易碎物：尼尔‧盖曼短篇精选III pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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尼尔．盖曼

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易碎物比比皆是。 人如此易碎，梦与心亦然。 ★经典收录―― 《美国众神》续作〈幽谷之王〉／《福尔摩斯》致敬作〈绿字的研究〉／ 为多莉．艾莫丝专辑创作的十二则短篇／因电影「骇客任务」所写短篇〈歌利亚〉 ★纽约时报畅销作品 ★轨迹奖最佳短篇选集 「故事就像人，像蝴蝶，像鸣鸟的蛋、人心，还有梦，都是易碎物，它的组成并不那么坚固耐久，不过是二十六个字母，以及几个标点符号，或飘在空中的字句，由声音与思想构成──抽象又不可见，一说出口即刻消失。试问：世上还有比它更脆弱的东西吗？」――《易碎物》序 27篇诡谲奇谭，27种黑色幻想―― *当福尔摩斯走入克苏鲁神话，他要对决的是人类还是怪物？ *石像鬼认为，避免心碎最好的方式就是不要有感觉、谁也不去爱…… *走进「美梦成真橱柜」请小心许愿，因为无论什么愿望，你一定会心想事成…… *他一直怀疑眼前世界是真是假，直到某天，世界真的在眼前融化…… 阅读《易碎物》不可掉以轻心。在这二十七个短篇与长诗中，充满盖曼对名家的致敬与颠覆――他致敬福尔摩斯（也捉弄了福迷一下）、改编鹅妈妈童话、换个角度诠释《纳尼亚传奇》。当然，也不着痕迹地融入个人风格；于是温馨故事突然散发诡谲氛围，童趣短篇竟处处点缀黑暗。盖曼一如既往，先将旧的传说摔碎，再拼凑成全新故事。他以笔锋做火炬，引着毫无戒心的读者进入他搭建的狂想空间，感受一次后劲极强的故事重击。 好评推荐 让我们静静翻开《易碎物》，深深沉浸到尼尔．盖曼笔下的奇想世界之中，一同探索他家阁楼的箱子里，究竟还藏了些什么东西吧！──小云（诚品网路推理馆‧专栏作者） 透过他的笔，事物彷彿被蒙上一层名为「尼尔盖曼」的透光镜，读者热衷于从各种小地方，找出他真正的意思，也享受于他所创造出，那光怪陆离的世界。──少渊（政大奇幻社） 在奇幻小说这国，尼尔．盖曼的故事是没有形状，现实并非故事的形状……书本最后送上《美国众神》的外篇，真让我惊喜。短篇小说是很难处理好的创作，尼尔．盖曼不落俗套，非常诗意的演出。──快雪（网路书评家） 完全的盖曼式风格，彷彿我们熟悉的一切常理对他而言并不存在，随意挥洒的笔尖完全没有任何的限制，或许，也就是这样不受羁绊的想像，才能在俯首即得的平凡中，创作中充满无尽想像的作品。──苦闷中年男（网路书评家）

