安徒生故事选（一）：冰雪女王及其他故事【名家插画双面书衣珍藏版】 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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每个孩子都有一个最喜欢的安徒生故事 每个大人在重读安徒生时，都能想起自己失落的美好理想 「安徒生用童话针砭社会，宣扬对爱与包容的信仰。」 ──Elias Bredsdorf（剑桥大学教授、安徒生研究权威） 最佳英译本中文版╳绝美名家插画，一趟结合文学与艺术的梦幻之旅 ☆ 精选经典故事一刀未剪，搭配编译者精彩导读与赏析，带你一窥安徒生的真实面貌。 ☆ 超过16张插图，重现插画黄金年代巨擘哈利．克拉克笔下的童话幻境！ ☆ 本书故事翻译自安徒生疯狂粉丝──丹麦籍尚．荷斯霍特（Jean Hersholt）1949年出版的《安徒生完整童话集》（The Complete Andersen），此书被誉为英语世界的最佳译本之一。 ☆ 双书封设计──瑰丽浮夸版、单色诡谲版一次拥有 ☆ 手工粘贴设计──邀请您自行黏贴彩图，体验二十世纪初书籍装帧工艺 ☆ 迪士尼爆红动画《冰雪奇缘》、电影《狩猎者：凛冬之战》故事原型──〈冰雪女王〉 【关于插画家哈利．克拉克】 哈利．克拉克（Harry Clarke, 1889-1931）是爱尔兰的彩绘玻璃艺术家及插画家，也是爱尔兰艺术与工艺运动（Arts & Crafts Movement）的主要人物。他将纯熟的彩绘玻璃技巧应用于插图作品之中，再融入浓厚的唯美主义和颓废主义风格，创造出造型浮夸、奇幻瑰丽的画面，堪称独树一格。 克拉克在〈拇指姑娘〉和〈旅伴〉的彩色插图，以及〈丑小鸭〉和〈冰雪女王〉的黑白插图中，利用细密的线条和复杂的雕琢，呈现出空间的立体感；并刻意表现纺织品和表面结构复杂的物件，效果令人震撼。 爱尔兰总理访问现任教宗时赠送的礼物，就出自爱尔兰国宝哈利．克拉克之手。 《安徒生故事选一：冰雪女王及其他故事【名家插画版】》和《安徒生故事选二：国王的新衣及其他故事【名家插画版】》特别选用克拉克的经典彩图15张，以及超过17张黑白插图，带您重游克拉克笔下的安徒生童话幻境！ 【关于尚．荷斯霍特的译本】 本书故事翻译自英译本《安徒生完整童话集》（The Complete Andersen，共六卷）。此书出版于1949年，译者是丹麦籍的作家暨演员尚．荷斯霍特（Jean Hersholt, 1886-1956）。 荷斯霍特出生于丹麦，后来移民美国，1913年开始成为好莱坞演员。他是安徒生童话故事各种版本的狂热收藏家，还翻译并出版了所有的安徒生作品。他的这部《安徒生完整童话集》文笔生动流畅，叙事逻辑清晰，被誉为英语世界最佳的译本之一。 【以古老的装帧工艺，重现经典文化之美】 19世纪末至20世纪初，由于彩色印刷所需要的纸质与颜料的技术及成本限制，因此书商针对某些值得珍藏的书籍，将插画或图表与其他页面分别进行印刷，之后再以手工黏贴（tipping in）的方式一一贴入书中。本书就是我们企图以现代方式重现，哈利．克拉克一九一六年所插绘的初版版本： ●复古毛边装帧：重现二十世纪初书本的朴质手感，体验慢阅读的美好。 ●粘贴式插图：一张张独立的精美彩图，这次由您当匠人来动手贴上。 ●欧洲黄金时代插画大师经典名画：浓厚色彩与精巧笔触，可独立裱褙欣赏。 【八则经典安徒生童话】 〈打火匣〉 他找出那个黑色打火匣，啪地擦了一下将火点着。这时，那只眼睛大得像茶碗的大狗从遥远的暗夜中奔跑而来，在士兵面前毕恭毕敬地说：「主人，有什么吩咐吗？」 〈旅伴〉 「我要永远做个好人，当我们再见到对方时，该会是多么高兴阿。」约翰看着鸟儿们从绿色的树林，向广阔的世界飞去，他心中升起一股想要跟随牠们而去的渴望。 〈丑小鸭〉 小鸭飞到水边，朝着灿烂的白天鹅游去，他们也抖了抖羽毛迎向他。「杀死我吧！」这只可怜的小鸭说，他低下头去等待死亡。但是，这时他似乎从水里看见了什么？ 〈冰雪女王〉 一片片鹅毛般的白雪铺天盖地而下，突然，凯伊差点摔了出去，因为雪橇停住了。那个人走了下来，她面容姣好，体态曼妙，而且全身散发着白光，这便是冰雪女王了。 〈妖精山〉 妖精山的中央有个华丽的大厅，地板已经用月光沖洗干净，墙壁也以巫婆的蜡抛光，厨房正在料理串烧的青蛙，烹煮着的蛇皮里塞满了小孩的手指，今晚肯定有什么大事。 〈野天鹅〉 艾丽莎仰头看见十一只戴着金冠的白天鹅朝着岸边飞来，那飞翔的姿态宛如一条飘浮在空中的白色缎带。天鹅缓缓降落，十一位英俊的王子陡然现身，那正是她的哥哥们。

