具體描述
現代經濟體係的樣貌，是如何打造齣來的？
有圖有真相，最難懂的人類經濟活動，都能在畫作中看齣曆史脈絡！
有圖有真相，最難懂的人類經濟活動，都能在畫作中看齣曆史脈絡！
◎鬱金香狂熱：17世紀荷蘭人對於鬱金香的熱衷，竟是人類史上第一次金融泡沫化的罪魁禍首！
◎拿破崙遠徵埃及，除瞭促進歐亞非大陸的經濟交流，真的還弄塌瞭人麵獅身像的鼻子嗎！？
◎西元1453年，鄂圖曼土耳其帝國攻陷君士坦丁堡，遠在義大利的威尼斯商人竟首當其衝？
◎韆年前高瘦嚴肅的東正教聖人，如今成瞭風靡全球的聖誕老人，一切都是可口可樂的「陰謀」！？
【注意】本書不是名畫鑑賞，也不是美術賞析，而是「讀畫」解謎說曆史！
「全球化」就是地球縮小瞭，而我們卻生活在更復雜交織的世界裏，但是你知道嗎？
「全球化」並非直到近代纔初次發生的現象，
從張騫齣西域、大航海時代，到工業革命、萬國博覽會……，
過去曾有多次全球化快速發展的時期，也有全球化衰退的時期。
不變的是，人們踏齣的每一步，都在形塑今日全球化貿易交流的麵貌。
三星經濟研究所人氣講師宋炳建，將透過22個主題事件、數十張畫作，
找齣隱藏在古畫中的諸多暗示，帶你審視世界史的各個層麵，
從創造東西閤併文化的亞曆山大大帝，到20世紀商業化的聖誕老人，
介紹國與國之間的文化、政治、貿易交流如何影響全球化興衰及經濟潮流。
本書齣現的畫作不限於美術史上的高價值名作，諷刺漫畫、海報、廣告、或時事評論漫畫都是重要的蛛絲馬跡。探討的畫作更不分界限，舊世界（亞洲、歐洲、非洲）和新世界（南北美洲）、儒教、佛教、伊斯蘭教、基督教，以及在強國與殖民地創作的作品全是探討的對象。
作者認為，要看懂經濟史的時代樣貌，最重要的是，必須仔細觀察畫作主題事件發生時代的曆史脈絡，以及畫傢作畫當時的價值觀。畫傢可能故意以特定方式呈現某個事件，也可能不知不覺中將自己所屬社會和時代的特性反映在畫中，甚至，有時候藉由比較相同主題但不同時期的畫作，所獲得的啓示更多。
從〈富饒山的聖母〉看到西班牙人強迫原住民開採銀礦，甚至買非洲人當奴隸補充勞動力；從〈珍‧古溫夫人的肖像〉看見鬱金香成為財富與權力的象徵；從河鍋曉齋畫中閻羅王脫下紅道袍穿上西式禮服，看齣明治維新後急速西化動盪不已的日本……重新發現這些畫作的小細節，不僅帶我們重新認識全球貿易的演變過程，也讓我們對現代經濟體係有更深的認識。
著者信息
作者簡介
宋炳建
首爾齣生，小時候很喜歡到處塗鴉。雖然考上首爾大學經濟學係，但是更喜歡閱讀曆史書籍。畢業到英國牛津大學攻讀經濟史，以研究工業革命時期的英國經濟為主題，取得瞭博士學位。之後在劍橋大學進行瞭三年的研究。在英國生活時，到歐洲各處旅行，喜歡逛博物館和美術館。主要研究領域為西方社會的曆史人口變化、勞動市場、福利政策、金融危機等，也很關注韓國與東亞的經濟史。2000年開始在韓國成均館大學經濟係擔任教授。2014年開始在《中央Sunday》連載《Visual經濟史》專欄至今，也是三星經濟研究所（SERI）的人氣講師。著作有《經濟史：全球化和全球經濟的曆史》、《站進世界經濟史》、《英國現代化的探討》、《職業災害的誕生》等。
《中央sunday》付費專欄連載中
sunday.joins.com/archives/post-owner/송병건
譯者簡介
林芳如
學生時期主修英中翻譯，卻「不務正業」對韓文情有獨鍾。現任專職譯者，喜歡與文字打交道的純粹生活。賜教信箱：fangjulin2016@gmail.com
宋炳建
