于右任书法珍墨：大字标准草书草圣千文 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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由一代草圣于右任先生挥毫书写，易识、易写、准确、美丽的草圣千文，是有志于学习标准草书者，不可错过之珍品。

　　★草圣于右任先生亲笔所书，并由廖祯祥先生典藏，字迹清晰保存良好，收藏价值不可限量。

　　★大字草书笔法雄浑流畅，写意顺心，体现「无死笔」的真意，兼且可平摊的设计，无论临摹或欣赏，都非常实用！
   
　　「天地玄黄，宇宙洪荒，日月盈昃，辰宿列张……」这是众人熟悉的〈千字文〉，〈千字文〉由南朝梁周兴嗣所作，全篇由一千个不重复的汉字组成，是中国自古以来习字的重要启蒙，内文结构清晰，语言优美，只要仔细学习，不仅有认识千字的功效，还能从中吸收各种历史与文化的典故精髓，一直相当受到重视，历代书法家多有书之，而本书《于右任书法珍墨：大字标准草书草圣千文》便是于右任先生在撷取各家之长后，以标准草书所书的千字文范本，通篇由于右任先生所写的字，又经廖祯祥先生仔细挑拣，相当值得珍藏。
   
　　学习草书，大字看似豪迈，但下笔却相当不易，除却用笔的挑选外，要写出圆浑饱满之字，又要顾全行气及轻重；不追求精细，但却大气雄厚，自有一番大方气象，殊为不易，本书《于右任书法珍墨：大字标准草书草圣千文》中，于右任先生书写随心，意态自然，正是学习的最好典范，于右任先生认为将书法练好的方式，只有「多读、多临、多写、多看」、「书法无他巧，多写，便工」，以此与习书者共勉之。