好的，这是一份关于“安徒生故事选（一）：冰雪女王及其他故事【名家插画双面书衣珍藏版】”以外的其他图书的详细简介： --- 书名：《时间的航迹：人类文明的宏大叙事》 作者：[虚构作者名] 装帧：精装，附送三幅复刻历史地图 页数：约850页 定价：188.00元 内容提要： 《时间的航迹：人类文明的宏大叙事》是一部鸿篇巨制，旨在为读者勾勒出从史前曙光到信息时代的全球文明演进图景。它并非传统意义上以国家或王朝为焦点的历史编年史，而是着重于探索人类社会发展背过程中那些决定性的转折点、思想的飞跃以及技术革命的深远影响。本书的核心议题是“连续性与断裂性”——文明如何在继承中求变，又在关键时刻实现彻底的范式转换。 全书结构清晰，分为六个宏大的卷册，如同六座巨大的灯塔，照亮了人类历史的漫长航道。 第一卷：蛮荒的回响与初次的秩序（约公元前10000年 – 公元前3000年） 本卷聚焦于石器时代晚期到青铜时代初期的社会结构。作者细致考察了农业革命的多元起源，探讨了为什么不同的地理环境催生了截然不同的早期定居模式——从两河流域的灌溉文明到尼罗河谷的统一神权，再到美洲大陆的独立发展轨迹。重点分析了早期语言、宗教信仰的萌芽及其对后世社会组织的影响，特别是对“集体记忆”如何塑造部落认同的深入剖析。本卷强调，早期的知识积累（如历法、基础数学）并非孤立出现，而是全球范围内智慧的交相辉映。 第二卷：轴心时代的思想风暴（约公元前800年 – 公元200年） 这是人类精神史上最为璀璨的篇章。本卷围绕“轴心时代”展开，探讨了在欧亚大陆的不同角落，哲学家、先知和思想家如何同时对人类的终极问题进行了深刻的追问。我们将看到，从古希腊的理性思辨、印度的吠陀反思，到孔孟的伦理建构，再到以色列的唯一神信仰，这些看似地理上分散的思想潮流，却在面对“人与自然”、“个体与群体”的基本矛盾时，达成了惊人的共识与互补。作者特别分析了这些思想如何通过贸易路线（如丝绸之路的前身）进行有限的交流和渗透，塑造了早期帝国（如波斯、罗马）的治理哲学。 第三卷：重塑与连接的千年（约公元200年 – 公元1450年） 本卷关注“连接”的主题。在西罗马帝国衰落、中华帝国经历分裂与再统一的背景下，世界贸易网络和知识的传播进入了一个新的阶段。作者详细描述了伊斯兰黄金时代在科学、医学和数学领域取得的突破，这些成果如何通过跨海贸易和知识分子间的往来，间接地保存并丰富了古典学问。同时，本书也深入探讨了游牧民族的冲击与融合，以及他们对欧亚大陆地缘政治的重塑作用。