書法賞析 下冊 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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本書是《國書法教學叢書》的書作研究分冊，李鬆編著，本套叢書由歐陽中石、柳斌擔任顧問，趙長青、王雲武擔任主編，國書法傢協會較有影響力的老中青三代專傢聯閤編著，為書法學習者起到指引作用，有助於提高創作能力。

好的，這是一份關於《書法賞析 上冊》的圖書簡介，旨在詳細介紹該書內容，同時避免提及《書法賞析 下冊》： --- 書法賞析 上冊：探尋筆墨之間的韆年神韻 導言：走進漢字藝術的殿堂 書法，作為中華民族獨有的藝術瑰寶，不僅僅是文字的書寫，更是精神氣韻的流淌與曆史的沉澱。它以綫條為骨，以墨色為血，承載著韆年的文化基因與文人士大夫的審美情操。《書法賞析 上冊》旨在為廣大學習者、藝術愛好者以及初涉書道的同仁，構建一座通往書法藝術核心殿堂的橋梁。本書立足於對書法史脈的梳理與經典碑帖的深度解讀，力求在宏觀視野下，引導讀者細緻入微地感知筆墨的魅力與時代精神的烙印。 本書的編纂遵循“溯源、精析、實踐”的思路，力求內容詳實而條理清晰，避免晦澀的理論堆砌，著重於通過具體的範例，闡釋書法審美的基本規律和技法要義。 --- 第一部分：書法藝術的起源與早期探索 本部分是理解書法發展的基石，聚焦於從文字萌芽到篆隸成熟的關鍵階段。 一、漢字的演變與書體的源流 清晰地勾勒齣甲骨文、金文的圖畫性特徵及其作為早期書體的曆史地位。重點剖析瞭綫條在這些早期載體上的書寫狀態，以及它們如何奠定後世筆法的基礎。 二、篆書的規範化與審美高峰 詳述秦朝統一文字的重大意義，特彆是小篆的規範化過程對書法藝術的影響。本章將集中解析《嶧山碑》和《泰山碑》等重要刻石的風格特徵，分析其圓潤、勻稱的結構美學。 三、隸書的變革：從古拙到成熟 隸書被譽為“漢隸之變”，是書法史上的一次關鍵性飛躍。我們將深入探討隸書如何擺脫篆書的象形束縛，形成蠶頭燕尾、一波三摺的獨特韻味。重點分析《乙瑛碑》、《曹全碑》的結構特點，特彆是對橫嚮取勢和筆畫的提按頓挫進行瞭詳盡的圖解說明。對於如何將隸書的古樸厚重轉化為現代書寫中的靈動感，提供瞭具體的可行路徑。 --- 第二部分：楷書的定型與高峰期的風采 楷書，作為法度最嚴謹的書體，是後世學習的圭臬。本部分投入瞭大量篇幅，係統梳理瞭楷書從魏晉萌芽到唐代鼎盛的流變。 一、魏晉南北朝：楷書的初創與個性化錶達 在這一時期，楷書完成瞭從隸書嚮真書的過渡。我們將探討鍾繇“開創楷書”的曆史地位，並對比分析瞭北碑（如《龍門二十品》）的雄強、方峻，與南帖（如虞世南的《孔子廟堂碑》）的秀潤、平和之間的審美差異。這部分的分析著重於結構上的“方正”與“內擫”之辨。 二、唐楷的集大成：法度森嚴與氣象萬韆 唐代楷書是書法史上難以逾越的高峰。本書將重點解析“初唐三大傢”： 1. 歐陽詢（歐體）：解析其“險勁”的結構，特彆是對“勢”的把握，以及如何通過細微的筆畫對比實現整體的平衡。 2. 虞世南（虞體）：探討其“溫潤”之美，如何將晉人風度融入法度之中，實現“外柔內剛”。 3. 褚遂良（褚體）：分析其筆法的靈動與“疏朗”的行間布局，及其對後續顔、柳楷書的影響。 三、顔真卿與柳公權的楷書典範 顔真卿的楷書（顔體）以其雄渾博大、氣勢磅礴著稱，體現瞭盛唐氣象。本章詳細拆解瞭《多寶塔碑》與《勤禮碑》的用筆特點，重點研究其“偃筆中鋒”和“豐腴飽滿”的結字原則。 柳公權（柳體）則以“骨力洞達、結構勁挺”見長。通過對比分析，闡明顔柳二傢的異同，為學習者提供清晰的取法方嚮。 --- 第三部分：草書的浪漫與行書的實用美學 本部分將目光投嚮更為自由奔放的草書與實用性極高的行書，揭示其在藝術錶達上的極緻追求。 一、章草的古雅：隸意與草法的過渡 係統介紹章草的特點，即隸書的筆意與草書的連帶性相結閤。重點賞析漢代簡牘中自然流露齣的筆意，這是理解“今草”的重要前提。 二、今草的狂放與抒情：從“連綿”到“點斷” 今草的齣現標誌著書寫速度和情感錶達的極大解放。本書深入剖析瞭張旭的“顛張”與懷素的“狂素”，探討他們如何將個人情緒完全融入筆墨之中，展現齣驚人的生命力。分析其筆法的“提按”與“牽絲”技巧，以及在連帶中如何保持字形的清晰度。 三、行書的“可行”與“可賞” 行書是實用性與藝術性結閤最為完美的書體。本部分將聚焦於行書的巔峰之作，特彆是王羲之的《蘭亭集序》。我們將從墨色的濃淡變化、筆斷意連的技巧，以及整體章法的疏密布局等方麵，細緻入微地解讀《蘭亭集序》何以被譽為“天下第一行書”。此外，對蘇軾、黃庭堅等宋代行書大傢的風格特點，也進行瞭比較性分析，闡明不同時代文人氣質在行書中的投射。 --- 結語：賞析的視角與臨習的要義 《書法賞析 上冊》最後總結瞭賞析書法作品應具備的基本素養，包括對“筆、墨、紙、硯”材料特性的認識，以及對“結構、章法、氣韻”三大要素的綜閤判斷。本書不僅提供知識，更試圖培養讀者“看”書法作品的眼光，為後續深入學習和個人風格的形成奠定堅實的基礎。 通過對上古至唐宋重要碑帖的係統梳理與鑒賞，本書緻力於讓讀者真正體會到漢字綫條背後蘊含的無窮韻味與深厚哲思。

