具体描述
来吧，钻入我变形虫花色的裙子 无论你想跳舞或流亡，至少我可以掩护你 成功地点燃一支菸 ★诗作〈来我裙子里点菸〉与〈绵羊黑暗中唱歌〉获第十一届叶红女性诗奖 「诗是不贞之贞：有时陷于文字迷宫而有所悖离，却在不觉中，画出了一道温柔致敬的手势。」──刘晓颐 无论再体弱而忙碌，都要在压缩的时空里取暖，借来一点光。诗对她而言，是缝隙之光。以诗抵抗，对于遗忘与消逝…… 这是一部看似奔放，其实含蓄的诗集，如刘晓颐获叶红女性诗奖的同名诗作〈来我裙子里点菸〉评审评语。作品分为四辑【我们只有一片草坪可以流亡】、【抢救时间废墟】、【毛毯上的小太阳】、【我们在滂沱的黑暗里相认】，共计收录六十九首诗作，含长诗及组诗，技巧翻新，意象上天下地，且质精量实，多为各大报刊登作品。其中广受好评、获喜菡文学网诗奖的〈途经〉一诗，向吹鼓吹丛书主编苏绍连致敬，也是对于诗路沿途风光的珍惜致敬。 本书特色 这是一本令人重燃对诗与爱的信仰的诗集。 好评推荐 向 阳（诗人，台北教育大学台湾文化研究所教授） 宇文正（作家，联合报副刊主任） 伊格言（小说家，国立台北艺术大学讲师） 辛 牧（诗人，创世纪诗社总编辑） 孙梓评（诗人，自由副刊主编） 凌性杰（诗人，建国中学教师） 陈义芝（诗人，台湾师范大学教授） 张 堃（诗人，创世纪诗社海外顾问） 叶 莎（诗人，干坤诗社总编辑） 严忠政（诗人，第二天文创执行长） 「刘晓颐的诗，充满奇诡的想像，她长于使用感官意象和语言，营造出暧昧、缠绵且浑沌的诗想世界。这本诗集写出了一个自主的女性的声音和话语。」──向阳 「刘晓颐是病于美的：一丝金线在手中，勾起情绪便开始织缝，忽然就有了宛似乱针绣般的奇花。……那形而上的裙子，想像中有如圆伞撑开，刘晓颐可能会更勤于涂换原本变形虫的花色，但不妨碍任何想要点菸的人，到裙子里，诗行间，燃烧一段有香气的时间。」──孙梓评 「她透过种种言说方式，让存有与歌唱同时散发能量。……我非常喜欢诗集里那种一无所惧的果敢，诗人极力探勘幽暗意识，并且为自己找到一丝光亮，且不吝将这份光照传递给读诗的人。因为这样，我总觉得刘晓颐的诗是对世界的祝福。」──凌性杰 晓颐的这本《来我裙子里点菸》，走出柔美的春天，意象趋向华丽诡异，设色秾妙，如读李贺诗；字词肆意滑翔星河，有时降落颓墙边，废墟里，冰刃上，但收服翅翼时，又往往抖落柔和的月光，柑橘的芳香，余韵无穷。──宇文正 在爱情中，尽管「我们只有一片草坪可以流亡」，但如果有爱，或许，可能，一片草坪也就够了──不仅于此，还可以撒娇，倾侧依偎于恋人的胸膛，「请你支持我苟活」。仅是诗题仅如此美丽，遑论诗句：「自从被捞起，往后都是余生」……──伊格言 有人问我，昨天的刘晓颐和今天的刘晓颐有什么不同？昨天的刘晓颐的诗显得有点生涩，但她在经历一些诗研会及诗活动之后有长足的进化，语言精练，诗意与意象饱满，令人惊艳，值得期待。──辛牧 她以丰饶的语汇，裸情的肢体，表现生存失重感；烘托记忆光影，塑造双关义的挑逗，看似浮想联翩，实则诡祕设计──读者穿行于陌生、迷人却又危险的诗行间，强烈感受到女性的入骨之爱，属于新世纪诗人的深情告白。──陈义芝 炼金术师的神祕学问不为世人熟知，一如刘晓颐诗，在追求通俗的当代渗入神学掌故，又运用繁复、多层次的意象，引商刻羽，杂为流征，背向千人一面的社会，可能也有曲弥高、和弥寡的寂寞。现代科学论证炼金的代价比金子更昂，坚守信仰也是不容易的，一如刘晓颐写出高度精致的诗，实是一种委身艺术的执持。 诗集名为《到我裙子里点菸》，那「裙子」其实是炼金之炉──亟盼知音人点菸燃火，一同参与这诗艺、人生的炼金奥秘。──余境熹 盛赞长篇作序 落 蒂（诗人，中国文艺协会理事） 灵 歌（诗人，野姜花诗社副社长）
著者信息
作者简介
刘晓颐
东吴大学中文系毕，曾任编辑、专栏作家。现任特约记者，野姜花诗社採访组长，吹鼓吹诗论坛中短诗版主，亦为创世纪、台湾诗学、干坤诗社成员。作品常见于各大报，台、港、陆各诗刊及文学杂志。入选数本国内诗选集，及中国《当代台湾诗选》，获中华民国笔会英译。得过叶红女性诗奖、喜菡文学网诗奖、饮冰室「我心中住着一个诗人」征文首奖、双溪文学奖，着有散文集《倒数年代》、诗集《春天人质》。
刘晓颐
东吴大学中文系毕，曾任编辑、专栏作家。现任特约记者，野姜花诗社採访组长，吹鼓吹诗论坛中短诗版主，亦为创世纪、台湾诗学、干坤诗社成员。作品常见于各大报，台、港、陆各诗刊及文学杂志。入选数本国内诗选集，及中国《当代台湾诗选》，获中华民国笔会英译。得过叶红女性诗奖、喜菡文学网诗奖、饮冰室「我心中住着一个诗人」征文首奖、双溪文学奖，着有散文集《倒数年代》、诗集《春天人质》。
图书目录
图书序言
推荐序
将痛苦昇华为诗化
从《春天人质》诗集出版后的自白，我知道刘晓颐曾经为精神官能症所苦，有痛不欲生之感。可是近期和她接触、熟稔起来，完全没有感觉生病留给她甚么伤痕，反而愈活愈有精神，诗作愈来愈多而精，大报屡屡发表，且有诗奖肯定，是十分可喜的事。我首先恭喜她完全复原，再其次才是祝福她新书出版。毕竟，生命健康比甚么都重要。
那么，身心的病痛折磨，有没有为她留下甚么呢？有的。从开篇第一首〈差点，就不是了〉，我就读到那是一种甚么样的情况。她用文字的想像，描出了她那时的世界。尤其开头所引卡尔维诺的那句话，就十分清楚点明了：「差点，生命不能成其为生命，我们不能成为我们。」
差点，会翻译雪声的花猫
也要失语
你夜晚写下的字
摇摇晃晃穿越词语的月光
却不能勾勒区区一个
抱着羊失眠的我
常听忧郁患者诉说失眠之苦。失眠无疑是件很不好受的事，但她在〈你在夜晚被偷走听觉〉一诗中，以特殊的才情，如此书写失眠这主题：
嗜睡的多边形山峦
也颠倒了，何其不易
像是因为死过所以轻盈的鱼天使
说热带语言，梦亚马逊雨林
然后甘愿，从描图纸撕开
一半的夜晚微笑游出
多么不易，在这样的情况下，「从描图纸撕开一半的夜晚微笑游出」。如此才情，何尝不是上帝容许她经历苦痛之余，同时给她的福分？秀异的才情，以及经历过痛苦、对于生命的爱惜与体会，即使病痛也能昇华为诗艺的花朵。读者随着她的痛苦而痛苦，「疾病，乳房和月光一样锈绿／你的九月是一种穿越／哭泣的火车驶过暗中换取的山洞」（引自第一首，〈差点，就不是了〉。）我们随着她的哭泣而哭泣。这是一幅甚么样的画面？什么样的意象世界？