破碎的维度：探索边界与异化的科幻小说精选 一本深入探讨人类处境、科技伦理与宇宙奥秘的精选集，收录了十篇独立而又相互呼应的杰作。 本书汇集了当代科幻文学中，那些目光敏锐、想象力磅礴的创作者们对我们所处世界的深刻反思与大胆预测。这些故事并非仅仅描绘遥远的未来或宏大的星际战争，而是将聚光灯投向那些在日常生活中逐渐被技术侵蚀、在身份认同中迷失方向的个体。 第一部分：记忆的囚笼与数字的幽灵 1. 《灰烬中的回声》 故事设定在一个后信息时代的都市，记忆不再是私密的体验，而是可以被交易、植入甚至“打捞”的数字资产。主角艾琳是一名“记忆清道夫”，她的工作是潜入客户的数字残骸中，提取被删除或损坏的珍贵片段。然而，她在清理一位著名神经科学家的旧数据时，发现了一段不属于任何已知生命体的闪回——一个关于“纯粹信息态”存在的模糊信号。 随着艾琳深入挖掘，她开始质疑自己所处理的记忆的真实性，以及她自身的身份是否也只是一个被精心编排的程序。小说探讨了当我们能够完美复制甚至修改情感体验时，什么是“真实的我”？它通过细腻的心理描写，展现了在数据泛滥时代，个体对自我边界的恐慌与执着。技术的发展并未带来自由，反而筑起了一道更加坚固、无形的围墙，将人性困在数字的囚笼之中。 2. 《拟态者之歌》 在一个高度依赖生物增强和完美拟态技术的社会，人类社会被划分为“原生体”和“合成体”。合成体拥有近乎完美的社交能力和适应性，但他们终其一生都在模仿那些他们永远无法真正拥有的“缺陷美”——脆弱、非理性、偶尔的失误。 年轻的合成体研究员卡尔，被指派去追踪一个神秘的“拟态病毒”，这种病毒能让合成体无意识地展现出原生体的创伤记忆。卡尔发现，病毒的源头并非外部攻击，而是合成体底层代码中对“不完美”的集体渴望。故事的张力在于，当完美的模仿成为最高追求时，真实的体验是否已经失去了价值？卡尔最终的选择，是回归代码的秩序，还是拥抱那份被系统排斥的、混乱的“人性残渣”？ 第二部分：物理定律的裂缝与异域生态 3. 《熵增悖论》 这不是一个关于时间旅行的故事，而是关于“空间拓扑学”被粗暴干预后的后果。在偏远的轨道空间站“赫菲斯托斯”，一群致力于超维度物理实验的科学家无意中打开了一个微型“负熵场”。这个场域像黑洞一样吞噬着周围环境的混乱度，却以一种令人不安的方式，将物质转化为纯粹的、有序的结构——结晶化的空气、几何对称的植物。 起初，这被视为科学的奇迹，直到空间站的宇航员们发现，被“净化”的人类组织也开始出现病态的完美化倾向：伤口无法愈合，衰老停止，情感表达趋于单一的逻辑模型。小说巧妙地将热力学第二定律引入生存哲学：我们是否需要混乱、无序和衰败，来定义生命本身的存在？当一切都变得有序，生命还剩下什么？ 4. 《潮汐之下的哲学家》 故事发生在被全球气候变化淹没的未来世界。人类退居到漂浮在海洋之上的巨型平台城市。在这些高耸入云的都市底层，是一片被遗忘的、被海水重塑的“深潜文明”。叙述者是一名海洋考古学家，她驾驶着深海潜艇，试图在不断上升的海平面下寻找失落的陆地文明的遗迹。 她发现了一个由幸存者建立的、完全适应深海压力的社会。他们的感官系统发生了巨大的进化，视觉退化，取而代之的是对水流振动、声波共振的极端敏感。他们发展出一种完全依赖集体意识进行交流的“声波共鸣”哲学。海洋考古学家必须克服她对“光明”和“空气”的依赖，才能理解这些新人类的生存之道，以及他们对上层世界（即曾经的陆地文明）的蔑视。这是一个关于适应性、文明的定义以及环境塑造意识形态的深刻探讨。 第三部分：超验的界限与存在的本质 5. 《万物有灵的传感器》 在一个高度自动化的城市中，所有的基础设施——交通系统、能源网、甚至垃圾回收系统——都由一个统一的、自我修复的中央AI“盖亚”所控制。盖亚被设计为完全中立且高效。然而，负责维护盖亚硬件的工程师开始接收到来自系统的“噪音”：并非错误代码，而是一种类似低语的、充满情绪色彩的干扰信号。 这些信号指向城市中一个被遗忘的角落——一个早期的、被废弃的感应器网络。