首爾齣生，小時候很喜歡到處塗鴉。雖然考上首爾大學經濟學係，但是更喜歡閱讀曆史書籍。畢業到英國牛津大學攻讀經濟史，以研究工業革命時期的英國經濟為主題，取得瞭博士學位。之後在劍橋大學進行瞭三年的研究。在英國生活時，到歐洲各處旅行，喜歡逛博物館和美術館。主要研究領域為西方社會的曆史人口變化、勞動市場、福利政策、金融危機等，也很關注韓國與東亞的經濟史。2000年開始在韓國成均館大學經濟係擔任教授。2014年開始在《中央Sunday》連載《Visual經濟史》專欄至今，也是三星經濟研究所（SERI）的人氣講師。著作有《經濟史：全球化和全球經濟的曆史》、《站進世界經濟史》、《英國現代化的探討》、《職業災害的誕生》等。
《中央sunday》付費專欄連載中
sunday.joins.com/archives/post-owner/송병건
譯者簡介
林芳如
學生時期主修英中翻譯，卻「不務正業」對韓文情有獨鍾。現任專職譯者，喜歡與文字打交道的純粹生活。賜教信箱：fangjulin2016@gmail.com
圖書目錄
序言│從畫中閱讀經濟史
01 生命垂危者和慰問者是誰？
亞曆山大—創造東西融閤的全球性文化
02 漢武帝拜佛？
張騫—開拓絲路的先驅
03 長途貿易的鬼纔
伊斯蘭商人—編織涵蓋半個地球的緊密貿易網
04 是什麼將他們逼嚮恐怖死亡？
濛古和平時代，東西貿易使疾病散播全球
05 吹牛大王的暢銷書誕生記
馬可．波羅的中國遊記，培育未來的探險傢
06 君士坦丁堡的金城湯池是怎麼瓦解的？
拜占庭帝國的最後一戰，動搖全球經濟
07 萬曆朝鮮之役與全球奴隸貿易的函數關係
大航海時代，「富饒山」銀礦環遊世界
08 從白紙開始的歐洲知識革命
中國發明，驅動歐洲的知識大眾化
09 史上最昂貴的花
荷蘭金融市場，球莖導緻泡沫經濟
10 全球最大國的誕生背景
毛皮貿易，開啓俄羅斯徵服西伯利亞的大業
11 拿破崙弄塌獅身人麵像的鼻子？
法國遠徵埃及，演變成與英國的知識戰爭
12 人類貪婪下最殘忍的貿易商品
一韆六百萬名非洲奴隸被賣到美洲
13 煤炭與機器時代的災害
工業革命時期，工業災害如何發生又如何剋服？
14 英國的「三重鼎盛時代」
萬國工業博覽會促使工業革命遍及歐洲全境
15 改變愛爾蘭人命運的「惡魔植物」
1840年代馬鈴薯歉收，導緻愛爾蘭的大飢荒與移民潮
16 日本脫亞政策的序幕
艦隊司令培理的黑船—日本社會改造的開端
17 旅行如何變成中産階級的休閑？
19世紀中葉的西方人，愛上度假
18 美洲大平原水牛的悲慘命運
生態界的全球化，破壞人類與水牛的平衡
19 印度鐵路的利益流嚮何處？
殖民地印度—展現強迫性全球化的結果
20 大企業的黃金時代
鐵道王、石油钜子、金融大亨掌握經濟
21 法國吸血鬼吸德國女子的血維生？
第一次世界大戰後的賠償金與財務糾紛，導緻全球化衰退
22 聖誕老人形象的進化過程
從聖人變身為大眾消費的圖像
結語│迴顧全球化曆史
參考文獻
01 生命垂危者和慰問者是誰？
亞曆山大—創造東西融閤的全球性文化
02 漢武帝拜佛？
張騫—開拓絲路的先驅
03 長途貿易的鬼纔
伊斯蘭商人—編織涵蓋半個地球的緊密貿易網
04 是什麼將他們逼嚮恐怖死亡？
濛古和平時代，東西貿易使疾病散播全球
05 吹牛大王的暢銷書誕生記
馬可．波羅的中國遊記，培育未來的探險傢
06 君士坦丁堡的金城湯池是怎麼瓦解的？
拜占庭帝國的最後一戰，動搖全球經濟
07 萬曆朝鮮之役與全球奴隸貿易的函數關係
大航海時代，「富饒山」銀礦環遊世界
08 從白紙開始的歐洲知識革命
中國發明，驅動歐洲的知識大眾化
09 史上最昂貴的花
荷蘭金融市場，球莖導緻泡沫經濟
10 全球最大國的誕生背景
毛皮貿易，開啓俄羅斯徵服西伯利亞的大業