我们读着诗，一首接着一首，便渐渐地体会到她周围的一切，开始熟悉她的所思所感，每进出一首诗，就会更加体会到，上帝不只给她病痛，也给她才情，让我们欣赏到她在痛苦的山川中穿梭，又在痛苦的云雾中跳跃，以别人没有的体会，发挥上帝给她最好的恩赐：艺术的七彩翠钻，闪光耀目。而且，她的文笔竟是如此典丽抒情，让读者能享受地进入她诗中的世界，得到生命的共鸣。同前诗末段，「你用指尖，收拢一束风雨／然后睡成幻灯片里的烟火／忽明忽暗／我就有了旋转灯罩的快乐」。是的，她已幻化为你，你也幻化为她，相互融合如灯罩之旋转，好诗因而诞生，痛苦因而收拢成一束风雨。
看来，刘晓颐是幸运的，因病痛的煎熬，而炼出诗的奇花，因诗的芳香而得到医治的良方，真是奇蹟中的奇蹟。她的诗句起飞、跳跃、穿梭，如森林中身子轻灵迅捷的小动物，再大的勐兽也无法捕捉，这样上天下地的诗句让我大大的着迷，试读：
睡一颗乳房中的痣
曾点燃革命，也许已经老去年复一年
阅读，狩猎，霉味的典籍
带兽的标本，还有什么
容许带上床，解读甲骨？
但你还是睡，睡过黑亮的年轮
向内回旋爱的语法
绞死一只嗡闹的蚊子
──引自〈睡一部黑蕾丝文本〉
以至于：「去睡一个雕在月亮上的名字／睡一根肋骨的荒凉／石器时代的雨水，与饥馑」，「睡一个不曾阖上的黑蕾丝文本／去睡妻子般温柔的空城」，带着你在她诗的森林中，穿梭有磷粉的黑夜，会发现甚么奇形怪状的山灵，会有甚么样的奇景？总令人难以预测，被吸引着一直追寻下去。诗如谜语，世界如棋局，不到最后不知结果，不会豁然开朗。诗的迷人之处正在这里。她的诗，就有这以至于：「去睡一个雕在月亮上的名字／睡一根肋骨的荒凉／石器时代的雨水，与饥馑」，「睡一个不曾阖上的黑蕾丝文本／去睡妻子般温柔的空城」，带着你在她诗的森林中，穿梭有磷粉的黑夜，会发现甚么奇形怪状的山灵，会有甚么样的奇景？总令人难以预测，被吸引着一直追寻下去。诗如谜语，世界如棋局，不到最后不知结果，不会豁然开朗。诗的迷人之处正在这里。她的诗，就有这层深邃迷人的特质。
刘晓颐用她的诗眼观察她周遭的一切，她心思的波动，生活细节的片段，以之编织成诗。和许多作家、诗人一样，乔依思写他的都柏林，黄春明写他熟悉的台湾，聂鲁达写他的国家和他对政府的反抗，卡缪写阿尔及尔，白先勇写台北人。这些都是他们最了解、最能详细刻画的。所以，刘晓颐在诗中表达了她的病痛像「嘶裂半个坡度的黎明」，也是可以理解。她企图像其诗〈抢救时光废墟〉一样的抢救自己。试看这首诗中的诗句：
赎回潮湿的石头，撕毁的备忘笺
赎回裂纹前的奶油笑声
茴香，炊烟，水晶桉树的切面
彷彿都已赎回
死了又死的星光还在唱──
她描写病痛的许多痛苦片段，诗笔一再转化，委婉而深入的道来，只有长期承受病痛的人才写得出来，而且要艺术高超的技巧转化，若只是一堆病历，何艺术价值之有？她成功达其核心──艺术的转化，与以诗抵抗的诗歌精神。她喜欢诺贝尔诗人米沃什讲稿〈废墟与诗歌〉的主张，提到诗歌是从废墟中抢救出的光屑，并曾对我说：「目前创作阶段，我正处于对『时间』的眩惑中。」
如是，「死了又死的星光还在唱」，何其撞击到核心，撞击到读者的灵视点。她用各异的角度切入，有时彷彿快要微笑了，又突然哭泣起来，是那么的无法捉摸。她诗路的迂回转弯，由身旁细小事务开始，到爱恨起落的大事、生命哲学的思考，如何用诗的有限格局去捕捉，端看作者的才情──她以作品展现出了过人的才情与独特的生命格局。关于病痛，直向死亡的悬崖，能拉回来，值得恭喜，我非常欣喜，她靠基督信仰和诗歌艺术而救回自己了。
〈星星密码〉一诗，就有了很神奇的转变。我们不知道世界到底变得如何，但我们看到诗人在诗中变了戏法，那是看不见的元素在位移，一些剔透物在暗中变化轨迹：
夜放的植株娉婷旋转
被谁拧亮？
茎里抽出一丝虚无的变奏
那是她内心的摆盪。她不要我们看大家皆可见的东西，她要我们看独特面，如同走过街道，不是看擦肩而过的人群，而是用心察看两旁的老街建筑，听不同于市声的微妙声音，听诗人似天籁的音波。所以同一诗的结尾：
沙漠里的桑葚是对眼泪的渴望
石榴面前
红宝石唯有谦逊
她突破自身生活格局，看到了世界兴灭的两端，非同于一般人只看一面，她要大家欣赏事物的不同情调和色泽，唯有如此，人们才能体会甚么叫世间形形色色，有人富有奢华，有人艰苦，生活在饥饿垂死边缘。她的诗除了疗癒外，其实有其丰富性，涵盖人生多样的面向。
上本书《春天人质》，她曾在后记自白：「之所以如此体弱多病，大抵根源于罹患过的那场大病吧：重度的厌食、忧郁、焦虑……」如今，我看她很好，工作正常勤奋，访谈文笔超越一般散文家的水准，理性感性诗质兼具，她已完全好了。这本诗集中，难免还有她原本的伤痕贴布，但她以可读性高的诗质呈现，十分可喜。正如小说名家骆以军在上本书中推荐，她的诗：「好像穿花拨物，光在字间跳跃」，是的，她的诗不同凡响。我有机会先睹为快，十分高兴，乐为之序。
落蒂
推荐序
裙摆里的颠覆与创新
继首部诗集《春天人质》之后，才一年多，刘晓颐以喷泉的速度再度描绘彩虹。第二部诗集《来我裙子里点菸》，正逐步建立起晓颐式独特的语言，那些不似人间的意象，就这么自然的花开遍野。奇花异卉，或者从所未见的美丽又美味的蕈菇。
也许你觉得繁复，又或者太梦幻华丽。这些诗却以多色的复瓣开了口。〈差点，就不是了〉：「差点，会翻译雪声的花猫／也要失语」。诗题比诗集的书名更不具象，却飘浮如空白的天灯，你许的愿望还来不及书写就已高飞。但是，「会翻译雪声的花猫」这么令人惊奇的句子，却如初雪般冷艳。
这是第一节，读着诗句，你不禁开始摇晃，却只是穿越的开始，穿越这样的第二节：「你的九月是一种穿越／哭泣的火车驶过暗中换取的山洞／车窗交叠流动的灯／和眼睛，如并刀直抵十二月」。最后这句「并刀」将九月的秋砍进十二月的冬，唿应第一节的铺设，真是亮点。之后的「我向天空敞开圆裙／身体时而芒花，时而金急雨」，以及最后一节「然后睡成幻灯片里的烟火／忽明忽暗／我就有了旋转灯罩的快乐」。这些句子都是神来之笔，晓颐天马行空的意象拉弧成银河。
与诗集同名的〈来我裙子里点菸〉这首诗，得到第十一届叶红女性诗奖，读这些在太阳下喷墨在黑水沟里营火的句子：「水母般的流亡和跳舞后／拥紧我骨折的身躯」。裙子是柔软飘忽又诱惑的，适合水母般的跳舞，诱惑水母流亡。「骨折」二字真是太奇特又精准了，晓颐的文字功力，常常这样迸出光芒。有甚么比全身骨折的身躯更柔软如水母？这一节最后跳跃到「从石头中抽出一丝腹语／你问，我们还有余生吗」，石头中的腹语不免联想到「海枯石烂」，你说，这古老的誓言，还有余生吗？「去爱皮肤触感上的守护幽灵／凡有香气的，都像善良的鬼」。这一节这二句令人爱不释手，皮肤触感是敏锐的，守护精灵也是，这精灵又散发出香气，皮肤上的香气是香水了，有着香水味的鬼，不禁让人想亲近，而又守护着自己，当然善良。这些句子在转折中忽隐忽现，光芒柔和又带着香味。最后第二节最后一句来个回马枪的惊艳：「变形虫花色的裙子」。
