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音乐艺术如何启迪人生与它在提升人类文化层次所扮演的重要角色相关研究，一直是作者思考的出发点与企图阐明的议题。

　　Homo sum, humani nil a me alienum puto.
　　作为一个人，我思考理解人类的一切。
　　( Terenz, Heautontimorumenos 77, in : Antike Komödien, Band III, in
　　der Übersetzung von J. J. C. Donner, Leipzig und Heidelberg 1964 )
　　Vita brevis, ars longa.
　　生命短暂，艺术常存

　　( Seneca, De Brevitate Vitae 1, 1, nach 　　Hippokrates, Aphorismoi 1, 1, in: Veni,
　　vidi, vici: geflügelte Worte aus dem Griechischen und Lateinischen / ausgew.
　　und erl. von Klaus Bartels. - 9. Aufl. – 　　Darmstadt: Wiss. Buchges., 1992 )

　　「音乐美学」 是「系统音乐学」跨学科研究领域中关于美学层面上的思考面向。它以音乐为艺术的一个特殊类型，把音乐做为一个整体，对音乐本质、内在规律性、意义与评价进行研究与阐述；这正是本书思考的出发点与立论根据。书中以欧洲音乐历史发展为主轴，并以代表性思想家与音乐理论家的相关论述为议题，尝试铺陈欧洲「音乐美学」思想。
 

作者简介

王美珠

　　国立政治大学哲学系毕业，德国汉堡大学音乐学研究所系统音乐学哲学博士；主修系统音乐学，副修历史音乐学与哲学。1984 年10 月至1989 年7 月于汉堡大学音乐学研究所兼任教职。1989 年9 月回国后，先后兼任于中国文化大学艺术学院、国立台湾艺术学院（改制后今名国立台湾艺术大学）音乐系、东吴大学音乐系、国立艺术学院（改制后今名国立台北艺术大学）音乐系、实践大学音乐系与国立阳明大学通识教育中心。1992 年8 月至1997 年7 月专任于东吴大学音乐系，1997 年8 月至今专任于国立台北艺术大学音乐系所。于国立台北艺术大学音乐系所专任期间曾兼任该校推广教育中心主任（2002-2006）与艺术行政与管理研究所所长（2003-2009）。

　　研究主轴为音乐的跨域研究，如音乐美学、音乐心理学、音乐社会学、音乐语义学、音乐与符号、音乐与视觉艺术、音乐与文学等。主要着作：专书有《音乐．跨域．文集》，台北：美乐出版社，2012 年11 月初版；《音乐．文化．人生》系统音乐学的跨学科研究议题与论文，台北：美乐出版社，2001年11月初版，2012年10月修订版初版；《西洋音乐理论与美学对中国音律、数字与思想体系的接受与诠释》（Die Rezeption des chinesischen Ton-, Zahlund Denksystems in der westlichen Musiktheorie und Asthetik, Frankfurt am Main/Bern/New York, 1985）等；近年来发表的期刊文章与研讨会论文如〈音乐与符号〉，国立台北艺术大学《艺术评论》第23 期/2012 年7 月；《Musi? — 多面向音乐概念的阐释与思考》，2007 台湾音乐学论坛学术研讨会，国立台北艺术大学国际会议厅等。
 

序
 
第一章 定位
第一节 哲学 - 美学 - 音乐美学   
第二节 音乐 - 音乐学 - 音乐美学

第二章 古希腊罗马时期的音乐思想   
第一节 音乐文化与主导思想   
第二节 音乐的本质   
第三节 音乐的功能
第四节 音乐的理解   

第三章 欧洲中世纪音乐思想与代表人物   
第一节 音乐文化与主导思想   
第二节 音乐理论家波埃提乌斯（Anicius Manlius Torquatus Severinus Boëthius）   
第三节 女性作曲家宾根圣女希儿德佳特（Heilige Hildegard von Bingen）   

