具体描述
你说「这个味道真不错」 于是，七月六日成为沙拉纪念日 畅销280万本 与谢野晶子以来的天才诗人 俵万智的第一本诗集 绝版多年 我们终于找到无可替代的抒情氛围 关于心与爱的风吹草动 俵万智创造了一个小宇宙，是爱情的惊叹，是情感的暧昧，是生活点滴的遐想，是正中心怀的爱意…… 于是，越纯净的文字，越有无法自拔的眷恋。 台湾文字创作者 一致认同推荐 王榆钧、吴俞萱、波戈拉、林婉瑜、林达阳、追奇、徐珮芬、张天捷、张西、许赫、萧诒徽 推荐文 诗人_吴俞萱 她牢牢抓住空白的引线，直到爱的尽头苍凉现身，她仍没想过放手。 诗人_林婉瑜 这样微妙的感受，通常不被留住、不被认真地注视，但俵万智的书写没有错过这些，她仔细凝视了，写下清透凝灿的诗，跟随诗句行进，行走那些坦然而无矫饰的心之曲直，感觉这样的诗，是感性最强心最清澈的年纪留下的产物。 诗人_林达阳 这些诗歌为所有迷人的「永恆少女」，找到了一个更日常、却也更理想的形象。 诗人_徐珮芬 如果此刻你也在读这本书里的句子，就决定今天是我们的祕密结婚日。 作家_张天捷 如果你很专心很专心，会在空气里看见时间的线条，如果再更专心，就会像俵万智这样看见线条里的组成内容。 诗人_许赫 你用左手写字的动作是蓝色的／这是一枚发芽的句子／让我逐渐长成一个坏掉的诗人 文字创作者_萧诒徽 被这本书中的句子穿过，就像被原应属于自己的灵感穿过一样，有点生气， 却又怜惜地微笑起来：「可恶，连这个句子也已经被写出来了啊。」
著者信息
作者简介
俵万智
一九六二年，生于大坂府。一九八一年入学早稻田大学第一文学部，在学中邂逅和歌诗人佐佐木幸纲，开始创作短歌。毕业后于神奈川县立桥本高中任教国文，也一边发表作品。一九八六年以「八月的清晨」五十首短歌荣获第三十二届角川短歌赏首奖，崭露头角。
一九八七年，出版第一本短歌诗集《沙拉纪念日》，口语体的灵动表现造成话题，旋即成为百万畅销书，刮起社会风潮。
短歌诗集有《沙拉纪念日》（第三十二届现代歌人协会赏），《风的手掌》与《巧克力革命》（第十一届若山牧水赏）。此外也翻译了与谢野晶子《乱发》的《巧克力语译乱发》。评论方面有《心爱的源氏物语》（第十四届紫式部文学赏），并着有小说《三角关系》，散文《旅人，鸟人》等，创作丰富。
装帧者简介
刘克韦
台湾科技大学商业设计系毕。设计范畴包含书籍装祯、品牌形象、包装、展览视觉。2015年成立大梨设计事务所，作品曾入选Tokyo TDC 2018（东京字体俱乐部），并多次获得台湾书籍设计金蝶奖荣誉奖。作品亦多收录于海外各项艺术设计类书籍。
装帧概念
主要以「从爱恋到失恋」，这个过程。选用花的意象来呈现一段感情开到荼蘼，女子的青春恋曲已结束。作者笔下的失恋诗集浪漫唯美，颜色使用上以淡粉色表达恋爱的暧昧不定。
装帧条件
书衣：150P雪铜/烫珍珠箔/丝绒膜/PANTONE 705C特色
封面：灰卡
书腰：120P道林纸/雾光
译者简介
陈系美
文化大学中文系文艺创作组毕业，日本筑波大学地域研究所硕士，曾任空中大学日文讲师、华视特约译播，现为专职译者。译有山田咏美《贤者之爱》，丝山秋子《逃亡大胡闹》《尼特族》，佐野洋子《没有神也没有佛》，三岛由纪夫《镜子之家》等书。
俵万智
一九六二年，生于大坂府。一九八一年入学早稻田大学第一文学部，在学中邂逅和歌诗人佐佐木幸纲，开始创作短歌。毕业后于神奈川县立桥本高中任教国文，也一边发表作品。一九八六年以「八月的清晨」五十首短歌荣获第三十二届角川短歌赏首奖，崭露头角。