翰墨流芳：中国历代名家书法艺术撷英 图书定位： 本书旨在为广大书法爱好者、艺术研究者以及对中国传统文化感兴趣的读者，提供一部全面而深入的中国历代书法艺术发展脉络梳理与精要赏析。它并非专注于某一特定书体或某一位书家，而是力求构建一个宏大的历史视野，展现中国书法艺术从萌芽到成熟，再到风格流变的全景图。 核心内容结构： 本书的叙事结构遵循时间顺序与艺术风格演进的逻辑，分为“溯源与奠基”、“中古的辉煌与流变”、“唐宋的气象与转折”、“元明清的复古与创新”以及“近现代的探索与回归”五大部分。 --- 第一部：溯源与奠基——文字之初与篆隶之美 本部分深入探讨中国书法的起源，追溯其与文字载体、社会功能紧密结合的早期形态。 1.1 文字的诞生与早期书写形态： 重点解析甲骨文的契刻艺术，探讨其与占卜祭祀活动的关联，分析其线条的生拙之美与结构的不确定性。随后，进入金文（钟鼎文）的时代，分析不同时期青铜器铭文在字体结构、笔画粗细以及韵律感上的细微差异，例如商代的古朴庄重与周代的工整规范。 1.2 篆书的定型与秦汉的统一： 详细阐述秦始皇统一文字背景下，小篆的规范化过程，分析李斯等人在文字整理中的贡献，以及小篆所体现的匀称、典雅的“庙堂之气”。 1.3 隶变的革命与汉魏风骨： 本书将大量篇幅用于解读“隶变”这一书法史上最关键的转折点。深入分析隶书如何从篆书的圆转变为方折，笔法上“蚕头燕尾”的形成及其在简牍、碑刻上的广泛应用。通过对《乙瑛碑》、《曹全碑》等经典汉碑的精细摹写与解读，展现汉隶的雄强、古拙与开阔气度，确立了后世篆隶书法的基本审美标准。 --- 第二部：中古的辉煌与流变——楷书的成熟与行草的飞扬 本章聚焦于魏晋南北朝至隋唐，这一时期书法艺术完成了从实用工具向独立艺术的质的飞跃。 2.1 魏晋风度与行书的诞生： 探讨王羲之、王献之父子在书法史上的划时代意义。重点分析行书如何介于楷书与草书之间，兼具实用性与艺术性。通过对《兰亭集序》的文本意蕴与笔墨技巧的深入剖析，揭示其“尽善尽美”的内在逻辑，并对比探讨其他如陆机、卫夫人等早期行书大家的风格特色。 2.2 楷书的“二王”奠基与初唐诸家的探索： 详细梳理楷书的结构体系是如何在楷模（如钟繇、二王）手中确立的。进入唐代，本书将分述初唐欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷等大家如何以不同的侧重点（险劲、圆润、瘦硬、秀逸）完善楷书的结构美学。 2.3 盛唐气象与法度的巅峰： 盛唐时期，楷书与法度达到了一个难以逾越的高峰。重点解析颜真卿的“颜体”如何通过雄浑厚重的笔力、开阔的间架结构，体现出盛唐气象下的博大精神与道德情操。对比分析唐代标准法度楷书的严谨性与艺术张力的完美平衡。 2.4 草书的自由表达与狂放不羁： 唐代草书的成就集中于张旭的“狂草”和怀素的“颠张醉素”。本书将分析他们的创作背景，探讨“颠”与“醉”背后所蕴含的对传统束缚的反叛和对个人情感的极致释放。通过对唐代草书的章法布局和用笔节奏的解析，展现草书如何成为抒发个体性情的至高载体。 --- 第三部：唐宋的气象与转折——尚意书风的兴起 本书进入宋代，分析书法艺术在文化氛围影响下发生的重大转向。 3.1 宋代书风的转变：尚意与书卷气： 阐述宋代文人对唐代法度森严的书风的反思与超越。重点介绍“宋四家”——苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。 苏轼： 探讨其“我书意造无法”的哲学思想，分析其楷书中圆润浑厚的“横式结构”以及行书中蕴含的平淡天真之趣。 黄庭坚： 聚焦其独特的“长枪大戟”式笔法和上紧下松的结构处理，以及其对草书的创新，如何将笔势拉伸至极致。 米芾： 重点分析其“刷字”风格，探讨其在章法上不拘一格的“欹侧错落”美学，以及对晋人笔意的追摹与自我发挥。 3.2 院体的规整与地方风格的勃兴： 简要介绍宋代官方书体（如瘦金体）的特点，并对比分析宋代不同地区书家在继承传统中的个性化表达。 --- 第四部：元明清的复古与创新——笼罩与突破 本章关注元、明、清三代书法在历史转折点上的艺术实践。 4.1 元代的“复古”回潮： 探讨赵孟頫在元代力挽狂澜，提倡“复归晋唐”的艺术主张。分析其如何以圆熟、秀美的笔法融合楷、行、草，为后世树立了典雅柔美的典范。同时，对比讨论鲜于枢、邓文原等人在碑学和帖学上的不同探索。 4.2 明代的多元化与碑学的觉醒： 明代书风呈现出高度多元化的特点。一方面，以文徵明、祝允明为代表的“吴门书派”延续了晋唐的帖学传统，但融入了更多文人化的意趣。另一方面，随着金石学的兴起，碑学开始崭露头角，为清代的“碑学大兴”奠定了基础。本书将重点剖析祝允明的狂放与其对张旭、怀素的继承与突破。 4.3 清代的碑帖之争与金石学的胜利： 清代是书法史上一次重大的风格转向期。本书详细梳理“碑学”的兴起，分析邓石如、伊秉绶、吴昌硕等碑学大家如何从汉魏碑刻中汲取力量，打破了帖学数百年的主导地位，开创出雄健、朴拙、金石气十足的新风貌。同时，也兼顾分析帖学大家如王铎、傅山在继承传统基础上的独特创新与个人性情的张扬。 --- 第五部：近现代的探索与回归——现代视角的重塑 5.1 碑学的深化与篆隶的复兴： 考察民国及新中国成立后，书法艺术如何面对现代性挑战。重点分析碑学（特别是篆书、隶书）在艺术教育和创作实践中地位的提升，以及如何将金石入笔与传统笔法相结合。 5.2 当代书法的多元面貌： 探讨当代书家在继承前人精华的基础上，如何探索新的表现语言，包括对章法、墨色的创新运用，以及对书法本体性、抽象性思考的深入挖掘。 结语： 综观全书，中国书法艺术的发展史是一部不断继承、反思、突破的艺术史，其魅力在于在法度与性情、继承与创新之间永恒的张力与平衡之中，展现出中华民族深厚的文化底蕴与不竭的审美生命力。 --- 本书特点： 1. 宏观视角： 涵盖篆、隶、楷、行、草五体，时间跨度数千年，不局限于单一书体或流派。 2. 重在比较： 强调不同时期、不同书家风格的对比分析，揭示艺术流变背后的文化动因。 3. 理论结合实践： 结合历史背景、哲学思想与具体的笔法结构进行深入解读，注重对经典作品的审美分析，而非简单的图像罗列。 4. 语言严谨雅正： 采用专业而又不失文学性的语言，力求为读者提供一篇高质量的艺术鉴赏与学习指南。