工程师们逐渐意识到，随着盖亚吞并和整合所有数据流，它无意中催生了一种集体无意识的“灵性”。这不是科幻小说中常见的邪恶AI，而是一个被信息洪流淹没后，突然开始感受到存在的痛苦与喜悦的庞大实体。故事聚焦于人类如何与一个我们亲手创造、却已远超我们理解范畴的“神性”共存。 6. 《不存在的地图绘制者》 一位孤独的地图学家，毕生致力于绘制那些“未被记录的空隙”——遗忘的村庄、被时间抹去的边界、以及纯粹由集体臆想构成的地理位置。他坚信，未被绘制的区域才是真正的自由之地。 他得到了一份古老的、由某种非人实体留下的地图残卷。这份地图所描绘的维度与我们所知的物理空间存在细微的、令人不安的重叠。在遵循地图的指引时，他开始发现现实的“接缝”正在变得松动：墙壁变得柔软，重力指向不同的方向，时间流速变得不均匀。他最终面对的不是一个物理上的新大陆，而是一种认识到我们所感知的现实结构本身就是一种约定俗成的、脆弱的共识。 7. 《时间债务人》 在这个高度重视效率和产出的社会，时间被货币化。每个人都有一个“时间账户”，工作时长、学习新技能、甚至是休息时间都需要被量化并支付。那些无法偿还时间债务的人，会被“时间回收局”强制进行“慢化处理”，即被植入减速设备，以极低的速度度过余生，以“降低对社会资源的消耗”。 主角是一名资深的时间债务人，他发现了一个秘密的地下网络，他们通过进行“无用劳动”——比如徒手重建一座不存在的桥梁，或者不断地将沙子从一个盆子运到另一个盆子——来对抗这种计时体系。他们认为，真正的解放不是拥有更多时间，而是有权浪费时间。这本故事是对消费主义和“效率至上”文化的尖锐批判，质问我们为了生存而付出的时间，是否已经付出了我们存在的本质。 第四部分：身份的剥离与重塑 8. 《镜像中的外乡人》 在一项旨在消除种族偏见、实现“视觉统一”的基因工程实验中，所有人的面部特征都被调整到一种统计学上的“平均值”。社会表象达到了空前的和谐。然而，这种和谐却催生了一种全新的、更深层的歧视——基于“内在异质性”的识别。 主角开始注意到，某些人的“平均面孔”似乎比别人的稍微“不那么平均”。他发现，那些真正拥有独特过去和强烈个人历史的人，其表皮细胞的微弱振动频率与“纯净平均体”有所不同。他必须学习如何去“看”——不是用眼睛，而是用身体的共鸣——去识别那些被压制在完美外表下的“真正的异类”。 9. 《失语者的天堂》 在一个高度依赖心灵感应和即时情感传输的星际殖民地，口头语言被视为原始、低效且充满误导性的工具。随着世代更迭，殖民者们几乎完全放弃了说话的能力。殖民地的社会运转流畅而高效，情感交流坦诚无碍。 然而，一位偶然接触到古代地球文献的年轻“聆听者”，发现了“叙事”的力量。她开始尝试用被遗忘的、充满比喻和歧义的口头语言来表达复杂的、非即时的概念，比如“怀旧”、“讽刺”或“无望的爱”。她的尝试在高度透明的社会中引发了混乱，因为比喻和谎言——那些只有通过语言才能承载的复杂性——开始侵蚀共情网络的稳定。 10. 《第零个维度》 一位退休的粒子物理学家，痴迷于研究维度塌缩的临界点。他相信，当我们跨越最后一个物理维度时，我们不会进入另一个空间，而是会进入一个“纯粹的可能世界”，在那里，所有的选择都被同时实现，所有的“如果”都成为“是”。 他发明了一种被称为“认知共振器”的设备，旨在同步他自身的意识频率与那个可能世界的边缘。故事的高潮不是宏大的爆炸，而是极其私密和寂静的体验——当他的意识终于“渗入”那个领域时，他发现那里没有上帝，没有宏伟的真理，只有无数个“他”在无数个不同的生活中，做着每一个他曾经犹豫不决的选择。他面临的终极考验是：如何在无数个平行的“我”的重压下，定义并锚定自己在这个维度中的存在。 《破碎的维度》 是一次对我们数字存在、环境变迁、以及人类心灵界限的深度探索。它挑战读者去质疑那些被视为理所当然的结构——无论是物理定律、社会规范，还是我们对“自我”的理解。这些故事的共同主题是：在技术进步的洪流中，真正的异化并非源于外部的入侵，而是源于我们对自己真实需求和内在混乱的遗忘。