一九八七年，出版第一本短歌诗集《沙拉纪念日》，口语体的灵动表现造成话题，旋即成为百万畅销书，刮起社会风潮。
短歌诗集有《沙拉纪念日》（第三十二届现代歌人协会赏），《风的手掌》与《巧克力革命》（第十一届若山牧水赏）。此外也翻译了与谢野晶子《乱发》的《巧克力语译乱发》。评论方面有《心爱的源氏物语》（第十四届紫式部文学赏），并着有小说《三角关系》，散文《旅人，鸟人》等，创作丰富。
装帧者简介
刘克韦
台湾科技大学商业设计系毕。设计范畴包含书籍装祯、品牌形象、包装、展览视觉。2015年成立大梨设计事务所，作品曾入选Tokyo TDC 2018（东京字体俱乐部），并多次获得台湾书籍设计金蝶奖荣誉奖。作品亦多收录于海外各项艺术设计类书籍。
装帧概念
主要以「从爱恋到失恋」，这个过程。选用花的意象来呈现一段感情开到荼蘼，女子的青春恋曲已结束。作者笔下的失恋诗集浪漫唯美，颜色使用上以淡粉色表达恋爱的暧昧不定。
装帧条件
书衣：150P雪铜/烫珍珠箔/丝绒膜/PANTONE 705C特色
封面：灰卡
书腰：120P道林纸/雾光
译者简介
陈系美
文化大学中文系文艺创作组毕业，日本筑波大学地域研究所硕士，曾任空中大学日文讲师、华视特约译播，现为专职译者。译有山田咏美《贤者之爱》，丝山秋子《逃亡大胡闹》《尼特族》，佐野洋子《没有神也没有佛》，三岛由纪夫《镜子之家》等书。
图书目录
图书序言
跋
佐佐木幸纲
第一次见到俵万智，是在早稻田的第一文学部教室。当时她好像念大三，碰巧修了我一週一次的课。有一次，忘了是暑假前或暑假后，我收到她一封信。信里写了简单的自我介绍，上课感想，生活点滴等等，最后写了「我也想试着写短歌……」之类的话。
我向来懒得动笔，虽然想回信，却也迟迟拖着没回。她应该有来上课，但在将近两百人的大教室里，我实在不晓得哪一位是写信给我的俵万智，因此也无法跟她说话。就这样拖着拖着，一、两星期内，她又连续写了几封信给我。由于我平常也会接到有点怪的女性连日写信给我， 因此起初我以为俵万智可能也是其中之一。但是，她的字迹娟秀，充满机智的文章也颇具魅力，字里行间带着独特的韵律与张力都令人激赏，看得出有很多事情想写，是个由衷喜欢书写的少女。于是我回信给她，请她写「五七五七七」（註：「短歌」为日本古典格律诗歌之一，其句式为「五、七、五、七、七」五节，共三十一音组成，属于抒情短诗。）的短歌构句文章，拿来教室给我看。
因此我第一次见到她，是在隔週的教室里，她写了短歌来。
走来讲台的女学生，和我想像中差很多。现在她在高中任教，听到这个可能会生气吧。当时我乍看还以为她是高中生，不仅个子小，连动作和眼神都很像高中生。当时她说：「这是我有生以来，第一次写的短歌。」便拿了约三十首给我看，全部工整缮写在稿纸上。
之后每週，她都拿为数可观的短歌给我看。若以「溢满而出」形容那些短歌还显温吞，简直是「喷出」般的短歌。可能是沉睡在她心里的音乐，遇见短歌这种形式甦醒了，开始动了起来，发出轰隆乐声。换言之，也可说她发现了自己内在的音乐。休火山转为活火山的初期状态，大概就是这样吧，勐烈地喷出令人惊艳的短歌。
后来，俵万智也成为我所属的《心之花》短歌杂志会员，在这里认识了几位年轻同好，借由和他们比赛写诗，自己内在的音乐旋律也鲜明了起来，于是诞生了这本短歌诗集。
前年的角川短歌赏，她的〈棒球比赛〉拿到第二名，紧接着去年第三十二届角川短歌赏，她更以〈八月的清晨〉夺冠。从此俵万智的短歌，成为诗坛话题。加上巧逢「新人类」与「打油诗」之类的流行语大行其道，话题风潮更吹向了诗坛之外。
