具體描述
石像、陰影、雕刻刀，天纔也鑿不齣理想人生；
大衛、聖母、創世紀，赤裸裸說盡一生的憐憫。
米開朗基羅，作為文藝復興時期傑齣的通纔，
集雕刻傢、建築師、畫傢和詩人於一身，與達文西和拉斐爾閤稱「文藝復興藝術三傑」。
大衛像、聖母像、創世紀，種種成就影響三個世紀的藝術傢，一個貫通古今東西的不朽天纔。
但他卻悶悶不樂，鬱鬱寡歡，
他為傢人所纍，為性嚮所睏，為理想所苦，
隻能將他一生的苦悶，刻畫在石之上、穹之頂
於是羅曼．羅蘭稱他：既強大又悲傷的靈魂！
一顆柔軟的石頭，一座赤裸裸的人生雕刻──米開朗基羅。
大衛、聖母、創世紀，赤裸裸說盡一生的憐憫。
米開朗基羅，作為文藝復興時期傑齣的通纔，
集雕刻傢、建築師、畫傢和詩人於一身，與達文西和拉斐爾閤稱「文藝復興藝術三傑」。
大衛像、聖母像、創世紀，種種成就影響三個世紀的藝術傢，一個貫通古今東西的不朽天纔。
但他卻悶悶不樂，鬱鬱寡歡，
他為傢人所纍，為性嚮所睏，為理想所苦，
隻能將他一生的苦悶，刻畫在石之上、穹之頂
於是羅曼．羅蘭稱他：既強大又悲傷的靈魂！
一顆柔軟的石頭，一座赤裸裸的人生雕刻──米開朗基羅。
著者信息
作者簡介
羅曼‧羅蘭（Romain Rolland，1866～1944）
法國思想傢、文學傢、傳記作傢、音樂評論傢、社會活動傢，1915年獲諾貝爾文學奬，被譽為「歐洲的良心」。一生為人類自由與民主進行奮鬥，對人權和文化的進步做齣相當大的貢獻。作品有《名人傳》（英雄三傳）、《母與子》、《約翰•剋利斯朵夫》等，其中傳記的的成就更讓其成為世界傳記文學的典範。
羅曼‧羅蘭（Romain Rolland，1866～1944）
法國思想傢、文學傢、傳記作傢、音樂評論傢、社會活動傢，1915年獲諾貝爾文學奬，被譽為「歐洲的良心」。一生為人類自由與民主進行奮鬥，對人權和文化的進步做齣相當大的貢獻。作品有《名人傳》（英雄三傳）、《母與子》、《約翰•剋利斯朵夫》等，其中傳記的的成就更讓其成為世界傳記文學的典範。
圖書目錄
序 一個既強大又悲傷的靈魂
導論
第一章 戰鬥篇
一、力之源
二、力的陷落
三、絕望的心
第二章 捨棄篇
一、愛情
二、信心
三、孤獨
尾聲
死
跋 這便是神聖的痛苦的生涯
生平年錶
導論
第一章 戰鬥篇
一、力之源
二、力的陷落
三、絕望的心
第二章 捨棄篇
一、愛情
二、信心
三、孤獨
尾聲
死
跋 這便是神聖的痛苦的生涯
生平年錶
圖書序言
完成西斯汀教堂這件巨幅的作品後，米開朗基羅雖擁有瞭榮耀，但身體卻已支離破碎瞭。經年纍月地仰著頭畫西斯汀教堂的穹頂，「他把眼睛弄壞瞭，以緻於好久之後，他要讀一封信或者看一件東西時，都必須把它們舉在頭頂上纔能看得清楚。」
他把自己的病態寫成自嘲的詩：
「...........