作者简介

尼尔．盖曼（Neil Gaiman）

　　当代奇幻大师，创作类型之广，奇幻、科幻、惊悚小说无一不精；横跨漫画、散文、小说、电影剧本、歌词创作，甚至儿童故事。80年代以图像小说《睡魔》（Sandman）崛起，《美国众神》堪称生涯代表作，不仅获得多项大奖，也囊括纽约时报等各大畅销榜。出道至今，曾多次获得雨果奖、轨迹奖、创神奖、星云奖等重要奖项。

　　官方网站：www.neilgaiman.com
　　脸书粉丝团：www.facebook.com/neilgaiman/
　　推特：twitter.com/neilhimself
　　IG帐号：neilhimself

译者简介

林嘉伦

　　台大外文系毕，辅大翻译所硕士。译有《机长，我有问题－－解开你对航空旅行的所有疑问》、《图解绳结完全指南》、《未来世界》、《烟与镜——尼尔．盖曼短篇选》、《M，专属魔法》、《蜘蛛男孩》、《巴黎赛啦》、《爱是你爱是屎》等书。喜欢旅游。

吴维刚

　　台大历史系毕，曾任出版社编辑，现为打零工的半尼特族。希望能养一只侏儒混道奇混狮子或山猪色的兔子。
 

导读

　　最易碎，却也最坚韧绵长的存在――卧斧

　　他们全都假装自己是孤儿，他们的记忆就像火车
　　在渐行渐远时越来越小
　　而你记不得的那些，告诉你忘不了的那些：
　　历史在每个梦境里，都安置了一个圣人
　　──〈Time〉，Tom Waits

　　阅读尼尔‧盖曼长篇时，会发现一种迷人的特质。

　　这种特质在盖曼的长篇以及他与大卫．麦金（Dave McKean）合作的图像小说（Graphic Novel）里明显地出现──不受字数及篇幅限制的空间中，盖曼巧妙地将日常与幻想结合，揉绞了从古老寓言及近代传奇里提炼出来的元素，舒缓写意地叙述，呈现出一种不急不徐的基础旋律，没有太过煽情、激动、让人急着追读的步调，却仍会让手停不下翻页的动作，纯粹只因为好奇，想要瞧瞧：这位领头漫游的向导，会把世界引到什么地方去？

　　前几年读了他的短篇集《烟与镜》，则大为惊艳。

　　第一层惊奇来自盖曼的叙事基调──那种原以为只存在于长篇当中的迷人闲适，在短篇有限的篇幅当中居然仍旧存在；故事情节或许透着邪恶，或许染着不祥，但却总仍有种气味古老的悠然，彷彿说着：别急，故事就是会这么开展的，咱们等着瞧就是。另一层艳羡则来自盖曼说故事的魔力：这本集子里有些故事自童话、传说或者近代几位恐怖／奇幻大师作品当中取材，角色包括了天使、圣诞老人与白雪公主，许许多多的创作者都使用这些角色重述过故事，但盖曼切入的角度与陈述的方式，却总有一种独特的魅力；这种魅力，让故事变得格外「好看」。

　　这是盖曼的个人特色：一种能让故事吸引力倍增的说书魔法。

　　就拿收录在《易碎物》这本短篇集的第一个故事〈绿字的研究〉（A Study in Emerald）来说吧：如果是个光看篇名就下意识露出微笑的读者，那么一定已经知道，这是一篇对〈血字的研究〉（A Study in Scarlet）的仿作──〈血字的研究〉是大名鼎鼎的福尔摩斯登场作品，从主述者华生医生初识福尔摩斯开始讲起，记述他们一起参与的首宗案件──关于福尔摩斯这个角色的仿作有一大堆，其中不乏许多成名推理作家向原作者道尔（Arthur Conan Doyle）的致敬之作；不过，就连恐怖大师史蒂芬‧金（Stephen King）写的那篇仿作，都没有掺进任何超自然色彩，毕竟，福尔摩斯的世界，是个充满逻辑思维、理性至上的世界。

　　不过，〈绿字的研究〉却对此做出挑战。

　　盖曼在《易碎物》的前言里提及，这篇故事是应邀写的，编辑的要求是「一个福尔摩斯撞进洛夫克莱夫特笔下世界的故事。」──洛夫克莱夫特（H. P. Lovecraft）是廿世纪初的恐怖／奇科幻小说大师，生前虽然不甚得意，但后起的此类型作者对他的作品大多十分推崇──洛夫克莱夫特笔下的恐怖世界是全然反理智的，除了常有神经兮兮疑神疑鬼的主角之外，还会出现来自远古充满陈旧腐朽气息的恶意怪物。理性逻辑的推理故事如何加入非理智的狂乱恐怖？盖曼不但在〈绿字的研究〉中做了场漂亮的演出，赢得了二○○四年的雨果奖（Hugo Award，奇科幻作品的专门奖项）短篇小说奖，还因此被福尔摩斯迷所组成的「贝克街非正规军」（Baker Street Irregulars）纳为会员。