11 拿破崙弄塌獅身人麵像的鼻子？
法國遠徵埃及，演變成與英國的知識戰爭
12 人類貪婪下最殘忍的貿易商品
一韆六百萬名非洲奴隸被賣到美洲
13 煤炭與機器時代的災害
工業革命時期，工業災害如何發生又如何剋服？
14 英國的「三重鼎盛時代」
萬國工業博覽會促使工業革命遍及歐洲全境
15 改變愛爾蘭人命運的「惡魔植物」
1840年代馬鈴薯歉收，導緻愛爾蘭的大飢荒與移民潮
16 日本脫亞政策的序幕
艦隊司令培理的黑船—日本社會改造的開端
17 旅行如何變成中産階級的休閑？
19世紀中葉的西方人，愛上度假
18 美洲大平原水牛的悲慘命運
生態界的全球化，破壞人類與水牛的平衡
19 印度鐵路的利益流嚮何處？
殖民地印度—展現強迫性全球化的結果
20 大企業的黃金時代
鐵道王、石油钜子、金融大亨掌握經濟
21 法國吸血鬼吸德國女子的血維生？
第一次世界大戰後的賠償金與財務糾紛，導緻全球化衰退
22 聖誕老人形象的進化過程
從聖人變身為大眾消費的圖像
結語│迴顧全球化曆史
參考文獻
圖書序言
序
從畫中閱讀經濟史
這本書不是與「美術史」相關的書籍。欣賞著名畫傢留下的畫作、說明畫法、討論對後代的影響，這些都不是本書的目的。本書討論的是「畫作」，但是，主要目的並非「看」畫，而是「讀」畫。換句話說，不是以審美的角度來賞畫，而是結閤畫中內容、象徵和畫作繪製的時代背景，來瞭解曆史。確切而言，本書透過畫作探討人類所産生的「經濟史」潮流。
經濟史屬於哪個學問領域？蝙蝠是一個很好的類比，如同蝙蝠擁有哺乳類和鳥類的特徵，經濟史同時保有經濟學和曆史學的特徵。簡而言之，經濟史是探討人們的經濟行為曆史的學科。飲食、穿衣、睡覺，以及生産、交換、掠奪、纍積、分配物品等，可視為原始的經濟行為，從此進化到發明、廣告、管理、再分配等，則是二次經濟行為。經濟史是揭開原始與二次經濟行為經曆怎樣的進化過程，達到我們現今的經濟行為的研究。
研究經濟史的人，對物品與服務、勞動與資本及資源的流嚮很感興趣，重視商品與生産要素如何被生産、被消費和被分配。近來，人們認為資訊和知識這些廣義的經濟要素，如何形成、傳播和改變，也很重要。不過，光是這樣還不夠。經濟結構與經濟成果並非隻受這些經濟因素影響，也深受政治、文化、製度和思想等非經濟要素的影響。因此，本書雖然著重於經濟史，仍然廣泛包含影響經濟行為的經濟與非經濟因素。簡言之，經濟史探討圍繞著經濟活動，以及影響經濟活動的各種因素的「曆史」。
再來思考一下「曆史」。「曆史」可以解釋成兩種涵義，一種是過去實際發生的事件，也就是現實世界發生過的變化，另一種則是以各自的觀點理解和評價發生過的事件與變化，也就是曆史學習。然而，到瞭20世紀後期及21世紀前期，這兩種涵義的曆史都經曆重大的改變。第一個層麵，即現實世界的變化層麵中，與過去明確不同的是「全球化」（globalization）已大幅進步。一言以蔽之，全球化指的是地球縮小的現象，人、商品、生産要素、知識、資訊、技術、製度、常規等，構成社會、經濟和文化的無數因素在全世界交流，溝通的速度與強度都提升瞭。
所以，即使地球在物理上的大小不變，但人類的活動和過去相比，變快又變多。許多因素促成這樣的變化，例如，資訊通訊技術突飛猛進，蘇聯瓦解、東歐國傢轉為資本主義體係，新自由主義擴散到全世界等，都是代錶性的轉變。這種技術、政治和經濟層麵因素發揮作用的結果是，我們生活在比過去任何時候都還要小的地球，或者說更復雜交織的世界中。
