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本书选录国内学者书评文章，结合理论与实务，旨在提供有志撰写书评的读者参考借鑑。全书分理论、范例两编。上编收入写作方法与理论八篇，下编分类汇集书评范文，包括工具书类十篇、文学类八篇、哲学类四篇、历史类三篇。读者借由理论与范例相互参照，当可确实掌握书评撰写之技巧。

　　现代人身处变化快速、资讯海量的世界，面对不断激增的出版品，如果想在有限的时间内辨鉴优劣，披沙拣金，汲取新知化为生命养料，书评无疑是节省心力的好帮手。透过书评的介绍推荐，为读者在浩瀚无垠的书海中引航导览，便于选书参考、掌握资讯、留意文坛或学界动态。本书选录国内学者书评文章，结合理论与实务，旨在提供有志撰写书评的读者参考借鑑。全书分理论、范例两编。上编收入写作方法与理论八篇，下编分类汇集书评范文，包括工具书类十篇、文学类八篇、哲学类四篇、历史类三篇。衷心期待读者借由理论与范例的相互参照，能确实掌握书评写作之技巧，进而含英咀华，尝试创作，领略阅读书写的无穷乐趣。
 

《文心雕龙》：中国古典文学批评的巅峰之作 引言：穿越时空的文学巨擘 《文心雕龙》，这部由南北朝时期文学理论家刘勰呕心沥血的旷世奇书，是中华文明史上一座不朽的文学理论丰碑。它并非仅仅是一部书评的指南，而是一部系统、宏大、精深地剖析中国古代文学发生、发展、创作规律、文体特征以及批评标准的百科全书式巨著。全书共二十篇，涵盖了文学的方方面面，从“道”与“文”的哲学思辨，到具体文体的创作技法，再到批评的原则与得失，构建了一个完整且自洽的中国古代文论体系。它所展现的洞察力和前瞻性，即使置于今日，依然熠熠生辉，为我们理解古典文学的精髓提供了最深刻的钥匙。 第一部分：文学的本体论与哲学基础——“道”与“文”的统一 《文心雕龙》的开篇，便奠定了其理论体系的哲学基石——“道”与“文”的关系。刘勰认为，文学（文）并非空中楼阁，而是“道”的外化与承载。“道”是内容、是思想、是文学赖以存在的精神内核；而“文”则是承载“道”的载体、是表现的技巧与形式。 在《原道》、《征圣》、《宗经》等篇章中，刘勰阐述了文学的起源与使命。他将文学追溯至宇宙的生成之初，认为“道”蕴含于自然万物之中，而圣人通过“文”来传达和阐扬这些“道”。文学的终极目标，在于“兼济天下”，即通过优美的文辞，实现道德教化与政治理想的弘扬。《宗经》部分，更是详尽论述了儒家经典对文学创作的规范和引导作用，强调了文学必须以“经”为宗，以“中和”为美。 这种“以义为上，以辞为工”的思想，确立了中国古典文学评论中“文以载道”的核心范式，超越了单纯的形式主义或内容空洞的装饰，强调了内容与形式的辩证统一。 第二部分：文体学的宏观建构——体裁的精妙划分与分析 《文心雕龙》最令人称道的一大贡献，在于其对中国古代文体学进行了前所未有的细致梳理和分类。刘勰并未简单地罗列文体，而是从功能、结构、风格等多个维度进行了科学的划分。 他将文学创作分为“体”、“类”、“篇”三个层次。在《别骚》、《铭箴》、《颂诔》、《杂诗》等篇目中，刘勰对各种文体进行了深入的剖析。例如，在论及辞赋时，他细致考察了屈原《离骚》的浪漫主义精神与铺陈扬厉之风；在论及史传时，他强调了纪实与文学描写的结合，推崇司马迁“秉笔直书”的史家精神；在论及诗歌时，他区分了雅颂、风变等不同体裁的审美取向。 尤其值得一提的是《书记》和《公牍》部分，刘勰对公文和应用文的规范进行了详尽阐述，体现了他对文学实践的全面关照。他清晰界定了每一种文体的“体势”——即该文体特有的结构形态和气质风格，要求创作者必须“因体而作”，这是对文体意识的深刻认识。 第三部分：创作的微观技法与元素解析——“风骨”、“声律”与“情采” 如果说前面对文学的宏观布局，那么书中后半部分则深入到创作的肌理之中，对具体的技术元素进行了精密的解剖。 1. 风骨与神韵： 《风骨》篇是评价文学作品精神气质的核心标准。刘勰认为，“风”是作品的气韵、神采，是作者胸襟的气度；“骨”则是结构、骨架，是内在逻辑的坚固性。二者缺一不可，风骨兼备，方为上乘之作。 2. 情采与辞采： 《情采》篇探讨了情感的表达与辞藻的运用。刘勰警惕空洞的辞藻堆砌，他主张“情”是核心，而“采”是为“情”服务的。他精辟地指出，辞藻的运用贵在“善用”，要做到“文浅而意深”，避免矫揉造作。 3. 声律与音韵： 在《声律》篇中，刘勰系统探讨了汉语的音韵在文学，尤其是诗歌创作中的重要作用。他分析了平仄的交替、声调的和谐如何影响读者的听觉感受和情感共鸣，强调了文学语言的音乐美。 第四部分：批评的原则与辨析——“体要”与“失误”的审视 作为一部伟大的文学批评理论著作，《文心雕龙》不仅教人如何创作，更提供了如何公正、深刻地评价作品的准则。 在《才略》一篇中，刘勰提出了衡量作家成就的“才”与“略”。“才”是天赋的禀赋，“略”则是后天的学识与积累。他通过对历代名家的褒贬，确立了褒扬独创性、重视学养的评论基调。 在《知音》篇中，他深入探讨了批评的哲学——“知音”之境。真正的批评家，必须具备与作者思想相通、审美契合的能力，能够深入文本肌理，把握作者的本意，而非囿于个人好恶。 此外，书中多处对创作中的常见弊端进行了犀利的批判，如“拟古之弊”（过度模仿前人）、“文弊流为伤艳”（过度追求感官刺激而流于轻浮）等，这些辨析至今仍是衡量作品价值的重要参考。 结语：永恒的文道指南 《文心雕龙》以其博大精深的理论体系、严谨细致的文体分析、深刻精辟的创作剖析，构筑了一座古典文论的巍峨宫殿。它是一部关于如何理解中国文学精神、如何掌握写作技艺、如何进行高水平文学鉴赏的综合性指南。它所确立的“文道合一”、“以意为主”、“择体而作”的原则，影响了中国文学批评史近千年，是每一个致力于深入探究古典文学精髓者不可绕过的高峰。阅读此书，如同聆听一位古代大师对文学奥秘的终极揭示。