在〈我们只有一片草坪可以流亡〉这首诗，许多草叶上滚动的露珠，在黑夜与白天的征途上熠熠生辉。流亡「可以无所肆忌地相爱、／翻滚，耽溺一次／雷雨后的抒情蓝调」，这草坪是一张双人床，除了翻滚与耽溺，还可以「我们只有一个羊圈可以说梦话／凑近耳朵，开根号」，「耳朵」接「开根号」的象形之美，真是令人赞叹。以「我们只有」四个字的回旋翻唱，「床」又翻成「花园」：「我们只有一座废弃的古花园可以迷路／一张地图可以安慰指腹动荡的记忆／像轻轻收卷了日月」，还有「焦炭的指节」「捡着熟迷的慢板，像捡骨一样／只有凹陷能让存在的形状浮凸」，这些句子都冲破夜幕而闪光，「凹陷」与「浮凸」的对照如此出色。整首诗只有二节，首节最后二行这么出奇又大胆的收尾：「你谦逊的脖子如此奶油／尝了就可以低调地去死」。第二节继续奇诡莫测：「复数的，俄罗斯娃娃」、「史前鱼裸泡」，而又记得循环前三行的手法：「一张床可以相爱，翻滚，泅泳」。
晓颐诗风的特色，就是大量使用独特而创新的语词，其中不少堪称匪夷所思，却又如此令人赞叹。即使有少部分太过炫技，遭到几位诗人批评为华而不实，跳跃太过，但晓颐虚心接受，正逐渐减少虚华增加朴实。虽然诗风的改变谈何容易，但她依然按照自己的计画一步步脱离又逐渐接近。〈太美的诗即将成灾〉一诗，虽是针对创世纪诗杂志「退稿信专辑」而创作的诗，看似对外，其实何尝不是内省的心声：「恕不录用，你巫觋草药房的字／血肉饱满的音节，脆玻璃的标点／热烈的蝴蝶排序隐含飓风／一种溽热自花粉和胚乳间传开」。指出投稿者的缺失也指出自己的检讨反省，而有如此的期许：「太美的诗即将成灾──／你用升C小调的白茶花调和／因此显得纯洁、无害／句行间瓜果沥液，滴下斑比鹿眼神」。这首二节的对比，让人感受晓颐寻求改变的真诚，从华丽繁复与过度跳跃，回到「纯洁、无害」坚定地发出「斑比鹿」天真纯净的「眼神」，让我们期待。
再以〈殉情〉一诗为例，这些「句行间瓜果沥液」的鲜甜，已逐渐接近自然：「小小的岛／低着头，颈根透出酒酿味／神情是整架葡萄串醉倒所提炼的鲜度」。不禁让人想起李进文第一本诗集《一枚西班牙钱币的自助旅行》中的风格：「曾经吉普赛和犹太人暗夜酿造的水果酒」、「一座岛被森林，云和鸟简简单单的佔领」、「浓浓的橘子香自瓜达拉哈拉山脚下直接探入我的窗口，撞上餐桌前一罐台湾啤酒」。〈殉情〉诗中最后二节四行一样亮眼：「太阳沉落在杯盏里／月亮渗出甜蜜的血」、「啤酒花和篝火节之间／我选择自焚」。
春天是最具色彩、最繁花似锦的季节，像晓颐诗风一样缤纷华丽繁复，而细读这本新诗集时，已过了上一本诗集《春天人质》的时节。那么就从夏日出发，读诗是眼睛与心灵的旅行。诗集里大量使用太阳的意象，是软太阳：〈白色加减法〉、〈毛毯上的小太阳〉、〈悖返的光热〉、〈小林绿的革命〉、〈裸体的阳台〉、〈鲑鱼嫩粉的暑假〉。穿越〈雾抄〉，行经〈秋分小屋〉，〈一边破碎一边飞翔〉，最终抵达，面对寒冷的冬了。寒冷有时，是〈黑暗而温暖的地方〉，跨越冬，又将循环至上一本诗集的春。当〈言说之外，天仍会亮〉，回到旧时的春，也只是为了〈你城邦的注视〉。
一路行旅，沿途记载斑斓的诗句：「你曾产生坠楼冲动的万人星光剧院」、「用糖纸包裹斜阳侧颈抹过的谜语」、「我摸索不到你的肋骨但无甚亲暱」、「天琴座的弓弧是你巷口徘徊／花猫的背嵴」、「故事留在／雨中的括弧」、「把夜晚削成可口的霜降薄片」、「雪花没有韵脚」、「星空是妳颈上的丝巾是溪流环抱」、「回旋曲般一圈又一圈的沙丘／像驼峰里，月宫的织物绵密」、「晨雨是银质的拆信刀」、「石榴面前／红宝石唯有谦逊」、「火种之间口耳相传：／只要想写，每枝笔／都住着一个深情的巫祝」、「暮年之后，你的芒花路愈来愈长／我们的名字下雪了」。再看〈诗人论〉：「他抱着自己的／骨灰瓮」、「她睡在白纸船里／像在轻棺材里浅眠」、「远方有人晒棉被，烤石头，拨脆弱的絃」、「让一只兀鹰慈悲──（如果你可以凝视得更远、更边陲──）」。以及另一首出色的〈毛毯上的小太阳〉：「向内回旋是拱廊的美学／环状废墟，腹语术：梦中造人／生病的城垛长出笑涡／凝神，就看见／小太阳落在毛毯」。还有这首诗中我最喜欢的一句：「流星仓促点播的自选曲」。这些精彩的句子，证明晓颐的诗并非只是华丽。
诗集虽然只有六十二首诗，并不算多，但因为长诗和长组诗不少，让诗集厚重扎实。集子里共分四辑，第三辑的【毛毯上的小太阳】一如辑名般，有着爱的温暖。这爱，跳脱男女之间的小爱，而是亲情与人世间的大爱交织。〈老者的眼睛〉有这样款款细密的句子：「倒映一点河流的静脉／炊烟般纤细的心跳」、「流淌是黄昏／续炭是爱」。河流是静脉，炊烟飘动彷如心跳。黄昏正是明暗接手光影换班的时刻，以流淌为意象，谁不叹服？紧接的「续炭」二字，更令我赞叹，黄昏之后是黑夜，是炭的颜色，而黑夜降临大地，适时以爱接续，仅仅四字可以蕴藏如此巨大的神韵与埋线，且俱在〈老者的眼睛〉中。
你说，怎样才是好诗？〈秋分小屋〉中：「秋分以后，我的小屋／是斜阳调色的藤编果篮」，秋分之后，即将转冬，秋的黄红燃烧即将寂灭为寒冬的白雪，「斜阳调色」四字多么准确，而接续「藤编果篮」更非人间之笔，调与编的对照，秋收的果与冬藏的篮，这样的传神，没有深刻的挖掘，匆匆朗读岂非暴殄天物？而「晨光卷卷的，为阴影／和静物，打上软轮廓」，把晨光写成卷卷的，真是厉害，因为卷而软，因为软而能流动，为阴影和静物细细描绘曲线而突出立体的轮廓。
我喜欢辑二中的一首〈论思考〉，这首由二行及三行组成的诗，超过半数的段落都很创新又不突兀：「一圈又一圈回旋状脉搏／曾点燃谁的暗夜革命？」、「谁的骨灰贮放在镶金边附镜的小粉盒里／敷在笑起来像哭丧的脸上？」、「祂咧嘴笑，牙齿像白晃晃的水田／鹭鸶惊飞──软珍珠断线，散落」、「今夜，只不过死了一盏灯。／让我们回到炉火前，讨论轻与重／灵与肉／你的论述是划过皮肤表层的冰刃」。脉搏隐隐跳动成了暗夜革命，骨灰的哭与粉盒的笑，这么神奇的连结。咧嘴的牙齿像反光的白晃晃的水田，鹭鸶飞起成了断线珍珠。死了灯才能回到炉火，炉火的摇晃，比灯稳定的照明，更适合讨论轻与重／灵与肉的起伏辩证。论述的拿捏巧妙，像是划过皮肤表层的冰刃。当你更深入的读诗，就发现晓颐想像力之飞天与运用语词的纯熟及丰富，而不得不佩服。即使这么多创新的词汇与诗句，难免有少部分不是很精准，产生衔接上的断差，但瑕不掩瑜，谁又能每首诗每一句都那么恰到好处，又能创新从未有人写过的诗句呢？