那么，俵万智的短歌，究竟有何符合新人的崭新之处
首先是口语定型文体上的崭新。口语短歌曾在以前盛行过，昭和初期与战后是两个巅峰期，因此口语短歌本身并没有什么崭新之处，然而她的短歌不仅是口语，更确实恪守「五七五七七」的定型节奏，没有多余的字，也没有不够的字。
过去的口语短歌，对「破调」过于宽容，具体而言就是语尾处理得不好。而俵万智的短歌，不仅导入会话体，还下了工夫尽量不让助动词出现在句尾。这一点也别具一格。
才喝两罐烧酎╲就说「嫁给我吧」╲不会后悔吗
好想过着每天都说╲「今天澡堂公休耶」╲聊着寻常琐事的生活
你说「我无所谓」╲我不懂你无所谓什么╲依然点点头
有个歌手高唱╲当情妇也无所谓╲他可能也会这么跟我说
第二个崭新之处，在于失恋的短歌。以这四首来看，也能看得很清楚。明治末年以来，以石川啄木为代表，短歌在漫长岁月里，总带着灰暗阴郁之色，但俵万智的失恋短歌则完全摆脱这种气息。
这里的男女关系，彻底摆脱矫揉造作的阴影，呈现出爽快明朗的氛围。诗中的人物，打从一开始就不是以严肃沉重的角色登场。描写失恋常见的心情，例如烦闷或懊恼，也都完全自由挥洒。
喜爱俵万智的读者，以年轻女性居多。这是因为，在以前的文学作品或诗歌看不到的现代女性真正心情，俵万智将它表露出来了吧。
海滩野餐上╲始终没人吃的鸡蛋三明治╲令人在意
「当个平凡女人啦」╲我边听╲边吃超辣零嘴
日常的细微琐事，突然有稜有角地突出。日常的价值感，直接在男女场面探出头来。以往藏在面纱后的心理阴影，装作没看见的赤裸心思，在此都一闪而出。以失恋短歌而言，这一点算相当崭新。
身为见证这本短歌诗集《沙拉纪念日》诞生的一人，我期待这本诗集能被更多读者喜爱，在此作跋。
后记
沙拉纪念日
原作．角色．主演．导演＝俵万智，这本短歌诗集是我的独角戏。在此由衷感谢各位观赏了这出戏，然而我也发现自己还在舞台上， 幕尚未落下。因为活着即是歌咏； 歌咏即是活着。昨天的故事告一段落，我必须继续歌咏明天的故事。出了这本短歌诗集后，这是我此刻的心情。
〈棒球比赛〉得到第三十一届角川短歌赏第二名， 接着〈八月的清晨〉又荣获第三十二届角川短歌赏首奖， 这是受幸运之神眷顾的开始。创作短歌以来， 距今四年。我从中挑选了四百三十多首， 集结成这本书。以年龄来说， 是从二十岁末到二十四岁之间的作品。
我和短歌的邂逅，缘于邂逅了佐佐木幸纲先生。当年在早稻田的文学部， 听了他精力充沛的课， 深深受到吸引。知道他是短歌诗人， 便开始阅读短歌诗集，从此身陷其中，于是我也开始创作短歌。
如果没有遇见佐佐木幸纲老师； 如果佐佐木幸纲老师不是短歌诗人； 如果… … 我不知道如何回答这些假设。光是想像就令人害怕。然而感受到这种害怕时，我也再度明白「邂逅」的意义有多重大。
邂逅是偶然的。但如今我依然持续创作短歌，并非偶然。短歌是我选择的表现手法。我深深迷上它，迷上这三十一字的诗歌文体。这把「五七五七七」的句型魔杖， 已承传了一千三百年， 在定型的格律节奏间，绽放出神奇光彩。我喜欢它光彩乍现的瞬间。
诗句很短，是否会不利于表现？我认为不会。因为短才能去芜存菁， 删除心中多余的杂乱思绪， 剔除表现上的赘言冗词， 最后再以定型的格律之网， 捞起剩下的精华。
割舍时的紧张感，或说取舍时的充实感，我认为这正是短歌的魅力所在。