对于宋代中国的技术革新（如火药、印刷术的成熟），本书给予了足够的篇幅，阐述其对全球历史进程的潜在影响，即便当时影响力尚未完全显现。 第四卷：全球化的序曲：重叠的边缘（约公元1450年 – 公元1750年） 大航海时代的开启，是人类文明史上最大的一次空间重组。本书不再将地理大发现视为欧洲的单方面壮举，而是将其置于全球贸易失衡、技术扩散和病原体交流的复杂背景中进行审视。重点分析了美洲文明的毁灭性冲击、新旧世界物种的交换（哥伦布大交换），以及欧洲如何利用全球航线建立起早期的、以财富积累为驱动的商业帝国。本卷也探讨了明清两朝在内部治理和对外交流中所采取的战略选择，以及它们对全球技术扩散速度的影响。 第五卷：理性与机器的时代（约公元1750年 – 公元1914年） 工业革命被视为文明史上又一次“轴心时代”的降临。本卷细致剖析了启蒙运动的思想如何与蒸汽机、工厂制度的物质基础相结合，催生了现代民族国家、自由主义经济理论以及科学实证主义的统治地位。作者特别关注了现代性的代价：阶级分化、环境的初步恶化，以及对非西方世界的殖民化加速。本卷的叙事张力集中于新技术带来的巨大生产力飞跃，与旧有社会伦理、政治结构之间的剧烈摩擦。 第六卷：碎片化与互联的未来（约公元1914年 – 现今） 本卷聚焦于两次世界大战带来的文明性创伤，以及随后的意识形态对抗与冷战格局。作者着重分析了信息技术的爆炸性发展（从无线电到互联网）如何彻底改变了人类对空间和时间的感知，使得全球化从贸易联系深化为文化和信息的高度渗透。本书探讨了全球治理体系的建立与挑战，以及面对气候变化、人工智能等跨国界威胁时，人类文明集体决策能力的局限性。最终，本卷以开放性的视角收尾，探讨我们当下所处的“数字时代”的深层结构，及其对“时间”概念的根本性颠覆。 本书特色： 1. 跨学科整合： 融合了历史学、社会学、人类学和技术史的研究成果，避免了单一学科视角的局限。 2. 全球视角： 强调非西方文明在各个历史阶段的关键作用，力求描绘一个真正的世界史图景。 3. 主题驱动： 以“秩序的建立与瓦解”、“知识的传播与遗失”、“技术驱动的社会重塑”等核心主题贯穿始终，增强了历史的逻辑性和可读性。 4. 详实的注释与索引： 附有数百条精选的延伸阅读建议，适合历史爱好者和专业研究人员参考。 《时间的航迹》是一次对人类集体经验的深刻反思，它邀请读者跳出日常的琐碎，以史诗般的视角，审视我们从何处来，以及我们正在奔向何方。