我再挑出最后第四辑中精彩的诗句：「一个词，远远地唿唤／另一个词，像小兽披着洞内微光／纺线来自太阳，如许神性」。纺线来自太阳真是太漂亮了，阳光遍洒，每一丝都纺织着温暖大地。「词的罅隙，脆弱的陷阱──」、「而那些溼，竟如花洒了」。词的罅隙是陷阱。「那片草坪，那片彩绘玻璃／有她肋骨流出的音乐」。彩绘玻璃闪烁的光辉一如音乐，且流自肋骨。「宁静的复瓣层层脆裂／迸着壁炉旁的松脂味」，宁静可以复瓣呈现于感知，且层层脆裂。「放弃报复乌云剪纸的月亮／委身于叹息的线香／成为夜的细肩带」。乌云剪纸的月亮，委身于叹息的线香，竟成为夜的细肩带。唉，除了赞叹还是赞叹！
晓颐也擅长写长组诗。在〈你城邦的注视〉中，佳句纷陈。诗境的铺排，扑朔迷离，一如诗中出现二次的「魔术手指」般，中古世纪与现代，太阳月亮与火星，飞行器与紫流苏，锈钟与花火剧场，黎明的蓝、血液的红，兽和崃谷与花的骨骼，骨灰罈与酒盏，身体的丝絃有洞，掌心溢开的树又将掌心剖开窟窿……这些天外飞翔地底钻出深海卷浪人间爆闪的语词，层层推挤而来，压迫读诗者进出于梦幻迷离之境。喜欢晓颐和排斥的读者呈现两极，喜欢她的无限虚空落成缤纷诗句，那样斜切而进突梯钻破的惊喜；排斥她的认为梦幻不实又语境纷飞破碎，难以接近。
但是，无论如何，我为这些萤火于春夏之间的句子，而着迷：「因为流亡，所以哀矜／黄昏的垂怜经抹过／向日植株稚弱的颈椎」、「时间的割伤有毛边书触感／冻起来是水晶音乐」、「你清澈的慾望／使我迷雾哀愁的森林／长出小鹿眼睛」、「心口上的绝笔／花园里的锈钟／后退中的花火剧场／用叹息焚香」、「但月亮是边城的情歌／可以瞬间擦亮的都有漆黑的身世」、「剥开星星的装饰音剥开／花的骨骼还在发育」。读诗的喜欢与否，并无损于诗，也无关作者。作者走到此处，心中早有定见，或许她会修正花叶扶疏异香扑鼻的小径，而稍稍靠近大道，或许她会将大道装饰成异香扑鼻。
最后，来读诗集中最庞大的一首组诗，一百一十一行的长组诗〈我们在滂沱的黑暗里相认〉。如果，我们顺着组诗的顺序前进，像走入狭长深邃的崃谷，不是行军，而是爱丽丝梦游仙境般的甜美神祕奇幻，我穿行文字的迷宫，拨雾掀帘，摘取藤蔓间的奇花异果呈现，或许，也可铺陈出一路香氛袭人：1「她欹斜的阁楼是一格／黑汪汪水田，病的味道像很远／很远的黄昏炊火」。2「花色安静地跳舞，和腐朽／美得令人屏息／在无法辨识的黑暗。」。3「悠悠捡拾的字块／轻轻爱过一般漂流的锈斑」、「我需要／抽掉一些芯和亮──」「按住裙摆的隐忍表情／别扭起来／几乎像病着一样美」。4「黑暗里，她的裙幅里有鲜艳的鸟群／那么滂沱的暗──」。5「她唿唤过的海──／游标还在闪烁／像发光的索引」、「在废墟，唱戏，一个人补妆」。6「如果，病得再颓唐／再魔幻一点，我们／就会是黑色的光线、／黑色的流亡词典／前世，再前世，我们从容放牧的诗经」。Ps.7「做了一个梦。瓷的哑光、碎得／多么圆润──」、「她按住裙摆中的鸟群和流火」、「宛如神造万物的第七日／我们终于／滂沱中认出彼此」。
晓颐创作的速度很快，近期偏向的组诗庞大磅礡又迷离，她说，开始练习褪下华丽的外衫，尝试套入素朴的衣裙，希望久居大城，周旋于杯觥交错彩妆粉影之后，也能在诗中出落淡雅清丽之貌。
我相信，她会练习节制和简约，即使改变诗风困难异常，只要定下目标努力以赴，我相信，在下一本诗集，晓颐会给我们，浓淡相宜的作品，让我们继续在她的创作里回味咀嚼又迷恋。
总序
台湾诗学吹鼓吹诗人丛书出版缘起
「台湾诗学季刊杂志社」创办于一九九二年十二月六日，这是台湾诗坛上一个历史性的日子，这个日子开启了台湾诗学时代的来临。《台湾诗学季刊》在前后任社长向明和李瑞腾的带领下，经历了两位主编白灵、萧萧，至二○○二年改版为《台湾诗学学刊》，由郑慧如主编，以学术论文为主，附刊诗作。二○○三年六月十一日设立「吹鼓吹诗论坛」网站，从此，一个大型的诗论坛终于在台湾诞生了。二○○五年九月增加《台湾诗学‧吹鼓吹诗论坛》刊物，由苏绍连主编。《台湾诗学》以双刊物形态创诗坛之举，同时出版学术面的评论诗学，及以诗创作为主的刊物。
「吹鼓吹诗论坛」网站定位为新世代新势力的网路诗社群，并以「诗肠鼓吹，吹响诗号，鼓动诗潮」十二字为论坛主旨，典出自于唐朝‧冯贽《云仙杂记‧二、俗耳针砭，诗肠鼓吹》：「戴颙春日携双柑斗酒，人问何之，曰：『往听黄鹂声，此俗耳针砭，诗肠鼓吹，汝知之乎？』」因黄鹂之声悦耳动听，可以发人清思，激发诗兴，诗兴的激发必须砭去俗思，代以雅兴。论坛的名称「吹鼓吹」三字响亮，而且论坛主旨旗帜鲜明，立即惊动了网路诗界。
「吹鼓吹诗论坛」网站在台湾网路执诗界牛耳是不争的事实，诗的创作者或读者们竞相加入论坛为会员，除于论坛发表诗作、赏评回覆外，更有担任版主者参与论坛版务的工作，一起推动论坛的轮子，继续迈向更为宽广的网路诗创作及交流场域。在这之中，有许多潜质优异的诗人逐渐浮现出来，他们的诗作散发耀眼的光芒，深受诗坛前辈们的瞩目，诸如鲸向海、杨佳娴、林德俊、陈思娴、李长青、罗浩原、然灵、阿米、陈牧宏、罗毓嘉、林禹瑄……等人，都曾是「吹鼓吹诗论坛」的版主，他们现今已是能独当一面的新世代顶尖诗人。
「吹鼓吹诗论坛」网站除了提供像是诗坛的「星光大道」或「超级偶像」发表平台，让许多新人展现诗艺外，还把优秀诗作集结为「年度论坛诗选」于平面媒体刊登，以此留下珍贵的网路诗历史资料。二○○九年起，更进一步订立「台湾诗学吹鼓吹诗人丛书」方案，鼓励在「吹鼓吹诗论坛」创作优异的诗人，出版其个人诗集，期与「台湾诗学」的宗旨「挖深织广，诗写台湾经验；剖情析采，论说现代诗学」站在同一高度，留下创作的成果。此一方案幸得「秀威资讯科技有限公司」应允，而得以实现。今后，「台湾诗学季刊杂志社」将戮力于此项方案的进行，每半年甄选一至三位台湾最优秀的新世代诗人出版诗集，以细水长流的方式，三年、五年，甚至十年之后，这套「诗人丛书」累计无数本诗集，将是台湾诗坛在二十一世纪中一套坚强而整齐的诗人丛书，也将见证台湾诗史上这段期间新世代诗人的成长及诗风的建立。
若此，我们的诗坛必然能够再创现代诗的盛唐时代！让我们殷切期待吧。
苏绍连
二○一四年一月修订
将痛苦昇华为诗化