第四章 欧洲文艺复兴（Renaissance）时期音乐思想与代表人物   
第一节 音乐文化与主导思想   
第二节 音乐理论家札利诺（Gioseffo Zarlino）   
第三节 音乐理论家嘎利略（Vincenzo Galilei）   

第五章 欧洲巴洛克（Barock）时期音乐思想与代表人物
第一节 音乐文化与主导思想   
第二节 情绪论（Affektenlehre） ─ 巴洛克时期音乐的主导思想   
第三节 布尔迈斯特（Joachim Burmeister）的音乐修辞理论
第四节 音乐理论家马泰松（Johann Mattheson）   

第六章 法国百科全书（L' Encyclopédie）与百科全书派 (L' Encyclopédistes）
第一节 形成背景   
第二节 代表人物与音乐思想   
第三节 百科全书派与喜歌剧论战（La querelle des Bouffons）   
   
第七章 古典与浪漫时期   
第一节 音乐文化与主导思想   
第二节 叔本华（Arthur Schopenhauer）的音乐形上学
第三节 尼采（Friedrich Wilhelm Nietzsche）与音乐   
第四节 汉斯利克（Eduard Hanslick）与《论音乐美》   

第八章 二十世纪以来   
第一节 音乐哲学或音乐美学   
第二节 多元化的二十世纪音乐   
第三节 二十一世纪音乐美学新趋势   

名词索引

参考资料
 

第二节 音乐 – 音乐学 - 音乐美学
 
一、 音乐
 
1.看似简单的问题：「音乐到底是什么？」却无法在东西方音乐史上找到一个放诸四海皆准的满意答案。音乐如何被理解？亦即，音乐是什么或不是什么的看法，实际上会因时空、社会环境、文化差异与个人因素有所不同，因为它取决于一个社会或个人所型塑的文化理解与心理素质。
 
2.西方音乐史上的「音乐」乃由希腊字 μονστκη（Musiké）而来。Musiké 与希腊神话中主神 Zeus 与女巨神 Mnemosyne 的女儿 Muse 女神有关，Muse 女神专门掌管艺术、文学、哲学、历史、天文学等科学。解读西方音乐从古希腊时期的 Musiké，历经普及于中世纪的拉丁用词 Musica，到今日以不同语言呈现，却系出同源的术语 Musik【德】、Music【英】、Musique【法】或 Musica【义】，处于不同时空、不同社会环境与文化的西方音乐思想家、理论家、实践者多面向阐释与大异其趣的「音乐」概念——音乐研究的「根本」问题：「音乐到底是什么？」值得重新审视与思考。
 
3.中国古籍《礼记》〈乐记〉提及人心之动。物使之然也。感于物而动。故形于声。声相应。故生变。变成方。谓之音。比音而乐之。及干戚羽旄。为之乐。
 
二、音乐学
 
1.「音乐学」的musicology【英】、musicologia【法】、musicologia【义】，可追溯自德文字 Musikwissenschaft。
 
2.   西元1885年，《音乐学季刊》（Vierteljahrschrift für Musikwissenschaft）创刊后，"Musikwissenschaft"，正式成为音乐研究的基本概念；认为音乐研究应该採用如自然科学或人文科学般严谨，而且正确性较高的研究方法。
 
3. 「音乐学」成为音乐研究基本概念的历史回顾
 
1）1738：当时在莱比钖大学攻读哲学的巴赫（Johann Sebastian Bach, 1685-1750）学生密兹勒（Lorenz Christoph Mizler , 1711-1778）组织成立「音乐的科学交流协会」（Korrespondierende Societät der Musikalischen Wissenschaften）。
 
2）1776：天主教教士的德国作曲家、音乐理论家与管风琴家弗格勒尔             （Georg Joseph Vogler, 749-1814）发表阐明教育理念与教学体系的重要着作《音声科学与作曲艺术》（Tonwissenschaft und Tonsetzkunst） 。

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