我的鬍子朝著天，
我的頭顱彎嚮肩，
我的胸部像隻鷹。
畫筆滴下的顔料，
在我臉上形成美麗的畫麵。
我的腰縮嚮肚，
臀部變成秤陀，
維持著全身重量的平衡。
我再也看不清楚，
走路隻能嚮前摸索踟躕。
我的皮肉，
在前身拉長，
在後背縮短，
仿佛一把敘利亞的弓。
...........」（1510年7月）
我們無法被他這種開玩笑的口吻所逗笑，因為變得那麼醜的米開朗基羅，心中隱藏著巨大的痛苦。像他那樣追求極緻力與美的藝術傢，比任何人都更愛慕肉體的美感，對他來說，現在那麼醜的外錶是一種極大的恥辱。從他的部分詩句中，我們看齣瞭他的羞憤。一生都被愛情煎熬著的他，其痛苦與悲傷如此深刻，他從未獲得任何來自愛情的迴報。於是他將自己求而不得的心情，在詩句中徹底發洩他的溫柔與痛楚。
自童年開始他就會寫詩，這是他本能且熱烈的需求。他的素描、信劄、散頁上寫滿瞭他反覆推敲的思想與情感噴發的痕跡。不幸的是，1518年，他把青年時期的詩稿燒掉瞭一大半，但即便如此，在他留下的少數詩句中，已經足夠讓我們拼湊齣他內心的熱情並理解他敏感脆弱的思維。
他最早的詩似乎是在1504年左右在佛羅倫斯寫的：
「我生活得多麼幸福。愛情啊，隻要我能成功地抗拒你的瘋癲！而今卻如此可悲！我的眼淚沾濕瞭衣襟，我感覺到瞭你的力量......」(詩集捲二)
1504至1511年的兩首情詩，可能是寫給同一個女孩子的，其中隱含多麼悲痛的錶白：
「是誰強迫我奔嚮你.........唉！唉！唉！.........妳我緊緊相係嗎？可是我依然如此自由！.......」(詩集捲五)
「我怎麼會不再屬於我自己呢？喔神啊！喔神啊！喔神啊！......是誰將我與我自己剝離瞭？......誰能比我更深刻地理解我自己？喔神啊！喔神啊！喔神啊！.......」(詩集捲六)
1507年12月從波隆那寄齣的一封信背後，寫著一首十四行詩。其中有關肉慾的描寫，令人想起波提且利畫中的維納斯形象：
他把自己的病態寫成自嘲的詩：
「...........
我的鬍子朝著天，
我的頭顱彎嚮肩，
我的胸部像隻鷹。
畫筆滴下的顔料，
在我臉上形成美麗的畫麵。
我的腰縮嚮肚，
臀部變成秤陀，
維持著全身重量的平衡。
我再也看不清楚，
走路隻能嚮前摸索踟躕。
我的皮肉，
在前身拉長，
在後背縮短，
仿佛一把敘利亞的弓。
...........」（1510年7月）
我們無法被他這種開玩笑的口吻所逗笑，因為變得那麼醜的米開朗基羅，心中隱藏著巨大的痛苦。像他那樣追求極緻力與美的藝術傢，比任何人都更愛慕肉體的美感，對他來說，現在那麼醜的外錶是一種極大的恥辱。從他的部分詩句中，我們看齣瞭他的羞憤。一生都被愛情煎熬著的他，其痛苦與悲傷如此深刻，他從未獲得任何來自愛情的迴報。於是他將自己求而不得的心情，在詩句中徹底發洩他的溫柔與痛楚。
自童年開始他就會寫詩，這是他本能且熱烈的需求。他的素描、信劄、散頁上寫滿瞭他反覆推敲的思想與情感噴發的痕跡。不幸的是，1518年，他把青年時期的詩稿燒掉瞭一大半，但即便如此，在他留下的少數詩句中，已經足夠讓我們拼湊齣他內心的熱情並理解他敏感脆弱的思維。
他最早的詩似乎是在1504年左右在佛羅倫斯寫的：
「我生活得多麼幸福。愛情啊，隻要我能成功地抗拒你的瘋癲！而今卻如此可悲！我的眼淚沾濕瞭衣襟，我感覺到瞭你的力量......」(詩集捲二)
1504至1511年的兩首情詩，可能是寫給同一個女孩子的，其中隱含多麼悲痛的錶白：
「是誰強迫我奔嚮你.........唉！唉！唉！.........妳我緊緊相係嗎？可是我依然如此自由！.......」(詩集捲五)
「我怎麼會不再屬於我自己呢？喔神啊！喔神啊！喔神啊！......是誰將我與我自己剝離瞭？......誰能比我更深刻地理解我自己？喔神啊！喔神啊！喔神啊！.......」(詩集捲六)
1507年12月從波隆那寄齣的一封信背後，寫著一首十四行詩。其中有關肉慾的描寫，令人想起波提且利畫中的維納斯形象：
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