具体描述
易碎物比比皆是。 人如此易碎，梦与心亦然。 ★经典收录―― 《美国众神》续作〈幽谷之王〉／《福尔摩斯》致敬作〈绿字的研究〉／ 为多莉．艾莫丝专辑创作的十二则短篇／因电影「骇客任务」所写短篇〈歌利亚〉 ★纽约时报畅销作品 ★轨迹奖最佳短篇选集 「故事就像人，像蝴蝶，像鸣鸟的蛋、人心，还有梦，都是易碎物，它的组成并不那么坚固耐久，不过是二十六个字母，以及几个标点符号，或飘在空中的字句，由声音与思想构成──抽象又不可见，一说出口即刻消失。试问：世上还有比它更脆弱的东西吗？」――《易碎物》序 27篇诡谲奇谭，27种黑色幻想―― *当福尔摩斯走入克苏鲁神话，他要对决的是人类还是怪物？ *石像鬼认为，避免心碎最好的方式就是不要有感觉、谁也不去爱…… *走进「美梦成真橱柜」请小心许愿，因为无论什么愿望，你一定会心想事成…… *他一直怀疑眼前世界是真是假，直到某天，世界真的在眼前融化…… 阅读《易碎物》不可掉以轻心。在这二十七个短篇与长诗中，充满盖曼对名家的致敬与颠覆――他致敬福尔摩斯（也捉弄了福迷一下）、改编鹅妈妈童话、换个角度诠释《纳尼亚传奇》。当然，也不着痕迹地融入个人风格；于是温馨故事突然散发诡谲氛围，童趣短篇竟处处点缀黑暗。盖曼一如既往，先将旧的传说摔碎，再拼凑成全新故事。他以笔锋做火炬，引着毫无戒心的读者进入他搭建的狂想空间，感受一次后劲极强的故事重击。 好评推荐 让我们静静翻开《易碎物》，深深沉浸到尼尔．盖曼笔下的奇想世界之中，一同探索他家阁楼的箱子里，究竟还藏了些什么东西吧！──小云（诚品网路推理馆‧专栏作者） 透过他的笔，事物彷彿被蒙上一层名为「尼尔盖曼」的透光镜，读者热衷于从各种小地方，找出他真正的意思，也享受于他所创造出，那光怪陆离的世界。──少渊（政大奇幻社） 在奇幻小说这国，尼尔．盖曼的故事是没有形状，现实并非故事的形状……书本最后送上《美国众神》的外篇，真让我惊喜。短篇小说是很难处理好的创作，尼尔．盖曼不落俗套，非常诗意的演出。──快雪（网路书评家） 完全的盖曼式风格，彷彿我们熟悉的一切常理对他而言并不存在，随意挥洒的笔尖完全没有任何的限制，或许，也就是这样不受羁绊的想像，才能在俯首即得的平凡中，创作中充满无尽想像的作品。──苦闷中年男（网路书评家）
著者信息
作者简介
尼尔．盖曼（Neil Gaiman）
当代奇幻大师，创作类型之广，奇幻、科幻、惊悚小说无一不精；横跨漫画、散文、小说、电影剧本、歌词创作，甚至儿童故事。80年代以图像小说《睡魔》（Sandman）崛起，《美国众神》堪称生涯代表作，不仅获得多项大奖，也囊括纽约时报等各大畅销榜。出道至今，曾多次获得雨果奖、轨迹奖、创神奖、星云奖等重要奖项。
官方网站：www.neilgaiman.com
脸书粉丝团：www.facebook.com/neilgaiman/
推特：twitter.com/neilhimself
IG帐号：neilhimself
译者简介
林嘉伦
台大外文系毕，辅大翻译所硕士。译有《机长，我有问题－－解开你对航空旅行的所有疑问》、《图解绳结完全指南》、《未来世界》、《烟与镜——尼尔．盖曼短篇选》、《M，专属魔法》、《蜘蛛男孩》、《巴黎赛啦》、《爱是你爱是屎》等书。喜欢旅游。
吴维刚
台大历史系毕，曾任出版社编辑，现为打零工的半尼特族。希望能养一只侏儒混道奇混狮子或山猪色的兔子。
尼尔．盖曼（Neil Gaiman）
当代奇幻大师，创作类型之广，奇幻、科幻、惊悚小说无一不精；横跨漫画、散文、小说、电影剧本、歌词创作，甚至儿童故事。80年代以图像小说《睡魔》（Sandman）崛起，《美国众神》堪称生涯代表作，不仅获得多项大奖，也囊括纽约时报等各大畅销榜。出道至今，曾多次获得雨果奖、轨迹奖、创神奖、星云奖等重要奖项。
官方网站：www.neilgaiman.com
脸书粉丝团：www.facebook.com/neilgaiman/