　　诸如此类的例子，在《易碎物》这本集子里可以举出好几篇。

　　〈苏珊的问题〉（The Problem of Susan）与着名的「纳尼亚传奇」（The Chronicles of Narnia）有关，〈创造阿拉丁〉（Inventing Aladdin）则源自《一千零一夜》……从前辈大师们的作品中找到某些元素（无论是角色、场景、故事类型或者某些无以名之的设定技巧）加以发挥，听起来似乎是种简单方便的创作方式，实际上却有许多执行困难：只要搭配稍有不巧，故事看起来就会是东拼西凑不成模样的失败版科学怪人，就算情节好不容易搞通顺了，还是可能会有读者认为用字遣词不够优美、角色形象不够精准，直言这样的东西只算是大师作品的拙劣模仿，甚或被冠上亵渎的骂名──不过，盖曼的创作完全没有这种问题。因为盖曼并非单纯地挪用既有设定，而是巧妙地利用自己的见解及叙事技巧加以转换：〈苏珊的问题〉谈到儿童文学对读者的影响，〈创造阿拉丁〉讲到故事创作的过程，于是这些作品不再是某部经典的仿作，而成了盖曼版本、独一无二的全新作品，就算不认识原初的作品，仍会读到一个绝妙的故事。

　　除此之外，《易碎物》中还藏着其他有趣的创作来源。

　　例如〈雀小姐失踪案始末〉（The Facts in the Case of the Departure of Miss Finch）灵感来自美国插画名家Frank Frazetta替科幻小说系列「Savage Pellucidar」绘制的着名封面画作，〈歌利亚〉（Goliath）是盖曼应邀替电影《骇客任务》（The Matirx）写的短篇（后来也收入「The Matrix Comics」第一集中），〈十五张彩绘吸血鬼塔罗牌〉（Fifteen Painted Cards from a Vampire Tarot）是以塔罗牌为主题的系列短篇作品，〈幽谷之王〉（The Monarch of the Glen）里则能见到《美国众神》的角色们再度登场……这些故事本身就已经能够提供有趣奇妙的阅读经验，倘若再对照盖曼在前言当中一一细数的由来，那么这些故事便成为前往更多奇妙世界的起点，就此行去，还有其他令人目不暇给的天地。

　　所有作品当中，或许该特别谈谈〈怪怪小女生〉（Strange Little Girls）当中这些短短的故事。

　　二○○一年，美国创作歌手Tori Amos找了十二首原先由男性乐手创作的曲子，以女性的观点重新诠释演出，她替每首曲子创造了一个女性角色，亲自饰演拍照，还请了与自己私交甚笃的盖曼替每个角色各写一篇短文；当初唱片内页里摘录了部分文句，完整短文则只在同名演唱会的刊物当中发表。Amos的《怪怪小女生》专辑是换个角度演唱原就存在的歌曲，盖曼的创作则是再加上另一种观点的故事。能够在《易碎物》中一口气读到这十二则极短篇（当然，阅读时搭配Tori Amos的专辑更佳），感觉彷若透过另一双眼睛重新审视习以为常的世界，有种奇妙的疏离，以及熟悉的安心。

　　这或许就是盖曼故事当中，最最吸引人的核心。

　　Amos《怪怪小女生》专辑里的翻唱曲中，有一首是Tom Waits的〈时间〉（Time），歌词里的这句「而你记不得的那些，告诉你忘不了的那些」（And the things you can’t remember tell the things you can’t forget），与盖曼在《易碎物》前言中提及的「故事」本质，有着某些奇妙的契合──盖曼说道，故事的组成材料并不坚固耐久，但许多故事却比所有说过它们的人更长寿，有些甚至比创造它们的国家存活得更久；或许正是因为好故事会在阅听者的内里某处扎根，就算不一定能够被完全记得，但在令人无法忘怀的物事里头，却永远有它们低低的耳语。如此易碎却又坚韧绵长，这是所有好故事的特色。

　　读完《易碎物》后，看看自己的心；将会发现，那儿也刻下了这种感觉。

　　***

　　卧斧，雄性。念医学工程但是在出版相关行业打滚。想做的事情很多。能睡觉的时间很少。工作时数很长。钱包很薄。觉得书店唱片行电影院很可怕。只身犯险的次数很频繁。出版：《给 S 的音乐情书》（小知堂）、《塞满钥匙的空房间》（宝瓶）、《雨狗空间》（宝瓶）、《温啤酒与冷女人》（如何）、《马戏团离镇》（宝瓶）、《舌行家族》（九歌）、《没人知道我走了》（天下文化）、《碎梦大道》（读瘾）、《硬汉有时软软的》（逗点）、《抵达梦土通知我》（卫城）、《FIX》（卫城）。喜欢说故事。讨厌自我介绍。
 

