到哈佛教授迈可‧桑德尔（Michael Sandel）。2001年的911恐怖攻击永远改变了美国的政治思维和公共生活，桑德尔在随后各种攸关政治道德争议的议题中，偏向保障个人选择的自主性，而席拉赫的路径则稍有不同，他想要辩证的是德国基本法的第一条：「人的尊严不可侵犯」。除了个人与集体、少数与多数之间的权衡，比起桑德尔，席拉赫的讨论还多了一个国家的角色。

　　德国联邦宪法法院对尊严的解释是：「个人不该沦为国家行为的绝对客体」，凡是涉及当事人命运的决定，任何人不应该也不可以借着国家或集体之名剥夺当事人参与决定的权利。在这一点上，我们看到德国社会特殊的历史背景。鑑于纳粹时代种族净化与优化的政策，使他们在当代面对「牺牲少数保障多数」的抉择时，带着更多政治道德上的挣扎。就那一点挣扎让「牺牲少数」的命题更形尖锐，也更撞击德国在战后为保障少数人的权利和尊重人权所做的一切努力。而席拉赫只用了两幕戏就将尖锐的争议刻画完成：当民主制度的理念和措施被恐怖份子当成「武器」，反过来攻击民主与自由的社会时，我们如何继续捍卫过去所相信的民主原则与人权价值？如何在社会安全与公民基本权利之间取舍？国家在其中该扮演什么样的角色？爱德华‧史诺登（Edward Snowden）用他的行动回答了这些争议，席拉赫用这出戏传递了他的思索。

　　戏上演了，然后呢？

　　席拉赫这部《恐怖行动》的故事雏形出现在2013年为《明镜週刊》所写的一篇专栏里，2014年写成剧本出版。2015年1月法国发生巴黎《查理週刊》总部的恐怖攻击案，让这剧中所有相关的辩证，成为某种先知性的预言。

　　而这剧本是操作性很高的作品，单就德国一地在43个剧场上演了875场。出版短短一年多的时间，瑞士、奥地利、丹麦、匈牙利，远在他方的澳洲、日本和美国迈阿密都演了这出戏。2016德国公共电视台直接将这剧拍成年度大戏，在奥地利和瑞士同时放映，电视台录制两种判决版本开放给观众票选。有趣的是，德国剧场观众的票选，无罪与有罪的判决呈现拉锯，但是表态的六十万电视剧观众却以百分之八十五的比例选择无罪开释。而根据全球十个国家上演剧场反馈回来的票选统计，超过28万的剧场观众以百分之六十的比例认为飞行员并无刑事责任 。这些数据意味着，即便经历许多历史曲折，即便高举人权，大多数的人在某些状况下依然认为牺牲少数保障多数是可以接受的。

　　席拉赫在后续的剧评中被誉为当代的席勒，借着一出戏将公民社会对恐怖攻击的讨论带出了新的视野和深度，展现了现代启蒙的精神。而读者可以在本书附录〈请务必坚持下去〉的演讲稿中看到席拉赫本人的倾向。尽管他认为恐怖份子不是违反而是攻击法律制度，但在这篇讲词中，席拉赫选择信任宪政体制，特别是其中宽容与自由的法律设计，依然是维护民主制度的最佳防御手段。但他并不囿于自己的立场，两种判决版本并非为了譁众取宠，而是借此说明真理最终在于价值的取舍，不在于法律论点的攻防。透过这种参与式的剧场表演，他将民主社会里的价值选择交给了观众，开启一个思辨的风潮。正如桑德尔在《正义》最后一讲所言：参与，而不是回避有关道德信念的讨论，可能才是寻求社会正义最好的方式。

　　台湾缺少某种正向的机制去正视社会中两极化的争议，或许席拉赫这份开放剧作可以作为我们公民民主教育的参考。而这出剧本的出版，不只是抛砖引玉，企图诱发台湾读者愿意读剧本，更希望对台湾渐兴的政治哲学与社会价值的讨论添加薪火。

第二幕

除了审判长以外的所有诉讼参与人员或坐或站在他们的位置，法警步上舞台边缘。

法警：

所有诉讼参与人员请回到法庭内继续开庭。所有诉讼参与人员请回到法庭内继续开庭。

审判长进入法庭，所有诉讼参与人员起立。

审判长：

诸位请坐。

所有人都坐了下来。

审判长：

检察官，劳驾，现在我们可以聆听检方的最终陈述。

检察官：

起立。

庭上、诸位法官女士、先生，我直接讲重点：被告不是刑事犯，他的行为和我们平常在法庭上所调查的罪行完全不同。他既不是杀了他的配偶，也不是杀了她的情夫，他没有抢劫，没有诈欺，没有偷窃。相反的，根据一般常民标准，拉尔斯・寇赫截至目前的人生近乎完美，他没有任何疏失、没有犯错、几乎是无懈可击。而且我可以说，他的正直和思虑之严谨让我印象深刻。拉尔斯・寇赫不是那种试着把他的犯行归咎于童年、心理创伤或随便什么理由的被告，他是非常聪明的、沉稳的男人，可以明辨是与非，这点他甚至可能好过大多数的人。拉尔斯・寇赫的所有作为，都是在完全自觉、高度清明的状态下去做的。他坚信他做的是对的，这点确实没错。

