具体描述
诗人之长在于创造力，译家之长却在适应力(adaptability)。诗人只管写自己最擅长的诗便可，译家却必须去适应他人的创意与他人的表达方式，他必须成人之美，使用另一种语言来 重现他人的独特经验。他得学做一个千面演员：千面演员演什么就像什么，译家则要能译什么就像什么。这特技，绝非任何诗人都修练得成。 译诗的另一考验在语言的把握。原诗若是平淡，就不能译成深峭；若是俚俗，就不能译成高雅；若是言轻，就不能译得言重；反之亦莫不皆然。同时，如果原诗的语气简洁而老练，也不见得不能用文言来译。──余光中 《英美现代诗选》一九六八年初版，一九七六年修正，至今五十年，影响深远。绝版多年后，余光中教授依据一九七六年的版本，重新编选，部分诗作重译，并新译多首诗作，调整顺序，从原本九十九首增加到一百七十九首。 英国篇由哈代领军，他以小说成名，他的诗却启发了托尔金的神话三部曲《魔戒》，继之有二十世纪英语世界最伟大的诗人叶慈，他的诗神永远年轻，简直是一则「疯狂的的神话」，还有谬尔、格瑞夫斯、奥登、史班德、R.S.汤默斯、狄伦‧汤默斯，各领风骚，睥睨二十世纪的英国诗坛。新版特增二次世界大战参战将士之战争观，余光中认为影响二十世纪英美现代诗最重要的事件就是二次世界大战。 美国篇则由「闯进永恆的一只蜜蜂」狄瑾荪开章，赛克丝敦夫人作结，并置其中的有「现代诗坛的大师兄」的庞德，二十世纪最具影响力的诗宗艾略特，还有引领美国百年诗坛风华的佛洛斯特、史悌文斯、杰佛斯、兰逊、艾肯、派特夫人、康明思、鲍庚、纳许、艾伯哈特、魏尔伯。 余光中综论二十世纪英美现代诗坛的递嬗，从现代主义到超现实主义，派别丰富多元。除了赏析评鑑诗作，也详细的介绍诗人的诗风与生平，短评深入浅出，译文深入原诗神髓，阅读全书如同选修了一门精彩的「英美现代诗」赏析课。 本书特色 ★余光中教授精选英美现代重要诗人及其诗作，除翻译诗作外，介绍诗人生平，深入了解每位诗人的重要性。
著者信息
作者简介
余光中
一生从事诗、散文、评论、翻译，自称为写作的四度空间，诗风与文风的多变、多产、多样，盱衡同辈晚辈，几乎少有匹敌者。从旧世纪到新世纪，对现代文学影响既深且远，遍及两岸三地的华人世界。曾在美国教书四年，并在台、港各大学担任外文系或中文系教授暨文学院院长，曾获香港中文大学、台湾政治大学及中山大学之荣誉博士。先后荣获「南京十大文化名人之首」、全球华文文学星云奖之贡献奖、第三十四届行政院文化奖、第十三届花踪世界华文文学奖等。现为国立中山大学荣休教授。
着有诗集《白玉苦瓜》、《藕神》、《太阳点名》等；散文集《逍遥游》、《听听那冷雨》、《青铜一梦》、《粉丝与知音》等；评论集《蓝墨水的下游》、《举杯向天笑》等；翻译《理想丈夫》、《温夫人的扇子》、《不要紧的女人》、《老人和大海》、《梵谷传》、《济慈名着译述》等，主编《中国现代文学大系》（一）、（二）、《秋之颂》等，合计七十种以上。
余光中
一生从事诗、散文、评论、翻译，自称为写作的四度空间，诗风与文风的多变、多产、多样，盱衡同辈晚辈，几乎少有匹敌者。从旧世纪到新世纪，对现代文学影响既深且远，遍及两岸三地的华人世界。曾在美国教书四年，并在台、港各大学担任外文系或中文系教授暨文学院院长，曾获香港中文大学、台湾政治大学及中山大学之荣誉博士。先后荣获「南京十大文化名人之首」、全球华文文学星云奖之贡献奖、第三十四届行政院文化奖、第十三届花踪世界华文文学奖等。现为国立中山大学荣休教授。
着有诗集《白玉苦瓜》、《藕神》、《太阳点名》等；散文集《逍遥游》、《听听那冷雨》、《青铜一梦》、《粉丝与知音》等；评论集《蓝墨水的下游》、《举杯向天笑》等；翻译《理想丈夫》、《温夫人的扇子》、《不要紧的女人》、《老人和大海》、《梵谷传》、《济慈名着译述》等，主编《中国现代文学大系》（一）、（二）、《秋之颂》等，合计七十种以上。
图书目录
图书序言
哈代
―造化无端，诗人有情
哈代成为小说家，是为了维生，他成为诗人，却是为了兴趣。从三十四岁到四十岁，他出版了八部小说，很快成名，收入也很丰盛。后来第七部小说《黛丝姑娘》出版，遭评论家凶勐挞伐。最后一部《微贱的玖德》（Jude the Obscure）更遭围剿，称之为《下贱的玖德》（Jude the Obscene）。哈代一怒，从此不写小说，改写诗。这对他而言，非但是一大解脱，更是一大享受。