「妳的短歌很迷人，我想帮妳集结出书。」有一天， 长田洋一先生突然出现在我面前， 如此说道。他是河出书房新社的「文艺」编辑。以前有人说： 「幸运之风总是特别眷顾万智。」这回幸运大风真的吹向了我。然而当时我心想， 居然要出我的短歌诗集？ 做这种良心事业不要紧吗？ 不会害你们出版社倒闭吧？或许是多余的顾虑， 但我当时真的这么想。然而想归想， 我当然心存感激， 决定委身于这股幸运大风。剩下的只能祈祷，我多余的担忧真的是多余。
长田洋一先生赐予我独角戏的舞台；北羊馆的中川昭先生担任舞台总监； 舞台美术指导是菊地信义先生。还收到许多祝福的花束， 佐佐木幸纲老师为我写跋文， 荒川洋治、高桥源一郎、小林恭二等诸位先生为我写推荐语。此外还劳驾田村邦男先生为我拍照。
每一位，都温暖地守护我的短歌诗集。还有短歌杂志《心之花》的大哥们， 总是不忘送来温馨鼓励。伊藤一彦、小纹润… … 名字多到列举不完。我在此由衷感谢各位。
我也深深感受到，独角戏绝非一人得以完成。想起那些必须感谢的人，一张张脸庞浮现心头，泪水不禁夺眶而出。对我而言最幸运的是，能遇见这么多美好的人，受到他们的关怀照顾。而我也由衷期待，以这本短歌诗集为起点，今后我的作品都能有美好的邂逅。
我曾在角川短歌赏的得奖感言写道：「这是个开始？还是结束呢？」将作品集结成册后，这种感受越来越深。但愿我能一直保持「开始」的心态，努力不懈。
我喜欢做菜，喜欢大海，喜欢写信。思乡病比别人重，却独自住在东京。冒失又爱哭，些许风吹草动都会吓到。没什么大不了的二十四岁。没什么大不了的俵万智。我想从没什么大不了的每一天，持续写出短歌，即使一首也好。这也代表着，我要认真过每一天。
因为活着即是歌咏；歌咏即是活着。
佐佐木幸纲
第一次见到俵万智，是在早稻田的第一文学部教室。当时她好像念大三，碰巧修了我一週一次的课。有一次，忘了是暑假前或暑假后，我收到她一封信。信里写了简单的自我介绍，上课感想，生活点滴等等，最后写了「我也想试着写短歌……」之类的话。
我向来懒得动笔，虽然想回信，却也迟迟拖着没回。她应该有来上课，但在将近两百人的大教室里，我实在不晓得哪一位是写信给我的俵万智，因此也无法跟她说话。就这样拖着拖着，一、两星期内，她又连续写了几封信给我。由于我平常也会接到有点怪的女性连日写信给我， 因此起初我以为俵万智可能也是其中之一。但是，她的字迹娟秀，充满机智的文章也颇具魅力，字里行间带着独特的韵律与张力都令人激赏，看得出有很多事情想写，是个由衷喜欢书写的少女。于是我回信给她，请她写「五七五七七」（註：「短歌」为日本古典格律诗歌之一，其句式为「五、七、五、七、七」五节，共三十一音组成，属于抒情短诗。）的短歌构句文章，拿来教室给我看。
因此我第一次见到她，是在隔週的教室里，她写了短歌来。
走来讲台的女学生，和我想像中差很多。现在她在高中任教，听到这个可能会生气吧。当时我乍看还以为她是高中生，不仅个子小，连动作和眼神都很像高中生。当时她说：「这是我有生以来，第一次写的短歌。」便拿了约三十首给我看，全部工整缮写在稿纸上。
之后每週，她都拿为数可观的短歌给我看。若以「溢满而出」形容那些短歌还显温吞，简直是「喷出」般的短歌。可能是沉睡在她心里的音乐，遇见短歌这种形式甦醒了，开始动了起来，发出轰隆乐声。换言之，也可说她发现了自己内在的音乐。休火山转为活火山的初期状态，大概就是这样吧，勐烈地喷出令人惊艳的短歌。
后来，俵万智也成为我所属的《心之花》短歌杂志会员，在这里认识了几位年轻同好，借由和他们比赛写诗，自己内在的音乐旋律也鲜明了起来，于是诞生了这本短歌诗集。