推特：twitter.com/neilhimself
IG帐号：neilhimself
译者简介
林嘉伦
台大外文系毕，辅大翻译所硕士。译有《机长，我有问题－－解开你对航空旅行的所有疑问》、《图解绳结完全指南》、《未来世界》、《烟与镜——尼尔．盖曼短篇选》、《M，专属魔法》、《蜘蛛男孩》、《巴黎赛啦》、《爱是你爱是屎》等书。喜欢旅游。
吴维刚
台大历史系毕，曾任出版社编辑，现为打零工的半尼特族。希望能养一只侏儒混道奇混狮子或山猪色的兔子。
图书目录
图书序言
导读
最易碎，却也最坚韧绵长的存在――卧斧
他们全都假装自己是孤儿，他们的记忆就像火车
在渐行渐远时越来越小
而你记不得的那些，告诉你忘不了的那些：
历史在每个梦境里，都安置了一个圣人
──〈Time〉，Tom Waits
阅读尼尔‧盖曼长篇时，会发现一种迷人的特质。
这种特质在盖曼的长篇以及他与大卫．麦金（Dave McKean）合作的图像小说（Graphic Novel）里明显地出现──不受字数及篇幅限制的空间中，盖曼巧妙地将日常与幻想结合，揉绞了从古老寓言及近代传奇里提炼出来的元素，舒缓写意地叙述，呈现出一种不急不徐的基础旋律，没有太过煽情、激动、让人急着追读的步调，却仍会让手停不下翻页的动作，纯粹只因为好奇，想要瞧瞧：这位领头漫游的向导，会把世界引到什么地方去？
前几年读了他的短篇集《烟与镜》，则大为惊艳。
第一层惊奇来自盖曼的叙事基调──那种原以为只存在于长篇当中的迷人闲适，在短篇有限的篇幅当中居然仍旧存在；故事情节或许透着邪恶，或许染着不祥，但却总仍有种气味古老的悠然，彷彿说着：别急，故事就是会这么开展的，咱们等着瞧就是。另一层艳羡则来自盖曼说故事的魔力：这本集子里有些故事自童话、传说或者近代几位恐怖／奇幻大师作品当中取材，角色包括了天使、圣诞老人与白雪公主，许许多多的创作者都使用这些角色重述过故事，但盖曼切入的角度与陈述的方式，却总有一种独特的魅力；这种魅力，让故事变得格外「好看」。
这是盖曼的个人特色：一种能让故事吸引力倍增的说书魔法。
就拿收录在《易碎物》这本短篇集的第一个故事〈绿字的研究〉（A Study in Emerald）来说吧：如果是个光看篇名就下意识露出微笑的读者，那么一定已经知道，这是一篇对〈血字的研究〉（A Study in Scarlet）的仿作──〈血字的研究〉是大名鼎鼎的福尔摩斯登场作品，从主述者华生医生初识福尔摩斯开始讲起，记述他们一起参与的首宗案件──关于福尔摩斯这个角色的仿作有一大堆，其中不乏许多成名推理作家向原作者道尔（Arthur Conan Doyle）的致敬之作；不过，就连恐怖大师史蒂芬‧金（Stephen King）写的那篇仿作，都没有掺进任何超自然色彩，毕竟，福尔摩斯的世界，是个充满逻辑思维、理性至上的世界。
不过，〈绿字的研究〉却对此做出挑战。
盖曼在《易碎物》的前言里提及，这篇故事是应邀写的，编辑的要求是「一个福尔摩斯撞进洛夫克莱夫特笔下世界的故事。」──洛夫克莱夫特（H. P. Lovecraft）是廿世纪初的恐怖／奇科幻小说大师，生前虽然不甚得意，但后起的此类型作者对他的作品大多十分推崇──洛夫克莱夫特笔下的恐怖世界是全然反理智的，除了常有神经兮兮疑神疑鬼的主角之外，还会出现来自远古充满陈旧腐朽气息的恶意怪物。理性逻辑的推理故事如何加入非理智的狂乱恐怖？盖曼不但在〈绿字的研究〉中做了场漂亮的演出，赢得了二○○四年的雨果奖（Hugo Award，奇科幻作品的专门奖项）短篇小说奖，还因此被福尔摩斯迷所组成的「贝克街非正规军」（Baker Street Irregulars）纳为会员。
诸如此类的例子，在《易碎物》这本集子里可以举出好几篇。