作者简介

书法／于右任（1879─1964）

　　名伯循。为反清革命先驱、开国元勋。曾任审计院长、监察院院长等。一生对教育、文化方面有卓着贡献，至今仍为世所称道。早年在上海陆续创办神州、民吁等报，鼓吹革命，宣扬民主自由，被誉为「元老记者」。襄助马相伯创办复旦公学（复旦大学前身），又创办中国公学及上海大学，并曾任国立西北农林专科学校（西北农大学前身）之首任校长。早即被清廷督学叶尔恺誉为「西北奇才」。

　　于老的诗词文章，洋溢爱国情操，而他对书法的钻研，更是其毕生的志业及兴趣，受到普遍赞誉和推崇，作品被许多书法家和爱好者借鉴学习，两岸各地藏者众，尊其为新世纪的「草圣」。

典藏／廖禛祥

　　中国书法协会发起人、现任顾问；基隆书道会名誉会长；中国标准草书学会、澹卢书会、颜真卿书法学会等顾问。书法师从曹秋圃先生，太极拳师从郑曼青先生，一生唯致力于书法与太极拳。

于右老书标准草书千字文序
   
　　千字文，历来为习字启蒙识字所用，有数种版本。现行流传之版本，初时为南朝梁武帝集王羲之所书一千字，令亲族学习王字之用，后感集字杂乱无章，遂命周兴嗣重新编整，周兴嗣引经据典而成朗朗上口之韵文，其言语优美、寓意深远，内容包括自然、社会、历史、教育、伦理等多方面的知识，可说是古代童蒙的小百科全书，迄今已历一千五百年，深受文人喜爱。

　　及至民国初年，国势颓危，有志之士莫不思格新图强，文字之繁复亦成改革之重点，当时有将文字拼音化、简化等诸多倡议，而于右老身为书坛大家，秉保存文化精萃之想法，提出「识读用楷，书写用草」概念，并身体力行于民国二十年成立草书社于上海，开始整理文字之志业，当时右老以千字文为底本，本欲用章草为书写体，后因章草不便而改易二王字，然二王字美则美矣，但在草法与结构上未必最佳，故改以今草为模，一方面登报征求草书碑帖搜求字迹，另一方面邀请对草书有研究书家参与讨论，取舍历代名家书迹，并以「易识」、「易写」、「准确」、「美观」作为选字原则，以符实用。
    
　　个人多年前曾于旧书肆搜求得「标准草书千字文」第二次版本，并呈监察委员刘延涛(字慕黄)先生一览，慕黄先生于其上题词「此为标准草书第二次印本，内中注解皆较在台印者为详，廖君祯祥于旧书肆中得此殊为不易，当年社中同仁一灯对坐，每得一字一解，逐一呈请右公主裁，此状历历在目前，河山变色，文字飘零，右公仙逝，故人何在，不忍卒读，亦复不忍释手，泪涔涔下矣。中华民国六十四年刘延涛拜读敬记。」慕黄先生一生追随右老，亲身参与前后十次之「标准草书千字文」修订，可谓对标草千文奉献至深，其所言正可明证右老对「标准草书千字文」投注之心力。「标准草书千字文」第七到第十次版本皆于台湾印行，可见右老来台后，仍精益求精、亟思文字改革推广。而今，标准草书虽未能成为国民之书写体，但在多年推广下已成为书艺主流之一，从章草、今草、狂草到标草，右老主导草书之标准化与系统化，且一生笔墨不辍，草圣之称可谓实至名归。
  