从《春天人质》诗集出版后的自白，我知道刘晓颐曾经为精神官能症所苦，有痛不欲生之感。可是近期和她接触、熟稔起来，完全没有感觉生病留给她甚么伤痕，反而愈活愈有精神，诗作愈来愈多而精，大报屡屡发表，且有诗奖肯定，是十分可喜的事。我首先恭喜她完全复原，再其次才是祝福她新书出版。毕竟，生命健康比甚么都重要。
那么，身心的病痛折磨，有没有为她留下甚么呢？有的。从开篇第一首〈差点，就不是了〉，我就读到那是一种甚么样的情况。她用文字的想像，描出了她那时的世界。尤其开头所引卡尔维诺的那句话，就十分清楚点明了：「差点，生命不能成其为生命，我们不能成为我们。」
差点，会翻译雪声的花猫
也要失语
你夜晚写下的字
摇摇晃晃穿越词语的月光
却不能勾勒区区一个
抱着羊失眠的我
常听忧郁患者诉说失眠之苦。失眠无疑是件很不好受的事，但她在〈你在夜晚被偷走听觉〉一诗中，以特殊的才情，如此书写失眠这主题：
嗜睡的多边形山峦
也颠倒了，何其不易
像是因为死过所以轻盈的鱼天使
说热带语言，梦亚马逊雨林
然后甘愿，从描图纸撕开
一半的夜晚微笑游出
多么不易，在这样的情况下，「从描图纸撕开一半的夜晚微笑游出」。如此才情，何尝不是上帝容许她经历苦痛之余，同时给她的福分？秀异的才情，以及经历过痛苦、对于生命的爱惜与体会，即使病痛也能昇华为诗艺的花朵。读者随着她的痛苦而痛苦，「疾病，乳房和月光一样锈绿／你的九月是一种穿越／哭泣的火车驶过暗中换取的山洞」（引自第一首，〈差点，就不是了〉。）我们随着她的哭泣而哭泣。这是一幅甚么样的画面？什么样的意象世界？
我们读着诗，一首接着一首，便渐渐地体会到她周围的一切，开始熟悉她的所思所感，每进出一首诗，就会更加体会到，上帝不只给她病痛，也给她才情，让我们欣赏到她在痛苦的山川中穿梭，又在痛苦的云雾中跳跃，以别人没有的体会，发挥上帝给她最好的恩赐：艺术的七彩翠钻，闪光耀目。而且，她的文笔竟是如此典丽抒情，让读者能享受地进入她诗中的世界，得到生命的共鸣。同前诗末段，「你用指尖，收拢一束风雨／然后睡成幻灯片里的烟火／忽明忽暗／我就有了旋转灯罩的快乐」。是的，她已幻化为你，你也幻化为她，相互融合如灯罩之旋转，好诗因而诞生，痛苦因而收拢成一束风雨。
看来，刘晓颐是幸运的，因病痛的煎熬，而炼出诗的奇花，因诗的芳香而得到医治的良方，真是奇蹟中的奇蹟。她的诗句起飞、跳跃、穿梭，如森林中身子轻灵迅捷的小动物，再大的勐兽也无法捕捉，这样上天下地的诗句让我大大的着迷，试读：
睡一颗乳房中的痣
曾点燃革命，也许已经老去年复一年
阅读，狩猎，霉味的典籍
带兽的标本，还有什么
容许带上床，解读甲骨？
但你还是睡，睡过黑亮的年轮
向内回旋爱的语法
绞死一只嗡闹的蚊子
──引自〈睡一部黑蕾丝文本〉
以至于：「去睡一个雕在月亮上的名字／睡一根肋骨的荒凉／石器时代的雨水，与饥馑」，「睡一个不曾阖上的黑蕾丝文本／去睡妻子般温柔的空城」，带着你在她诗的森林中，穿梭有磷粉的黑夜，会发现甚么奇形怪状的山灵，会有甚么样的奇景？总令人难以预测，被吸引着一直追寻下去。诗如谜语，世界如棋局，不到最后不知结果，不会豁然开朗。诗的迷人之处正在这里。她的诗，就有这以至于：「去睡一个雕在月亮上的名字／睡一根肋骨的荒凉／石器时代的雨水，与饥馑」，「睡一个不曾阖上的黑蕾丝文本／去睡妻子般温柔的空城」，带着你在她诗的森林中，穿梭有磷粉的黑夜，会发现甚么奇形怪状的山灵，会有甚么样的奇景？总令人难以预测，被吸引着一直追寻下去。诗如谜语，世界如棋局，不到最后不知结果，不会豁然开朗。诗的迷人之处正在这里。她的诗，就有这层深邃迷人的特质。
刘晓颐用她的诗眼观察她周遭的一切，她心思的波动，生活细节的片段，以之编织成诗。和许多作家、诗人一样，乔依思写他的都柏林，黄春明写他熟悉的台湾，聂鲁达写他的国家和他对政府的反抗，卡缪写阿尔及尔，白先勇写台北人。这些都是他们最了解、最能详细刻画的。所以，刘晓颐在诗中表达了她的病痛像「嘶裂半个坡度的黎明」，也是可以理解。她企图像其诗〈抢救时光废墟〉一样的抢救自己。试看这首诗中的诗句：
赎回潮湿的石头，撕毁的备忘笺
赎回裂纹前的奶油笑声
茴香，炊烟，水晶桉树的切面
彷彿都已赎回
死了又死的星光还在唱──
她描写病痛的许多痛苦片段，诗笔一再转化，委婉而深入的道来，只有长期承受病痛的人才写得出来，而且要艺术高超的技巧转化，若只是一堆病历，何艺术价值之有？她成功达其核心──艺术的转化，与以诗抵抗的诗歌精神。她喜欢诺贝尔诗人米沃什讲稿〈废墟与诗歌〉的主张，提到诗歌是从废墟中抢救出的光屑，并曾对我说：「目前创作阶段，我正处于对『时间』的眩惑中。」
如是，「死了又死的星光还在唱」，何其撞击到核心，撞击到读者的灵视点。她用各异的角度切入，有时彷彿快要微笑了，又突然哭泣起来，是那么的无法捉摸。她诗路的迂回转弯，由身旁细小事务开始，到爱恨起落的大事、生命哲学的思考，如何用诗的有限格局去捕捉，端看作者的才情──她以作品展现出了过人的才情与独特的生命格局。关于病痛，直向死亡的悬崖，能拉回来，值得恭喜，我非常欣喜，她靠基督信仰和诗歌艺术而救回自己了。
〈星星密码〉一诗，就有了很神奇的转变。我们不知道世界到底变得如何，但我们看到诗人在诗中变了戏法，那是看不见的元素在位移，一些剔透物在暗中变化轨迹：
夜放的植株娉婷旋转
被谁拧亮？
茎里抽出一丝虚无的变奏
那是她内心的摆盪。她不要我们看大家皆可见的东西，她要我们看独特面，如同走过街道，不是看擦肩而过的人群，而是用心察看两旁的老街建筑，听不同于市声的微妙声音，听诗人似天籁的音波。所以同一诗的结尾：
沙漠里的桑葚是对眼泪的渴望
石榴面前
红宝石唯有谦逊
她突破自身生活格局，看到了世界兴灭的两端，非同于一般人只看一面，她要大家欣赏事物的不同情调和色泽，唯有如此，人们才能体会甚么叫世间形形色色，有人富有奢华，有人艰苦，生活在饥饿垂死边缘。她的诗除了疗癒外，其实有其丰富性，涵盖人生多样的面向。
上本书《春天人质》，她曾在后记自白：「之所以如此体弱多病，大抵根源于罹患过的那场大病吧：重度的厌食、忧郁、焦虑……」如今，我看她很好，工作正常勤奋，访谈文笔超越一般散文家的水准，理性感性诗质兼具，她已完全好了。这本诗集中，难免还有她原本的伤痕贴布，但她以可读性高的诗质呈现，十分可喜。正如小说名家骆以军在上本书中推荐，她的诗：「好像穿花拨物，光在字间跳跃」，是的，她的诗不同凡响。我有机会先睹为快，十分高兴，乐为之序。
落蒂
推荐序
裙摆里的颠覆与创新