〈苏珊的问题〉（The Problem of Susan）与着名的「纳尼亚传奇」（The Chronicles of Narnia）有关，〈创造阿拉丁〉（Inventing Aladdin）则源自《一千零一夜》……从前辈大师们的作品中找到某些元素（无论是角色、场景、故事类型或者某些无以名之的设定技巧）加以发挥，听起来似乎是种简单方便的创作方式，实际上却有许多执行困难：只要搭配稍有不巧，故事看起来就会是东拼西凑不成模样的失败版科学怪人，就算情节好不容易搞通顺了，还是可能会有读者认为用字遣词不够优美、角色形象不够精准，直言这样的东西只算是大师作品的拙劣模仿，甚或被冠上亵渎的骂名──不过，盖曼的创作完全没有这种问题。因为盖曼并非单纯地挪用既有设定，而是巧妙地利用自己的见解及叙事技巧加以转换：〈苏珊的问题〉谈到儿童文学对读者的影响，〈创造阿拉丁〉讲到故事创作的过程，于是这些作品不再是某部经典的仿作，而成了盖曼版本、独一无二的全新作品，就算不认识原初的作品，仍会读到一个绝妙的故事。
除此之外，《易碎物》中还藏着其他有趣的创作来源。
例如〈雀小姐失踪案始末〉（The Facts in the Case of the Departure of Miss Finch）灵感来自美国插画名家Frank Frazetta替科幻小说系列「Savage Pellucidar」绘制的着名封面画作，〈歌利亚〉（Goliath）是盖曼应邀替电影《骇客任务》（The Matirx）写的短篇（后来也收入「The Matrix Comics」第一集中），〈十五张彩绘吸血鬼塔罗牌〉（Fifteen Painted Cards from a Vampire Tarot）是以塔罗牌为主题的系列短篇作品，〈幽谷之王〉（The Monarch of the Glen）里则能见到《美国众神》的角色们再度登场……这些故事本身就已经能够提供有趣奇妙的阅读经验，倘若再对照盖曼在前言当中一一细数的由来，那么这些故事便成为前往更多奇妙世界的起点，就此行去，还有其他令人目不暇给的天地。
所有作品当中，或许该特别谈谈〈怪怪小女生〉（Strange Little Girls）当中这些短短的故事。
二○○一年，美国创作歌手Tori Amos找了十二首原先由男性乐手创作的曲子，以女性的观点重新诠释演出，她替每首曲子创造了一个女性角色，亲自饰演拍照，还请了与自己私交甚笃的盖曼替每个角色各写一篇短文；当初唱片内页里摘录了部分文句，完整短文则只在同名演唱会的刊物当中发表。Amos的《怪怪小女生》专辑是换个角度演唱原就存在的歌曲，盖曼的创作则是再加上另一种观点的故事。能够在《易碎物》中一口气读到这十二则极短篇（当然，阅读时搭配Tori Amos的专辑更佳），感觉彷若透过另一双眼睛重新审视习以为常的世界，有种奇妙的疏离，以及熟悉的安心。
这或许就是盖曼故事当中，最最吸引人的核心。
Amos《怪怪小女生》专辑里的翻唱曲中，有一首是Tom Waits的〈时间〉（Time），歌词里的这句「而你记不得的那些，告诉你忘不了的那些」（And the things you can’t remember tell the things you can’t forget），与盖曼在《易碎物》前言中提及的「故事」本质，有着某些奇妙的契合──盖曼说道，故事的组成材料并不坚固耐久，但许多故事却比所有说过它们的人更长寿，有些甚至比创造它们的国家存活得更久；或许正是因为好故事会在阅听者的内里某处扎根，就算不一定能够被完全记得，但在令人无法忘怀的物事里头，却永远有它们低低的耳语。如此易碎却又坚韧绵长，这是所有好故事的特色。
读完《易碎物》后，看看自己的心；将会发现，那儿也刻下了这种感觉。
