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　　字母会以A to Z的词典形式开展小说创作，企图将当代华文创作放回世界思潮的对话当中，透过未来、虚构、单义性、精神分裂、赌局、零度……这些字词的路标，指向华文创作有多少主题、技艺与可能性。二十六回合的创作像是一场漫长的文学实境秀，小说家轮番上阵，赋予每一个词语多面体的意义，这些作品已成台湾当代的文学剖面。

　　字母E 事件
　　小说本身便是事件，小说必须让自身成为由书写强势迫出的语言事件。
 
　　小说不是陈述故事，而是透过语言让事件激烈发生的场域。陈雪以寻找母亲，描述一起事件成为生命的ground zero原爆点；童伟格描写自认为没有故事的平凡送货员，却有着扭转一生的事件；骆以军以香港寻人之旅，写出事件如何制造裂痕导致毁灭；颜忠贤描述瑜珈中心里罹癌化疗、一位如溼婆的女子，思索末世福音的矛盾；胡淑雯在儿童乐园远足中，揭露专属儿童的恐惧与压抑；黄崇凯让民俗信仰飞出外太空，万善爷可以当骇客、办电玩比赛或者去KTV热唱：黄锦树以一棵大树下的祖坟的魔幻事件，见证主角的成人。

本书特色

　　◎ 《字母会》将分四季出版，装帧分别由四位设计师操刀。第一季A到F，设计者王志弘。

 

作者简介

小说作者［依姓名笔画］――

胡淑雯

　　一九七○年生，台北人。着有长篇小说《太阳的血是黑的》；短篇小说《哀艳是童年》；历史书写《无法送达的遗书：记那些在恐怖年代失落的人》（主编、合着）。
　　
陈雪

　　一九七○年生，台中人。着有长篇小说《摩天大楼》、《迷宫中的恋人》、《附魔者》、《无人知晓的我》、《陈春天》、《桥上的孩子》、《爱情酒店》、《恶魔的女儿》；短篇小说《她睡着时他最爱她》、《蝴蝶》、《鬼手》、《梦游1994》、《恶女书》；散文《像我这样的一个拉子》、《我们都是千疮百孔的恋人》、《恋爱课：恋人的五十道习题》、《台妹时光》、《人妻日记》（合着）、《天使热爱的生活》、《只爱陌生人：峇里岛》。
　　
童伟格

　　一九七七年生，万里人。着有长篇小说《无伤时代》、《西北雨》；短篇小说《王考》；散文《童话故事》；舞台剧本《小事》。
　　
黄崇凯

　　一九八一年生，云林人。着有长篇小说《文艺春秋》、《黄色小说》、《坏掉的人》、《比冥王星更远的地方》；短篇小说《靴子腿》。
　　
黄锦树

　　一九六七年生，马来西亚华裔，一九八六年来台求学。着有短篇小说《雨》、《鱼》、《犹见扶余》、《刻背》、《南洋人民共和国备忘录》、《土与火》、《乌暗暝》、《梦与猪与黎明》；散文《火笑了》、《焚烧》；论文《论尝试文》、《华文小文学的马来西亚个案》、《文与魂与体》、《谎言或真理的技艺》、《马华文学与中国性》等。
　　
骆以军

　　一九六七年生，台北人，祖籍安徽无为。着有长篇小说《女儿》、《西夏旅馆》、《我未来次子关于我的回忆》、《远方》、《遣悲怀》、《月球姓氏》、《第三个舞者》；短篇小说《降生十二星座》、《我们》、《妻梦狗》、《我们自夜闇的酒馆离开》、《红字团》；诗集《弃的故事》；散文《胡人说书》、《肥瘦对写》（合着）、《愿我们的欢乐长留：小儿子2》、《小儿子》、《脸之书》、《经济大萧条时期的梦游街》、《我爱罗》；童话《和小星说童话》等。
　　
颜忠贤

　　一九六五年生，彰化人。着有长篇小说《三宝西洋鑑》、《宝岛大旅社》、《残念》、《老天使俱乐部》；诗集《世界尽头》，散文《坏设计达人》、《穿着Vivienne Westwood马甲的灰姑娘》、《明信片旅行主义》、《时髦读书机器》、《巴黎与台北的密谈》、《软城市》、《无深度旅游指南》、《电影妄想症》；论文集《影像地志学》、《不在场──颜忠贤空间学论文集》；艺术作品集：《软建筑》、《偷偷混乱：一个不前卫艺术家在纽约的一年》、《鬼画符》、《云，及其不明飞行物》、《刺身》、《阿贤》、《J-SHOT：我的耶路撒冷阴影》、《J-WALK：我的耶路撒冷症候群》、《游――一种建筑的说书术，或是五回城市的奥德塞》等 。