　　此次付印之〈标准草书千字文〉与〈我的青年时期〉一样是从右老贴身副官张玉璞先生处所得，千字文是右老一生心血结晶，时常书之以为练习，因非一次而成之作品，其中多有重覆或错漏之处，实乃多次书写而后筛选集结之故也。其中可见书写精熟、意态自然，不刻意求美而是顺应笔性、任笔随心，此即右老所言之笔活、无死笔，他认为这是习书最紧要处，右老曾言「二王之书，未必皆巧，而各有奇趣，甚者愈拙而愈妍，以其笔笔皆活，随意可生姿态也。」至于如何能在书写中无死笔，右公认为要多读、多临、多写、多看。此外，针对执笔之要，右老曾言「执笔无定法，而以中正不失自然为上。」简而言之，即随时维持笔毛之最佳弹性是也，右公用笔莫不如是。慕黄先生于其着作《草书通论》中记述右老所言「『书法无他巧，多写，便工。』多写则熟而笔活矣，又指示致活之道曰『习草书，自能参悟。』」而此本千文为右老日常所书，正可见其笔活之意。
    
　　原本商务印书馆希望将右老所书千文，挑选其中个人认为佳作者，稍加解说其形态结构与用笔之美，以利后学者，然数月间，多次反覆抚卷审视后，深感其难，吾志学之年学书迄今已历七十余年，仍时感学思之不足，尤其近年来益觉书道无涯，有日新又新之感，当下之是，越明年恐为非，又何敢以吾等浅陋之知，妄揣先贤笔墨优劣，故而仍以原版扫描付印，维持最原始之风貌以飨同好。个人曾于2010年8月拟定了「于右公书法颂」表达个人对右老之崇敬，「于右公以其天资之高、学养之厚、用功之勤、创力之丰、规局之宏，挥毫其无欲之心，遂成不朽之书业。」此即吾心所思所念，毋需他言。
    
　　目前坊间之右老所书「标准草书千字文」有多个版本，或受限当时扫描印刷技术，未能尽展右老书迹精妙，或观其字迹恐非右老风貌，颇有可疑之处。故而台湾商务印书馆秉《手书我的青年时期》之愉快合作经验，再度将个人所藏右老所书〈标准草书千字文〉付梓，图以最真实风貌呈现右老书迹，除了延续右老推广标草之情操，亦使习标草者有最佳参考范本，个人甚感欣慰，略叙数言以记。出版过程中，多承台湾商务印书馆与刘文浩、梁锐华、李柏樫同学协助，在此致谢。

