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著者信息
许荣辉
曾在香港新闻界长期担任新闻翻译工作，作品入选刘以鬯先生主编的《香港短篇小说百年精华》。
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图书序言
香港社会变迁的个体旁注——许荣辉《我的世纪》阅读报告
蔡益怀
穷困、劳碌、疲惫、迷茫、焦虑……这是这本作品集的关键词。
现实是一个无限多面的锥体，我们所居住的这个城市也不例外，有各种面相，不同的人从不同的角度可以看到不同的面貌和风景，作出千差万别的解说、诠释。《我的世纪》就是许荣辉从个人的经历出发，以个人的视角，对香港这个都市的平民生活与时代变迁所作的个体敍述。作者以真实的笔触，勾勒一幅幅历史画面，一如香港社会的「老照片」，展现出自六十年代以降不同时期的社会风貌与历史嬗变。这部饱含旧时记忆与情感体验的作品集，无疑是一部个人的「香港史」。作者不求对几十年来的社会状况、时代风云作全景式的反映，只是以个人的眼光，作零散的、片断的呈现，且作出个体的旁述。从中，我们可以看到一个个工厂女工劳碌、疲惫的身影，也可以看到一个社会在时代变局中的迷茫、焦虑与无力感。
作为一个曾经在社会的底层挣扎过的作家，许荣辉始终以一种在地的情怀，审视、回望香港的社会现实与人情世态，他的心是贴近弱者的。他的文字接地气，有人间气息，全无高高在上的「精英」意识，也无自命不凡的「自大」鼻息。这样的作家，不显山不露水，一向为我所尊重与欣赏。他沉潜于现实生活之中，静默地观察与思考，且对寻常人生作出个人化的表述。一如他在〈心情〉中所透露的创作心迹，在生命的沉淀物中发掘故事，提炼主题，纪录曾经发生过的平凡小事，「最重要的是留下一点记忆」。由此，我们也就不难理解许氏的心性与创作路向了，他志在写「一个真实的故事，一段小小的成长故事，小人物有血有泪的琐事。」
通观整个作品集，有两大主调特别显明，一是弱势社群的悲歌，二是时代变迁的反刍。
一、弱势社群的悲歌
纪录六七十年代劳工苦况，是许荣辉小说的一大主题，也是他在香港文学创作群体中独树一帜的标志性特色。也许正是得益于艰难岁月的人生经历，许氏的创作一直保持着一种可贵的品质，即正视人间疾苦。所谓「文穷而后工」，大凡有出息的文学人，往往是承受过生活磨难的人，如狄更斯，如老舍。苦难淬砺了他们的心性，让他们更有同情心，让他们独具慧眼，能够从寻常人生中发现风景，写出感人的故事。苦难，成了他们创作的压舱石。在许荣辉的作品中，我也看到了这样一些特质。
在描写劳工生活的小说中，我特别欣赏〈父亲遗下的伤痛〉和〈阿美〉这两个作品。前者记录老一辈的艰辛，让人看到一个母亲所承受的人生伤痛。后者则直接反映劳工密集工业时代的工人苦况，如作品中所言︰「生活在那个年代，捱生捱死的低下阶层人，有种命若蚂蚁的绝望感。一个人捱生捱死，唔忧做，但也只不过是搵两餐，其他的就统统别指望了。」这个作品如实描述出工厂流水线的景况︰「那时的工厂大厦，就为这种劳工密集工业而设计和建造，每层楼的面积很大，一排一排的生产线紧紧地挤着，一眼望去，几乎是一望无际的密密麻麻的年轻女工在低头苦干，叫人想到了蚂蚁的劳作。」这些作品与其说是「创作」，不说如是纪录，是活生生的见证。作者以文字的形式为自己留下一份生命的备份，同时也为香港的时代风云、社会嬗变，作出个体的备注。