主编简介

林庆彰

　　台湾台南县人，一九四八年十月生。东吴大学中国文学研究所硕士、博士。日本九州大学文学部访问研究员。现任中央研究院中国文哲研究所研究员，东吴大学中国文学系、台北大学古典文献与民俗艺术研究所兼任教授。

　　专研经学、日本汉学、图书文献学。着有《明代考据学研究》、《清初的群经辨伪学》、《清代经学研究论集》、《学术论文写作指引》、《读书报告写作指引》等十种。

　　主编有《经学研究论着目录》、《日本研究经学论着目录》、《日本儒学研究书目》、《日据时期台湾儒学参考文献》、《经学研究论丛》、《国际汉学论丛》、《民国时期经学丛书》等六十余种。译有《经学史》（合译）、《论语思想史》（合译）等五种。另有学术论文二百余篇。

何淑苹

　　台北市人，一九七四年生。东吴大学中国文学系学士、硕士，现就读于台北市立大学中国语文学系博士班。曾任朝阳科技大学通识教育中心、成功大学中国文学系、实践大学高雄校区博雅学部兼任讲师、实践大学应用中文学系短期专案教师，现为实践大学应用中文学系、台北护理健康大学通识教育中心兼任讲师。研究方向为经学、文献学。着有《屈大均翁山易外研究》、《左传名句选读》（合着）、《现代生活应用文》（合着），及期刊论文、书刊评介等四十余篇。
 

评分☆☆☆☆☆

说实话，刚拿到《书评写作指引》的时候，我并没有抱太高的期望。毕竟市面上关于写作的书籍琳琅满目，很多都只是泛泛而谈，缺乏实际操作性。然而，这本书却给了我一个大大的惊喜。它不仅仅是一本“教你写书评”的书，更像是一本“教你如何更深入地阅读”的书。作者的分析角度非常独到，他不像一些写作指南那样，只停留在字面意思的解读，而是引导读者去挖掘文本背后的深层含义，包括作者的情感、时代背景、甚至是社会思潮的影响。这本书的结构安排也很有意思，它并没有采取传统的章节划分，而是通过一些极具启发性的问题，带领读者一步步深入思考。我尤其欣赏书中关于“如何处理负面评价”的部分，这确实是很多读者在写作过程中会遇到的难题。作者提供了非常实用的策略，教我们如何在表达批评意见时，保持尊重和建设性，避免变成情绪的宣泄。我尝试着将书中的一些技巧运用到我最近读的一本历史传记上，惊奇地发现，我的评价变得更加有深度和条理，甚至得到了朋友的称赞，说我“进步太大了”。这本书就像一把钥匙，为我打开了通往更丰富、更有意义的阅读体验的大门。

