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『活着，是从一个空间移往另一个空间，同时尽可能避免相互碰撞。』 ★ 试图以书写征服空间的法国文坛奇才培瑞克 散文经典逸品 ★ 台湾培瑞克重量级学者许绮玲精妙译笔、专文导读，带你进入万花筒般的各式绝妙空间 ★ 建筑学、城乡规划、造型理论、艺术创作、空间设计与空间文化研究等领域必读奇作 ★ 麦田时代感书系第九册最新选书 移动的人、睡觉的人、耕耘大地的人 日常空间、迂回地点、无用处的房间 【内容简介】 培瑞克于一九七四年出版的《空间物种》广阔地涵盖了有关空间的当代议题、历史的记忆、未来的启示，以及许多令人耳目一新的大小事例、提问和实验，是开创生活空间书写的一个重要指标；不只与同时代社会学者的日常生活研究或空间理论同步，又与当时欲撼动生活的许多艺术行动深有默契；且持续地、经久地影响了许多后来的空间研究者、社会学家，以及城市规划者和建筑界人士。 「空间物种」：是空间的什么物种？物种，来自生物学研究的分类法，培瑞克反过来，按照由小到大的顺序安排篇章，就近从他写作的纸上空间开始，然后依序扩展，形成各章节：纸页、床、房间、公寓、楼房、街道、社区、城市、乡下、国家、欧洲、世界、空间。 培瑞克谈的就是人所经营和经验的空间，生活中的、理想中的、记忆中的，也许耽溺其中、也许视而不见、也许向往、也许恐惧、也许遗忘、也许无中生有、也许根本无以想像…… 这本小书是培瑞克作品中最受读者喜爱的一部，文笔随和，谐趣间流露忧郁。对台湾的读者而言，欣赏艾可的博学与「无尽的名单」、惊叹波赫士各种想像的「写作计划」、赞美清少纳言的主观审美罗列、喜爱卡尔维诺从远古、异国到科幻未来的空间幻想、喜爱西西看图说故事的读者，都可以在培瑞克这部空间书写文集中，感受到或近或远的共鸣回响。 【妙语连篇】 「居住在一个房间里，这意味着什么？居住在一个地方，是占有它？何谓占有一个地方？从何时起，一个地方才真正算是你的？是当你把三双袜子泡在一个粉红色的塑胶脸盆内？是当你把衣柜里的所有衣架都派上用场？当你在墙上用图钉钉住一张老旧的明信片……？当你在房间里经历了等待的痛苦煎熬，或者忍受牙痛的折磨？还是当你为窗户挂上合适的窗帘，贴上壁纸，打亮地板？」 「走遍天涯，四面八方，来来去去，只不过认识了几甲地、几亩地。在残破不堪的遗迹废墟之间漫步。因历险而颤慄。在浓稠的柔雾中寻寻觅觅，困难重重，留下了点滴细节，刻印在脑海中。车站，大路，飞机场点点闪烁的跑道。夜车急行瞬间，照亮的窗外地景有如一线光之狭带。期待已久却太迟才发现的一片宽阔全景。」 「在不可居之地的中心，家具划分出了一个已被驯服的空间，猫、书和人，都平静地安居其内。」 「任何一位猫主人都会告诉你，猫比人要更懂得如何安居屋室，即使是在极端方正、简直无比骇人地步的空间，猫也自然可以找到一个适合牠的角落。」 「关于这个世界，我们能够认识什么？从我们出生到死去，我们的眼光可以期待环顾的空间量，究竟有多少？地球上有多少平方公分的地方会被我们的鞋底踩过？」 【麦田「时代感」书系】 重读过去，连结此刻，想像未来 李明璁 = 策划主编 已出版书目 >>> 1.《共产党宣言》 2.《堕落论》 3.《符号帝国》 4.《单向度的人》 5.《爱因斯坦自选集》 6.《现代生活的画家：波特莱尔文集》 7.《学做工》 8.《物体系》