这就是文学，来自于生活，来自于真切的生活体验。文学就是生活的话说多了，成了老生常谈，容易让人麻木，甚至反感。然而，如果你真正领会了文学的本质，就会相信，离开了生活，文学甚么都不是。空有华美文字而无生命体验的文学，只是一件没有肉身与灵魂的金镂玉衣。当然，只有生活同样是不够的。生活的原矿还需要经过提炼，转化成含有人生思考的经验，才具备文学值。文学写作就是「去蔽」，拂去表层的尘埃，让生活的本相得以呈现，让读者看清生活的本来面目，看到人的天性与真实的生存状况。许荣辉的作品就做到了这点，他让我们看到了生活的真相。在他的笔下，有两个人物形象都给我留下很深的印象，其一是母亲，其二是阿美。
母亲是全书中着墨最多的人物，除〈父亲遗下的伤痛〉外，〈鼠〉与〈心情〉等作品，都对母亲形象有不同程度的记敍与刻写。通过这些作品，我们可以看到一个刻苦耐劳，又善良隐忍的女性形象。她只是「这座都市一名廉价劳工」，且看她在饼厂工作的情景︰「机器像水库决堤的堤坝，饼干像泻下的洪水，女工们终日与机器角力着，拼命把流泻下来的饼干装进饼桶里，但她们总是被洪水淹没。即使是在寒冬，也是汗流浃背，很辛苦，但无数岁月就这样悄悄流逝。」饼厂结业，她又进入大工厂，辛苦工作几十年，直到工厂北迁，被社会所抛弃。她的一生似乎只有两个字「痛苦」，「以前工作得太辛苦，就是痛苦了」，「以前的痛苦，造成了今天的病痛。从痛苦走向另一个痛苦，构成了一个人生。这是母亲的人生。」这位母亲固然只是一名普通的女工，但又岂是平凡如草芥的一员，她就是老一代移民、底层劳工的缩影，是艰难岁月苦难母亲的象征。
阿美是另一类打工女的象征，从她的身上可以看到一代女工的生存处境。她在电子厂做科文，也许是沉沦下潦，又奋发无力的缘故吧，「整个人都显得太随便了，太无所谓了，随便得叫人一下子感到她没有甚么可珍贵的东西」。她的脸「是疲累的，因为疲累而苍白。又因为希望凭着一支烟而把满脸的疲累支撑起来，满脸的肌肉反而扭曲了。这种因为疲累而失控的肌肉，让人一眼就看出了精神上一种彻底的崩溃。要命的是，这张面孔的主人，似乎对自己精神上的崩溃无所谓，或是恐怕已习以为常了，一个女子的气质就荡然无存了」。这无疑是许许多多工厂妹精神面貌的写真。作者透过这个形象，表现出六七十年代打工仔的共同命运，家贫，早早投身社会，失去接受教育的机会而苟活着。他们过着昏天黑地的日子，身心交瘁，满目都是叫人难受的昏暗。他们工作劳累、生活刻板，但仍然努力挣扎着，不少人则力求上进读夜校。「她们知道她们身处深坑，她们必须趁着年轻还有气力的时候，努力爬出来。但有多少人真的能够爬得出来呢？最多的人也许爬到一半，就又跌到了坑底。」这就是他们的相同之处，无论如何的努力，总是无法摆脱困境。尽管如此，他们还是没有放弃对生活的最后一点希冀，正如阿美所说︰「我总不信我的命运会那么差吧！」
〈阿美〉这个作品如一份社会档案，真实纪录了一代打工仔的苦况，让人们看到一个时代的集体迷失，着实是香港当代文学中难得的纪实力作。值得一提的是，文学不是生活经验的简单复写，而是经过作家的心灵容器发酵过，以个人的透镜审视折射出来的。所以，我们可以看到，许荣辉笔下的场景画面都染上了个人的情感色彩，有着一层旧时岁月的苍桑色调。正是这种个人经验，为一代人的集体记忆增添了个人的痕迹。
二、时代变迁的反刍