策画――

杨凯麟

　　一九六八年生，嘉义人。巴黎第八大学哲学场域与转型研究所博士，台北艺术大学艺术跨域研究所教授。研究当代法国哲学、美学与文学。着有《书写与影像：法国思想，在地实践》、《分裂分析福柯》、《分裂分析德勒兹》与《祖父的六抽小柜》；译有《消失的美学》、《德勒兹论傅柯》、《德勒兹，存有的喧嚣》等。

评论――

潘怡帆

　　一九七八年生，高雄人。巴黎第十大学哲学博士。专业领域为法国当代哲学及文学理论，现为科技部人文社会科学研究中心博士后研究员。着有《论书写：莫里斯．布朗肖思想中那不可言明的问题》、〈重复或差异的「写作」：论郭松棻的〈写作〉与〈论写作〉〉等；译有《论幸福》、《从卡夫卡到卡夫卡》。

E如同「事件」――杨凯麟

事件――陈雪
童伟格    
骆以军
颜忠贤
胡淑雯
黄崇凯
黄锦树

评论E事件――潘怡帆

 

E如同「事件」
 
杨凯麟
 
小说并不只是为了书写各种事件，不只是想写个人、家族、性别、殖民与国族的奇闻异想，因为小说本身便是事件，小说必须让自身成为由书写强势迫出的语言事件。
 
平庸的小说总是想填塞各种奇谭，而高明的小说家则使得小说变成怪奇本身，使得语言因小说书写而弥漫怪诞与惊奇。因此小说家并不一定说故事，但文学却必须成为语言平面所掀起的文字风暴。
 
卡夫卡在他的日记里写道：「没有或几乎没有一个我写下的字与另一字相契合，我听到子音尖锐地相互倾轧发出报废金属的噪音，而母音像是展览会黑奴般高歌。」文学是如此浮沸在语言的热汤上，字词的冲突与角力使得每个写出的句子都暴力刮擦着日常语汇。因为文学不是为了再现任何事物，属于文学的每一个字皆躁动且通过书写的反抗而在纸页上重现语言的生机。小说不会因为说故事而启动虚构的威力，虚构要求的更多（或更少），文字必须率先迫临到自身的界限上，动员每一字词以便将其从宇宙的一头贯到另一头，让文学书写着落在沸腾的字词蚁动之中，然后是事件的即刻降临。写任何事情都行，但在动员字词时让其「饱满于每个原子中」，吴尔芙如是说。
 
让事件自我启动于文字张力的过度饱和之中，或者，事件不过是小说语言的内燃与过热。虚构的威力同时亦是逆反与越界的威力，是不可能契合的字词在同一布置中的矛盾共存。让书写如同批龙之逆鳞，颠倒语言的经脉，发明崭新的文法与句构，以便事件能在任何时刻任何地点涌现。
 
不是让文字述说故事，而是对语言抽筋剔骨以便抵达事件激生的暴烈场域。文学就如同文字层级的暴动，事件在微语言学的分子化运动中积累，迫出语言的崭新可能并成为文学生命本身。
 
（节录）
 
事件
 
陈雪
 
那两日，他们五人在酒店某一层楼的会议室，持续着上午至下午连续四场共七个小时漫长的座谈。深圳，豪华客房玻璃窗外可见矗立的高楼群块，建筑之间裸出的天空颜色灰蓝，目前对他们而言还只经历过从机场到酒店的严重塞车，从酒店房间走到各个楼层吃饭或开会，看不出城市面貌的移动。
 
她将在下午一点半开始这场座谈中发言十分钟。只有十分钟。
 
「今天我要说一个故事，它可能来自于真实，来自于梦，可能来自于想像，可能来自于我自己写作某一个小说片段，也可能是某一个未被写入小说却是为了写作而准备的片段」，她已无法分辨此事来源，写作二十年，人生经历、完成作品、构思想象、笔记残稿，以及梦境，全都揉杂在一起。她说。

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