哈代十六岁就习教堂之类的建筑，还得过大奖，不过他同时在写诗，但稿费微薄，他一直不投稿发表。小说受挫之后，他全力回到写诗，大型诗剧《历代》（The Dynasts）之后他又发表了三部上佳的诗集，遂以诗人身分成名。他和法国印象派大师几乎是完全同时代的人：他的生卒在1840-1928，莫奈则在1840-1926。殁后他的骨灰葬在西敏寺，但他的心则遵照其遗嘱，葬在多切斯特的郊外。
哈代身材矮小，还不满五英呎六吋，他的发色近于稻草，蓝眼睛发出农夫锐利的注视，高耸的鹰钩鼻使他的脸孔武有力。
这位作家生于十九世纪与二十世纪之交。论者常云他的小说以英国南部西赛克斯一代为背景，风格以维多利亚为主；而其诗则针对二十世纪的问题为探索的对象。他的世纪观受达尔文进化论影响，不承认人是宇宙的中心。他把科学的进展交付给文学。他认为造化（the elements）既非人类之友亦非其敌。造化根本不在乎人类的命运。宿命论是他对华兹华斯田园理想主义的回应。他对造化太了解了，才不会幻想造化是仁慈的。所以他的诗描写的是农夫遭受的战争，旱灾与疾病的悲惨，人与兽终身的挣扎与最后的挫败。如果有什么力量在控制，那就是偶然，疯狂的意外（crass casualty）。不过造化对人类的恶运尽管无动于衷，哈代对人类还是同情的。大家说他是悲观主义者，他却说自己只是改革家（ameliorator）。
这位宅心仁厚的改革者，同情的是勇于面对悲剧的人，如此的勇者就升为高贵的人了。哈代在小说中精心刻画的散文，在诗中却一变而为赤裸，顿挫而且自然。哈代的诗句有骨而无肉，绝少不必要的装饰。他的名诗歌咏十九世纪最后一天，有一只瘦弱的小画眉，面对风雨的岁晚仍然勇敢地独唱。他显然以小鸟自况，可谓动人。
―造化无端，诗人有情
哈代成为小说家，是为了维生，他成为诗人，却是为了兴趣。从三十四岁到四十岁，他出版了八部小说，很快成名，收入也很丰盛。后来第七部小说《黛丝姑娘》出版，遭评论家凶勐挞伐。最后一部《微贱的玖德》（Jude the Obscure）更遭围剿，称之为《下贱的玖德》（Jude the Obscene）。哈代一怒，从此不写小说，改写诗。这对他而言，非但是一大解脱，更是一大享受。
哈代十六岁就习教堂之类的建筑，还得过大奖，不过他同时在写诗，但稿费微薄，他一直不投稿发表。小说受挫之后，他全力回到写诗，大型诗剧《历代》（The Dynasts）之后他又发表了三部上佳的诗集，遂以诗人身分成名。他和法国印象派大师几乎是完全同时代的人：他的生卒在1840-1928，莫奈则在1840-1926。殁后他的骨灰葬在西敏寺，但他的心则遵照其遗嘱，葬在多切斯特的郊外。
哈代身材矮小，还不满五英呎六吋，他的发色近于稻草，蓝眼睛发出农夫锐利的注视，高耸的鹰钩鼻使他的脸孔武有力。
这位作家生于十九世纪与二十世纪之交。论者常云他的小说以英国南部西赛克斯一代为背景，风格以维多利亚为主；而其诗则针对二十世纪的问题为探索的对象。他的世纪观受达尔文进化论影响，不承认人是宇宙的中心。他把科学的进展交付给文学。他认为造化（the elements）既非人类之友亦非其敌。造化根本不在乎人类的命运。宿命论是他对华兹华斯田园理想主义的回应。他对造化太了解了，才不会幻想造化是仁慈的。所以他的诗描写的是农夫遭受的战争，旱灾与疾病的悲惨，人与兽终身的挣扎与最后的挫败。如果有什么力量在控制，那就是偶然，疯狂的意外（crass casualty）。不过造化对人类的恶运尽管无动于衷，哈代对人类还是同情的。大家说他是悲观主义者，他却说自己只是改革家（ameliorator）。
这位宅心仁厚的改革者，同情的是勇于面对悲剧的人，如此的勇者就升为高贵的人了。哈代在小说中精心刻画的散文，在诗中却一变而为赤裸，顿挫而且自然。哈代的诗句有骨而无肉，绝少不必要的装饰。他的名诗歌咏十九世纪最后一天，有一只瘦弱的小画眉，面对风雨的岁晚仍然勇敢地独唱。他显然以小鸟自况，可谓动人。
图书试读
None
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