文学有不同的面向，除了探视个体的生命状态，揭示人的生存处境，也面向社会历史，作出反思与批判。八十年代以降，香港社会发生了一系列改变历史进程的巨变，回归、政改等等事件接踵而至，产生一波又一波的震盪。作为一个有社会意识、勤于思辨的作家，许荣辉自然也把目光投向时代风云、社会演变，且作出他个人的观察、判断、言说。在这个集子中，〈本土地震纪事〉、〈心情〉、〈在阿巴度的日子〉等篇章，都一定程度反映出他个人的历史意识，从中不难感受到他的在地情结与追问质询精神。这些作品反映出香港社会的迷茫与焦虑，自然也探测到这个城市的变化，「味道变了，不是以往那种味道。原有的味道被外来的味道入侵了」，进而质问「一切都变得我不熟悉了，那个我熟悉的本城到哪里去了呢？」
历史书写可以有不同的方式和路径，如长江大河式的宏大敍事，或家族回忆的私密记述。许荣辉无意于写大历史，对社会历史变局作全方位的扫描和展示，相反只是通过个体的体验，对社会变迁作出吉光片羽的折射式点染。应该看到，中国当代文学创作界一直存在一种「重大题材癖」，追求一种高、大、全的历史书写，几至形成文学的「厚重拜物教」，流行紧扣重大历史事件作机械反映、食而不化的创作风尚。我对这类创作习气，一向是颇为抗拒的，在我看来，作家之于现实的关系，全然有别于政治家、历史学家，并不是以「政治正确」或意识型态的标准，来进行是非判断；也不是以历史年表式的书写，来罗列史实。作家始终是以一种人道的准则，审视社会、观察人生、叩问灵魂，他们的本事是以一种悲悯之心观照现实，抚慰苍生。所以，不管多么重大的事件，一落到作家笔下就不再是以新闻笔调作粗线条的报导，而是始终以个体生命的价值和尊严为标尺，展开人性的反思、追问、衡量、评说。面对现实，正视历史，这才是文学的创作的本质。许荣辉的创作正体现了这样的特质，他始终透过个人的经验，对社会现象作人性透视，且加以思辨质询。他不求全，不贪大，但却为大历史作个人的旁述与补白。
〈本土地震纪事〉以隐喻的方式指涉现实政治，对八十年代香港社会的惶惑疑虑加以荒诞化表现。故事记述本城八十年代初的一场灾难——地震，言说其深远影响。那最初的沉闷轰响，导致人心惶惶，且成为日后社会发展根本巨变的源头。本城人因这场地震而出现集体癔症，不少人选择了弃城，争相求购「地震屋」，如此等等。随着时光的推移，本城人顿悟了这场「地震」的后果，「每个本城人心中都有一条可以勾起他无限回忆的街道，一个可以看到美丽海景的码头……都消失了」；「这比起一场真正的地震，把一切都摧毁了，更加彻底。」这个作品以曲笔言说现实，不直接对真实的历史事件作出描绘与评述，反倒在表达上取得更大的自由度和回旋空间，可以无罣无碍地将话说透，言语似乎也更具穿透力。
在许荣辉的文学作品中，〈心情〉可说是一篇我城人生的随想录，以「他」一个正在写作历史剧本的人为敍述者，对几十年沧桑岁月、社会演变，作出片断式的回顾与反刍，意在拼贴出一幅历史长卷。故事从「他」随母亲由罗湖到香港第一天写起，展现驳杂的内容，流露纷繁的意绪，母亲、女皇雕像、工厂女工、「黄皮狗」镇压示威、拖着大包小包挤火车过关到国内寄包裹、老人凌晨四五点到诊所轮街诊……种种画面、场景，如走马灯般闪现，记忆与思绪纷至沓来，其中百感交杂的「心情」可想而知。作者通过这个作品，倾注出对这个城市的思考与过往岁月的缅怀，「女工们的疲累一直是这都市繁华的象征」，「我们曾经有过这样可爱而纯朴的日子。都失去了吗？」而其中最多的寄慨，当是对沧海桑田社会变迁的感喟，「毕竟是大都会，只要人一走了神，就变得一切都陌生了」；「历史是成年人开的一个大玩笑，已被无数谎言掩盖，历史很大程度上是胡诌的，没有人能找到完全的真相，我们何不在那血迹斑斑的史迹里，也胡诌出一个娱乐人的故事来？」