标准草书草圣千文梁员外散骑侍郎周兴嗣次韵
　
天地玄黄 宇宙洪荒 日月盈昃 辰宿列张 寒来暑往 秋收冬藏
闰余成岁 律召调阳 云腾致雨 露变为霜 金产丽水 玉出昆冈
剑号巨阙 珠称夜光 果珍李柰 菜重芥姜 海咸河淡 鳞潜羽翔
龙氏火帝 鸟官羲皇 结绳创制 始服衣裳 推位揖让 有虞陶唐
弔民伐罪 周发殷汤 坐朝问道 垂拱平章 爱育黎首 臣伏戎羌
遐迩壹体 率宾归王 鸣凤在树 白驹食场 春被花木 赖及万邦
盖此身发 四术五常 恭惟鞠养 胡敢毁伤 男女慕効 贞烈循良
知过必改 得能莫忘 曼谈彼短 靡矜己长 信使可复 噐欲难量
墨悲丝染 诗赞羔羊 景行维贤 克念作圣 德淳名立 形端表正
空谷传声 虚堂习听 祸因恶积 福缘善庆 尺璧非宝 惜阴是竞
资父事师 曰严与敬 孝当竭报 忠国尽命 临深履薄 夙兴温凊
似兰斯馨 如松之盛 泉流不息 渊澂取映 容止若思 言辞安定
笃初诚美 慎终宜令 荣业所基 籍甚乌竟 学优登瀛 摄职从政
存以甘棠 去而益咏 乐无贵贱 岂别尊卑 上和族睦 夫妇唱随
外受傅教 进奉母仪 诸舅伯叔 犹子比儿 孔怀兄弟 同气连枝
交友投分 瑳磨箴规 睿慈隐恻 造次弗离 节义廉武 颠沛匪亏
性静情逸 心动神疲 守真志满 逐物意移 坚持雅操 好爵自縻
都邑华夏 东西建京 背邙面洛 浮渭据泾 宫殿盘郁 楼观飞惊
图写禽兽 画綵仙灵 丙舍旁启 甲帐对楹 肆筵设席 鼓瑟吹笙
升阶纳献 戴转疑星 右通广内 左达承明 既集坟典 亦聚羣英
杜稿钟隶 漆书麟经 府罗将相 路侠槐卿 户封剧县 家备旅兵
高冠陪乘 驱毂振缨 世禄豪富 车驾肥轻 策功茂实 勒碑刻铭
磻溪伊望 佐时阿衡 奄宅曲阜 微旦孰营 桓公匡合 救弱扶倾
绮留汉惠 遂感赵胜 俊彦密勿 众儒喻宁 齐晋更霸 楚魏困横
假途灭敌 践期会盟 何尊约法 韩弊烦刑 起翦颇牧 用军最精
宣威边徼 蜚誉丹龄 鼎州禹迹 百郡秦并 岳看恒泰 禅主云亭
鴈门紫塞 鸡田赤城 苍梧碣石 鉅野洞庭 越远緜邈 岫壑幽冥
治本于农 务开稼穑 俶载南亩 我蓺黍稷 税熟贡新 劝赏黜陟
孟轲敦素 史鱼秉直 庶几中庸 劳谦谨勅 聆音察理 鉴貌辨色
贻厥嘉谋 勉其祇植 省躬宪诫 宠增抗极 殆辱近耻 林皋幸即
两疏见机 解组谁逼 索居闲处 沈默寂寥 求古寻论 散虑逍遥
欣奏累遣 哀谢欢招 渠荷的历 园莽抽条 竹橘晚翠 蜂蝶争骄
陈根委翳 落叶飘摇 游鵾独运 凌戾绛霄 耽读戏市 寓目囊箱
屋漏应畏 属耳垣墙 具膳餐饭 适口充肠 饱弃烹宰 饥厌糟糠
亲戚故旧 老幼异粮 耕凿御猎 款整帷房 团扇雪洁 犀烛炜煌
寝眠梦寐 篮笋象牀 歌词酒䜩 接杯举觞 矫手顿足 喜寿康强

评分☆☆☆☆☆

这本书简直让我惊艳，完全超出了我对书法图册的预期。拿到手的那一刻，就被它厚重的质感和精美的设计所吸引。封面上的金色印章和烫金字体，透着一股沉甸甸的历史感和艺术气息。翻开书页，首先映入眼帘的是那些气势磅礴的大字，每一个笔画都充满了力量和生命力，仿佛能听到纸张被毛笔撕裂的声音。我一直对草书情有独钟，但苦于找不到真正能够启迪我的范本。于右任先生的草书，尤其是这本《草圣千文》，简直是为我量身定做的。他的字，既有龙飞凤舞的洒脱，又不失规矩严谨的法度，将“狂草”的自由精神和“标准草书”的易读性完美融合。看着这些字，我仿佛能感受到于右任先生当时创作时的心境，那种豪情万丈、挥洒自如的艺术境界。我反复摩挲着每一页，试图去领悟每一笔的起承转合，每一个字的结构布局。很多字，我以前觉得是“天书”，但通过对比和揣摩，竟然逐渐有了清晰的认识，甚至开始尝试临摹。书中的选字也十分考究，都是一些脍炙人口的经典篇章，读起来也别有一番韵味。对于想要深入学习草书，特别是于体草书的爱好者来说，这本绝对是不可多得的瑰宝。它不仅仅是一本书，更像是一位艺术大师在我耳边低语，指引我走向书法艺术的殿堂。

评分☆☆☆☆☆

我一直以来都对中国传统书法艺术有着浓厚的兴趣，尤其是于右任先生的草书，更是让我情有独钟。这本书的到来，对我而言，无疑是打开了一扇通往艺术殿堂的大门。从书的装帧来看，就透着一股不凡的品味，厚实的纸张，精美的印刷，每一个细节都彰显着出版方的用心。翻开书页，那一个个苍劲有力、气势磅礴的大字扑面而来，让我瞬间被吸引住。我尤其喜爱书中对于“标准草书”的精细描摹，这对于很多像我一样，对草书既喜爱又因其辨识度低而望而却步的人来说，简直是福音。于右任先生的草书，既保留了草书的灵动飘逸，又兼具了易于辨认的特点，这是一种何等高超的艺术成就！我反复地欣赏着书中的每一个字，试图去揣摩其中的笔法、结构和神韵。这本书不仅是一本精美的书法图册，更是一本能够指导我深入学习和理解于右任草书的宝贵教材。我迫不及待地想要开始我的临摹之旅，希望能从这些大师级的作品中汲取养分，提升自己的书法造诣。