***
卧斧，雄性。念医学工程但是在出版相关行业打滚。想做的事情很多。能睡觉的时间很少。工作时数很长。钱包很薄。觉得书店唱片行电影院很可怕。只身犯险的次数很频繁。出版：《给 S 的音乐情书》（小知堂）、《塞满钥匙的空房间》（宝瓶）、《雨狗空间》（宝瓶）、《温啤酒与冷女人》（如何）、《马戏团离镇》（宝瓶）、《舌行家族》（九歌）、《没人知道我走了》（天下文化）、《碎梦大道》（读瘾）、《硬汉有时软软的》（逗点）、《抵达梦土通知我》（卫城）、《FIX》（卫城）。喜欢说故事。讨厌自我介绍。
最易碎，却也最坚韧绵长的存在――卧斧
他们全都假装自己是孤儿，他们的记忆就像火车
在渐行渐远时越来越小
而你记不得的那些，告诉你忘不了的那些：
历史在每个梦境里，都安置了一个圣人
──〈Time〉，Tom Waits
阅读尼尔‧盖曼长篇时，会发现一种迷人的特质。
这种特质在盖曼的长篇以及他与大卫．麦金（Dave McKean）合作的图像小说（Graphic Novel）里明显地出现──不受字数及篇幅限制的空间中，盖曼巧妙地将日常与幻想结合，揉绞了从古老寓言及近代传奇里提炼出来的元素，舒缓写意地叙述，呈现出一种不急不徐的基础旋律，没有太过煽情、激动、让人急着追读的步调，却仍会让手停不下翻页的动作，纯粹只因为好奇，想要瞧瞧：这位领头漫游的向导，会把世界引到什么地方去？
前几年读了他的短篇集《烟与镜》，则大为惊艳。
第一层惊奇来自盖曼的叙事基调──那种原以为只存在于长篇当中的迷人闲适，在短篇有限的篇幅当中居然仍旧存在；故事情节或许透着邪恶，或许染着不祥，但却总仍有种气味古老的悠然，彷彿说着：别急，故事就是会这么开展的，咱们等着瞧就是。另一层艳羡则来自盖曼说故事的魔力：这本集子里有些故事自童话、传说或者近代几位恐怖／奇幻大师作品当中取材，角色包括了天使、圣诞老人与白雪公主，许许多多的创作者都使用这些角色重述过故事，但盖曼切入的角度与陈述的方式，却总有一种独特的魅力；这种魅力，让故事变得格外「好看」。
这是盖曼的个人特色：一种能让故事吸引力倍增的说书魔法。
就拿收录在《易碎物》这本短篇集的第一个故事〈绿字的研究〉（A Study in Emerald）来说吧：如果是个光看篇名就下意识露出微笑的读者，那么一定已经知道，这是一篇对〈血字的研究〉（A Study in Scarlet）的仿作──〈血字的研究〉是大名鼎鼎的福尔摩斯登场作品，从主述者华生医生初识福尔摩斯开始讲起，记述他们一起参与的首宗案件──关于福尔摩斯这个角色的仿作有一大堆，其中不乏许多成名推理作家向原作者道尔（Arthur Conan Doyle）的致敬之作；不过，就连恐怖大师史蒂芬‧金（Stephen King）写的那篇仿作，都没有掺进任何超自然色彩，毕竟，福尔摩斯的世界，是个充满逻辑思维、理性至上的世界。
不过，〈绿字的研究〉却对此做出挑战。
盖曼在《易碎物》的前言里提及，这篇故事是应邀写的，编辑的要求是「一个福尔摩斯撞进洛夫克莱夫特笔下世界的故事。」──洛夫克莱夫特（H. P. Lovecraft）是廿世纪初的恐怖／奇科幻小说大师，生前虽然不甚得意，但后起的此类型作者对他的作品大多十分推崇──洛夫克莱夫特笔下的恐怖世界是全然反理智的，除了常有神经兮兮疑神疑鬼的主角之外，还会出现来自远古充满陈旧腐朽气息的恶意怪物。理性逻辑的推理故事如何加入非理智的狂乱恐怖？盖曼不但在〈绿字的研究〉中做了场漂亮的演出，赢得了二○○四年的雨果奖（Hugo Award，奇科幻作品的专门奖项）短篇小说奖，还因此被福尔摩斯迷所组成的「贝克街非正规军」（Baker Street Irregulars）纳为会员。
诸如此类的例子，在《易碎物》这本集子里可以举出好几篇。