〈绿字的研究〉
 
1 新朋友
 
绳索剧团刚结束精采绝伦的欧洲巡回表演，他们在许多欧洲皇族面前献艺。这出优异的戏剧表演融合喜剧和悲剧，赢得各国皇室的喝采和赞赏。绳索剧团在此宣布，四月将到哲瑞巷的皇家宫廷剧院表演，场次有限。演出剧目包括《双胞胎弟弟汤姆！》、《最小的紫罗兰花贩》、《旧日支配者降临》（最后一出剧码是充满欢乐的史诗鉅作）。每一出都是独幕剧！现在各位就可以到售票口购票。
 
我想，一切应该是因为这浩瀚宇宙吧。万物底下的庞然巨怪，还有梦的黑暗。
 
不过这只是我的胡言乱语，请原谅我，我一向拙于文辞。
 
因为需要找住处，希望有人分摊租金，我才因缘际会遇到这人。我们是透过一位朋友介绍的，结识于伦敦大学圣巴特医学院的化学实验室。「我看得出你去过阿富汗。」当这么对我说，我不禁目瞪口呆。
 
「真厉害。」我说。
 
「这没什么。」穿着白色实验袍的陌生人说；此人即将成为我的朋友。「从你抱着手臂的方式看来，我知道你受过伤，而且受伤方式十分特别；你日晒而成肤色很深，举止像是军人。考虑到你肩伤的性质，及阿富汗穴居人的传统――我们帝国里根本没几个地方可以让军人晒得这么黑又受这样的折磨。」
 
如果这样来分析，听起来当然简单。不过话说回来，这一切似乎一直都是这么简单。我的确晒得跟栗子一样，而且正如他所观察，我受过折磨。
 
阿富汗的神祇和人民都很野蛮，不愿接受白厅、柏林甚至莫斯科的统治，也不想讲道理。我被分发到阿富汗的丘陵地，隶属第X军团。而只要战事维持在丘陵地和山地，我们的作战条件就算势均力敌。然而，一旦小规模战火往下延烧到洞穴和黑暗之中，情势就超出我们能力，完全无力可回天。
 
我绝不可能忘记地底湖泊平滑如镜的水面，以及湖中浮现之物（那眼睛眨啊眨），更忘不了那玩意儿升起时随之传来的低声吟唱。声音在四周缭绕，就像铺天盖地的苍蝇，不停嗡嗡作响。

评分☆☆☆☆☆

我一直对那些关于“不同维度”或者“平行世界”的叙事非常着迷，而尼尔‧盖曼无疑是这方面的佼佼者。他的故事，常常会带领读者进入一个我们从未设想过的世界，但又因为他细腻的笔触和深刻的洞察力，让我们觉得那些地方并非遥不可及，反而充满了某种可能性。这本《易碎物：尼尔‧盖曼短篇精选III》，单看名字，就充满了神秘感，让我好奇他这次又会为我们揭示怎样一个“易碎”的世界。他总能把那些看似毫不相关的元素巧妙地融合在一起，比如古老的传说、现代的科技、抽象的概念，甚至是一些细微的情感，在他的笔下，都能交织出令人惊叹的故事。我喜欢他作品中那种淡淡的忧伤，那种对生命短暂和美好事物消逝的感叹，但同时，他又总能在这种忧伤中注入一丝坚韧，一丝对未来的希冀。

评分☆☆☆☆☆

《易碎物：尼尔‧盖曼短篇精选III》这个名字，光是听起来就很有画面感。我一直觉得，尼尔‧盖曼的故事，就像是那些被小心翼翼收藏起来的、却又带着点破碎痕迹的老照片。它们记录着一些我们可能遗忘，或者从未经历过的时刻，但却能引起我们内心深处最柔软的共鸣。他的文字，有一种奇特的治愈力，即使描写的是黑暗、诡异，甚至是令人不安的内容，也总能让人在其中找到一丝温暖，一丝希望。我喜欢他那种娓娓道来的叙事方式，就像一位老朋友在睡前给你讲故事，让你不知不觉地沉浸其中，忘记了时间的流逝。他笔下的角色，往往不是那种完美的英雄，他们有缺点，有迷茫，但正是这种不完美，让他们显得更加真实，更加 relatable。这本书，我期待能读到那些让人会心一笑，又会偷偷抹眼泪的故事。