隨著全球化的發展，在曆史的第二個層麵上，也就是作為學習的曆史也發生瞭重大變化。曆史研究的重心嚮來著重特定集體（國傢、經濟圈、文化圈等）的曆史變化如何形成，試圖從內部的特殊性中尋找原因，並且傾嚮把集體之間如何相互作用當作次要的議題。不過，近來的研究意識逐漸認為，在探究特定集體的曆史時，排除和其他集體的相互作用，這樣的討論本身有很大的缺陷。舉例來說，在分析某個國傢的經濟成功因素時，以前會強調該國特有的資源、製度、國民性等，相反地，現在則注重該國與其他地區締結的關係、製度發展、文化多樣性、社會包容性等。分析個彆國傢的成就時，隻看國傢蘊含的特殊性，是狹隘的思考，應該從全球脈絡中理解該國如何有效地發揮長處。目前的曆史學界廣泛認為，唯有從全球角度來觀看曆史，纔是真正均衡的研究。
作為學習的曆史中，還有另一種現代現象，即包含照片與影像的視覺資料使用率，大幅增加。雖然過去在曆史學習中，也曾使用視覺資料，但大部分都是用來補充文字敘述的內容。在學習曆史時正式使用圖畫，實際上是最近纔開始的，而科技的進步是促成這種變化的主要原因。
首先是印刷技術發達，有彆於過去，花小錢就能得到好的印刷品質，尤其是彩色印刷技術提升，能輕鬆地使用視覺效果優良的彩色資料。更關鍵的影響則是資訊通訊技術的發展，在螢幕上顯示、變化、分享彩色資料的操作變得容易。IT技術的創新，使世界各地生産的視覺資料，能快速且低廉地散播到全世界。此外，智慧型裝置的發達使人們無論在哪裏都能接觸、傳送資料，大幅提升視覺媒體的流通速度。這樣的技術進步促使視覺媒體的使用，正以耀眼的速度大幅增加。對於文字紀錄比其他形態的紀錄還優越的傳統觀念，正快速地讓位給新趨勢。
不過，藉由圖像資料探究曆史的工作，最近纔正式開始，所以到目前為止似乎還未發展齣有效利用的方法。本書要找齣隱藏在古畫中的許多綫索，藉此迴顧經濟史。換句話說，目的不在於以美學「鑑賞」，而是「閱讀」畫中包含的時代麵貌。那麼，在這種情況下要特彆注意什麼？
最重要的是觀察畫作主題事件發生時的曆史脈絡，以及畫傢作畫當時的價值觀。尤其是以前繪製的「曆史畫」，許多畫作的繪製時間和畫中事件發生的年代相隔甚遠，想想中世紀畫傢畫的舊約時代大洪水，就能輕易理解。這種情況下，許多與繪製時間點相關的因素可能會影響畫作內容。因此，我們必須仔細觀察是誰、何時、抱持什麼目的作畫。此外，受到誰的資助作畫，特彆想到誰作畫，受誰影響而作畫等都很重要。畫傢可能故意以特定方式呈現某個事件，也有可能在不知不覺中將自己所屬社會和時代的特性反映到畫中。另一方麵，畫傢可能因為曆史知識不足，對過去的事件或背景做瞭錯誤的描寫。我們必須留意這些層麵，有時候比較相同主題但不同時期的畫作，能得到有意義的啓示。
由於閱讀畫作的目標大於鑑賞，因此本書選擇的畫作不限於美術評價高的名作。美學水平相比之下不高的作品，臨摹以前畫作的作品，不曾受過正統技法訓練的畫傢作品，都是本書關注的對象。諷刺漫畫或報紙和雜誌上刊登的時事評論漫畫，同等重要，海報或廣告形式的作品也值得矚目。簡而言之，本書探討的畫作不分界限，並且均衡地挑選各文化圈裏繪製的畫作，包括舊世界（亞洲、歐洲、非洲）和新世界（南北美洲），儒教、佛教、伊斯蘭教和基督教，以及在強國與殖民地創作的作品。
透過視覺資料來看經濟史，特彆是從「全球化的進化過程」觀點，娓娓道齣故事，便是本書的目的。20世紀末以後，我們深知全球化快速發展，但是從漫長的曆史來看，全球化並非人類頭一遭經曆的現象。在過去有多次全球化快速發展的時期，也有全球化衰退的時期，以下簡單地整理一下。