〈苏珊的问题〉（The Problem of Susan）与着名的「纳尼亚传奇」（The Chronicles of Narnia）有关，〈创造阿拉丁〉（Inventing Aladdin）则源自《一千零一夜》……从前辈大师们的作品中找到某些元素（无论是角色、场景、故事类型或者某些无以名之的设定技巧）加以发挥，听起来似乎是种简单方便的创作方式，实际上却有许多执行困难：只要搭配稍有不巧，故事看起来就会是东拼西凑不成模样的失败版科学怪人，就算情节好不容易搞通顺了，还是可能会有读者认为用字遣词不够优美、角色形象不够精准，直言这样的东西只算是大师作品的拙劣模仿，甚或被冠上亵渎的骂名──不过，盖曼的创作完全没有这种问题。因为盖曼并非单纯地挪用既有设定，而是巧妙地利用自己的见解及叙事技巧加以转换：〈苏珊的问题〉谈到儿童文学对读者的影响，〈创造阿拉丁〉讲到故事创作的过程，于是这些作品不再是某部经典的仿作，而成了盖曼版本、独一无二的全新作品，就算不认识原初的作品，仍会读到一个绝妙的故事。
除此之外，《易碎物》中还藏着其他有趣的创作来源。
例如〈雀小姐失踪案始末〉（The Facts in the Case of the Departure of Miss Finch）灵感来自美国插画名家Frank Frazetta替科幻小说系列「Savage Pellucidar」绘制的着名封面画作，〈歌利亚〉（Goliath）是盖曼应邀替电影《骇客任务》（The Matirx）写的短篇（后来也收入「The Matrix Comics」第一集中），〈十五张彩绘吸血鬼塔罗牌〉（Fifteen Painted Cards from a Vampire Tarot）是以塔罗牌为主题的系列短篇作品，〈幽谷之王〉（The Monarch of the Glen）里则能见到《美国众神》的角色们再度登场……这些故事本身就已经能够提供有趣奇妙的阅读经验，倘若再对照盖曼在前言当中一一细数的由来，那么这些故事便成为前往更多奇妙世界的起点，就此行去，还有其他令人目不暇给的天地。
所有作品当中，或许该特别谈谈〈怪怪小女生〉（Strange Little Girls）当中这些短短的故事。
二○○一年，美国创作歌手Tori Amos找了十二首原先由男性乐手创作的曲子，以女性的观点重新诠释演出，她替每首曲子创造了一个女性角色，亲自饰演拍照，还请了与自己私交甚笃的盖曼替每个角色各写一篇短文；当初唱片内页里摘录了部分文句，完整短文则只在同名演唱会的刊物当中发表。Amos的《怪怪小女生》专辑是换个角度演唱原就存在的歌曲，盖曼的创作则是再加上另一种观点的故事。能够在《易碎物》中一口气读到这十二则极短篇（当然，阅读时搭配Tori Amos的专辑更佳），感觉彷若透过另一双眼睛重新审视习以为常的世界，有种奇妙的疏离，以及熟悉的安心。
这或许就是盖曼故事当中，最最吸引人的核心。
Amos《怪怪小女生》专辑里的翻唱曲中，有一首是Tom Waits的〈时间〉（Time），歌词里的这句「而你记不得的那些，告诉你忘不了的那些」（And the things you can’t remember tell the things you can’t forget），与盖曼在《易碎物》前言中提及的「故事」本质，有着某些奇妙的契合──盖曼说道，故事的组成材料并不坚固耐久，但许多故事却比所有说过它们的人更长寿，有些甚至比创造它们的国家存活得更久；或许正是因为好故事会在阅听者的内里某处扎根，就算不一定能够被完全记得，但在令人无法忘怀的物事里头，却永远有它们低低的耳语。如此易碎却又坚韧绵长，这是所有好故事的特色。
读完《易碎物》后，看看自己的心；将会发现，那儿也刻下了这种感觉。
***
卧斧，雄性。念医学工程但是在出版相关行业打滚。想做的事情很多。能睡觉的时间很少。工作时数很长。钱包很薄。觉得书店唱片行电影院很可怕。只身犯险的次数很频繁。出版：《给 S 的音乐情书》（小知堂）、《塞满钥匙的空房间》（宝瓶）、《雨狗空间》（宝瓶）、《温啤酒与冷女人》（如何）、《马戏团离镇》（宝瓶）、《舌行家族》（九歌）、《没人知道我走了》（天下文化）、《碎梦大道》（读瘾）、《硬汉有时软软的》（逗点）、《抵达梦土通知我》（卫城）、《FIX》（卫城）。喜欢说故事。讨厌自我介绍。