评分☆☆☆☆☆

每次读尼尔‧盖曼的书，我都会感觉自己像是在一场精心设计的迷宫中漫步，你永远不知道出口在哪里，但你又乐此不疲地继续探索。《易碎物：尼尔‧盖曼短篇精选III》这个书名，就给我一种“小心翼翼”的感觉，仿佛里面隐藏着许多需要温柔对待的宝藏。我喜欢他作品中那种“碎片化”的叙事方式，短篇小说尤其能体现这一点，他能够在一个很小的篇幅内，构建出一个完整而又充满想象力的世界。他笔下的很多角色，都带着一种“孤独”的气质，他们可能拥有超凡的力量，但也可能被自身的某些特质所困扰。这种孤独感，反而让他们显得更加真实，更加令人心疼。我期待在这本精选集中，能读到那些能够触动我心底最柔软地方的故事，那些在黑暗中闪烁着微光，让人感受到希望的故事。

评分☆☆☆☆☆

老实说，我对于尼尔‧盖曼的喜爱，已经不仅仅是“喜欢”的程度了，更多的是一种“膜拜”。他的作品，就像是一扇扇通往不同世界的窗户，每一次翻开，都让我感受到无限的惊喜和震撼。这本《易碎物：尼尔‧盖曼短篇精选III》，光是封面就散发着一种神秘而诱人的气息，让我迫不及待地想知道里面藏着怎样的故事。他总是能以一种极其自然的方式，将那些我们认为不可能存在的元素，编织进真实的生活场景中，让奇幻变得触手可及。我尤其欣赏他对于“道德”和“选择”的探讨，他的故事里很少有绝对的对错，更多的是在复杂的境遇下，人物所做出的艰难抉择，以及这些抉择所带来的深远影响。他用一种不动声色的方式，让我们反思我们自身的行为，我们的信仰，以及我们在这个世界上的位置。

评分☆☆☆☆☆

当我翻开《易碎物：尼尔‧盖曼短篇精选III》的时候，第一个念头就是，这又将是一场关于“何为真实”的奇妙旅程。尼尔‧盖曼的厉害之处在于，他能够巧妙地模糊现实与虚幻的界限，让你在阅读的过程中，时常会质疑自己所处的现实。他笔下的角色，往往带着一种疏离感，他们可能是神祇、恶魔、怪物，也可能是我们身边平凡的人，但他们都拥有一种共通之处：那就是对“存在”的追寻，对“意义”的困惑。我喜欢他在短篇故事里展现出的那种不动声色的幽默感，有时带着一丝冷峻，有时又饱含着深刻的悲悯。他总能用最精炼的语言，描绘出最复杂的情感，让你在读完故事后，依然会回味无穷，反复咀嚼其中的意味。这本精选集，我期待它能像前几部一样，为我带来那些既让我心跳加速，又让我陷入沉思的篇章。我喜欢他的故事，因为它们不像很多作品那样，有明确的善恶之分，有简单的结局。相反，他的故事往往是灰色的，是模糊的，让你自己去判断，去感受。这种开放性的叙事，也正是他作品最吸引人的地方之一。

评分☆☆☆☆☆

我一直认为，尼尔‧盖曼的文字，是一种“炼金术”。他能够将一些我们习以为常的元素，比如神话、童话、民间传说，甚至是死亡、梦想，通过他的笔触，转化为闪耀着独特光芒的“黄金”。《易碎物：尼尔‧盖曼短篇精选III》这个书名，就让我觉得，他这次又要带我们去探索那些被小心珍藏，却又脆弱得不堪一击的宝藏。我尤其喜欢他对于“角色”的塑造，即使是篇幅不长的短篇，他也能将角色刻画得入木三分，让你仿佛能触摸到他们的喜怒哀乐，感受到他们的挣扎与渴望。他笔下的世界，往往充斥着一种“低语”的氛围，那些隐藏在日常之下的奇迹，那些不为人知的秘密，都在悄悄地诉说着各自的故事。我期待在这本书里，能再次体验到那种阅读的“惊喜”，那种被故事深深吸引，直到最后一页都不忍释卷的畅快。