继首部诗集《春天人质》之后，才一年多，刘晓颐以喷泉的速度再度描绘彩虹。第二部诗集《来我裙子里点菸》，正逐步建立起晓颐式独特的语言，那些不似人间的意象，就这么自然的花开遍野。奇花异卉，或者从所未见的美丽又美味的蕈菇。
也许你觉得繁复，又或者太梦幻华丽。这些诗却以多色的复瓣开了口。〈差点，就不是了〉：「差点，会翻译雪声的花猫／也要失语」。诗题比诗集的书名更不具象，却飘浮如空白的天灯，你许的愿望还来不及书写就已高飞。但是，「会翻译雪声的花猫」这么令人惊奇的句子，却如初雪般冷艳。
这是第一节，读着诗句，你不禁开始摇晃，却只是穿越的开始，穿越这样的第二节：「你的九月是一种穿越／哭泣的火车驶过暗中换取的山洞／车窗交叠流动的灯／和眼睛，如并刀直抵十二月」。最后这句「并刀」将九月的秋砍进十二月的冬，唿应第一节的铺设，真是亮点。之后的「我向天空敞开圆裙／身体时而芒花，时而金急雨」，以及最后一节「然后睡成幻灯片里的烟火／忽明忽暗／我就有了旋转灯罩的快乐」。这些句子都是神来之笔，晓颐天马行空的意象拉弧成银河。
与诗集同名的〈来我裙子里点菸〉这首诗，得到第十一届叶红女性诗奖，读这些在太阳下喷墨在黑水沟里营火的句子：「水母般的流亡和跳舞后／拥紧我骨折的身躯」。裙子是柔软飘忽又诱惑的，适合水母般的跳舞，诱惑水母流亡。「骨折」二字真是太奇特又精准了，晓颐的文字功力，常常这样迸出光芒。有甚么比全身骨折的身躯更柔软如水母？这一节最后跳跃到「从石头中抽出一丝腹语／你问，我们还有余生吗」，石头中的腹语不免联想到「海枯石烂」，你说，这古老的誓言，还有余生吗？「去爱皮肤触感上的守护幽灵／凡有香气的，都像善良的鬼」。这一节这二句令人爱不释手，皮肤触感是敏锐的，守护精灵也是，这精灵又散发出香气，皮肤上的香气是香水了，有着香水味的鬼，不禁让人想亲近，而又守护着自己，当然善良。这些句子在转折中忽隐忽现，光芒柔和又带着香味。最后第二节最后一句来个回马枪的惊艳：「变形虫花色的裙子」。
在〈我们只有一片草坪可以流亡〉这首诗，许多草叶上滚动的露珠，在黑夜与白天的征途上熠熠生辉。流亡「可以无所肆忌地相爱、／翻滚，耽溺一次／雷雨后的抒情蓝调」，这草坪是一张双人床，除了翻滚与耽溺，还可以「我们只有一个羊圈可以说梦话／凑近耳朵，开根号」，「耳朵」接「开根号」的象形之美，真是令人赞叹。以「我们只有」四个字的回旋翻唱，「床」又翻成「花园」：「我们只有一座废弃的古花园可以迷路／一张地图可以安慰指腹动荡的记忆／像轻轻收卷了日月」，还有「焦炭的指节」「捡着熟迷的慢板，像捡骨一样／只有凹陷能让存在的形状浮凸」，这些句子都冲破夜幕而闪光，「凹陷」与「浮凸」的对照如此出色。整首诗只有二节，首节最后二行这么出奇又大胆的收尾：「你谦逊的脖子如此奶油／尝了就可以低调地去死」。第二节继续奇诡莫测：「复数的，俄罗斯娃娃」、「史前鱼裸泡」，而又记得循环前三行的手法：「一张床可以相爱，翻滚，泅泳」。
晓颐诗风的特色，就是大量使用独特而创新的语词，其中不少堪称匪夷所思，却又如此令人赞叹。即使有少部分太过炫技，遭到几位诗人批评为华而不实，跳跃太过，但晓颐虚心接受，正逐渐减少虚华增加朴实。虽然诗风的改变谈何容易，但她依然按照自己的计画一步步脱离又逐渐接近。〈太美的诗即将成灾〉一诗，虽是针对创世纪诗杂志「退稿信专辑」而创作的诗，看似对外，其实何尝不是内省的心声：「恕不录用，你巫觋草药房的字／血肉饱满的音节，脆玻璃的标点／热烈的蝴蝶排序隐含飓风／一种溽热自花粉和胚乳间传开」。指出投稿者的缺失也指出自己的检讨反省，而有如此的期许：「太美的诗即将成灾──／你用升C小调的白茶花调和／因此显得纯洁、无害／句行间瓜果沥液，滴下斑比鹿眼神」。这首二节的对比，让人感受晓颐寻求改变的真诚，从华丽繁复与过度跳跃，回到「纯洁、无害」坚定地发出「斑比鹿」天真纯净的「眼神」，让我们期待。
再以〈殉情〉一诗为例，这些「句行间瓜果沥液」的鲜甜，已逐渐接近自然：「小小的岛／低着头，颈根透出酒酿味／神情是整架葡萄串醉倒所提炼的鲜度」。不禁让人想起李进文第一本诗集《一枚西班牙钱币的自助旅行》中的风格：「曾经吉普赛和犹太人暗夜酿造的水果酒」、「一座岛被森林，云和鸟简简单单的佔领」、「浓浓的橘子香自瓜达拉哈拉山脚下直接探入我的窗口，撞上餐桌前一罐台湾啤酒」。〈殉情〉诗中最后二节四行一样亮眼：「太阳沉落在杯盏里／月亮渗出甜蜜的血」、「啤酒花和篝火节之间／我选择自焚」。
春天是最具色彩、最繁花似锦的季节，像晓颐诗风一样缤纷华丽繁复，而细读这本新诗集时，已过了上一本诗集《春天人质》的时节。那么就从夏日出发，读诗是眼睛与心灵的旅行。诗集里大量使用太阳的意象，是软太阳：〈白色加减法〉、〈毛毯上的小太阳〉、〈悖返的光热〉、〈小林绿的革命〉、〈裸体的阳台〉、〈鲑鱼嫩粉的暑假〉。穿越〈雾抄〉，行经〈秋分小屋〉，〈一边破碎一边飞翔〉，最终抵达，面对寒冷的冬了。寒冷有时，是〈黑暗而温暖的地方〉，跨越冬，又将循环至上一本诗集的春。当〈言说之外，天仍会亮〉，回到旧时的春，也只是为了〈你城邦的注视〉。
一路行旅，沿途记载斑斓的诗句：「你曾产生坠楼冲动的万人星光剧院」、「用糖纸包裹斜阳侧颈抹过的谜语」、「我摸索不到你的肋骨但无甚亲暱」、「天琴座的弓弧是你巷口徘徊／花猫的背嵴」、「故事留在／雨中的括弧」、「把夜晚削成可口的霜降薄片」、「雪花没有韵脚」、「星空是妳颈上的丝巾是溪流环抱」、「回旋曲般一圈又一圈的沙丘／像驼峰里，月宫的织物绵密」、「晨雨是银质的拆信刀」、「石榴面前／红宝石唯有谦逊」、「火种之间口耳相传：／只要想写，每枝笔／都住着一个深情的巫祝」、「暮年之后，你的芒花路愈来愈长／我们的名字下雪了」。再看〈诗人论〉：「他抱着自己的／骨灰瓮」、「她睡在白纸船里／像在轻棺材里浅眠」、「远方有人晒棉被，烤石头，拨脆弱的絃」、「让一只兀鹰慈悲──（如果你可以凝视得更远、更边陲──）」。以及另一首出色的〈毛毯上的小太阳〉：「向内回旋是拱廊的美学／环状废墟，腹语术：梦中造人／生病的城垛长出笑涡／凝神，就看见／小太阳落在毛毯」。还有这首诗中我最喜欢的一句：「流星仓促点播的自选曲」。这些精彩的句子，证明晓颐的诗并非只是华丽。
诗集虽然只有六十二首诗，并不算多，但因为长诗和长组诗不少，让诗集厚重扎实。集子里共分四辑，第三辑的【毛毯上的小太阳】一如辑名般，有着爱的温暖。这爱，跳脱男女之间的小爱，而是亲情与人世间的大爱交织。〈老者的眼睛〉有这样款款细密的句子：「倒映一点河流的静脉／炊烟般纤细的心跳」、「流淌是黄昏／续炭是爱」。河流是静脉，炊烟飘动彷如心跳。黄昏正是明暗接手光影换班的时刻，以流淌为意象，谁不叹服？紧接的「续炭」二字，更令我赞叹，黄昏之后是黑夜，是炭的颜色，而黑夜降临大地，适时以爱接续，仅仅四字可以蕴藏如此巨大的神韵与埋线，且俱在〈老者的眼睛〉中。