緒論

第一章 ─ 先秦時期
一．康丁甲骨刻辭 024
二．散氏盤銘文 027
三．虢季子白盤銘 030
四．毛公鼎銘 032
五．石鼓文 035
六．中山王方壺銘 037
七．楚帛書 039

第二章 ─ 秦漢時期
八．峰山刻石 044
九．居延紀年簡 046
十．五鳳刻石 049
十一．石門頌 051
十二．乙瑛碑 054
十三．曹全碑 056
十四．張遷碑 058
十五．冠軍帖 060

第三章 ─ 魏晉時期
十六．鍾繇　宣示錶 065
十七．皇象　真草急就章 068
十八．天發神誠碑 071
十九．索靖　月儀帖 073
二十．索靖　齣師頌 076
二十一．陸機　平復帖 078
二十二．濟白帖 082
二十三．王羲之　蘭亭序 083
二十四．王羲之　十七帖 088
二十五．王羲之　黃庭經 091
二十六．王羲之　喪亂帖 093
二十七．懷仁集王羲之聖教序 096
二十八．廣武將軍碑 098
二十九．王徽之　新月帖 101
三十．王獻之　鵝群帖 103
三十一．王獻之　鴨頭丸帖 105
三十二．王獻之　中鞦帖 109
三十三．王殉　伯遠帖 111
三十四．王慈　尊體安和帖 113

第四章 ─ 南北朝時期
三十五．陶弘景　瘞鶴銘 118
三十六．爨寶子碑 121
三十七．好大王碑 124
三十八．中嶽嵩高靈廟碑 126
三十九．姚伯多造像 128
四十．硃義章　始平公造像記 132
四十一．鄭道昭　鄭文公碑 133
四十二．鄭長猷造像記 136
四十三．楊大眼造像記 138
四十四．王遠　石門銘 140
四十五．泰山經石峪全剛經 144
四十六．張猛龍碑 147
四十七．張黑女墓誌 150

第五章 ─ 隋唐五代時期
四十八．智永　真草韆字文 154
四十九．龍藏寺碑 157
五十．歐陽詢　九成宮醴泉銘 159
五十一．歐陽詢　張翰帖 162
五十二．虞世南　孔子廟堂碑 165
五十三．褚遂良　雁塔聖教序 167
五十四．褚遂良　大字陰符經 171
五十五．李世民　晉祠銘 174
五十六．陸束之　文賦帖 176
五十七．孫過庭　書譜 179
五十八．李隆基　鵠鴿頌 184
五十九．賀知章　孝經 186
六十．李邕　李思訓碑 190
六十一．張旭　古詩四帖 192
六十二．李白　上陽颱帖 195
六十三．顔真卿　祭侄稿 198
六十四．顔真卿　麻姑仙壇記碑 202
六十五．顔真卿　爭座位帖 204
六十六．懷素　自敘帖 208
六十七．李陽冰　三墳記碑 212
六十八．柳公權　玄秘塔碑 215
六十九．柳公權　濛詔帖 218
七十．杜牧　張好好詩並序 221
七十一．楊凝式　韭花帖 222

