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在晴空万里的青春里翱翔， 在心动不已的恋情里高飞， 在离情依依的不舍中徘徊， 现在，26篇想念，好像一次告别， 不管是否幸福，我们都曾那么义无反顾，与快乐。 出版过两本诗集《下雨的人》《那些最靠近你的》，陈繁齐这次写散文。他以最习惯抒发原始自我心境的文体，围绕着诗意旋风，再一次和读者对话。 陈繁齐2016年在出版浪潮上崭露头角，希望未来产量是一年一本的创作，算是对自己的期望。而为什么是一年？他说：「一年是看见一个人改变的最小单位。一年，不会太细碎，也足以改变。」 只是，这「一年一本」的期许，却带来一次无法言喻的冲击。 交出文稿后，他没想到被总编辑「退稿」了。他坦言写了不少，但仅仅只拿出一半的量，竟然就被砍了四分之三……他决定全部重写。 在重写的三、四个月里，他每天下午一点开始，乖乖坐在电脑前，可能发呆什么都没做，可能重覆翻着笔记本，或者听过一张又一张Spotify上的专辑，他强迫自己去面对。 创作的盲点，是一个极具杀伤力的敌人，而陈繁齐遇见了这个敌人，又杀死了这个敌人。 他以为散文就是要详细描述细节，譬如描写一本书页就要极尽所能地描述所有细节──折角、破损、泛黄，甚至书名、页数。但他忽略了这些细节后面是有情感连结的，于是被打掉重练的这一批文字，他重新挖掘躲在文字后面的那些情感。过去大学时封闭状态中鉅细靡遗描写细节的盲点，也并非毫无可取，那些过程等于示现了最原始的陈繁齐。 莫名与泪光，任性与纯情，在他的笔下，曾经疯狂和无端情绪，在时间的滚轴中一一「告别」，回望「告别」，虽然教人感伤，却隐藏着一种不得不记录的冲动，于是《风筝落不下来》就成了时光中最深刻的印记。 在这本新书里，读到很多句子充满诗意。陈繁齐在两种文体之间游走，彷彿诗与散文的距离，被风化了。 文字成为陈繁齐意想不到的发声工具，他承认，但用「工具」两字太冰冷，当他为一些议题或身边的人事物提出看法与想法时，「感性」是他永远的功课，而这也终将成为「陈繁齐式」的风格。有读者说因为他的文字被疗癒了，这样的说法让他觉得意外也欣喜，向来只是围绕着自己写而已，竟也能被他人承接。在某些时候陈繁齐的自卑感，仍令他难以相信自己真的拥有那些能力──治疗、理解他人，对他而言，都是人际关系中较为柔软的体现。 为什么新书书名叫《风筝落不下来》，一次在回答总编辑的提问时，他说：「风筝可以意指过去的时光，也可以直指思念，或指一种目光、一种因他人而起的改变。 落不下来，大概就是这整本书的书写状态。或者说，书写过程是要让它落下来。毕竟一起放风筝的人已经不在身边了。」 我们期待，陈繁齐的文字再一次让不同世代的读者，有着温柔的共鸣，而这共鸣不是要如何定义这位年轻的创作者，而是我们从他的文字中找到了理解的阶梯，一步一步理解自己。风筝有一天会落下来，落到我们的心里。 本书特色 26篇想念 隐藏着生命的诗意 起初只是假装自己不再需要， 最后却真的再也不需要了。__〈火柴〉 如果我们没有约定好不再回头， 那么彼此都是不告而别的人。__〈你怎么就这样消失了呢？〉 我们就是那么健忘， 终于修复好的时候， 又忘记残破的样子了。__〈易遗忘体质〉 承担失去后开始越来越老。__〈折旧〉 当你已经跟不上 一个人事物的节奏时。 就会觉得遥远。__〈距离〉 我始终是一个想太多人的人，从爱一个人开始， 就会假想无情的可能。__〈花〉 那时候，一天是一天， 所有的明天都是从容的。__〈闭馆〉 青春是恬不知耻的词汇，是不容异议的词汇， 我不应该再使用它。__〈赶路〉 成长是否就是想像本身？__〈不符〉

作者简介

陈繁齐

　　1993年生，台北人，国北教语创系毕业。喜欢猫狗、喜欢冬天。喜欢弹吉他自娱、喜欢拍照。着有《下雨的人》、《那些最靠近你的》。

　　Facebook：陈繁齐
　　Instagram(writing)：dyingintherain
　　Instagram(album)：circa_fc

距离

明明生命中最痛的事发生在雨天，却还是喜欢雨天。和海一样，我也喜欢海，陆地上的人好像很常眷恋海，从岸上去看，它是那么忠实。这些依赖与共处不知是何时产生的。

可能是因为P吧。刚认识她的时候，曾猜想她的身体里，藏着一个极度苍老的灵魂。彼时就读国中的我，并不具备任何符合该年纪会被称许的魅力，没有参加球队，也不像一些同学，能在头发上标新立异，仅是因为有次在音乐教室，课后心血来潮留下来弹琴—一手没学多久的烂钢琴，P正好经过听到了，就进来和我亲近。没多久正好学了一首四手联弹，我将谱多印了一份，与P共坐在短小的钢琴椅上，手肘偶尔不协调地碰撞。那时候的我以为这就是情谊的最高境界了：撇除外在条件，有默契而无差错地完成一首钢琴曲，所有肢体的接触都温和有礼。

像是初入原野的温驯动物，因为践踏在草皮上，而为小草心疼。

粗犷而贺尔蒙横行的中学生活，在P出现之后就突然变得柔软。有次P穿起她姊姊的高中制服，有模有样地寄了一张照片给我，问我合不合适？是她想要读的高中。我只觉得她适合所有更加成熟的样貌。我不禁在脑中快转，一年后两年后，我们都穿着气派的制服坐在钢琴前。

我偷偷注意过四手联弹的那首曲子，我们手靠最近的段落，中间没有白键。

但一年后，P无预警地就要离开台湾。「我只是到海的另一边而已。太平洋，太平洋的另一边，搞不好我们同时都看着海，也可以看到对方，目光可以交会。」P离去前这么和我说，随即压了随身听的按键，就把耳机塞给我。唱的是曾因偶像剧爆红的〈孤单北半球〉。听着歌曲前奏音乐盒般的音效及弦乐的二次铺陈，林依晨在歌曲里唱了第一句歌词：「用你的早安陪我吃晚餐。」从那之后，就对大海有着神祕的投射，即使后来我们都不在对方的进程里了，还是改不掉盯着地平线，好像把什么丢进海里，就会有人捞起来。就算没有也不要紧。

当年对时差的感受是压迫，好像太阳或月亮被切开了，再被恶意地分配不均。国外，多远、多么不可知的词。P在国外那一年来，我们很少说到话，毕竟仍过着守序的校园生活，白天黑夜的差距是很难凑在一起的，但即使觉得遥远，却从不觉得困难。可能是认为所有的等待都有尽头。那时还未曾经历过扑空。

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