對照全球化明顯的20世紀末到21世紀初，20世紀前半期經曆經濟大恐慌和兩次世界大戰，是全球化大幅後退的時期。在仇視鄰國的氣氛中，不可能有活躍的貿易和交流活動。在此之前的19世紀中期到20世紀初期，全球化以耀眼的速度進行，許多國傢彼此競爭、進行工業化的結果是，各國經濟往來比之前任何時候都還要緊密，文化交流也與日俱增，這時也是舊世界人口大量移民到新世界的時期。學者稱這個時期為「第一波全球化」，和現今的「第二波全球化」區彆開來。另有學者細分第一波全球化時代，將1870年代以前稱為自發性全球化，之後稱為強迫性全球化。
從18世紀末到19世紀中，發生瞭兩次重要的「革命」。英國發生史上第一次的工業革命，大幅改變全球經濟的結構。法國發生名為法國大革命的政治變革，引領國際政治的變化。在那之前的17~18世紀，荷蘭、英國、法國等歐洲列強，以重商主義之名在世界各地殖民，留下全球化的重要先例。
15世紀末，哥倫布和瓦斯科．達伽馬開拓新航路，揭開大航海時代的序幕。大航海時代是將以往幾乎從未接觸過的舊世界和新世界，連結在一起的重要變化，地球首次變成單一經濟圈。全球經濟的重心，開始從亞洲移往歐洲這點也很重要。在新、舊世界各自獨立活動的時期，「局部的」全球化時常發生。13~14世紀，成吉思汗的後裔統治的濛古帝國，是帶領歐亞大陸全球化的強大勢力。在開放的對外政策之下，濛古人創造瞭交流和貿易的鼎盛時期。然而，隨著黑死病在舊世界各地猖獗，全球化再次衰退。不過，中世紀的基督教、伊斯蘭教和儒教，各自牽引小型全球化的發生。
在古代社會中，歐洲的羅馬和東亞的漢朝都曾主導大規模的局部全球化。在那之前的古代文明和帝國中，也可以找到局部全球化的例子。最早可以迴溯到，人類首次踏上非洲後為瞭生存而移動到其他大陸，這起事件可說是人類史上的第一次全球化。我們可以像這樣試著以全球化曆史的觀點，重組人類的曆史。
從古代到20世紀的人類悠久曆史中，本書總共選擇22個主題，完成22個章節。我們將在各章觀察有如謎題的畫作，從中獲得曆史綫索，審視經濟史的各個層麵，一邊瞭解引領全球化的各種因素，一邊細思人類如何走到現今的模樣。希望各位讀者能帶著一一解開畫作謎題的樂趣，以輕鬆的心情翻閱本書。
從畫中閱讀經濟史
這本書不是與「美術史」相關的書籍。欣賞著名畫傢留下的畫作、說明畫法、討論對後代的影響，這些都不是本書的目的。本書討論的是「畫作」，但是，主要目的並非「看」畫，而是「讀」畫。換句話說，不是以審美的角度來賞畫，而是結閤畫中內容、象徵和畫作繪製的時代背景，來瞭解曆史。確切而言，本書透過畫作探討人類所産生的「經濟史」潮流。
經濟史屬於哪個學問領域？蝙蝠是一個很好的類比，如同蝙蝠擁有哺乳類和鳥類的特徵，經濟史同時保有經濟學和曆史學的特徵。簡而言之，經濟史是探討人們的經濟行為曆史的學科。飲食、穿衣、睡覺，以及生産、交換、掠奪、纍積、分配物品等，可視為原始的經濟行為，從此進化到發明、廣告、管理、再分配等，則是二次經濟行為。經濟史是揭開原始與二次經濟行為經曆怎樣的進化過程，達到我們現今的經濟行為的研究。
研究經濟史的人，對物品與服務、勞動與資本及資源的流嚮很感興趣，重視商品與生産要素如何被生産、被消費和被分配。近來，人們認為資訊和知識這些廣義的經濟要素，如何形成、傳播和改變，也很重要。不過，光是這樣還不夠。經濟結構與經濟成果並非隻受這些經濟因素影響，也深受政治、文化、製度和思想等非經濟要素的影響。因此，本書雖然著重於經濟史，仍然廣泛包含影響經濟行為的經濟與非經濟因素。簡言之，經濟史探討圍繞著經濟活動，以及影響經濟活動的各種因素的「曆史」。