图书试读
〈绿字的研究〉
1 新朋友
绳索剧团刚结束精采绝伦的欧洲巡回表演，他们在许多欧洲皇族面前献艺。这出优异的戏剧表演融合喜剧和悲剧，赢得各国皇室的喝采和赞赏。绳索剧团在此宣布，四月将到哲瑞巷的皇家宫廷剧院表演，场次有限。演出剧目包括《双胞胎弟弟汤姆！》、《最小的紫罗兰花贩》、《旧日支配者降临》（最后一出剧码是充满欢乐的史诗鉅作）。每一出都是独幕剧！现在各位就可以到售票口购票。
我想，一切应该是因为这浩瀚宇宙吧。万物底下的庞然巨怪，还有梦的黑暗。
不过这只是我的胡言乱语，请原谅我，我一向拙于文辞。
因为需要找住处，希望有人分摊租金，我才因缘际会遇到这人。我们是透过一位朋友介绍的，结识于伦敦大学圣巴特医学院的化学实验室。「我看得出你去过阿富汗。」当这么对我说，我不禁目瞪口呆。
「真厉害。」我说。
「这没什么。」穿着白色实验袍的陌生人说；此人即将成为我的朋友。「从你抱着手臂的方式看来，我知道你受过伤，而且受伤方式十分特别；你日晒而成肤色很深，举止像是军人。考虑到你肩伤的性质，及阿富汗穴居人的传统――我们帝国里根本没几个地方可以让军人晒得这么黑又受这样的折磨。」
如果这样来分析，听起来当然简单。不过话说回来，这一切似乎一直都是这么简单。我的确晒得跟栗子一样，而且正如他所观察，我受过折磨。
阿富汗的神祇和人民都很野蛮，不愿接受白厅、柏林甚至莫斯科的统治，也不想讲道理。我被分发到阿富汗的丘陵地，隶属第X军团。而只要战事维持在丘陵地和山地，我们的作战条件就算势均力敌。然而，一旦小规模战火往下延烧到洞穴和黑暗之中，情势就超出我们能力，完全无力可回天。
我绝不可能忘记地底湖泊平滑如镜的水面，以及湖中浮现之物（那眼睛眨啊眨），更忘不了那玩意儿升起时随之传来的低声吟唱。声音在四周缭绕，就像铺天盖地的苍蝇，不停嗡嗡作响。
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绳索剧团刚结束精采绝伦的欧洲巡回表演，他们在许多欧洲皇族面前献艺。这出优异的戏剧表演融合喜剧和悲剧，赢得各国皇室的喝采和赞赏。绳索剧团在此宣布，四月将到哲瑞巷的皇家宫廷剧院表演，场次有限。演出剧目包括《双胞胎弟弟汤姆！》、《最小的紫罗兰花贩》、《旧日支配者降临》（最后一出剧码是充满欢乐的史诗鉅作）。每一出都是独幕剧！现在各位就可以到售票口购票。
我想，一切应该是因为这浩瀚宇宙吧。万物底下的庞然巨怪，还有梦的黑暗。
不过这只是我的胡言乱语，请原谅我，我一向拙于文辞。
因为需要找住处，希望有人分摊租金，我才因缘际会遇到这人。我们是透过一位朋友介绍的，结识于伦敦大学圣巴特医学院的化学实验室。「我看得出你去过阿富汗。」当这么对我说，我不禁目瞪口呆。
「真厉害。」我说。
「这没什么。」穿着白色实验袍的陌生人说；此人即将成为我的朋友。「从你抱着手臂的方式看来，我知道你受过伤，而且受伤方式十分特别；你日晒而成肤色很深，举止像是军人。考虑到你肩伤的性质，及阿富汗穴居人的传统――我们帝国里根本没几个地方可以让军人晒得这么黑又受这样的折磨。」
如果这样来分析，听起来当然简单。不过话说回来，这一切似乎一直都是这么简单。我的确晒得跟栗子一样，而且正如他所观察，我受过折磨。
阿富汗的神祇和人民都很野蛮，不愿接受白厅、柏林甚至莫斯科的统治，也不想讲道理。我被分发到阿富汗的丘陵地，隶属第X军团。而只要战事维持在丘陵地和山地，我们的作战条件就算势均力敌。然而，一旦小规模战火往下延烧到洞穴和黑暗之中，情势就超出我们能力，完全无力可回天。
我绝不可能忘记地底湖泊平滑如镜的水面，以及湖中浮现之物（那眼睛眨啊眨），更忘不了那玩意儿升起时随之传来的低声吟唱。声音在四周缭绕，就像铺天盖地的苍蝇，不停嗡嗡作响。
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