〈在阿巴度的日子〉也是一篇有份量的作品，文中由奇风异俗生发联想，借题发挥，不乏让人意会的妙喻。故事中的阿细是一位新闻工作者，被派到外国採访，在异域他乡的阿巴度体验到文化的差异，这让他想到自己的家乡，自然彼此参照作出对比。他一抵达阿巴度就发现一个现象，不断有人向他派单张，上面写着︰鸡蛋是好的。他对此当然抱有戒心，并产生疑问，这座都市是否语言伪术很发达，那简单的一句话是否暗藏了很多细节。阿细是带着恐惧来到阿巴度的，因为他的家乡城市愈来愈不堪，「他厌恶家乡的语言伪术」。他由「鸡蛋是好的」，联想到「教改是好的」。两句话相互对照形成思辨的张力，发人深思，真乃精妙之笔。
此外，〈鼠〉也同样是别具意趣之作。故事中的满大姨是从异域归来的华侨，由于少小离家到南洋谋生，被异族文化所同化，观念与行为都与众不同。她穿「奇装异服」，哼唱「We are the world」，性格开朗，但她似乎把心留在了异域，忘了带回来，融入新生活的速度很慢，因而给一个传统家庭带来不小的冲击。最让「我们家」无法忍受的是，满大姨居然买回一只老鼠，当宠物来养。这不仅给妹妹一家带来恐慌，让一家人不得安宁，还惹来隣里的侧目。作者透过这个故事，表现出一个奇女子坚不可摧的自信，同时也表达出如下思想，「人生为甚么会有这么多困境了，有的是有意制造的，有的却是莫名其妙产生的，虽然都会引起人的痛苦、惊恐，本质上是不是一样？」「一个人要是真的有追求，即使生命的火花熄灭了，也可以重燃。」
许荣辉就是以这样的方式讲述着他的香港故事。他除了回述个人的经历，表现弱势群体的悲凉人生之外，还以隐喻、随想等方式回望历史，反思社会的变迁。这些年来人们言说香港当年时，似乎只流于一句空洞口号「狮子山精神」，倒是这些故事的细节肌理成了一种时代图腾的纹路，而一个个的画面、场景则成了那一个抽象概念的鲜明注脚。
许氏不是一个太着意于经营故事「桥段」的作家，但他是一个从心出发的写作人。他从寻常人生出发，忆述、记录他所经历过的岁月，从中发现意蕴，且加以反刍。事实上，他还是一个思辨型的作家。
在这批作品中，一直有一个「我」的存在。「我」是这个城市芸芸众生中的一员，不起眼，但有自己的视角。他注视、观看、思考、判断，有疑惑，也有无奈。
也许，这就是许许多多小市民的共同心绪吧？
二〇一八年八月二十二日于南山书房
图书试读
一、
我要说的故事，背景是这样的： 那时（我说的是上个世纪六十年代），楼房是低矮的，像我居住的这个地区，大多也就是七、八层吧。至于唐楼，四、五层的就很普遍了。 一般人家的日子过得很简单，单从街景就可以看出个眉目来了。别说那些随处可见的报纸档，就是在街头摆了个只卖香烟的摊档，也可以搵两餐了。
烟仔档镇日聚集着一群飞仔，穷极无聊，看到有哪个路过的细路，总爱做个像要打人的动作，撩一撩来打发无聊，看到对方露出惊怕的样子，就会得意地大笑起来。 这种笑声更可怕，吓得细路跑得更快了。
那时，一般人的教育程度很低，甚至可以说，文盲很多。
写信佬在街道某个避风的角落摆了个档口，也可搵两餐。经常，在黄昏的斜阳下，看到一个妇女坐在他跟前的一张小椅上，抽抽噎噎地说些甚么，应该是无限的心事吧！写信佬只管埋头落笔，待信写成后，以木然的神情，淡然的语调，把内容唸了一遍给她听，她一一默默地点着头。