再來思考一下「曆史」。「曆史」可以解釋成兩種涵義，一種是過去實際發生的事件，也就是現實世界發生過的變化，另一種則是以各自的觀點理解和評價發生過的事件與變化，也就是曆史學習。然而，到瞭20世紀後期及21世紀前期，這兩種涵義的曆史都經曆重大的改變。第一個層麵，即現實世界的變化層麵中，與過去明確不同的是「全球化」（globalization）已大幅進步。一言以蔽之，全球化指的是地球縮小的現象，人、商品、生産要素、知識、資訊、技術、製度、常規等，構成社會、經濟和文化的無數因素在全世界交流，溝通的速度與強度都提升瞭。
所以，即使地球在物理上的大小不變，但人類的活動和過去相比，變快又變多。許多因素促成這樣的變化，例如，資訊通訊技術突飛猛進，蘇聯瓦解、東歐國傢轉為資本主義體係，新自由主義擴散到全世界等，都是代錶性的轉變。這種技術、政治和經濟層麵因素發揮作用的結果是，我們生活在比過去任何時候都還要小的地球，或者說更復雜交織的世界中。
隨著全球化的發展，在曆史的第二個層麵上，也就是作為學習的曆史也發生瞭重大變化。曆史研究的重心嚮來著重特定集體（國傢、經濟圈、文化圈等）的曆史變化如何形成，試圖從內部的特殊性中尋找原因，並且傾嚮把集體之間如何相互作用當作次要的議題。不過，近來的研究意識逐漸認為，在探究特定集體的曆史時，排除和其他集體的相互作用，這樣的討論本身有很大的缺陷。舉例來說，在分析某個國傢的經濟成功因素時，以前會強調該國特有的資源、製度、國民性等，相反地，現在則注重該國與其他地區締結的關係、製度發展、文化多樣性、社會包容性等。分析個彆國傢的成就時，隻看國傢蘊含的特殊性，是狹隘的思考，應該從全球脈絡中理解該國如何有效地發揮長處。目前的曆史學界廣泛認為，唯有從全球角度來觀看曆史，纔是真正均衡的研究。
作為學習的曆史中，還有另一種現代現象，即包含照片與影像的視覺資料使用率，大幅增加。雖然過去在曆史學習中，也曾使用視覺資料，但大部分都是用來補充文字敘述的內容。在學習曆史時正式使用圖畫，實際上是最近纔開始的，而科技的進步是促成這種變化的主要原因。
首先是印刷技術發達，有彆於過去，花小錢就能得到好的印刷品質，尤其是彩色印刷技術提升，能輕鬆地使用視覺效果優良的彩色資料。更關鍵的影響則是資訊通訊技術的發展，在螢幕上顯示、變化、分享彩色資料的操作變得容易。IT技術的創新，使世界各地生産的視覺資料，能快速且低廉地散播到全世界。此外，智慧型裝置的發達使人們無論在哪裏都能接觸、傳送資料，大幅提升視覺媒體的流通速度。這樣的技術進步促使視覺媒體的使用，正以耀眼的速度大幅增加。對於文字紀錄比其他形態的紀錄還優越的傳統觀念，正快速地讓位給新趨勢。
不過，藉由圖像資料探究曆史的工作，最近纔正式開始，所以到目前為止似乎還未發展齣有效利用的方法。本書要找齣隱藏在古畫中的許多綫索，藉此迴顧經濟史。換句話說，目的不在於以美學「鑑賞」，而是「閱讀」畫中包含的時代麵貌。那麼，在這種情況下要特彆注意什麼？
最重要的是觀察畫作主題事件發生時的曆史脈絡，以及畫傢作畫當時的價值觀。尤其是以前繪製的「曆史畫」，許多畫作的繪製時間和畫中事件發生的年代相隔甚遠，想想中世紀畫傢畫的舊約時代大洪水，就能輕易理解。這種情況下，許多與繪製時間點相關的因素可能會影響畫作內容。因此，我們必須仔細觀察是誰、何時、抱持什麼目的作畫。此外，受到誰的資助作畫，特彆想到誰作畫，受誰影響而作畫等都很重要。畫傢可能故意以特定方式呈現某個事件，也有可能在不知不覺中將自己所屬社會和時代的特性反映到畫中。另一方麵，畫傢可能因為曆史知識不足，對過去的事件或背景做瞭錯誤的描寫。我們必須留意這些層麵，有時候比較相同主題但不同時期的畫作，能得到有意義的啓示。
