藏瓷心语：明清瓷篇 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2024

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元青花
　　元青花的釉是从宋代湖田窑白釉及影青釉的基础上改进的，特点是发色青白，透明度好，因黏稠度较大，所以流动性比影青低，但比明初官窑透明釉流动性高，厚釉容易产生橘皮纹。属于釉灰加釉果的钙─硷釉，不同于宋代早期的石灰釉，也不同于宋中晚期的石灰硷釉，釉中含氧化钙量在8%~10%左右(北宋约15%)，用此种配方的釉，烧成后在缩釉、漏釉、露胎处易产生火石红。又由于釉质良好，且由柴窑烧成，所以具有釉层白中泛青，釉面光滑如镜，釉质温润如玉，触感肥如堆脂，视觉则光泽柔和等特征。

　　永乐、宣德
　　永乐、宣德两朝官窑瓷器的胎土淘炼都很精细（仔细比较宣德不如永乐细致），故胎色白净，胎质细腻坚致，手感滑腻。尤其此时无釉砂底瓷器，由于胎质极精细，轮削工艺精湛，底足处理得精细光滑，手感细滑温润，并无旋削产生的轮痕。后世所仿永、宣瓷器虽多，但仿品的无釉砂底无一能企及永、宣真品的这种境界（近代仿品以射出成形的胎泥除外）。同时由于制胎及烧成条件要求不同，宣德官窑胎泥中所含铁质较高，有些露胎处仍有明显火石红痕。相较之下，民窑瓷器的火石红痕迹要较官窑来得深重。

　　成化
　　成化青花所使用的钴青料是江西乐平县所产的钴土矿，一般称为「乐平青料」，也就是文献记载的「陂塘青」或「平等青」料。平等青料属于低铁高锰性质，没有铁黑斑点，所以用来绘纹饰线条具有稳定不易晕散的特点，但呈色比较灰淡，如果用料浓处，会有轻微泛紫红的色调，这是由于氧化锰成份较高的因素。如果调配适当则青花呈色淡雅，很得皇家及当时人们的喜好，这或许是当时永宣青花过于艳丽，使人们腻于欣赏而改趋淡雅的风格。所以我们研究成化青花必须知道成化一朝的青花有三种用料，一是苏麻泥青，二是平等青，三是苏麻泥青与平等青配伍使用，三种用料有三种呈色必须分辨清楚。

　　珐瑯彩
　　康熙珐瑯彩是以砷为乳浊剂，氧化硼为主要熔剂，各种金属氧化物为着色剂，其原料及制法很像铜胎画珐瑯，由于画珐瑯原料主要依赖进口，品种有限，景德镇御窑厂的康熙珐瑯彩用料，部分採用进口珐瑯料绘制花卉，其余则是以传统五彩颜料混合使用，这部分作品被后人认为是「康熙粉彩」。

本书特色

　　本书着重于元青花与明清官窑瓷器的基本鑑定概念，内容融合了公私立博物馆与私人收藏家发表的瓷器鑑定论文，从中找出一般收藏家的盲点，如蛤蛎光、火石红、古月轩等，结合物理化学基本知识，了解釉色变化的原因，并根据史实资料间接诠释帝王的生长背景、个性与美学观点来作为鑑定历朝历代官窑瓷器的真伪。

作者简介

蔡国樑

　　西元1951年出生，原籍广东。祖父是穗、港一带有名的收藏家，从小耳濡目染，奠定对古文物的基本知识。西元1976年起极力收藏古玉，师承那志良、谢君仪等名师，博览相关书籍，对鑑定古玉的沁色、坑口以及盘玉的正确方法均有独到的见解。退职后曾赴重庆、西安、广州等地，研习出土古瓷、玉器、陶瓷片等，致力研究古文物四十余年，为台湾古董界收藏家。2005年邀集同好成立中华文物收藏学会，致力于古玉、宋瓷、明清官窑瓷器、商周青铜器鑑定教学，学生逾百余人，并于2016年受邀至国立台北科技大学及国立台湾科技大学演讲，颇获好评。

　　许多藏品曾借展于国内外知名国家博物馆、美术馆，现收藏有包括史前文化、商周、战汉及唐宋元明清各朝古玉，高古瓷器、明清官窑瓷器，以及商周青铜器、战国鎏金、错金银铜器等，品种丰富造型各异。

中华文物收藏学会简介
自序
明清帝王年表

第一章 元青花
第二章 洪武
第三章 永乐
第四章 宣德
第五章 成化
第六章 弘治
第七章 嘉靖
第八章 万历
第九章 康熙
第十章 雍正
第十一章 干隆
第十二章 嘉庆、道光、咸丰
第十三章 同治、光绪、宣统
第十四章 民国瓷

参考资料

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