这个时候她极度哀伤的情绪已经平复，她也知道，一切哀伤到了纸上都已变得很平淡，指望别人代入她的伤感，哪有可能？
有一次，我听到写信佬问一名妇女，还有甚么要说的吗？妇人就重覆了一遍她的伤心事。写信佬以怜悯的语气对她说：「人一出世，就注定是痛苦的了，谁没有一肚子的辛酸？把所有这一切都写给远方的亲人知道，徒增他们的牵挂，而毫无帮助。」
妇女含着泪点头，感谢写信佬把信写得淡然的苦心。
那时，女人的美容，哪有现在五花八门的化妆技术，高级的护肤品？当街总可以看到口里咬着一根线的女人，以熟练的技巧，为爱美的师奶刮脸。
在暖洋洋的冬日，坐在椅子上晒着阳光的师奶，一想到刮脸后的容光焕发，在脸被刮得紧绷的时候，仍不忘绽出笑容。
娱乐也简单。电视机是专属较富裕人家的东西，电影院很遥远。公园里的游乐设施不多。我们孩子，最喜欢的去处之一是巷仔里的理发店。
周末的理发店总是有着很多小孩子，一玩起捉迷藏，就把理发的正经事忘了。
店里还会有一大堆漫画书，虽然已被孩子们翻得破破烂烂，毕竟是至爱，要是新添的，必成抢手货，轮到自己时，已变得跟破破烂烂的旧书没有分别，但仍然读得津津有味。
用户评价
《我的世纪》这本小说，我真的是花了很长一段时间才读完。一开始是被它的书名吸引，觉得听起来就有一种史诗般的厚重感，好像会横跨一个时代，记录下某个特定人群的集体记忆。读进去之后，才发现它比我想象的还要……沉甸甸。我得说，这本书的叙事节奏确实不是那种轻松易读的类型，它更像是在一点一点地剥开洋葱，一层又一层，里面有泪水，有辛酸，也有一些你以为已经遗忘，但其实一直埋藏在心底的片段。 我特别喜欢作者在描绘人物心理上的细腻之处。有时候，一个眼神、一个细微的动作，就能勾勒出角色的内心世界。我常常会停下来，反复回味那些描写，好像自己也成为了故事中的一员，亲身经历着角色的喜怒哀乐。有时候，我甚至会觉得，作者是不是在我的人生中也安插了“内线”，不然怎么能这么精准地捕捉到那些不易言说的情绪？ 这本书给我的感觉，就像在翻阅一本泛黄的旧相册，里面的人和事都带着年代的痕迹，却又异常鲜活。我常常在阅读时，脑海中会浮现出许多关于自己成长年代的画面，那些模糊却又熟悉的情景，跟着书中的人物一起经历着时代的变迁，一起感受着时代的脉搏。有些情节，虽然发生在台湾的过去，但那种对生活的热爱、对未来的憧憬、以及面对困难时的坚韧，却是共通的。 我觉得《我的世纪》最成功的地方，在于它不仅仅是讲了一个故事，更像是搭建了一个桥梁，让我们得以窥见一个时代的风貌，理解了那个时代的人们是如何思考、如何生活的。它让我有机会重新审视自己的过去，也让我更加珍惜现在所拥有的一切。虽然阅读过程有时会让人感到些许压抑，但正是这种真实和深刻，才让它显得如此有力量，如此触动人心。 这本书的语言风格也很有特色，有时候会让你觉得很直接，甚至有些粗粝，但正是这种不加修饰的文字，反而更能展现出人物的本真和故事的厚度。我喜欢作者在遣词造句上的考究，每一个字都好像经过深思熟虑，恰到好处地安放在那里，不争不抢，却又有着强大的感染力。读完之后，感觉脑子里像是被注入了一股新的能量，让我对生活有了更深的理解和感悟。