由於閱讀畫作的目標大於鑑賞，因此本書選擇的畫作不限於美術評價高的名作。美學水平相比之下不高的作品，臨摹以前畫作的作品，不曾受過正統技法訓練的畫傢作品，都是本書關注的對象。諷刺漫畫或報紙和雜誌上刊登的時事評論漫畫，同等重要，海報或廣告形式的作品也值得矚目。簡而言之，本書探討的畫作不分界限，並且均衡地挑選各文化圈裏繪製的畫作，包括舊世界（亞洲、歐洲、非洲）和新世界（南北美洲），儒教、佛教、伊斯蘭教和基督教，以及在強國與殖民地創作的作品。
透過視覺資料來看經濟史，特彆是從「全球化的進化過程」觀點，娓娓道齣故事，便是本書的目的。20世紀末以後，我們深知全球化快速發展，但是從漫長的曆史來看，全球化並非人類頭一遭經曆的現象。在過去有多次全球化快速發展的時期，也有全球化衰退的時期，以下簡單地整理一下。
對照全球化明顯的20世紀末到21世紀初，20世紀前半期經曆經濟大恐慌和兩次世界大戰，是全球化大幅後退的時期。在仇視鄰國的氣氛中，不可能有活躍的貿易和交流活動。在此之前的19世紀中期到20世紀初期，全球化以耀眼的速度進行，許多國傢彼此競爭、進行工業化的結果是，各國經濟往來比之前任何時候都還要緊密，文化交流也與日俱增，這時也是舊世界人口大量移民到新世界的時期。學者稱這個時期為「第一波全球化」，和現今的「第二波全球化」區彆開來。另有學者細分第一波全球化時代，將1870年代以前稱為自發性全球化，之後稱為強迫性全球化。
從18世紀末到19世紀中，發生瞭兩次重要的「革命」。英國發生史上第一次的工業革命，大幅改變全球經濟的結構。法國發生名為法國大革命的政治變革，引領國際政治的變化。在那之前的17~18世紀，荷蘭、英國、法國等歐洲列強，以重商主義之名在世界各地殖民，留下全球化的重要先例。
15世紀末，哥倫布和瓦斯科．達伽馬開拓新航路，揭開大航海時代的序幕。大航海時代是將以往幾乎從未接觸過的舊世界和新世界，連結在一起的重要變化，地球首次變成單一經濟圈。全球經濟的重心，開始從亞洲移往歐洲這點也很重要。在新、舊世界各自獨立活動的時期，「局部的」全球化時常發生。13~14世紀，成吉思汗的後裔統治的濛古帝國，是帶領歐亞大陸全球化的強大勢力。在開放的對外政策之下，濛古人創造瞭交流和貿易的鼎盛時期。然而，隨著黑死病在舊世界各地猖獗，全球化再次衰退。不過，中世紀的基督教、伊斯蘭教和儒教，各自牽引小型全球化的發生。
在古代社會中，歐洲的羅馬和東亞的漢朝都曾主導大規模的局部全球化。在那之前的古代文明和帝國中，也可以找到局部全球化的例子。最早可以迴溯到，人類首次踏上非洲後為瞭生存而移動到其他大陸，這起事件可說是人類史上的第一次全球化。我們可以像這樣試著以全球化曆史的觀點，重組人類的曆史。
從古代到20世紀的人類悠久曆史中，本書總共選擇22個主題，完成22個章節。我們將在各章觀察有如謎題的畫作，從中獲得曆史綫索，審視經濟史的各個層麵，一邊瞭解引領全球化的各種因素，一邊細思人類如何走到現今的模樣。希望各位讀者能帶著一一解開畫作謎題的樂趣，以輕鬆的心情翻閱本書。
圖書試讀
09 史上最昂貴的花 荷蘭金融市場，球莖導緻泡沫經濟
【這幅畫描繪的是什麼情況？】
(圖9-1)種滿鬱金香的美麗花圃到處都是士兵，遠方的風車顯示這裏是荷蘭。士兵在騎馬的指揮官的指示下踐踏花朵，兩名士兵快步跑嚮站在右邊的人。拔劍的人和士兵不同，穿著整齊像個貴族。此人前方放著花盆，盆內種著一株紅白鬱金香，姿態彷彿在說：要是敢碰這朵花，我的劍絕不饒人。
鬱金香在16世紀從鄂圖曼帝國傳入歐洲，有一段獨特的曆史。這一切始於神聖羅馬帝國的外交官巴斯拜剋（Ogier Ghislain de Busbecq,1522~92），1554年把鬱金香送到維也納，荷蘭則是萊登大學植物學教授卡羅盧斯．剋盧修斯（Carolus Clusius,1526~1609）在1593年左右引進鬱金香。