作者简介

安徒生（Hans Christian Andersen, 1805-1875）

　　丹麦文学家，作品涵盖诗集、剧本、小说、旅游记闻，以及超过一百五十则童话；尤其以童话最为世人所称道，〈国王的新衣〉、〈人鱼公主〉、〈红鞋子〉、〈丑小鸭〉等脍炙人口的故事，皆出自安徒生之手。其童话故事被翻译成一百五十多国语言，对「现代童话故事」的形成影响十分深远，堪称「现代童话之父」。

　　安徒生是欧登塞市的穷皮匠之子，从小就展现对戏剧的热爱，十四岁便只身前往首都哥本哈根寻求演出机会。纯朴而粗俗的他在哥本哈根四处碰壁，后来才在赞助者科林的支持下，获得学识训练和进修的机会。一八三○年代接连出版了三本《说给孩子们听的故事》作品集，崭露其创作短篇故事的非凡天赋。他以丰富的想像力传达对人生的奇想，唤醒世世代代人们内心深处的那份童真和追寻梦想的勇气。

绘者简介

哈利．克拉克（Harry Clarke, 1889-1931）

　　爱尔兰国宝级的彩绘玻璃艺术家，爱尔兰工艺美术运动（Arts and Cra¬s Movement）的代表人物。他也是插画黄金年代（Golden Age of Illustration, 1880s-1920s）的大师级插画家，与同时期的奥伯利．比亚兹莱（Aubrey Beardsley）、凯．尼尔森（Kay Rasmus Nielsen）、亚瑟．拉克汉（Arthur Rackham）和艾德蒙．杜拉克（Edmund Dulac）等人齐名。

　　克拉克擅于用细腻的笔触雕琢出造型浮夸、奇幻瑰丽的画面， 他的作品带有唯美主义（Aestheticism）和颓废主义（Décadentisme）风格，揉合装饰性的优雅与深沉黑暗的氛围，创造出令人震撼的效果，尤其以黑白插图特别受到国际评论家赞誉。曾插绘《安徒生童话集》、《贝侯童话集》、《史温伯恩》诗集和《浮士德》等书。

编译者简介

刘夏泱

　　国立政治大学哲学博士，伦敦大学伯贝克学院哲学系博士班研究。非政府组织（NGO）工作者。东西均工作室创办人，西洋古插画书收藏爱好者。

 

导读

重读疗癒人心的安徒生

刘夏泱

　　童话的情节往往给人的印象是，在百花盛开的温室里醉生梦死；但是安徒生（Hans Christian Andersen）的童话却总是给人不同的感受：在他的故事里，许多字句如刀，刀刀刺骨，就像在危机四伏的黑夜里枕戈待旦一般。他不仅尝试了各种体裁，还以非比寻常的叙述方式，处理各种社会和心理的主题。他还是一个自我嘲讽的大师，经常使用第一人称的叙事，嘲笑自己，也嘲笑那些自负的人，借由讲述故事来揭示这种自命不凡的可笑。在他的童话世界里，不光是只有那些绚烂夺目、甜美得醉人的东西，也有不少令人惊怖的事物。好比那娇嫩纤细的拇指姑娘，忽然遭到丑陋的母蟾蜍掳走；在逃脱后，转眼间又被任性的金龟子挟持了去；母田鼠和鼹鼠则是想用另一种方式掌控拇指姑娘的命运。他的那些故事不再依循从前的童话套路了；前方等待着主人公的，也未必总是永远幸福的结局了。

　　现实生活和人性的种种面向都带着重力，那些魔咒、交换、惩罚或死亡，都不再轻如粉红色的泡沫。它们投射出某些巨大的幻影，就像是〈冰雪女王〉中歌尔妲从墙面上看见的那些倏忽闪动的「梦影」，它们在夜晚时降临，把人的思想带出去游猎一番。梦境虽然沙沙地掠了过去，却不禁让人眼花撩乱，而且像是随时都要坍塌那般。不论在梦中或是梦醒之后的结果会是什么，都让人无法确定了。就如〈沼泽王的女儿〉中的黑尔嘉，在白天尽管外表柔美，内心却野蛮而残酷；当夜色昏沉，她便收缩成一只青蛙的形状，安静而悲戚。这该是多么大的讽刺呢。到底，哪一个才是真正的黑尔嘉？或许，这两者都是，又或许都不是。因为安徒生更想说的似乎是，只有表面和内在经过某种特殊的转化，只有当这两者真正合而为一时，黑尔嘉才能成为真正的自己――我们，才成为真正的自己。