评分收到《我的世纪》这本书的时候，我其实是带着一种复杂的心情。一方面，我很好奇，这个“我的世纪”究竟指什么？是属于我个人的时代，还是一个更宏大的集体回忆？另一方面，我又有些担心，这本书的内容会不会太过沉重，或者过于学术化，不适合我这种平时阅读比较轻松的人。 然而，当我真正开始阅读这本书时，我发现我的担忧都是多余的。作者以一种非常巧妙的方式，将个人经历与时代背景巧妙地融合在一起。书中的许多片段，虽然发生在过去的某个特定时间，但它们所传递出的情感和思考，却具有跨越时代的意义。我常常在阅读时，会不由自主地去对比自己的人生经历，去思考其中的相似之处和差异之处。 我特别喜欢作者在描写人物之间的关系时，那种细致入微的刻画。无论是亲情、友情，还是爱情，都被作者描绘得淋漓尽致，充满了人性的光辉。我能够感受到人物之间那种深刻的羁绊，那种互相扶持、互相影响的力量。有时候，读到一些感人的情节，我甚至会眼眶湿润。 《我的世纪》这本书，给我带来的最大感受，是一种对“时间”的敬畏。它让我意识到，我们每个人都只是时间长河中的一滴水，但正是无数滴水汇聚在一起，才形成了我们今天的世界。书中的每一个人物，都在用自己的方式，书写着属于自己的“世纪”。这种对个体生命价值的肯定，让我觉得非常温暖。 总而言之，《我的世纪》是一本非常值得细细品味的书。它可能不会带给你惊心动魄的刺激，但它一定会在你的内心深处，激起层层涟漪。它让你重新审视自己的生活，重新思考人生的意义。如果你也渴望从阅读中获得深刻的启示，那么这本书绝对是你的不二之选。
评分我最近入手了一本《我的世纪》，光看书名，还以为是那种讲大时代背景下个人奋斗史的书，所以一开始有点犹豫，担心会不会太枯燥，太宏大，脱离了我们普通人的生活。但读完之后，我只能说，我当初的想法真是太片面了。这本书的魅力，绝不是那种流于表面的励志故事，它更像是用一种非常贴近地气的方式，讲述了属于那个时代的、属于我们许多人曾经经历过的、或者听说过的故事。 让我印象最深刻的，是书中人物的塑造。作者笔下的人物，都不是那种完美无缺的英雄，他们有优点，也有缺点，有坚持，也有迷茫，有欢笑，也有泪水。这些人物的形象非常立体，非常真实，让我觉得他们就像是我们身边某个亲戚、某个邻居，甚至就是曾经的自己。我常常在阅读时，会为他们的遭遇而揪心，也会为他们的坚持而感动。 《我的世纪》的语言风格，我个人觉得非常有特色。它没有使用太多华丽辞藻，而是用一种非常朴素、非常自然的语言，去讲述故事。但恰恰是这种朴素，却带着一种直击人心的力量。它就像一杯白开水，看似平淡无奇，却能解渴，能滋养。我喜欢作者在描写人物对话时的那种生活气息，仿佛真的能听到他们在那边聊天、争执、感叹。 这本书给我最大的触动，是一种对“活着”这件事本身的思考。它让我明白，即使在最艰难的时代，人们也依然在努力地生活，在寻找属于自己的幸福。书中的许多情节，虽然发生在过去，但那种面对困境时的乐观、那种对美好生活的向往，却是永恒的。它提醒着我，无论遇到什么，都要保持对生活的热情和希望。 总的来说，《我的世纪》是一本值得反复品读的书。它不仅仅是一个故事，更是一段历史的缩影，是一份情感的沉淀。它可能不会让你立刻感到兴奋，但它会在你心中种下一颗种子，让你在日后的生活中，回味无穷。如果你也想了解那个时代，想感受人性的温暖，那么这本书绝对是不容错过的选择。