前年的角川短歌赏，她的〈棒球比赛〉拿到第二名，紧接着去年第三十二届角川短歌赏，她更以〈八月的清晨〉夺冠。从此俵万智的短歌，成为诗坛话题。加上巧逢「新人类」与「打油诗」之类的流行语大行其道，话题风潮更吹向了诗坛之外。
那么，俵万智的短歌，究竟有何符合新人的崭新之处
首先是口语定型文体上的崭新。口语短歌曾在以前盛行过，昭和初期与战后是两个巅峰期，因此口语短歌本身并没有什么崭新之处，然而她的短歌不仅是口语，更确实恪守「五七五七七」的定型节奏，没有多余的字，也没有不够的字。
过去的口语短歌，对「破调」过于宽容，具体而言就是语尾处理得不好。而俵万智的短歌，不仅导入会话体，还下了工夫尽量不让助动词出现在句尾。这一点也别具一格。
才喝两罐烧酎╲就说「嫁给我吧」╲不会后悔吗
好想过着每天都说╲「今天澡堂公休耶」╲聊着寻常琐事的生活
你说「我无所谓」╲我不懂你无所谓什么╲依然点点头
有个歌手高唱╲当情妇也无所谓╲他可能也会这么跟我说
第二个崭新之处，在于失恋的短歌。以这四首来看，也能看得很清楚。明治末年以来，以石川啄木为代表，短歌在漫长岁月里，总带着灰暗阴郁之色，但俵万智的失恋短歌则完全摆脱这种气息。
这里的男女关系，彻底摆脱矫揉造作的阴影，呈现出爽快明朗的氛围。诗中的人物，打从一开始就不是以严肃沉重的角色登场。描写失恋常见的心情，例如烦闷或懊恼，也都完全自由挥洒。
喜爱俵万智的读者，以年轻女性居多。这是因为，在以前的文学作品或诗歌看不到的现代女性真正心情，俵万智将它表露出来了吧。
海滩野餐上╲始终没人吃的鸡蛋三明治╲令人在意
「当个平凡女人啦」╲我边听╲边吃超辣零嘴
日常的细微琐事，突然有稜有角地突出。日常的价值感，直接在男女场面探出头来。以往藏在面纱后的心理阴影，装作没看见的赤裸心思，在此都一闪而出。以失恋短歌而言，这一点算相当崭新。
身为见证这本短歌诗集《沙拉纪念日》诞生的一人，我期待这本诗集能被更多读者喜爱，在此作跋。
后记
沙拉纪念日
原作．角色．主演．导演＝俵万智，这本短歌诗集是我的独角戏。在此由衷感谢各位观赏了这出戏，然而我也发现自己还在舞台上， 幕尚未落下。因为活着即是歌咏； 歌咏即是活着。昨天的故事告一段落，我必须继续歌咏明天的故事。出了这本短歌诗集后，这是我此刻的心情。
〈棒球比赛〉得到第三十一届角川短歌赏第二名， 接着〈八月的清晨〉又荣获第三十二届角川短歌赏首奖， 这是受幸运之神眷顾的开始。创作短歌以来， 距今四年。我从中挑选了四百三十多首， 集结成这本书。以年龄来说， 是从二十岁末到二十四岁之间的作品。
我和短歌的邂逅，缘于邂逅了佐佐木幸纲先生。当年在早稻田的文学部， 听了他精力充沛的课， 深深受到吸引。知道他是短歌诗人， 便开始阅读短歌诗集，从此身陷其中，于是我也开始创作短歌。
如果没有遇见佐佐木幸纲老师； 如果佐佐木幸纲老师不是短歌诗人； 如果… … 我不知道如何回答这些假设。光是想像就令人害怕。然而感受到这种害怕时，我也再度明白「邂逅」的意义有多重大。
邂逅是偶然的。但如今我依然持续创作短歌，并非偶然。短歌是我选择的表现手法。我深深迷上它，迷上这三十一字的诗歌文体。这把「五七五七七」的句型魔杖， 已承传了一千三百年， 在定型的格律节奏间，绽放出神奇光彩。我喜欢它光彩乍现的瞬间。
诗句很短，是否会不利于表现？我认为不会。因为短才能去芜存菁， 删除心中多余的杂乱思绪， 剔除表现上的赘言冗词， 最后再以定型的格律之网， 捞起剩下的精华。
割舍时的紧张感，或说取舍时的充实感，我认为这正是短歌的魅力所在。
