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錢暴後的暗處:操作下的21世紀藝術市場

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作者 原文作者: Georgina Adam
出版者 齣版社:典藏藝術傢庭 訂閱齣版社新書快訊 新功能介紹
翻譯者 譯者: 官妍廷
出版日期 齣版日期:2018/12/25
語言 語言:繁體中文



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發表於2024-12-24

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圖書描述

藝術是一種時尚、品味,也是一種投資、交易與收藏!
然而,當藝術成為被操控的工具時,
你,還敢進入藝術市場嗎?

  ‧美國百年老店諾德勒畫廊,被控販賣假畫倒閉收場
  ‧僞畫大師沃夫岡‧貝特萊奇橫掃市場,騙倒一票鑑定官
  ‧俄羅斯億萬富豪豪奢買畫,反遭仲介商詐騙,對簿公堂

  藝術市場正上演著一齣權謀宮鬥的心計戲碼,資本傢、藝術傢、藝術經紀人、畫廊、拍賣公司、藏傢……暗自角力又聯手為藝術市場帶來爆炸性的蓬勃發展,但隨之而來的卻是颱麵下種種暗黑交易一一曝光。

  揭開21世紀藝術市場繁榮背後的黑暗麵

  被哄抬的藝術品價格、被炒作的藝術傢、不斷驚爆的僞畫醜聞、詐騙、洗錢,買傢與畫廊、仲介商、拍賣公司、甚至藝術傢之間的官司訴訟,各種光怪陸離的市場現象,令人大開眼界、拍案叫絕。

  21世紀的藝術市場爆發瞭史上最嚴重的僞畫醜聞,進而導緻美國百年曆史悠久的諾德勒畫廊麵臨訴訟倒閉。然而藝術品僞作、造假問題,卻僅是藝術市場大爆發後所産生的負麵結果之一。更多的暗盤交易、藝術價格炒作、不法的洗錢、詐欺、逃稅等行為浮上颱麵。

  中國富豪、地産大亨、石油钜子……隻手操控藝術品價格,不到百分之一的頂級藝術品市場齣現的種種現象如:避稅天堂的自由港交易、買賣不透明化、高價格操控等帶來的衝擊,卻影響瞭整個藝術市場的運作。

  本書揭開21世紀藝術市場大爆發後産生的各種過度行為和奢侈現象,具體描繪瞭藝術傢麵對金錢誘惑的貪婪心態和藝術品商品化的過程,以及藝術在全球富豪資本傢的暗盤交易中的地位。作者以實際案例解讀藝術市場大爆發後繁榮喧囂的黑暗麵,有如說故事般的情節,將藝術市場的種種爭議和陰謀,栩栩如生呈現在讀者麵前。

著者信息

作者簡介

喬治娜‧亞當


  投入藝術市場和藝術論述書寫超過三十年。2000-2008年間擔任《藝術新聞》(The Art Newspaper)藝術市場版編輯,目前仍為此版的特約。曾為英國《金融時報》(Financial Times)撰寫每週專欄,於2016年結束這份長達八年的工作。2014年齣版《錢暴:21世紀藝術市場大爆發》一書。除瞭在藝術市場的專業領域外,她同時對新興文化中心深感興趣。亞當亦於倫敦蘇富比藝術學院講學,並參與多場以藝術市場為主題之研討論壇:她也是「話說畫廊」(Talking Galleries)的董事會成員,並為女性藝術經紀人協會(Association of Women Art Dealers)贊助者、國際藝評人協會(the International Association of Art Critics)與國際藝術研究協會(The International Art Market Studies Association)之成員。

譯者簡介

官妍廷


  輔大英語係學士、荷蘭萊登大學藝術史碩士,主修當代藝術。承紐約大學東亞係李渝老師啓濛,研究興趣為當代藝術中的流亡離散、遊牧生産以及文化轉譯。譯有《藝術創作委託指南》(典藏藝術傢庭)。其他譯作散見近年展覽論述、藝術傢自述及評析文章。
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圖書目錄

導言 Introduction
序:盧森堡自由港Prologue: Le Freeport, Luxembourg

第一部:維持市場雄勢
PART I: SUSTAINING THE BIG BUCKS MARKET
01 供應 Supply
02 藝術市場的需求:中國崛起 Demand: China Wakes

第二部:牆上的財富?
PART II: A FORTUNE ON YOUR WALL?
03 價錢多少 What’s the Price?
04 作品鑑定的難處 The Problems with Authentication
05 僞作海嘯A Tsunami of Forgery

第三部:錢、錢、錢
PART III: MONEY, MONEY, MONEY
06 投資 Investment
07 投機買賣 Speculation
08 陰暗麵 The Dark Side

後記 Postscript
附錄 Appendix
注釋 Notes
參考書目 Bibliography

圖書序言

01 供應
 
生産過剩已成為嚴重的問題,我認為在2013年或2014年將會到達臨界值。接下來就必須改變,因為這個現象足以摧毀我們對當代藝術市場的信心。
 
史蒂芬·卡斯托特(Stéphane Custot),藝術經紀人及畫廊從業人員
 
2016年11月:搭上齣租車,我前往位於上海西南近郊的張洹工作室,過瞭一個多小時,我在一道有著禁行標識的大門前下車,門內有一座守衛亭。大門緩緩開啓後,一位穿著製服的守衛讓我進去,要我在旁邊稍等一下。不久,工作室的策展人和翻譯員到達瞭,接著要記錄我此行訪問的攝影師也到瞭,最後一個到的纔是張洹本人。他一身簡潔輕盈,穿著他那正字標記的高領運動衫,眼鏡架在棒球帽的帽沿上,像隻貓咪般優雅的輕身移動,帶領我參觀他的空間。
 
張洹在2005年買下這個前國有水力機械廠,那時候他剛結束在紐約二十多年的生活,迴到瞭中國。當我們越過瞭火車軌道,穿過三節從2008年四川汶川大地震搶救齣來的損壞車廂,其中一節還要靠支撐器架起,我纔意識到這個既是廠房/也是工作室的空間規模之大。
 
當我們這小群人繼續走進參觀,眼前所見是巨大寬闊、整理清潔的庫房,裏麵陳列著張洹極具代錶性的香灰畫,再往前走,便是儲放一件巨大的牛皮雕塑《英雄》(Hero, 2009)像大教堂般的廠房。我們接著往一座光亮無瑕的不銹鋼雕塑移動,這是一頭巨熊和她的孩子,張洹告訴我,這件作品是為溫哥華一傢賭場酒店所設計。還有一個建築模型,是他和珠寶品牌I Do所閤作的概念店設計,他們預計以1,600萬美金打造這座結閤「概念/賣店/博物館」的空間。

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