评分我最近读完了一本叫做《我的世纪》的书，说实话，刚开始翻开的时候，我并没有抱太高的期待，总觉得书名听起来有点老派，内容大概也是那种比较沉闷的历史回忆录吧。但读着读着，我发现这本书完全颠覆了我的想象。它不像我预期的那样干巴巴地陈述事实，反而充满了鲜活的人物和跌宕起伏的情节，仿佛真的把我带回到了那个时代的某个角落，让我亲眼目睹着一切的发生。 我特别欣赏作者对于细节的刻画，那些平凡生活中的小事，在作者笔下却变得无比生动，充满了故事性。比如，一个街角的吆喝声，一顿家常便饭的味道，甚至是人物之间一个不经意的对视，都能够唤醒读者内心深处的情感共鸣。我常常在阅读过程中，会不自觉地联想到自己生活中的一些片段，那种感觉非常奇妙，好像书中的人物和我有着千丝万缕的联系。 《我的世纪》的叙事方式也相当独特，它不是按照时间顺序线性推进，而是像打乱的拼图一样，将不同时期的故事碎片拼凑在一起，但最终却能构成一幅完整而动人的画面。这种结构反而更具挑战性，也更能激发读者的好奇心，让人想要不断地去探索，去理解作者想要传达的深层含义。我不得不说，作者在结构上的巧思，确实为这本书增添了不少亮点。 这本书给我带来的最深刻的感受，是一种对时间的流逝和生命的无常的感慨。在翻阅《我的世纪》的过程中，我看到了许多人物的起起伏伏，他们的选择，他们的命运，都让我对人生有了更深的思考。有时候，我会停下来，静静地想象，如果我身处那个时代，我会做出怎样的选择？这种代入感，是我在阅读其他书籍时很少能体验到的。 总而言之，《我的世纪》是一本非常有力量的作品，它用朴实却不失力量的文字，讲述了一个个关于生活、关于时代、关于人性的故事。它可能不会给你带来太多轻松的娱乐，但它绝对能让你在阅读之后，对生活有更深刻的认识，对人性有更透彻的理解。我强烈推荐这本书给所有喜欢深度阅读、喜欢思考人生的读者。
评分坦白说，《我的世纪》这本书，我一开始是被它的封面和装帧吸引的。那种复古的风格，让我觉得它一定承载着一段厚重的历史。读进去之后，我发现我的感觉并没有错，这本书确实充满了时代的印记，但它却不是那种冷冰冰的史书，而是用一种充满温度和人情味的方式，讲述了一个个生动的故事。 我最欣赏的地方在于，作者在构建这个“世纪”的时候，并没有去追求宏大叙事，而是从一些非常微小的个体故事切入。这些故事，可能只是某个家庭的悲欢离合，某个朋友之间的情谊纠葛，但正是这些细枝末节，却勾勒出了那个时代的生活图景。我感觉自己就像一个旁观者，静静地看着这些人物在时代的洪流中挣扎、前行，感受着他们的喜怒哀乐。 《我的世纪》在人物情感的描绘上，非常细腻且真实。作者似乎有一种魔力，能够把那些隐藏在内心深处的、不易察觉的情绪，给捕捉出来，并且用文字精准地呈现出来。有时候，读着读着，我就会莫名的感伤，或者会心一笑，仿佛书中的人物就在我身边，分享着他们的喜怒哀乐。这种代入感，让我觉得这本书不仅仅是一本书，更像是一场心灵的对话。 这本书给我的最大启发，是一种关于“传承”的思考。它让我看到，一代人是如何经历着自己的时代，又是如何将自己的经验、自己的情感，传递给下一代的。这种传承，不仅仅是物质上的，更是精神上的。它让我更加理解，我们之所以是我们，是因为我们身上承载着许多前人的印记和智慧。 《我的世纪》是一本非常有“质感”的书，它的文字、它的故事、它所传递的情感，都带着一种沉甸甸的重量。它可能需要你花一些时间和心思去阅读，但相信我，你的付出一定会有回报。它会让你在合上书本之后，依然久久不能平静，并且对生活有更深的理解和感悟。
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