　　安徒生在某些故事里非常强调宗教的力量，某些故事又太流于感伤和悲情。无论如何，他确实是将自己深深地抛进故事所揭露的各种问题里，而且并不总是用理性的方式去探索答案。在许多短篇童话里，书中人物在他的笔锋下，往往置身于生死攸关、步步惊心的危机之中。他总是尝试从不同的角度写作、使用不同的体裁、尝试借鑑其他作家的表现形式和思想，并将自己的人生经验嵌进叙事里。或许我们可以说，甜美的童话总能给人一夜好眠，心中欢畅；但安徒生童话的情节和结局却总是把读者割伤和噎住，就像夜莺那撩人心魂的音乐乍然闯入了人们的黑夜或白昼。

　　人们对这位生平饱受折磨的作家，他的亲身经历和内心状态，还有他孜孜不倦地进行的创造性实验，往往所知有限。真实中的他，似乎试图创造出能让自己从现实生活中超脱的童话故事，借此逃离痛苦。至于他是否成功地拯救了自己，总是一个值得商榷的问题；但是，他的确为我们留下了一些至今仍然令人惊奇的故事，甚至促使我们去思考关于人类生存意志的问题。他笔下的那些人物个个具有鲜明的性格，往往不愿屈从强者的支配和命运的安排。他们不再只是童话舞台上，被整个故事佈局所操控的演员而已。虽然这些角色可能显得弱小，但却有着强大的意志，在属于自己的剧本里，释放出无穷的威力和魅力，无论是拇指姑娘、歌尔妲或是〈野天鹅〉里的艾丽莎。尽管她们的愿望未必都获得了满足，却无疑地演出了一场无与伦比的好戏。

　　有时，童话想让人看见而且愿意去相信这世界的美好；但安徒生的童话似乎是抛出了这样的疑问：世界真的是那样的吗？如果不是，人们要如何才能获得真正的幸福呢？随着年纪增长，我们变得愈来愈能同意安徒生所考虑的那样。即使尚未经历过人世间的贫穷病痛，没有体验过爱情的苦与乐，生活中也仍有许多无可奈何，让人能从安徒生所描绘的种种得到新的领悟。幸福就在彼岸，而通往幸福的道路总是佈满荆棘。

　　安徒生提供给这个破碎世界的治癒良方，有时并不是述说一个温暖的故事，或者提供人一种暂时的归宿感。他给的药方似乎更为复杂：他既不希望人们只注意世界快乐的那一半，而过于天真乐观；也不希望人们因为世界苦难的那一半，而变得老气横秋。因为他并没有否定这世界的幸福美好，而只是想提醒我们要更加注意那内在的维度，所以坚持人们应该保有善良和回转童真。正如他在〈冰雪女王〉里借老奶奶之口所说的：「你们若不回转变成小孩子，断不得进天国。」如果人们因为看尽了世间的百态和实相，而变得世故和坚毅，那样并不足以得到真正的幸福美好。大人从另一个意义来说，其实也常常是迷途的孩童。他们所习得和经历的种种，容易成为一种无形的枷锁，让人变得固执古板、虚伪功利。要使天国的道路向这类的孩童敞开，就需要帮助他们唤醒心中原有的那份童真，忆起凯伊曾经忘却的「永恆」的拼法。

　　扫烟囱工人和牧羊女逃离了自己原来的位置和命运，费尽辛苦爬到了烟囱的顶端。此时，天空佈满了无数繁星，在他们的下方，罗列着城里千家万户的屋顶。他们远远地眺望着这个广阔的大千世界。牧羊女承受不了那么大的世界，于是她哭喊道：「这对我来说太多了。」并央求扫烟囱工人把她领回到原来的地方。这似乎是个出人意表的选择。或许，他们应该勇敢地迈向茫茫的世界？这里似乎未必存在所谓「正确」的选择，就如同真正的人生那样。或许，我们可以先在烟囱的顶端坐下，静观下方城里千家万户的灯火？