1588年從西班牙統治獨立建國的荷蘭，在此後百年躍升為重商主義的先驅國傢，享盡繁榮。全球第一間股份公司—東印度公司，馳騁大洋，主導國際貿易。阿姆斯特丹市作為全球金融重心，名聲響亮，鬱金香也一躍成為新興富國荷蘭和商人階層燦爛繁榮的象徵物。
隨著鬱金香的品種改良，帶有兩色以上紋路或火花紋路的品種，比單色的更有人氣。這種花紋是因為球莖被「鬱金香條斑病毒」感染後産生的現象，染上病毒的鬱金香不易繁殖，無法在短時間內增加産量，供不應求之下，價格必然上漲。變成高價商品之後，也需要一個霸氣的名稱，當時受青睞的品種被命名為「總督」、「提督」、「將軍」等等。曆史紀錄上最昂貴的鬱金香品種是SemperAugustus，意即「永遠的皇帝」，這個帶有白底艷紅花紋的華麗品種是1630年代引領「鬱金香狂熱（Tulipmania）時代的名品之王（圖9-2）。
鬱金香在廣受歡迎的時期，成為財富與權力的象徵。大名鼎鼎的傢族請名畫傢繪製肖像畫時，沒有什麼是比鬱金香更好的道具，例如圖9-3巴洛剋藝術大師範戴剋的畫作。深受英國國王查理一世喜愛的宮廷畫傢範戴剋，是1630年代的貴族肖像畫大師，聲名遠播。他畫中的珍．古溫夫人身穿鑲著寶石的昂貴禮服，右手優雅拿著的那朵鬱金香，吸引觀者的視綫，鬱金香的人氣可說超越國界。
【這幅畫描繪的是什麼情況？】
(圖9-1)種滿鬱金香的美麗花圃到處都是士兵，遠方的風車顯示這裏是荷蘭。士兵在騎馬的指揮官的指示下踐踏花朵，兩名士兵快步跑嚮站在右邊的人。拔劍的人和士兵不同，穿著整齊像個貴族。此人前方放著花盆，盆內種著一株紅白鬱金香，姿態彷彿在說：要是敢碰這朵花，我的劍絕不饒人。
鬱金香在16世紀從鄂圖曼帝國傳入歐洲，有一段獨特的曆史。這一切始於神聖羅馬帝國的外交官巴斯拜剋（Ogier Ghislain de Busbecq,1522~92），1554年把鬱金香送到維也納，荷蘭則是萊登大學植物學教授卡羅盧斯．剋盧修斯（Carolus Clusius,1526~1609）在1593年左右引進鬱金香。
1588年從西班牙統治獨立建國的荷蘭，在此後百年躍升為重商主義的先驅國傢，享盡繁榮。全球第一間股份公司—東印度公司，馳騁大洋，主導國際貿易。阿姆斯特丹市作為全球金融重心，名聲響亮，鬱金香也一躍成為新興富國荷蘭和商人階層燦爛繁榮的象徵物。
隨著鬱金香的品種改良，帶有兩色以上紋路或火花紋路的品種，比單色的更有人氣。這種花紋是因為球莖被「鬱金香條斑病毒」感染後産生的現象，染上病毒的鬱金香不易繁殖，無法在短時間內增加産量，供不應求之下，價格必然上漲。變成高價商品之後，也需要一個霸氣的名稱，當時受青睞的品種被命名為「總督」、「提督」、「將軍」等等。曆史紀錄上最昂貴的鬱金香品種是SemperAugustus，意即「永遠的皇帝」，這個帶有白底艷紅花紋的華麗品種是1630年代引領「鬱金香狂熱（Tulipmania）時代的名品之王（圖9-2）。
鬱金香在廣受歡迎的時期，成為財富與權力的象徵。大名鼎鼎的傢族請名畫傢繪製肖像畫時，沒有什麼是比鬱金香更好的道具，例如圖9-3巴洛剋藝術大師範戴剋的畫作。深受英國國王查理一世喜愛的宮廷畫傢範戴剋，是1630年代的貴族肖像畫大師，聲名遠播。他畫中的珍．古溫夫人身穿鑲著寶石的昂貴禮服，右手優雅拿著的那朵鬱金香，吸引觀者的視綫，鬱金香的人氣可說超越國界。
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