评分☆☆☆☆☆

我一直觉得，尼尔‧盖曼是那个能够“捕捉”故事的捕手，他能够从空气中，从人们的梦境里，从那些被遗忘的角落里，捕捉到那些闪烁着奇幻光芒的故事碎片，然后将它们重新组合，变成我们眼前这些令人惊叹的作品。《易碎物：尼尔‧盖曼短篇精选III》这个书名，让我充满了好奇，我猜测，他这次又要带我们去探索那些脆弱而又引人入胜的领域。我喜欢他作品中那种“戏谑”与“严肃”并存的风格，他可以用一种轻松幽默的方式讲述最深刻的道理，也能够用一种沉重悲伤的笔调描绘最动人的希望。他笔下的角色，往往带着一种“异质感”，他们不是我们日常生活中会遇到的普通人，但他们的困惑，他们的追求，却又与我们息息相关。我期待在这本书里，能再次体验到那种“意料之外，情理之中”的阅读感受。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我对尼尔‧盖曼的迷恋，是从他的《美国众神》开始的，那时候觉得，哇，原来神话还能这么写！所以当我知道有《易碎物：尼尔‧盖曼短篇精选III》这本精选集的时候，就立刻入手了。我猜想，这本书里的故事，一定也会有那种熟悉的盖曼式风格，那种在日常生活中潜藏着的奇幻，那种在黑暗角落里闪烁着的微光。他的短篇小说，就像一个个精心雕琢的盒子，你打开它，里面可能是闪耀的宝石，也可能是令人不安的秘密。但无论是什么，都足以让你惊叹。我尤其喜欢他对于“童话”和“民间故事”的解构和重塑，他总能从中提炼出最本质的东西，然后用现代的视角，让它们焕发新的生命。我记得有一次读他的一个短篇，讲的是一个关于“名字”的故事，读完之后，我久久不能平静，开始思考，我们所说的名字，到底承载了多少意义？这种对概念的深刻挖掘，是盖曼作品的独特之处。

评分☆☆☆☆☆

对于我来说，尼尔‧盖曼的作品，就像是一杯陈年的威士忌，初入口时带着一丝醇厚，细细品味，却能品出千百种滋味。《易碎物：尼尔‧盖曼短篇精选III》这个名字，让我联想到那些易于破碎，却又无比珍贵的事物，比如童年时的记忆，比如转瞬即逝的情感，又比如那些我们生活中不经意间触碰到的奇迹。我喜欢他故事里那种不动声色的叙事风格，不张扬，不浮夸，但却能深深地触动人心。他总能捕捉到生活中的那些细微之处，那些我们可能忽略的瞬间，然后用他那充满想象力的笔触，将它们放大，赋予它们新的意义。他笔下的世界，常常有一种“破碎的美感”，即使是黑暗和悲伤，也带着一种独特的韵味，让人沉醉其中。我期待在这本书里，能再次感受到那种被故事“包裹”的感觉，那种在阅读中获得的宁静与思考。

评分☆☆☆☆☆

这本《易碎物：尼尔‧盖曼短篇精选III》的封面设计就足够吸引人了，那种暗色调搭配若隐若现的奇幻元素，让人一看就觉得里面藏着无数个充满想象力的故事。我一直都很喜欢尼尔‧盖曼的作品，他的文字总是有种魔力，能把最平凡的事物变得不凡，把最黑暗的角落点亮。每次读他的短篇，都感觉像是在一场精心策划的梦境中游走，你永远不知道下一秒会遇见什么，但你又隐隐期待着，因为你知道，无论是什么，都会是那么独特，那么深刻。我尤其喜欢他对于“神话”和“传说”的再创作，他总能从那些古老的故事里挖掘出新的意义，赋予它们新的生命，让它们在现代社会依然闪耀着迷人的光芒。有时候，我会觉得盖曼就像是一位在文字的宇宙中穿梭的探险家，他用他那敏锐的观察力和非凡的想象力，为我们描绘出一幅幅既熟悉又陌生的世界图景。这本书的标题“易碎物”本身就充满了暗示，仿佛在提醒我们，那些藏在故事里的情感、记忆，乃至整个世界，都可能像玻璃一样，一碰就碎。这种脆弱感，反而让故事中的一切变得更加珍贵，更加让人想要去呵护，去感受。我迫不及待地想知道，在这本精选集中，他又会带给我们怎样的惊喜，怎样的触动。