评分☆☆☆☆☆

拿到《书评写作指引》这本书，我原本只是想随便翻翻，没想到却一头栽了进去，完全停不下来。这本书的魅力在于它并没有给我强加任何既定的“书评标准”，而是像一位智慧的引路人，邀请我去探索属于我自己的表达方式。我最喜欢的部分是关于“如何识别和评价书籍的风格和基调”的章节。它让我意识到，不同类型的书籍，需要用不同的视角和语言去解读。比如，一本严肃的学术著作，其评价重点自然与一本轻松的都市小说截然不同。书中提供了一些非常巧妙的比喻和类比，让我一下子就理解了那些抽象的概念。而且，这本书的案例选择非常多元化，既有古典名著，也有当代热门作品，这让我能够将学到的知识灵活地运用到各种类型的书籍上。它教会我，一篇好的书评，不应该仅仅是内容的总结，更应该包含我个人独特的思考和感悟。读完这本书，我发现自己对待阅读的态度都发生了微妙的变化，仿佛每一次阅读都变成了一次与作者的深度对话，而我的书评，则是这场对话的回响。

评分☆☆☆☆☆

这本《书评写作指引》简直是一场及时雨！作为一名对阅读充满热情，却常常苦于无法用文字精准表达感受的读者，我一直渴望找到一本能够点亮我心中那团混沌评价之火的书。终于，我遇到了它。这本书没有给我空泛的理论，而是以一种非常接地气的方式，循序渐进地引导我如何“看见”书中的细节，如何“理解”作者的意图，以及最关键的，如何“说出来”。我尤其喜欢它关于“如何找到自己的阅读声音”的章节，这让我意识到，书评并非只是对内容的复述，更是我个人与书籍对话的独特印记。书中提供的许多分析案例，无论是文学名著还是畅销小说，都让我茅塞顿开，原来那些我曾觉得“好”或者“不好”的原因，是可以被如此清晰地梳理和呈现出来的。它教会我如何打破“好棒！”、“一般般”的简单评价，而是去探究“为什么好？”、“哪里可以更好？”。这本书的语言风格也很亲切，就像一位经验丰富的阅读伙伴在娓娓道来，没有那些令人望而生畏的学术术语，只有满满的干货和鼓励。读完它，我感觉自己不再是那个对着空白屏幕发呆的“无言读者”，而是拥有了一套可以自信地与世界分享阅读心得的工具箱。

评分☆☆☆☆☆

作为一名自诩为“深度阅读者”却屡次在书评写作上碰壁的人，《书评写作指引》简直是我的救星。我一直认为，写书评是一件非常个人化和主观的事情，但这本书却让我明白，在这份主观性之下，依然有着可以遵循的规律和方法。它并没有试图将所有人的书评都塑造成一种模式，而是鼓励读者发掘自己独特的视角和表达方式。我特别喜欢书中关于“如何选择书评的切入点”的讨论，它让我意识到，一篇好的书评不必面面俱到，而是可以抓住一个核心的亮点进行深入剖析。书中的一些案例分析，简直是神来之笔，作者寥寥几笔，就将一本原本平淡无奇的书，剖析得体无完肤，或者挖掘出其隐藏的光芒。我最受益的还是关于“如何避免落入俗套，写出有创意的书评”这一部分。它打破了我对于书评的刻板印象，让我了解到，原来书评也可以充满趣味性、甚至是艺术性。这本书的语言风格非常生动活泼，夹杂着作者对书籍的热爱和幽默感，读起来一点也不枯燥。它就像一本魔方，每一次翻阅都能解锁新的思路，让我对写作本身产生了全新的认识。

评分☆☆☆☆☆

我一直对那些能够将复杂信息条理清晰地呈现出来的作者深感佩服，而《书评写作指引》的作者无疑是其中翘楚。这本书的结构设计堪称完美，它没有让我感到信息过载，而是以一种循序渐进的方式，逐步引导我掌握书评写作的核心要素。从最初的“如何快速把握一本书的主题”，到“如何深入分析人物塑造和情节设置”，再到“如何评估一本书的价值和影响力”，每一个环节都设计得恰到好处。我尤其欣赏书中关于“如何构建一篇引人入胜的开篇”的讲解，这通常是我在写作时最头疼的部分，但这本书提供了一些非常实用的技巧，让我能够立刻抓住读者的注意力。此外，书中关于“如何运用恰当的语言和修辞手法，让书评更具感染力”的指导，也让我受益匪浅。我以前总觉得自己的书评平铺直叙，缺乏亮点，这本书就像一个专业的造型师，教会我如何为我的文字“化妆”，让它们焕发光彩。读完这本书，我感觉自己不再是那个对着书本“尬聊”的读者，而是能够用一种更专业、更具洞察力的方式，与他人分享我的阅读心得。