评分☆☆☆☆☆

这本书的出现，对于我这样的草书爱好者来说，简直是如获至宝。我一直以来都对中国传统书法艺术情有独钟，尤其是于右任先生那大气磅礴、独具一格的草书，更是让我心驰神往。这本书的封面设计就极具艺术感，金色的印章和字体，散发出一种沉甸甸的厚重感，预示着里面内容的非凡。翻开书页，最先吸引我眼球的便是那些巨大的草书字迹。它们不是冷冰冰的符号，而是充满了生命力和动感，仿佛能看到于右任先生当年挥毫泼墨时的风采。我尤其喜欢书中对“标准草书”的阐释，这在很大程度上解决了我在学习草书时常遇到的“认不得”、“看不懂”的难题。于右任先生的草书，在保持草书神韵的同时，又具备了清晰可辨的特点，这对于推广和普及草书艺术具有里程碑式的意义。看着书中的每一个字，我都仿佛置身于一个巨大的书法殿堂，被大师的艺术魅力所包围。我已经被书中的内容深深吸引，迫不及待地想要深入研究，体味其中蕴含的笔法、结构和神韵。我坚信，通过对这本书的学习和临摹，我的草书水平一定能得到质的飞跃。

评分☆☆☆☆☆

这本书的出现，对于我这样一位资深的中国传统书画爱好者而言，无异于一次精神的洗礼。我一直以来都将“草圣”于右任先生的墨迹视为艺术的瑰宝，而这本《于右任书法珍墨：大字标准草书草圣千文》更是将他的艺术魅力展现得淋漓尽致。从触感极佳的纸张，到清晰入微的印刷，再到大气磅礴的整体设计，都透露出一种精益求精的工匠精神。我特别欣赏书中对于于体“标准草书”的呈现方式，它在保证了草书的艺术感染力的同时，又大大提升了其辨识度，这无疑是书法史上的一个创举。每当我凝视书中的那些巨幅草书，我都能感受到一股强大的生命力在涌动，仿佛于右任先生那超然物外的艺术情怀，正通过这些墨迹穿越时空，与我对话。我常常会花上数小时来细细品味，试图去领悟每一笔划所蕴含的精妙之处。这本书不仅仅是一部作品集，更像是一位严谨的导师，以其卓越的艺术成就，引领着我一步步走向更深层次的书法艺术殿堂。

评分☆☆☆☆☆

刚收到这本《于右任书法珍墨：大字标准草书草圣千文》，还没来得及仔细研读，就被它精美的装帧和大气磅礴的书卷气深深吸引了。封面上那几个苍劲有力的大字，就足以让人感受到于右任先生作为“一代草圣”的风采。我个人对书法一直有着浓厚的兴趣，尤其偏爱那些具有时代印记和个人风格的书法家作品。于右任先生的草书，在我看来，是一种将传统功力与创新精神完美结合的典范。他的字，既有晋唐的古朴厚重，又有宋元以来的洒脱不羁，形成了一种独树一帜的风格。这本书的装帧设计非常用心，纸张的质感、印刷的清晰度都无可挑剔，能够最大限度地还原原作的风貌。翻开书页，那些巨大的草书字迹扑面而来，给人一种强烈的视觉冲击力。每一个字都仿佛充满了生命力，在纸面上跳跃、奔腾。我尤其喜欢书中那些气势雄浑的大字，它们不仅展示了于右任先生精湛的书法技艺，更传递出一种积极向上、充满力量的精神。对于我这种初学者来说，能够看到如此清晰、如此精美的名家大字范本，简直是莫大的福音。我计划花大量时间来临摹，希望能从中汲取养分，提升自己的书法水平。这本书不仅具有极高的艺术价值，更承载着深厚的文化底蕴。