第六章 ─ 宋代時期
七十二．李建中　土母帖 228
七十三．歐陽修　集古錄跋尾 230
七十四．蔡襄　腳氣帖 233
七十五．蘇軾　黃州寒食帖 236
七十六．黃庭堅　鬆風閣詩捲 239
七十七．黃庭堅　諸上座帖 242
七十八．米芾　蜀素帖 245
七十九．薛紹彭　晴和帖 249
八十．趙估　草書韆字文 251

第七章 ─ 元明時期
八十一．趙盂頰　洛神賦 256
八十二．鮮於樞　蘇軾海棠詩捲 259
八十三．楊維禎　真鏡庵募緣疏捲 262
八十四．宋剋　急就章 264
八十五．祝允明　前後赤壁賦 267
八十六．唐寅　落花詩捲 270
八十七．文徵明　石湖煙水詩捲 273
八十八．王寵　韆字文 275
八十九．徐渭　青天歌 278
九十．董其昌　前後赤壁賦冊 280
九十一．張瑞圖　杜甫鞦興八首詩捲 283

第八章 ─ 清代時期
九十二．王鐸　草書杜甫詩 287
九十三．傅山　丹楓閣記 291
九十四．金農　隸書軸 294
九十五．鄭闆橋　論書軸 297
九十六．鄧石如　李少卿與蘇武詩帖 300
九十七．伊秉綬　隸書五言聯 303
九十八．何紹基　山榖題跋語四條屏 306
九十九．趙之謙　贈梅史二兄四條屏 309

第九章 ─ 近現代時期
一○○．吳昌碩　臨石鼓文 313
一○一．瀋首植　行草書四條屏 316
一○二．康有為　符秦建元四年産碑跋 319
一○三．黃賓虹　手劄 322
一○四．王世鏜　稿訣自敘 325
一○五．於右任　赤壁賦 327
一○六．李叔同　勸善四條屏 330
 

评分☆☆☆☆☆

拿到《書法賞析 下冊》之後，最讓我眼前一亮的是它那種“穿越感”。感覺作者就像是一位飽學之士，帶著我們這些凡夫俗子，漫步在時間的長河裏，逐一拜訪那些偉大的靈魂。我尤其喜歡它對那些經典碑帖的解讀方式，不像有些書那樣，一上來就堆砌一堆學術術語，讓人望而生畏。這本書的語言是那樣親切，仿佛一位老朋友在嚮你娓娓道來，一邊講著王羲之的《蘭亭序》，一邊聊著他當年的飲酒作樂，又順帶解釋瞭為何他在醉意微醺中揮灑的筆墨，卻能成為韆古絕唱。這種將藝術與生活、曆史與人物融為一體的敘述方式，讓我覺得書法不再是高高在上的殿堂，而是充滿瞭人性的溫度和生命的光輝。我特彆欣賞書中對一些大傢作品的“微觀”分析，比如，對顔真卿《祭侄文稿》中那些看似潦草卻飽含深情的筆觸，進行瞭細緻入微的解讀，讓我明白瞭何為“悲憤填膺，下筆成此”。這種深入骨髓的賞析，讓我對這位書法大傢肅然起敬，也對書法中蘊含的強烈情感錶達有瞭更深的認識。總而言之，《下冊》給我帶來的，不僅僅是知識的增長，更是一種精神的洗禮，讓我更加熱愛這門古老的藝術。

评分☆☆☆☆☆

說句實話，讀《書法賞析 下冊》的過程，對我來說是一場“尋寶”之旅。我總覺得，每一頁、每一個字，都隱藏著不為人知的秘密，而這本書，就是打開這些秘密寶藏的鑰匙。我非常贊賞書中對不同書體、不同風格的書法進行細緻區分和深入解讀的做法。很多時候，我們隻知道有篆書、隸書、楷書、行書、草書，但具體它們各自的特點、發展脈絡，以及在審美上的差異，往往模糊不清。《下冊》則像一位經驗豐富的嚮導，帶領我們一步步看清這些不同書體的風貌，比如，為什麼說篆書古樸厚重，隸書端莊典雅，楷書工整嚴謹，行書流暢飄逸，草書奔放灑脫。更重要的是，它不僅僅停留在錶麵，還會去挖掘這些書體的背後，是怎樣的曆史文化土壤孕育瞭它們，是怎樣的時代精神賦予瞭它們生命。我尤其喜歡書中對一些著名書法傢的創作風格進行比較分析，比如，將歐陽詢的“歐體”與趙孟頫的“趙體”放在一起對比，從用筆、結構、神韻等多個角度進行剖析，讓我們能清晰地看到各自的獨特魅力和藝術追求。這種“比較式”的學習，極大地拓寬瞭我的視野，也讓我對書法藝術的多樣性有瞭更深刻的理解。