你说，怎样才是好诗？〈秋分小屋〉中：「秋分以后，我的小屋／是斜阳调色的藤编果篮」，秋分之后，即将转冬，秋的黄红燃烧即将寂灭为寒冬的白雪，「斜阳调色」四字多么准确，而接续「藤编果篮」更非人间之笔，调与编的对照，秋收的果与冬藏的篮，这样的传神，没有深刻的挖掘，匆匆朗读岂非暴殄天物？而「晨光卷卷的，为阴影／和静物，打上软轮廓」，把晨光写成卷卷的，真是厉害，因为卷而软，因为软而能流动，为阴影和静物细细描绘曲线而突出立体的轮廓。
我喜欢辑二中的一首〈论思考〉，这首由二行及三行组成的诗，超过半数的段落都很创新又不突兀：「一圈又一圈回旋状脉搏／曾点燃谁的暗夜革命？」、「谁的骨灰贮放在镶金边附镜的小粉盒里／敷在笑起来像哭丧的脸上？」、「祂咧嘴笑，牙齿像白晃晃的水田／鹭鸶惊飞──软珍珠断线，散落」、「今夜，只不过死了一盏灯。／让我们回到炉火前，讨论轻与重／灵与肉／你的论述是划过皮肤表层的冰刃」。脉搏隐隐跳动成了暗夜革命，骨灰的哭与粉盒的笑，这么神奇的连结。咧嘴的牙齿像反光的白晃晃的水田，鹭鸶飞起成了断线珍珠。死了灯才能回到炉火，炉火的摇晃，比灯稳定的照明，更适合讨论轻与重／灵与肉的起伏辩证。论述的拿捏巧妙，像是划过皮肤表层的冰刃。当你更深入的读诗，就发现晓颐想像力之飞天与运用语词的纯熟及丰富，而不得不佩服。即使这么多创新的词汇与诗句，难免有少部分不是很精准，产生衔接上的断差，但瑕不掩瑜，谁又能每首诗每一句都那么恰到好处，又能创新从未有人写过的诗句呢？
我再挑出最后第四辑中精彩的诗句：「一个词，远远地唿唤／另一个词，像小兽披着洞内微光／纺线来自太阳，如许神性」。纺线来自太阳真是太漂亮了，阳光遍洒，每一丝都纺织着温暖大地。「词的罅隙，脆弱的陷阱──」、「而那些溼，竟如花洒了」。词的罅隙是陷阱。「那片草坪，那片彩绘玻璃／有她肋骨流出的音乐」。彩绘玻璃闪烁的光辉一如音乐，且流自肋骨。「宁静的复瓣层层脆裂／迸着壁炉旁的松脂味」，宁静可以复瓣呈现于感知，且层层脆裂。「放弃报复乌云剪纸的月亮／委身于叹息的线香／成为夜的细肩带」。乌云剪纸的月亮，委身于叹息的线香，竟成为夜的细肩带。唉，除了赞叹还是赞叹！
晓颐也擅长写长组诗。在〈你城邦的注视〉中，佳句纷陈。诗境的铺排，扑朔迷离，一如诗中出现二次的「魔术手指」般，中古世纪与现代，太阳月亮与火星，飞行器与紫流苏，锈钟与花火剧场，黎明的蓝、血液的红，兽和崃谷与花的骨骼，骨灰罈与酒盏，身体的丝絃有洞，掌心溢开的树又将掌心剖开窟窿……这些天外飞翔地底钻出深海卷浪人间爆闪的语词，层层推挤而来，压迫读诗者进出于梦幻迷离之境。喜欢晓颐和排斥的读者呈现两极，喜欢她的无限虚空落成缤纷诗句，那样斜切而进突梯钻破的惊喜；排斥她的认为梦幻不实又语境纷飞破碎，难以接近。
但是，无论如何，我为这些萤火于春夏之间的句子，而着迷：「因为流亡，所以哀矜／黄昏的垂怜经抹过／向日植株稚弱的颈椎」、「时间的割伤有毛边书触感／冻起来是水晶音乐」、「你清澈的慾望／使我迷雾哀愁的森林／长出小鹿眼睛」、「心口上的绝笔／花园里的锈钟／后退中的花火剧场／用叹息焚香」、「但月亮是边城的情歌／可以瞬间擦亮的都有漆黑的身世」、「剥开星星的装饰音剥开／花的骨骼还在发育」。读诗的喜欢与否，并无损于诗，也无关作者。作者走到此处，心中早有定见，或许她会修正花叶扶疏异香扑鼻的小径，而稍稍靠近大道，或许她会将大道装饰成异香扑鼻。
最后，来读诗集中最庞大的一首组诗，一百一十一行的长组诗〈我们在滂沱的黑暗里相认〉。如果，我们顺着组诗的顺序前进，像走入狭长深邃的崃谷，不是行军，而是爱丽丝梦游仙境般的甜美神祕奇幻，我穿行文字的迷宫，拨雾掀帘，摘取藤蔓间的奇花异果呈现，或许，也可铺陈出一路香氛袭人：1「她欹斜的阁楼是一格／黑汪汪水田，病的味道像很远／很远的黄昏炊火」。2「花色安静地跳舞，和腐朽／美得令人屏息／在无法辨识的黑暗。」。3「悠悠捡拾的字块／轻轻爱过一般漂流的锈斑」、「我需要／抽掉一些芯和亮──」「按住裙摆的隐忍表情／别扭起来／几乎像病着一样美」。4「黑暗里，她的裙幅里有鲜艳的鸟群／那么滂沱的暗──」。5「她唿唤过的海──／游标还在闪烁／像发光的索引」、「在废墟，唱戏，一个人补妆」。6「如果，病得再颓唐／再魔幻一点，我们／就会是黑色的光线、／黑色的流亡词典／前世，再前世，我们从容放牧的诗经」。Ps.7「做了一个梦。瓷的哑光、碎得／多么圆润──」、「她按住裙摆中的鸟群和流火」、「宛如神造万物的第七日／我们终于／滂沱中认出彼此」。
晓颐创作的速度很快，近期偏向的组诗庞大磅礡又迷离，她说，开始练习褪下华丽的外衫，尝试套入素朴的衣裙，希望久居大城，周旋于杯觥交错彩妆粉影之后，也能在诗中出落淡雅清丽之貌。
我相信，她会练习节制和简约，即使改变诗风困难异常，只要定下目标努力以赴，我相信，在下一本诗集，晓颐会给我们，浓淡相宜的作品，让我们继续在她的创作里回味咀嚼又迷恋。
灵歌
总序
台湾诗学吹鼓吹诗人丛书出版缘起
「台湾诗学季刊杂志社」创办于一九九二年十二月六日，这是台湾诗坛上一个历史性的日子，这个日子开启了台湾诗学时代的来临。《台湾诗学季刊》在前后任社长向明和李瑞腾的带领下，经历了两位主编白灵、萧萧，至二○○二年改版为《台湾诗学学刊》，由郑慧如主编，以学术论文为主，附刊诗作。二○○三年六月十一日设立「吹鼓吹诗论坛」网站，从此，一个大型的诗论坛终于在台湾诞生了。二○○五年九月增加《台湾诗学‧吹鼓吹诗论坛》刊物，由苏绍连主编。《台湾诗学》以双刊物形态创诗坛之举，同时出版学术面的评论诗学，及以诗创作为主的刊物。
「吹鼓吹诗论坛」网站定位为新世代新势力的网路诗社群，并以「诗肠鼓吹，吹响诗号，鼓动诗潮」十二字为论坛主旨，典出自于唐朝‧冯贽《云仙杂记‧二、俗耳针砭，诗肠鼓吹》：「戴颙春日携双柑斗酒，人问何之，曰：『往听黄鹂声，此俗耳针砭，诗肠鼓吹，汝知之乎？』」因黄鹂之声悦耳动听，可以发人清思，激发诗兴，诗兴的激发必须砭去俗思，代以雅兴。论坛的名称「吹鼓吹」三字响亮，而且论坛主旨旗帜鲜明，立即惊动了网路诗界。