敬爱的法官女士、先生，是的，辩护人是对的，在本案中关键只在于：我们可以杀害无辜者，只为了拯救其他的无辜者吗？还是这是人数的问题？如果一个人死亡，至少可以拯救其他400人，是否就可以拿来相互比较轻重？

我们所有人可能出于本能都会这么做，在我们看来，这是对的。或许我们不完全确定，内心会有一番挣扎，但若生命中遇到其他状况时，我们会怎么衡量。我们扪心自问，然后相信，我们是理性的、公平处事的、坦荡荡的，我们支持拉尔斯・寇赫的作法。这样我们就可以终结审判将他无罪释放。

但是，诸位已经听到，宪法对我们的要求有些不同。联邦宪法法院的法官订定的条文是：生命是不容许相互衡估轻重的，就算比例悬殊，也绝不可以。这点让人感到困惑。而我们也该仔细思考，这是我们欠被告与受难者的。

我们根据哪些标准来决定被告是否可以杀人？事实上，我们是根据良心、根据道德、根据常识，以及另一个概念、也就是前国防部长说这是基于职责所採取的「超越法律的紧急手段」，有些法学家称此为「自然法」。

评分☆☆☆☆☆

《恐怖行动：一出剧本》，光是听到这个名字，就让我的心跳开始加速了！我一直是个超级悬疑惊悚的爱好者，而“恐怖行动”这四个字，足以让我立刻产生一种想要一探究竟的冲动。它听起来就充满了未知与危险，让人忍不住想要知道，这场“行动”究竟是为了什么，又会走向何方？而“一出剧本”的设定，更是为故事增添了一层戏剧性和神秘感。我猜想，这本书的情节一定非常精彩，充满了各种出人意料的转折和精巧的伏笔，就像一场精心排练的舞台剧，每一个细节都至关重要。我非常好奇，作者是如何在“剧本”的框架下，将那种令人毛骨悚然的恐怖感融入故事的？是靠气氛营造，还是靠人物内心深处的恐惧？我期待这本书能够带给我一种身临其境的阅读体验，让我仿佛置身于故事之中，亲眼见证这场令人不安的“恐怖行动”。我非常期待它能够成为我今年读过的最令人难忘的书籍之一。

评分☆☆☆☆☆

《恐怖行动：一出剧本》，哇，这书名一出来，就让我觉得一股寒意从脚底直冲脑门！我一直对那些能够挑战我神经极限的作品情有独钟，而“恐怖行动”这四个字，简直就是为我量身定制的。它预示着一场充满未知与危险的冒险，让我忍不住想要一头扎进去，看看里面到底藏着什么样的秘密。而“一出剧本”的加入，更是让故事充满了戏剧张力，仿佛一切都是被精心安排好的，每一个角色都有着自己的使命和算计。我猜想，这本书的情节一定跌宕起伏，充满了各种意想不到的转折，让我一边读一边忍不住猜测下一步会发生什么。我尤其喜欢那种能够将恐怖元素与人性探讨相结合的作品，因为我觉得，最深的恐惧往往来自于人性的深渊。我非常好奇，作者是如何在这场“恐怖行动”的“剧本”中，将人性的光明与黑暗展现得淋漓尽致的。我期待它能够带给我一场酣畅淋漓的阅读体验，让我久久不能平静。

评分☆☆☆☆☆

哇，光是看到《恐怖行动：一出剧本》这个书名，就觉得心跳加速了！“恐怖行动”，听起来就不是什么轻松愉快的读物，而“一出剧本”又给人一种舞台上精心编排、步步为营的感觉。不知道这本书到底会带来怎样的震撼，是那种让你从头到尾坐立不安、冷汗直冒的惊悚，还是更偏向于心理层面，让你在阅读过程中不断质疑、猜测，直到最后真相大白才恍然大悟的悬疑？我一直很喜欢那种能够深入人心、挖掘人性黑暗面的故事，如果这本书能够做到这一点，那绝对是我的菜。而且，台湾的出版品，尤其是涉及到这类题材的，常常在叙事节奏和在地文化融合方面做得相当出色。我尤其好奇作者会如何处理“恐怖”这个元素，是直接的血腥暴力，还是更注重氛围的营造，通过细节的堆砌、人物内心的挣扎来制造压迫感？“剧本”的设定，会不会让故事结构更精巧，每一幕都充满伏笔，最后的结局更是让人拍案叫绝？我甚至在想，会不会里面会有一些我们台湾读者很熟悉的生活场景，但却被蒙上了一层阴影，让我们对周遭的环境产生一种莫名的恐惧感？总之，这本书光是书名就激起了我无限的遐想，期待它能给我带来一场不同寻常的阅读体验。