作者简介

乔治．培瑞克Georges Perec
法国籍波兰犹太裔作家，在巴黎出生，也在巴黎去世，一生大半的作品脱离不了巴黎城市的空间探索，如一九六五年出版的第一本小说《东西》（Les Choses）以及一九七八年的巨着《生活使用指南》（La vie mode d''emploi）皆以巴黎为据点。前者受到荷诺多文坛新人奖（Prix Renaudot）的肯定，后者完成于他创作的高峰，获颁梅迪奇文学奖（Prix Médicis）。在他短暂的四十六年生命中，创作力惊人，所撰文类包括小说、诗、戏剧、评论散文和随笔，每部作品在题材和写法风格上皆各自不同。也曾参与广播制作及电影编导。在台湾目前已出版的中文译作还有《W或童年回忆》（W ou le souvenir d''enfance）及《佣兵队长》（Le Condottière）。

培瑞克曾将其创作分为四大同等重要的类别：自传、说故事、文字实验与游戏、社会学关怀。其中，社会学关怀又以日常生活和空间观察为重点，尤其关注那些最平常、琐碎、易被忽略、看似浮动、不确定、残余而无意义的平凡生活事物，即所谓的「次于平凡的平凡」。学者喻为二十世纪下半以来在日常生活之文学书写方面最重要、最具影响力的作家。相关着作包括《空间物种》、《思考／分类》、《次于平凡的平凡》、《试图写尽巴黎一地点》等随笔集。

译者简介

许绮玲
台大外文系毕、法国巴黎第一大学艺术学硕士、博士，现为国立中央大学法文系教授。近年专注于研读法国作家培瑞克的作品。着有摄影文学随笔集《糖衣与木乃伊》；译着有罗兰巴特摄影论述《明室》（La Chambre Claire）、班雅明的两篇评论，收于《迎向灵光消逝的年代》，以及培瑞克的自传《W或童年回忆》、小说《佣兵队长》。

我们生活的空间并非连绵不断，也不是无边无涯，也非均质，且不各向同性。然而，能否确实知道这个空间在甚么地方断裂了？在哪边弯折了？在哪里脱了线？又在哪儿聚合呢？茫然之间感觉有些缝隙、破口、断裂点，有时还依稀察觉到哪边卡住了，哪里又爆裂了，还是哪个地方撞到了。但我们不总是尽心去了解，往往只是从一个地方过渡到另一个地方，从一个空间转向另一个空间，却不曾想去探测、关照、好好考量一下这一块块的空间。问题不是要发明空间，更不是要重新发明（现今已有太多用心良善的人士在为我们思索环境…），而是要探问空间，或者更简单的，要阅读空间；这是因我们所谓的日常，绝非一目了然，而是不透明的，也可说接近某种盲目的形式，某种麻醉的状态。然而就是以这些基本的观察做为起点，发展成了这本书，这是一部空间使用者的日志。
 
这本书要谈的并不确切针对空洞，毋宁更是环绕在四周或位于内部的一切。可是，说穿了，一开头并没什么：就是空无、不可捉摸、几乎是非物质的；要谈的，是关于广幅，关于外部，在我们之外的，以及我们在里头移动的地方，环境氛围，周遭空间。
 
空间。不尽然是指无尽的空间，因其静默无声，若长久投身其内，终会引发某种类似恐惧感的那种空间；也并非行星之间、恆星之间或银河系之间，那几乎已被人驯服的星际太空；而是更邻近的空间，至少，原则上是如此：比方说城市啦、乡下啦，或者地铁的通道，或者一座公园。
 
我们生活在空间之中，在这些空间里，在这些城市，在乡间，在那些通道、公园。在我们看来，这一切似乎已司空见惯，显而易见。也许这一切本该真的显而易见，但一切并不显而易见，不是理所当然。显然，这是真实的，因此，也极近于合乎理性。可以触摸得到。甚至可以随心所欲地梦想。比方说，什么都不能阻止我们去构想一种既非城市也非乡下（也不是郊区）的所在，或者设想地铁的走道同时也是一座花园。也没什么能禁止我们去想像地铁也可在荒郊野外通行（我甚至曾看过有关这类主张的广告，只是－－怎么说呢？－－那不过是个选举广告吧）。

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空间物种：一部空间使用者的日志 电子书 下载 mobi epub pdf txt 2024

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