「吹鼓吹诗论坛」网站在台湾网路执诗界牛耳是不争的事实，诗的创作者或读者们竞相加入论坛为会员，除于论坛发表诗作、赏评回覆外，更有担任版主者参与论坛版务的工作，一起推动论坛的轮子，继续迈向更为宽广的网路诗创作及交流场域。在这之中，有许多潜质优异的诗人逐渐浮现出来，他们的诗作散发耀眼的光芒，深受诗坛前辈们的瞩目，诸如鲸向海、杨佳娴、林德俊、陈思娴、李长青、罗浩原、然灵、阿米、陈牧宏、罗毓嘉、林禹瑄……等人，都曾是「吹鼓吹诗论坛」的版主，他们现今已是能独当一面的新世代顶尖诗人。
「吹鼓吹诗论坛」网站除了提供像是诗坛的「星光大道」或「超级偶像」发表平台，让许多新人展现诗艺外，还把优秀诗作集结为「年度论坛诗选」于平面媒体刊登，以此留下珍贵的网路诗历史资料。二○○九年起，更进一步订立「台湾诗学吹鼓吹诗人丛书」方案，鼓励在「吹鼓吹诗论坛」创作优异的诗人，出版其个人诗集，期与「台湾诗学」的宗旨「挖深织广，诗写台湾经验；剖情析采，论说现代诗学」站在同一高度，留下创作的成果。此一方案幸得「秀威资讯科技有限公司」应允，而得以实现。今后，「台湾诗学季刊杂志社」将戮力于此项方案的进行，每半年甄选一至三位台湾最优秀的新世代诗人出版诗集，以细水长流的方式，三年、五年，甚至十年之后，这套「诗人丛书」累计无数本诗集，将是台湾诗坛在二十一世纪中一套坚强而整齐的诗人丛书，也将见证台湾诗史上这段期间新世代诗人的成长及诗风的建立。
若此，我们的诗坛必然能够再创现代诗的盛唐时代！让我们殷切期待吧。
苏绍连
二○一四年一月修订
图书试读
【来我裙子里点菸】
你靠着抽菸的墙
影子已经折叠得小小的
下起淡蓝色雪花
我却突然忘记寂寞的笔画
风大了
来吧，来我裙子里
再点一支菸
水母般的流亡和跳舞后
拥紧我骨折的身躯
却怎么也听不到海心的血缘
从石头中抽出一丝腹语
你问，我们还有余生吗
不如蹲成废墟
去爱皮肤触感上的守护幽灵
凡有香气的，都像善良的鬼
白色的，都像天使衣摆
你攫紧一角
再次拥紧我的
骨折。还能有余生吗
稍早，你已经
抽出棉芯，说破了本质
月蚀，水母都醒了
你知道你拥抱的是
自己的软弱。来吧，钻入我
变形虫花色的裙子
无论你想跳舞，或流亡
至少我可以掩护你
成功地点燃一支菸
二○一六年六月
註：第十一届叶红女性诗奖得奖作品之一。
【差点，就不是了】
卡尔维诺：「差点，生命不能成其为生命，我们不能成为我们。」
差点，会翻译雪声的花猫
也要失语
你夜晚写下的字
摇摇晃晃穿越词语的月光
却不能勾勒区区一个
抱着羊失眠的我
区区一个，我，环抱羊的颈项
听你簌簌抄写心经
疾病、乳房和月光一样锈绿
你的九月是一种穿越
哭泣的火车驶过暗中换取的山洞
车窗交叠流动的灯
和眼睛，如并刀直抵十二月
浑圆的冬日都要没入疏淡不祥的感官
让我们缟素
让我们虔诚
默诵阴翳的蝴蝶连祷文
我向天空敞开圆裙
身体时而芒花，时而金急雨
我们的并立摇荡如棉花田
何其不易，我快要
快快要是水银四散的隐喻
你是蘑菇，放弃飞行的梦
我们清浊共治的肉体总偏执于潮溼
经过这么久，何其不易
差点，你不是现在
骨肉匀整的
一个你
雪花的砌辞掂在手心
掐一朵，夹在裙褶
差点，你不是你，我也不是
我们的名字写在羊皮纸上那就
不容易磨损了
你用指尖，收拢一束风雨
然后睡成幻灯片里的烟火
忽明忽暗
我就有了旋转灯罩的快乐
二○一七年四月二十三日
自由副刊
【我们只有一片草坪可以流亡】
我们只有一片草坪可以流亡
可以无所肆忌地相爱、
翻滚，耽溺一次
雷雨后的抒情蓝调
我们只有一个羊圈可以说梦话
凑近耳朵，开根号
弹唱琴汤尼的变奏
我们只有一座废弃的古花园可以迷路
一张地图可以安慰指腹动宕的记忆
像轻轻收卷了日月
我们只有一颗星星可以瞄准，去歼灭
Wipe Out，Out，只有
焦炭的指节足以指认
我们在烟火焚毁前的樱花小镇
眩惑于光速，忽前
忽后、闪烁不定
捡着熟迷的慢板，像捡骨一样
只有凹陷能让存在的形状浮凸
玲珑，滑腻
一如此刻
你谦逊的脖子如此奶油
尝了就可以低调地去死
你靠着抽菸的墙
影子已经折叠得小小的
下起淡蓝色雪花
我却突然忘记寂寞的笔画
风大了
来吧，来我裙子里
再点一支菸
水母般的流亡和跳舞后
拥紧我骨折的身躯
却怎么也听不到海心的血缘
从石头中抽出一丝腹语
你问，我们还有余生吗
不如蹲成废墟
去爱皮肤触感上的守护幽灵
凡有香气的，都像善良的鬼
白色的，都像天使衣摆
你攫紧一角
再次拥紧我的
骨折。还能有余生吗
稍早，你已经
抽出棉芯，说破了本质
月蚀，水母都醒了
你知道你拥抱的是
自己的软弱。来吧，钻入我
变形虫花色的裙子
无论你想跳舞，或流亡
至少我可以掩护你
成功地点燃一支菸
二○一六年六月
註：第十一届叶红女性诗奖得奖作品之一。
【差点，就不是了】
卡尔维诺：「差点，生命不能成其为生命，我们不能成为我们。」
差点，会翻译雪声的花猫
也要失语
你夜晚写下的字
摇摇晃晃穿越词语的月光
却不能勾勒区区一个
抱着羊失眠的我
区区一个，我，环抱羊的颈项
听你簌簌抄写心经
疾病、乳房和月光一样锈绿
你的九月是一种穿越
哭泣的火车驶过暗中换取的山洞
车窗交叠流动的灯
和眼睛，如并刀直抵十二月
浑圆的冬日都要没入疏淡不祥的感官
让我们缟素
让我们虔诚
默诵阴翳的蝴蝶连祷文
我向天空敞开圆裙
身体时而芒花，时而金急雨
我们的并立摇荡如棉花田
何其不易，我快要
快快要是水银四散的隐喻
你是蘑菇，放弃飞行的梦
我们清浊共治的肉体总偏执于潮溼
经过这么久，何其不易
差点，你不是现在
骨肉匀整的
一个你
雪花的砌辞掂在手心
掐一朵，夹在裙褶
差点，你不是你，我也不是
我们的名字写在羊皮纸上那就
不容易磨损了
你用指尖，收拢一束风雨
然后睡成幻灯片里的烟火
忽明忽暗
我就有了旋转灯罩的快乐
二○一七年四月二十三日
自由副刊
【我们只有一片草坪可以流亡】
我们只有一片草坪可以流亡
可以无所肆忌地相爱、
翻滚，耽溺一次
雷雨后的抒情蓝调
我们只有一个羊圈可以说梦话
凑近耳朵，开根号
弹唱琴汤尼的变奏
我们只有一座废弃的古花园可以迷路
一张地图可以安慰指腹动宕的记忆
像轻轻收卷了日月
我们只有一颗星星可以瞄准，去歼灭
Wipe Out，Out，只有
焦炭的指节足以指认
我们在烟火焚毁前的樱花小镇
眩惑于光速，忽前
忽后、闪烁不定
捡着熟迷的慢板，像捡骨一样
只有凹陷能让存在的形状浮凸
玲珑，滑腻
一如此刻
你谦逊的脖子如此奶油
尝了就可以低调地去死
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