评分☆☆☆☆☆

《恐怖行动：一出剧本》，这书名就自带一种引人入胜的魔力，让我一眼就爱上了它。我总是对那些能够挑战我思维极限，让我不断去猜测和探索的作品充满兴趣。“恐怖行动”四个字，直接点燃了我对未知的好奇，它暗示着一场充满了危险和不确定性的旅程。“一出剧本”则又为故事增添了一层神秘的面纱，让我联想到那些精心策划的阴谋，以及舞台上演员们身不由己的表演。我猜想，这本书的情节一定非常跌宕起伏，充满了各种意想不到的转折，让我每次翻页都充满期待。我特别喜欢那些能够将故事的节奏掌控得恰到好处的作品，既有令人喘不过气的紧张感，又有留白让读者思考的空间。我一直觉得，优秀的惊悚作品不仅仅是制造表面的恐惧，更重要的是能够触及人性的深处，挖掘出那些隐藏在我们内心深处的黑暗面。我非常好奇，在这场“恐怖行动”的“剧本”中，作者会如何展现人性的复杂与挣扎？我期待它能够带给我一场视听盛宴般的阅读体验，让我久久无法忘怀。

评分☆☆☆☆☆

《恐怖行动：一出剧本》，这书名一出现，就立刻勾起了我内心深处对未知和刺激的渴望。我一直以来都痴迷于那些能够将紧张情节与深刻主题相结合的故事，“恐怖行动”这四个字，无疑点燃了我对一场充满挑战的阅读体验的期待。“一出剧本”的后缀，则为整个故事增添了一层精巧的构思和宿命感，让我不禁联想到那些精心策划的阴谋，以及角色们在命运安排下不得不进行的表演。我猜想，这本书一定拥有着严谨的叙事结构，作者会像一位高明的导演，巧妙地引导读者一步步深入故事的核心，同时又在关键时刻设置意想不到的转折，让整个阅读过程充满惊喜与惊吓。我特别期待它能够深入挖掘人性深处的黑暗面，探讨在极端环境下，人们会做出怎样的选择。我希望这本书能够带给我一场视觉与心灵的双重冲击，让我久久回味，甚至会重新审视自己对“恐怖”和“人性”的认知。

评分☆☆☆☆☆

《恐怖行动：一出剧本》，这书名一出来，就立刻勾起了我体内潜藏的冒险家精神。我一直在寻找那种能够让我放下一切，沉浸其中的故事，而这个名字给我的感觉就是如此。我喜欢“恐怖行动”带来的那种肾上腺素飙升的刺激感，仿佛即将踏上一段充满未知与危险的旅程。而“一出剧本”又暗示着事情并非表面看起来那么简单，背后一定有着精心设计的阴谋或者不为人知的秘密。我一直对那些能够将复杂的叙事结构和引人入胜的情节完美融合的作品非常着迷。不知道这本书会不会像一部悬疑电影一样，层层递进，不断抛出新的线索，让读者在猜测与被推翻之间循环往复？我更期待的是，这本书是否能像某些经典的心理惊悚片一样，不仅仅是制造表面的恐惧，更能深入挖掘人性的弱点和动机。我猜想，书中的角色们一定不是简单的善恶二元对立，他们或许都身不由己，在命运的摆布下，被迫上演着一场场令人心悸的“恐怖行动”。我非常期待作者能够用高超的叙事技巧，为我们呈现出一场精彩绝伦的“剧本”，让我们在掩卷之后，久久不能平静。