　　本书的插画来自杰出的爱尔兰艺术家哈利．克拉克（Harry Clarke）的插画作品。克拉克是爱尔兰工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）的代表人物，同时，也是举世闻名的书籍插画家和彩绘玻璃艺术家。本书所翻译的安徒生童话版本，则是由丹麦籍的作家暨演员尚．荷斯霍特（Jean Hersholt）的英文译本：《安徒生完整童话集》（The Complete Andersen，共六卷，1949年出版于纽约）。荷斯霍特出生于丹麦，后来移民美国，一九一三年开始成为好莱坞演员。他是安徒生童话故事各种版本的狂热收藏家，还翻译并出版了所有的安徒生童话故事和其他作品。他的这部安徒生童话英译本文笔生动而流畅，叙事逻辑清晰，所以被许多人评价为英语世界最佳的译本之一。
 

关于安徒生／安徒生的生平
 
经典童话故事作者安徒生，在一八○五年四月二日出生于丹麦的欧登塞市（Odense）。他的父亲汉斯．安徒生（Hans Andersen Sr.）是一位自学读书写字的穷皮匠。母亲安妮．玛莉（Anne Marie Andersdatter）是一位洗衣妇，不识字，但十分热中宗教信仰。安徒生从小就继承了父亲老安徒生对戏剧的热爱。当他还是个男孩的时候，就和父亲建造了一个小型木偶剧院，在那里排演自己创作的戏剧。为了谋生，一八一二年，老安徒生靠着顶替另一个人，获得了在丹麦军队里服役的机会。当时的丹麦军队与法国的拿破崙结盟，联手对抗以英国为首的反法同盟军队。后来，法国战败，丹麦也跟着成了战败国。老安徒生只在军中服役两年，就被遣散回家了；不久之后便得了重病，最后在一八一五年冬天离开了人世。在母亲一八一八年改嫁之前，年轻的安徒生便在一家工厂工作，但家庭的经济仍然未能得到改善。
 
一八一九年，安徒生十四岁，他受过的教育不多，但具有卓越的歌声和表演天赋。他决定离开欧登塞前往哥本哈根，去寻求成为职业歌手、舞者或演员的机会。凭借着才华、企图心和一定的胆识，他获得富有的赞助者为他安排的歌唱训练课程和小额的津贴。一八二○年，他加入了皇家剧院的合唱团，剧院的监督乔纳斯．科林（Jonas Collin）把安徒生送到距离哥本哈根八十公里外的斯莱格斯（Slagelse），进入当地教会成立的私立中学就读。

评分☆☆☆☆☆

「安徒生故事选（一）：冰雪女王及其他故事」這本書，光是書名就勾起了我無數的童年回憶。我記得小時候，最喜歡聽的就是「醜小鴨」的故事，那種從被排斥到變成美麗天鵝的過程，總是給我無限的鼓勵。這次的「名家插畫雙面書衣珍藏版」，讓我覺得這本書不僅僅是一本故事書，更是一件值得珍藏的藝術品。

评分☆☆☆☆☆

「安徒生故事選（一）：冰雪女王及其他故事」這個標題，光是聽到就足以讓我心動。我一直認為，安徒生的故事有著一種獨特的魔力，能夠輕易觸動人心最柔軟的部分。而「名家插畫雙面書衣珍藏版」的描述，更讓我對這本書充滿了期待。我猜測，這次的插畫師一定有著非常深厚的功力，才能將安徒生童話中的意境完美呈現。

评分☆☆☆☆☆

安徒生的故事，總有種能讓人在最絕望的時候看到希望的力量。每次讀到「海的女儿」里小美人鱼为了追求幸福而付出的代价，总会让我思考，为了爱，我们愿意付出多少？这次的「安徒生故事选（一）：冰雪女王及其他故事」，加上「名家插画双面书衣珍藏版」，让我对重新品味这些经典充满了期待，我希望插画师能捕捉到故事中那种悲伤又唯美的意境。