「妳的短歌很迷人，我想帮妳集结出书。」有一天， 长田洋一先生突然出现在我面前， 如此说道。他是河出书房新社的「文艺」编辑。以前有人说： 「幸运之风总是特别眷顾万智。」这回幸运大风真的吹向了我。然而当时我心想， 居然要出我的短歌诗集？ 做这种良心事业不要紧吗？ 不会害你们出版社倒闭吧？或许是多余的顾虑， 但我当时真的这么想。然而想归想， 我当然心存感激， 决定委身于这股幸运大风。剩下的只能祈祷，我多余的担忧真的是多余。
长田洋一先生赐予我独角戏的舞台；北羊馆的中川昭先生担任舞台总监； 舞台美术指导是菊地信义先生。还收到许多祝福的花束， 佐佐木幸纲老师为我写跋文， 荒川洋治、高桥源一郎、小林恭二等诸位先生为我写推荐语。此外还劳驾田村邦男先生为我拍照。
每一位，都温暖地守护我的短歌诗集。还有短歌杂志《心之花》的大哥们， 总是不忘送来温馨鼓励。伊藤一彦、小纹润… … 名字多到列举不完。我在此由衷感谢各位。
我也深深感受到，独角戏绝非一人得以完成。想起那些必须感谢的人，一张张脸庞浮现心头，泪水不禁夺眶而出。对我而言最幸运的是，能遇见这么多美好的人，受到他们的关怀照顾。而我也由衷期待，以这本短歌诗集为起点，今后我的作品都能有美好的邂逅。
我曾在角川短歌赏的得奖感言写道：「这是个开始？还是结束呢？」将作品集结成册后，这种感受越来越深。但愿我能一直保持「开始」的心态，努力不懈。
我喜欢做菜，喜欢大海，喜欢写信。思乡病比别人重，却独自住在东京。冒失又爱哭，些许风吹草动都会吓到。没什么大不了的二十四岁。没什么大不了的俵万智。我想从没什么大不了的每一天，持续写出短歌，即使一首也好。这也代表着，我要认真过每一天。
因为活着即是歌咏；歌咏即是活着。
一九八七年三月
俵万智
俵万智
图书试读
p.9
在九十九里海滩
认真拍了很多
可能会丢弃的照片
p.84
你说从那天起改变了生活方式
但你那天的记忆里
没有我
p.142
你吻着我说
「找个好男人嫁了吧」
却不娶我
p.153
由于恋爱的寂寞
十二月圣诞铃声
进不了我的心
p.154
为了熬过没有约会的一天
一个人玩着
等人游戏
p.160
启程远行的
永远是男人
将过于帅气的背影留给别人
p.163
究竟在等谁，等什么
我等
「等」忽然变成自动词
p.189
被训示别再写情诗了
那么写一首嫁妆如何
同样是诗
p.199
除夕夜我向母亲抱怨
在故乡这个我的家
没有我的牙刷
p.226
像早报一样
当你出现在我门口
开始这个词璀璨耀眼
p.231
想像你等我时的心痛
我决定
继续等你
p.243
一问一答的黄昏里
已暗藏着一句话
再见
在九十九里海滩
认真拍了很多
可能会丢弃的照片
p.84
你说从那天起改变了生活方式
但你那天的记忆里
没有我
p.142
你吻着我说
「找个好男人嫁了吧」
却不娶我
p.153
由于恋爱的寂寞
十二月圣诞铃声
进不了我的心
p.154
为了熬过没有约会的一天
一个人玩着
等人游戏
p.160
启程远行的
永远是男人
将过于帅气的背影留给别人
p.163
究竟在等谁，等什么
我等
「等」忽然变成自动词
p.189
被训示别再写情诗了
那么写一首嫁妆如何
同样是诗
p.199
除夕夜我向母亲抱怨
在故乡这个我的家
没有我的牙刷
p.226
像早报一样
当你出现在我门口
开始这个词璀璨耀眼
p.231
想像你等我时的心痛
我决定
继续等你
p.243
一问一答的黄昏里
已暗藏着一句话
再见
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