评分☆☆☆☆☆

《恐怖行动：一出剧本》，这个书名简直就是为我量身定做的！我一直以来都是悬疑惊悚题材的忠实拥趸，而“恐怖行动”这四个字，足以让我瞬间产生一种想要一探究竟的冲动。它预示着故事中必然充满了紧张刺激的情节，让人在阅读的过程中肾上腺素飙升。更让我着迷的是“一出剧本”的附加概念，这不仅仅是一场简单的“行动”，而更像是一场精心策划、步步为营的演出。我猜想，这本书的作者一定是一位非常擅长铺陈和布局的大师，他会在故事的开端就埋下无数的伏笔，然后在不经意间一一揭晓，让读者在惊叹之余，又为自己的猜想感到一丝得意，但随之而来的是更深的谜团。我非常期待这本书能够带给我那种“猜中了开头，却猜不到结尾”的惊喜。而且，我一直觉得，好的恐怖故事，不仅仅是表面的血腥暴力，更能触及人心最深处的恐惧，那些关于生存、关于人性、关于道德的拷问。我非常期待《恐怖行动：一出剧本》能够带给我一场酣畅淋漓的阅读盛宴，让我沉浸其中，无法自拔。

评分☆☆☆☆☆

《恐怖行动：一出剧本》，光是听到这个名字，我的脑海里就已经开始自动播放各种惊心动魄的画面了。我一直对那些能够将现实与虚构巧妙结合，带来强烈冲击力的作品情有独钟。“恐怖行动”四个字，听起来就充满了未知与危险，让人忍不住想要一探究竟。而“一出剧本”，又为这个“行动”增添了一层精密算计和戏剧性的色彩，仿佛这背后有着精心设计的幕后推手，将一切都安排得井井有条。我猜想，这本书的作者一定是一位高明的叙事者，他能够用精炼的语言勾勒出宏大的场景，又能在细节处刻画出人物的心理变化。我尤其好奇，作者将如何处理“恐怖”与“剧本”的结合？是纯粹的感官刺激，还是更偏向于对人性黑暗面的深刻剖析？我希望这本书不仅仅是让我感到害怕，更能引发我对于事件背后原因的思考。我非常期待它能够带给我一次身临其境的阅读体验，仿佛我就是剧本中的一个角色，亲身经历着这场惊心动魄的“恐怖行动”。

评分☆☆☆☆☆

《恐怖行动：一出剧本》，光是这名字就充满了神秘感和力量感。我猜这本书绝对不是那种打发时间的轻松读物，而是会让你在深夜里辗转反侧，反复咀嚼每一个字句的深刻体验。我一直对那些能够挑战读者心理极限的作品情有独钟，特别是那些能够巧妙地将恐怖元素与人性探索相结合的作品。这本书的“恐怖行动”听起来就不是那种浅尝辄止的惊吓，而是可能涉及到一些更深层次的、关于人性阴暗面或者社会问题的探讨。而“一出剧本”，这四个字又赋予了故事一种精心策划、结构严谨的感觉，仿佛作者就像一位高明的导演，将每一个角色、每一个情节都安排得恰到好处，让你在阅读过程中不断地被引导、被欺骗，直到最后一刻才豁然开朗。我特别好奇作者是如何在“剧本”的框架下，营造出那种令人窒息的恐怖氛围的？是依靠精妙的对白，还是通过场景的设置，亦或是角色之间微妙的情感变化？我甚至在想，会不会故事中会涉及一些近年来我们社会上发生的、引起广泛关注的事件，然后以一种虚构但又似曾相识的方式呈现出来，从而引发读者更强烈的共鸣和思考？这本书的出现，无疑会为台湾的图书市场注入一股新的活力，尤其是在惊悚悬疑类作品方面，我非常期待它能带来一次全新的、颠覆性的阅读体验。

评分☆☆☆☆☆

《恐怖行动：一出剧本》，光是这个书名就瞬间抓住了我的眼球，让我立刻对这本书产生了强烈的好奇心。我总觉得，一个好的书名往往能够预示着故事的走向和风格，而“恐怖行动”和“一出剧本”这两个词组合在一起，就带有一种强烈的戏剧张力和悬疑感。我猜想，这本书的故事情节一定非常紧凑，充满了各种意想不到的转折和伏笔，就像一出精心编排的话剧，每一个细节都至关重要，每一个角色的出现都有其深意。而“恐怖行动”这个词，则暗示着故事中必然会包含一些令人心惊胆战、甚至可能触及人性底线的元素。我一直很喜欢那种能够引发我深度思考的作品，特别是那些能够将现实社会的某些议题，以一种艺术化的方式呈现出来的故事。不知道这本书会不会探讨一些我们社会上普遍存在的、但又常常被回避的黑暗面？例如，人性的贪婪、欲望的膨斗，或者是在极端环境下人性的扭曲？“剧本”的设定，更是让我充满了期待，我希望它能够像一部精彩的电影剧本一样，画面感十足，情节跌宕起伏，让我在阅读的过程中仿佛身临其境。我非常期待这本书能够带给我一次前所未有的阅读震撼，让我跟随作者的笔触，一起潜入那个充满未知与危险的“剧本”之中。