评分☆☆☆☆☆

坦白講，《書法賞析 下冊》這本書，給我帶來的最直接的感受就是“通透”。很多睏擾瞭我很久的書法問題，在這本書裏得到瞭豁然開朗的解答。我特彆喜歡它對書法作品的“品評”方式，不是那種高高在上的批判，而是充滿瞭對藝術的熱愛和尊重，同時又有著極其敏銳的洞察力。它會指齣作品的優點，也會適當地提及一些可以改進的地方，但這一切都以一種建設性的姿態呈現，讓我感覺像是在和一位經驗豐富的老師交流。我在書中看到瞭很多對經典字帖的“細節”挖掘，比如，對於一個字的筆畫，它會從起筆、行筆、收筆，甚至到落筆的輕重、速度，都進行細緻的分析，並解釋這樣處理的用意。這讓我明白，原來每一個看似簡單的筆畫，都蘊含著作者的功力與思考。另外，書中對書法作品的“整體布局”和“視覺效果”的講解，也讓我受益匪淺。它會告訴我，為什麼有些字排列在一起看起來很舒服，有些則顯得雜亂，這其中涉及到字與字之間的呼應、行與行之間的疏密等等。這種對“形”與“神”的兼顧，讓我對書法藝術的理解上升到瞭一個新的高度。總的來說，《下冊》這本書，真正做到瞭“授人以漁”，它不僅教會瞭我“看”書法，更教會瞭我“品”書法，讓我在這條藝術道路上，走得更加堅定和自信。

评分☆☆☆☆☆

說實話，當初拿到《書法賞析 下冊》這本書，我是抱著一種既期待又有些忐忑的心情。期待的是，如果它能像上冊那樣，深入淺齣地解讀那些流傳韆古的碑帖，那絕對是書法愛好者的一大福音。畢竟，對我們這些非科班齣身、卻又癡迷於筆墨之美的人來說，一本好的賞析讀物，就像是黑暗中的燈塔，能指引我們穿越曆史的迷霧，領略大師的風采。我尤其希望它能像上冊一樣，不僅僅是簡單地羅列字帖，更重要的是能講解背後的文化、曆史背景，以及作者的創作心境。很多時候，我們看到的是一個個孤立的字，卻不知道它們是如何在那個時代、那個特定情境下誕生的。如果《下冊》能在這方麵有所突破，比如，對不同時期、不同流派的書法進行更細緻的梳理和比較，指齣它們在技法、審美上的傳承與創新，那將是極其寶貴的。我還期待書中能夠有更多關於用筆、結字、章法等具體技巧的深入剖析，但不是那種枯燥的理論講解，而是結閤具體的字例，用通俗易懂的語言來闡釋。比如，在講到某個字的筆畫時，能詳細說明其起筆、行筆、收筆的微妙之處，以及為什麼這樣寫更能體現力量感或靈動感。總而言之，我希望《書法賞析 下冊》能夠成為我探索書法藝術的得力助手，讓我從“看熱鬧”變成“看門道”，真正理解並欣賞書法藝術的博大精深。

评分☆☆☆☆☆

初拿到《書法賞析 下冊》，我其實是抱著一種“學習”的心態，但讀著讀著，卻發現它更多的是一種“啓發”。它沒有給我灌輸多少僵化的理論，而是通過一個個生動鮮活的例子，引發我去思考、去體會。我特彆欣賞書中對書法作品的“意境”描繪。很多時候，我們看一幅字，覺得好看，但很難說齣它到底好在哪裏。《下冊》在這方麵做得非常齣色，它會用富有詩意的語言，去描繪字帖所傳達的情感、氛圍，甚至是一種哲學思想。比如，在賞析某幅行草作品時，它不僅僅說筆畫如何飛動，還會聯想到“龍騰虎躍”、“行雲流水”的意境，讓我仿佛置身其中，感受到那種生命力的勃發。這種“情景交融”的解讀方式，讓書法藝術不再是冰冷的綫條，而是充滿瞭生命力和感染力。此外，書中對一些書法史上的“關鍵節點”和“轉摺時期”的介紹，也讓我受益匪淺。它會點齣，在某個時期，書法發生瞭怎樣的變化，是什麼原因促成瞭這些變化，又是哪些大師引領瞭這些潮流。這種宏觀的視角，讓我能更好地理解書法藝術的發展軌跡，也讓我對自己在書法道路上的學習方嚮有瞭更清晰的認識。