评分☆☆☆☆☆

「安徒生故事選（一）：冰雪女王及其他故事」這本書，光是「名家插畫雙面書衣珍藏版」這幾個字，就足以讓我毫不猶豫地入手。我一直覺得，安徒生童話不只是給孩子看的，裡面蘊含的人生哲理，是需要我們用更成熟的心靈去體會的。而「雙面書衣」的設計，更是貼心，可以根據自己的心情或者喜好來選擇封面，這簡直是愛書人最棒的禮物。

评分☆☆☆☆☆

「安徒生故事選（一）：冰雪女王及其他故事」，這幾個字彷彿有著一種魔力，能夠瞬間將人拉回那個充滿奇幻與夢想的童年。我一直覺得，安徒生的故事，藏著許多關於人生、關於情感的深刻哲理，只是我們需要用不同的心境去閱讀。這次的「名家插畫雙面書衣珍藏版」，讓我對這次的閱讀體驗充滿了期待，我非常想知道，名家筆下的「冰雪女王」，會有怎樣的風采。

评分☆☆☆☆☆

說實話，每次在書局看到安徒生童話，總會停下腳步。安徒生的故事，彷彿是藏在記憶深處的寶藏，每次挖掘，都能發現新的光芒。這次的「安徒生故事選（一）：冰雪女王及其他故事」，特別強調了「名家插畫」和「雙面書衣」，這讓我對它的期待值又往上提升了不少。我非常好奇，這次的名家插畫會以什麼樣的風格來呈現「冰雪女王」這個經典故事？是會更加陰鬱黑暗，還是會帶來一絲暖意？

评分☆☆☆☆☆

對我而言，安徒生童話不僅僅是童年回憶，更是伴隨我成長的精神食糧。每次重讀，都能從中領悟到新的道理。這本「安徒生故事選（一）：冰雪女王及其他故事」以「名家插畫雙面書衣珍藏版」的形式呈現，這讓我非常期待。我希望這次的插畫能夠為這些經典故事注入新的生命力，讓它們在視覺上更具衝擊力。

评分☆☆☆☆☆

「安徒生故事選（一）：冰雪女王及其他故事」的書名，讓我不禁回想起小時候，蜷縮在被窩裡，聽著父母朗讀安徒生童話的情景。那些故事，有著奇幻的冒險，有著深刻的寓意，更有著令人心碎的美麗。這次特別吸引我的是「名家插畫雙面書衣珍藏版」的標誌，這讓我對這本書的收藏價值充滿了想像。

评分☆☆☆☆☆

「冰雪女王」一直是童年最深刻的記憶之一，那種在冰冷宮殿中的孤寂與孤獨，以及小女孩葛莉達奮不顧身的勇氣，總是讓我久久不能忘懷。這次收到這本「安徒生故事選（一）：冰雪女王及其他故事【名家插畫雙面書衣珍藏版】」，光是書名就充滿了吸引力。我特別喜歡「名家插畫」這個詞，因為我一直認為好的插畫能夠讓故事的靈魂更加鮮活。安徒生童話的魅力，除了文字的優美，更在於那些能觸動人心的畫面。這次的插畫家是誰，我真的很期待，希望他們能捕捉到故事中那種既奇幻又帶點憂傷的氛圍。

评分☆☆☆☆☆

收到這本「安徒生故事選（一）」的瞬間，就有一種被溫柔環抱的感覺。書名上的「冰雪女王及其他故事」，立刻勾起了我年少時對安徒生童話的無數想像。我記得小時候，每次讀到「賣火柴的小女孩」總會偷偷掉眼淚，覺得那種貧困與希望的對比太過殘酷，但又無法不為她最後的安詳而感到一絲慰藉。這一次，我希望透過這本「名家插畫雙面書衣珍藏版」，能重新品味那些經典，或許在名家筆下的詮釋下，更能感受到故事背後更深層的寓意。